DAN ARMENDARIZ: Hallo, almal.
Ek is Dan Armendariz, leermeester in Rekenaarwetenskap vir [? Cs?]
en vandag gaan ek om te praat aan jou oor digitale fotografie.
Nou, in die besonder ons gaan doen 'n crash kursus in net 60 minute
op 'n aantal onderwerpe in digitale fotografie.
Ongelukkig moet ons 'n volgepakte huis hier
te sorteer van soos kies jou eie avontuur,
en ons sal probeer om te kry deur soveel as moontlik.
>> So sonder verdere delay-- tensy jy gebeur
wegkruip onder 'n rock-- mensdom het vir die heel eerste keer
sit 'n landingstuig op 'n komeet, wat is 'n pretty cool ding.
Phi-uitleg of Phil-y of 'n manier eintlik uitspraak
this-- Ek het dit gehoor uitgespreek 'n verskeidenheid van maniere,
maar natuurlik hierdie landingstuig en die gepaardgaande satelliet
wat eintlik het die uitlener aan die komeet elke
het 'n paar digitale kameras aangeheg en wat verband hou met hulle.
So, dit is die siening van Philae uit Rosetta se OSIRIS smal hoek kamera,
so Rosetta is die masjien wat eintlik gebring Philae oor die komeet.
>> Philae is die landingstuig homself en as Philae was sy weg landing op 'n komeet,
dit gebreek paar foto's.
En dus is daar iets interessant oor dit wat ek wil uitwys,
en die eerste van alles, dit is net die landingstuig,
natuurlik, maar as jy sien omliggende dat dit lyk asof daar geen sterre te wees.
So ek het 'n bietjie ekstra swart net soort van ontwerp van die skyfie,
maar die sentrum, die baie hoek van die skyfie
is in werklikheid oorspronklike, die oorspronklike beeld wat gekom het uit Rosetta se OSIRIS kamera.
So net soort van gee dat sommige consideration--
waarom, as dit is in werklikheid in diep ruimte, is dit
die geval dat daar is geen sterre in hierdie foto.
>> Dus net 'n paar van die ander dinge wat 'n blik at-- hierdie te neem
was 'n foto wat terug gekom van Philae, dit was gister dink ek,
nadat dit eintlik geland.
En ongelukkig is dit die geval was waar die heel eerste wat Philae geland
dit wip 'n paar keer, en so dit is nie eintlik die regte posisie
dat hulle verwag nie, maar dit is nog hierdie soort
netjiese voorkoms van die komeet self.
En een van die dinge wat is regtig 'n netjiese oor hierdie is dat jy besef dat
Rosetta is op reis vir ongeveer 10 jaar deur die ruimte,
so dit beteken dat die digitale kamera tegnologie wat vervat is in
Philae en Rosetta is minste 10 jaar oud,
maar as jy gaan terug deur die rekords daar is eintlik 'n wetenskaplike artikel
Dit was terug in 1998 gepubliseer wat gepraat het oor die besonderhede
van die spesifikasies van die kameras op elk van hierdie satelliete.
>> En dit is 1988, dit is 'n lang tyd gelede.
Het jy enige idee watter soort van die digitale kamera tegnologie
beskikbaar was terug dan?
Daar gebeur 'n digitale te wees kamera het die Canon EOS d2000
en dit was werklik die eerste digitale kamera
wat gekom het dat mense beskou ernstige en bruikbare digitale kameras,
so was dit die geval dat terug in 1998 toe
daar is die skep van die spesifikasies wat hulle eenvoudig
duct byvoeging een van hierdie Canon EOS d2000s hierdie landingstuig?
Wel, natuurlik nie.
>> Dit is bedoel om 'n te wees wetenskaplike instrument
en dus is daar 'n baie detail wat eintlik gaan in hierdie,
maar net om jou 'n paar konteks, hierdie top van die lyn d2000 kamera
het twee megapixel sensor en kan neem foto's op ongeveer 3,5 rame per sekonde.
So twee megapixels is mooi onpeilbaar, as jy
'n moderne smartphone soos 'n iPhone of Android-selfoon is dit dalk
wees dat die kamera op die voorkant van jou toestel
eintlik het een of twee megapixels, ongeveer dieselfde aantal pixels
as die Rosetta kamera itself-- Dit is soort van die hoë gehalte een.
Die Philae landingstuig eintlik het ander kameras
wat slegs een megapixels elk.
Ek dink daar is 'n verskeidenheid ses vir panorama
en dan is daar 'n ander vir 'n paar wetenskaplike studies
en so basies die foto dat ons net kyk na
is in wese geneem met 'n een megapixel kamera.
>> Nou natuurlik, hierdie is 'n soort van nie 'n baie billike vergelyking,
want as ons praat oor die wetenskaplike aspek
van digitale fotografie dan is daar 'n baie om te bykomende werk wat
het om te gaan in die maak seker dat dit is eintlik gaan om korrek te wees
en dat hulle eintlik kan kry sommige bruikbare data uit hierdie.
En daar is 'n paar interessante dinge oor die Rosetta kamera
dat ons eintlik kan leer uit die papier wat terug in '98 gepubliseer is.
In die besonder, dit het 'n vier megapixel kamera, wat redelik indrukwekkend.
Dit is eintlik 'n baie groot sensor size--
ons sal praat meer oor sensor grootte.
Dit was baie goed gelyk na 'n standaard 35 millimeter raam.
Ons sal meer oor wat praat in net 'n bietjie, hopelik
as ons eintlik kry om dit te.
>> En die maksimum ontspan spoed, so met ander woorde,
die maksimum bedrag van die tyd wat eerder as die vinnigste hoeveelheid tyd wat
die sensor was eintlik in staat te vang data en die ligte te vang
vir die blootstelling was een 1/100 van 'n sekonde,
wat eerlik mooi onpeilbaar vergelyking hierdie digitale kamera wat eintlik
wat gekom het in 1998, wat bedryf ongeveer 1/4000 of miskien 1/8000
van 'n sekonde.
So kom ons neem 'n blik op 'n ander beeld van die ruimte.
>> Dit het uit JAXA, wat is Japan se ruimte-agentskap
en dit is 'n foto van hulle vrygelaat 'n satelliet wat om die maan het
en het 'n paar foto's, en dit was glo ek 'n maan opkoms dat
gekom oor daardie, en dit is 'n fantastiese beeld,
maar jy moet wonder wat aan die gang is.
Hoekom is daar geen sterre in hierdie toneel?
So besef dat ons ons praat oor digitale fotografie, een
van die belangrikste aspekte van dit is die blootstelling te oorweeg.
En natuurlik, blootstelling is nie iets wat ons eintlik
hanteer uitsluitlik in digitale fotografie, hierdie
geld fotografie te verfilm sowel en ook videografie
en 'n verskeidenheid van ander lande waar ons is eintlik beelde vas te lê,
maar daar is regtig vier groot dinge wat 'n impak die blootstelling.
>> Een van die belangrikste dinge is die bedrag van die beskikbare lig.
Nou soms kan jy beheer hierdie, as jy in 'n ateljee,
byvoorbeeld, of in hierdie kamer het ons kan die bedrag van die lig beheer
deur die draai paar ligte op, draai die ligte af,
maar in die geval van die satelliete hulle regtig
het geen beheer oor hierdie.
Dit is die bedrag van die sonlig wat in die lug bestaan
of eerder in die ruimte wat weerspieël af van elk van hierdie voorwerpe
en kan afgehaal word by hierdie sensor.
So het die bedrag wat beskikbaar is lig, kan ons of mag nie
beheer oor afhangende op die omstandighede,
maar sien dat ons ook het drie ander instellings
as well-- sluiter spoed, ISO, 'n diafragma waardeur 'n kamera
eintlik gebruik te manipuleer om te probeer om vang die bedrag van die beskikbare lig
wat bestaan ​​in die omgewing.
So 'n ander manier om te dink oor hierdie is dat jy
'n sensor in 'n digitale kamera, dit kan 'n sekere hoeveelheid versamel van die lig,
daar is 'n verskeidenheid van bedrag van die lig dat dit eintlik kan versamel,
te min lig en dit sal nie registreer, sodat dit heeltemal donker sal kyk.
Te veel lig en dit sal eintlik oorweldig die sensor
en dit sal lyk heeltemal wit.
So ons het hierdie instellings om te probeer om te vergoed
vir die bedrag wat beskikbaar is lig wat bestaan ​​in die toneel
en pas dat die bedrag van die lig in die toneel aan die reeks
dat ons sensor eintlik kan vang.
>> So laat ons neem 'n stap terug en praat 'n bietjie oor die lig.
So jy kan onthou uit hoërskool fisika,
lig van die kursus is fotone wat eienskappe van beide die golf en materie,
en as gevolg van sy eienskappe van 'n golf is dit
bedryf in verskeie golflengtes en ons as mense kan net
interpreteer en te verstaan en ontvang deur ons oë
'n klein spektrum van die elektromagnetiese spektrum, wat
verteenwoordig die kleur dat ons in staat is om te sien.
Nou, dit is interessant om daarop te let natuurlik dat ons visuele stelsel
is 'n eerder komplekse stelsel wat gemaak word up van 'n wye verskeidenheid van dele, nie net
net ons oë nie, maar selfs al die sub dele binne die oë,
insluitend die lens, die iris en die retina
in die baie terug met al die selle wat verband hou met wat,
maar ook die pad na die brein en die visuele korteks self.
>> En dit kan lei tot 'n paar baie interessante verskynsel wat eintlik
impak ons ​​as fotograwe, en miskien meer
korrek impak op die ontwerp van kameras en digitale kameras.
So dit wat jy mag of nie mag nie gesien het as jy het
rond sleep op die internet vir 'n lang genoeg nie.
Dis net 'n optiese illusie waar daar
is twee teëls wat labeled-- teël A aan die bokant van hierdie illusie en teël B
by die sentrum, en dit net so gebeur dat hulle
is in werklikheid presies dieselfde kleur.
So selfs as jy weet dit Trouens, jy kyk na dit
en dit nog steeds lyk nie heeltemal reg.
Dit is in werklikheid 'n baie sterk visuele persepsie
dat ons brein speel op ons.
Net om te probeer om te bewys dit aan jou om 'n bietjie,
>> Ek gaan om te bring die dieselfde beeld in Photoshop
en ek gaan om te bring die oogdrupper instrument, kies die kleur in die A teël,
en ek gaan 'n bietjie te trek kleur brug tussen A en B
en hopelik nou kan jy soort van sien wat aan die gang is,
of jy kan ten minste oortuig jouself dat hierdie kleur is
in die feit dat dieselfde in die twee teëls.
So laat my afdwaal 'n bietjie, want Ek is regtig wat jy dit net
duidelik die feit dat ons 'n te maak visuele stelsel wat sake bemoeilik.
Ons oë nie wetenskaplik bedryf nie soos die Philae landingstuig sou
en soos 'n digitale kamera wou hê, en hierdie
veroorsaak dat sommige probleme wat eintlik impak ons ​​as digitale fotograaf.
So as ons 'n blik op die struktuur van die oog
ons hoef nie regtig bekommer oor te veel van dit,
maar daar is natuurlik die iris en die lens wat eintlik fokus
die lig in die agterkant van die oog, wat die retina.
Die retina het 'n verskeidenheid van selle, en in die middel van ons visie
daar bestaan ​​'n struktuur genoem die fovea waar
ons het 'n baie hoë konsentrasie detail selle wat
toelaat dat ons kleur visie om te sien en 'n verskeidenheid van ander dinge.
Nou is die retina is gemaak van 'n verskeidenheid van tipes selle.
Daar is twee belangrike tipes wat ons is baie bekommerd oor.
Daar is stafies en keëltjies, en elk van hierdie
het verskillende eienskappe, so die latte byvoorbeeld
word hoofsaaklik geassosieer met nag visie,
terwyl keëls gee ons ons dag visie.
Wat dit beteken is dat stafies is meer sensitief vir lig.
Hulle is die mense wat geaktiveer word en dat
in gebruik is wanneer jy buite in die middel van die nag, vir die voorbeeld.
En keëls is geneig om te wees in die gebruik wanneer jy het 'n hoë gedetailleerde visie
of wanneer jy eintlik in die daglig.
So, net soos ons is gesê: stange het meer lig sensitiwiteit,
keëls minder.
In die fovea, was dat struktuur wat ek genoem het
dit is in die helfte van die retina in die middel van jou gebied van die oog
jy het 'n hoë konsentrasie van keëls en 'n lae konsentrasie van stokke.
In werklikheid, die relatiewe teenwoordigheid van stawe algeheel in jou hele retina
is baie hoog.
Jy het baie meer stokke as jy appels, wat is redelik interessant
en die soort van ontwyk 'n bietjie aan die feit dat die grootste hoeveelheid van die detail
wat ons het en die grootste hoeveelheid van die dag visie
wat ons het, is in die middelpunt van ons visie.
>> Wanneer ons na buite gaan in die nag as jy het was om 'n planetarium byvoorbeeld,
jy dalk gehoor het die gasheer eintlik sê
dat wanneer jy wil om te kyk iets in die lug
eintlik kyk na dit in die hoek van jou oog.
Die rede hiervoor is dat jy meer stokke in jou rand
as jy doen in die sentrum, en dit beteken
dat jy dalk kan sien dat detail 'n bietjie beter
met meer sensitiewe sel.
>> Nou, die primêre stimulus vir keëls is trichomatic,
dit beteken dat die keëls is regtig die mense wat aan ons verskaf
ons kleurvisie, so onder ander redes dit in kombinasie
is die rede waarom in die helder daglig ons kan eintlik sien baie meer kleure
as wat ons kan in die middel van die nag.
Jy dalk opgemerk het as jy gaan buite in die middel van die nag
die kleure lyk nie te wees so helder.
Een van die redes vir dit is dat die appels
is die mense wat verskaf ons ons kleur visie,
en die keëls is wat geword onaktiewe in die nag.
>> Nou insgelyks, stange eintlik beweging spoor
en dit is nog 'n rede waarom dit is baie nuttig in die rand
en daarom kan ons beweging meer in spoor die rand as wanneer ons is eintlik
direk na iets.
Nou, die rede dat ons in staat is om te eintlik trikromatiese visie uit
van hierdie keëls selle is omdat het ons verskillende tipes keëltjies
wat reageer op verskillende golflengtes van die lig, en dit is nie 'n presiese wetenskap.
Ons sê nie dat 'n mens spesifieke tipe kegelselle
reageer presies sommige spesifieke golflengtes van lig,
weet daar is 'n reaksie kurwe dit is wat verband hou met hierdie.
En wat impliseer dat sommige van hulle daar is 'n paar oorvleuel in hierdie element,
sodat ons kan eintlik soort van 'n nie-lineêre stimulus
verskeie tipes van kleure.
>> En in die feit, dit is presies wat gebeur, as ons 'n blik op hierdie
het ons drie verskillende tipes cells-- Die s-tipe sel, wat
is vir 'n kort golflengtes, die MDL tipes, wat absoluut
die mees algemene tipes keëltjies in ons oog,
en jy agterkom dat dit is baie hoog in hierdie spektrum,
baie nader aan die groen spektrum.
En dit is eintlik baie, baie belangrik vir ons
as digitale fotograaf en in die konstruksie van digitale kameras
want dit is een van die primêre redes why-- Wel, daar is
'n baie van die dinge wat hierdie impak en hopelik ons ​​sal
kry 'n kans te kry om hulle.
Maar die resultaat van hierdie is dat ons eintlik
beter na groen golflengtes reageer as wat ons doen na rooi of blou,
en in die feit dat ons reaksie kurwe is baie verskillende vir daardie.
>> En as jy soort van naby jou oë vir net 'n minuut
en dink dat jy drie soortgelyke kamers wat almal
heeltemal donker, behalwe in die baie sentrum is daar 'n gloeilamp.
En in 'n kamer, wat jy 'n groen gloeilamp,
in 'n kamer wat jy het 'n rooi gloeilamp, in 'n ander jy het 'n blou gloeilamp,
en dit is al wat jy het in hierdie kamer vir verligting.
En as jy dink die relatiewe helderheid van hierdie kamers gebaseer
suiwer op hierdie enkele lig bron, probeer om te dink
wat 'n mens kan helderder voel, en die korrekte antwoord is groen.
Algemeen wat gebeur is dat omdat ons reageer nie, want ons keëlselle is
gestimuleer baie meer deur die groen golflengtes as deur enige ander,
ons baie meer aan dat reageer lig, en so dit is eintlik
baie belangrik vir ons persepsie van helderheid en lig,
in teenstelling met sommige van hierdie ander kleure.
>> Nou, as ons neem 'n blik weer op hierdie, die oog struktuur wat ons gehad het,
ons het natuurlik die lig wat kom in aan die linkerkant van die diagram
deur die iris, gefokus deur die lens en op hierdie sogenaamde "sensor"
ons retina aan die baie agterkant van die oog, en dit is baie soortgelyk
aan die struktuur van 'n digitale kamera, asook in 'n paar maniere.
Ons het 'n lens, wat eintlik gebruik om die fokus die lig.
En dat die lig is dan gefokus op die heel terug
van die kamera, wat die sensor.
>> Nou is dit 'n diagram van 'n digitale SLR-- 'n enkele lens refleks kamera, wat
Vir dié van julle wat onbekend is soort
van die meer professionele soek kinders.
Hulle is die mense wat toelaat dat jy lense te verander,
hulle is die mense wat 'n boggel op die top van die kamera waar
die prisma en die Soek is so jy kan eintlik sien deur dit.
Die rede is dat dit werk dat die manier dat dit nie
is dat die pentaprism eintlik weerspieël die lig wat
kom in deur die lens en weerkaats
'n spieël wat bedryf wat sit op 'n 45 grade hoek.
Dit gaan om deur middel van die pentaprism en dan uit deur die Soek
waar jy in staat is om die beeld te sien.
>> Wanneer jy eintlik neem die blootstelling, die spieël beweeg op en af ​​van die weg,
die sluiter oop is, en wat dit moontlik maak die lig al die pad terug slaag
deur en direk druk op die sensor, wat veroorsaak dat die blootstelling te gebeur.
So in die tipiese opset jy kan nie eintlik sien die beeld deur
die Soek in 'n behoorlike digitale SLR, kan jy nie eintlik sien die beeld
deur die Soek en wat ook die beeld.
As jy toevallig te hê een van hierdie kameras
jy dalk ook sê ek 'n voorbeeld af,
maar wat dit in wese beteken dit lig die spieël uit die pad.
Dit blyk uit, in wese versper, die optiese Soek en dit
gebruik die skerm op die rug van die kamera gebaseer op die lig
dat die sensor ontvang.
>> Nou is daar 'n belangrike aspek van lig te erken as die feit
dat dit is gemaak van golflengtes, dat dit is gemaak van kleure, wat
as 'n resultaat van die verskillende golflengtes, en dat
is dat die individu fotone wat make-up die lig
'n direkte korrelasie die relatiewe helderheid,
of die intensiteit van die lig.
So elke keer dat ons dubbel die aantal fotone
op 'n bepaalde golflengte van daardie lig dan
ons is in wese verdubbeling van die intensiteit,
ons die verdubbeling van die helderheid van die lig,
en dit het 'n baie belangrike noem in fotografie.
Dit is bekend as stop.
So wanneer ons praat oor die blootstelling, ons praat oor stops op hierdie manier.
Ons oor die algemeen wil probeer om te manipuleer dit is gekwantiseerde idee van fotone
wat eintlik aangaan ons kamera
deur óf met of verdubbeling van die bedrag van die lig wat toegelaat word in.
So dit is baie, baie gereelde dat jy sal sien
getalle wat verband hou met hierdie idee van stop.
So byvoorbeeld, is die idee blootstelling vergoeding,
wat ons meer sal praat oor in net 'n minuut,
bedryf in hierdie idee van stop waar 'n enkele stop
is 'n verdubbeling of halvering afhangend van die rigting
jy gaan van die bedrag van lig wat is aangegaan.
>> Nou natuurlik, wanneer ons praat oor 'n aantal punte, so byvoorbeeld,
Kom ons sê ons praat oor 'n verandering van twee tot stilstand kom, in teenstelling met 'n stop.
Dit beteken dat ons nie net verdubbel dit nie, maar ons is dit weer verdubbel,
so 'n veranderende twee tot stilstand kom resultate in 'n vier keer
verskil in die intensiteit van die lig.
Net so, 'n drie stop verskille is agt,
vier stop is 16, so aan en so voort.
>> So selfs 'n lae aantal van stop kan verteenwoordig
'n wye verskeidenheid van verskillende intensiteite in die lig.
En in die feit, wanneer ons praat oor daglig versus die helderste
dag teenoor die donkerste nag ons regtig praat oor 20 stops miskien
by die absolute meeste.
Dit is waarskynlik iets nader aan 15 stops of so,
maar dit sal belangrik wees in net 'n minuut soos ons
hou praat oor blootstelling.
>> So het ons gepraat 'n bietjie oor lig en so kom ons praat oor 'n paar
van hierdie ander blootstelling instellings wat eintlik
ons toelaat om die vas te vang lig wat bestaan ​​in 'n toneel.
Daar is die sluiter spoed, daar is ISO en diafragma,
en ons verwys 'n bietjie spoed te ontspan voor,
maar ek het 'n video wat soort van toon die anatomie van 'n kamera
en sal ook hierdie verlig idee van die sluiter self.
So ek het hier hoë spoed foto wat
Ek het gebeur om te vind op die internet, en wat jy sal sien
is hierdie optrede van eintlik opneem van 'n blootstelling
op hierdie spesifieke digitale SLR.
>> So as ek praat ek wil hê jy moet betaal aandag aan 'n paar van die dinge.
Eerstens, sien dat die spieël beweeg uit die pad,
Onthou dat ons gepraat oor dit in 'n digitale SLR.
Nou sien dat die ding wat ons sien dit nie agter dat
is nie die rou sensor self nie, maar dit is in werklikheid 'n stuk plastiek
of Kevlar, afhangende van die kwaliteit van die kamera wat
bedryf as die sluiter.
Dit is 'n meganiese ontspan eintlik beweeg uit die pad
en ontbloot die sensor onder.
So laat ons neem 'n blik hierdie een meer tyd
sodat jy kan sorteer van die horlosie die optrede van die sluiter.
Die spieël beweeg deur die manier, kennisgewing sluiter oop
en dan baie vinnig daar tentdoek wat agter dit sluit.
Dit is 'n baie tipiese stel vir digitale SLR met meganiese hortjies.
Ons sal moet twee gordyne wat bedryf horisontaal óf
of vertikaal afhangende op die spesifieke kamera
en dit sal oor beweeg die hele vliegtuig.
Eerste die eerste gordyn oopmaak bloot die sensor, onderaan,
en die tweede gordyn sluit sodoende die blootstelling te stop.
>> Nou is daar ander vorme van hortjies sowel, en regtig vir ons doeleindes
ons nie hoef te bekommer oor hulle te veel behalwe vir die elektroniese sluiter.
So, dit is 'n meganiese ontspan, en jy sal tipies
vind hierdie digitale SLR.
En die hele kombinasie van hierdie bewegings,
insluitend die spieël beweeg op, uit die pad,
die klepopening, en dan die tweede gordyn sluitingsdatum agter dit,
resultate in daardie kenmerkende Klik dat ons hoor in kameras.
Maar vir die kameras wat dit doen nie eintlik maak dat die fisiese geraas,
soos selfone kamera en kompakte kameras en slimfone
en 'n verskeidenheid van ander is dat hulle het 'n elektroniese sluiter.
'N elektroniese verpletter nie werk in die dieselfde manier,
maar eerder dit begin data af te lees die sensor en dan stop onmiddellik,
of eerder dit kan die sensor te versamel die data van die veranderinge
in die spanning wat veroorsaak word deur fotone slaan die sensor
en dan sal dit eintlik duidelik is dit sodra die blootstelling is eintlik voltooi.
>> So dit is soort van die mees rigiede definisie van die sluiter spoed,
maar wat uiteindelik dit beteken is dat dit is die definisie van hoeveel lig ons
is eintlik ontvang op die sensor vliegtuig,
en uiteindelik beteken dat ons kan die sluiter verander
spoed in terme van punte.
Ons kan die sluiter het oop vir 'n enkele sekonde,
byvoorbeeld, en so het ons sou sê dat ons sluiter spoed is dan een sekonde.
En wat dit beteken in die meganiese terme is dat die eerste gordyn oopmaak,
die sensor word dan blootgestel aan die lig vir een sekonde,
en dan is die tweede gordyn sluit agter dit.
>> Dan natuurlik, ons kan verander dit deur 'n stop
as ons 'n stop helderder Dit beteken dat ons dan
die te hou sluiter oop vir 'n langer,
sodat ons kan versamel meer fotone.
So 'n stop helderder sou lei in twee tweede sluiter spoed.
Net so, 'n stop donkerder, wat sou beteken dat ons die sluiter te hê
oop vir minder bedrag van die tyd sodat ons het 'n halwe sekonde van 'n sluiter spoed.
Ons kan gaan hou in óf rigting, maar as jy rondspeel
met die instellings op jou kamera, jy sal waarskynlik
sal agterkom dat dit lyk tot sowat dubbel
of halveer, afhangende van die rigting van jou tuning.
>> Nou, die sluiter spoed, want ons kan dit oop vir 'n paar arbitrêre
bedrag van die tyd nie 'n 'n impak op ons beeld.
In die besonder, dink wat gebeur as jy
vaslegging van al die fotone in 'n bepaalde toneel
oor 'n paar sekondes.
Jy sou dink as daar 'n beweging in hierdie toneel,
so byvoorbeeld is daar 'n bal wat beweeg oor die toneel,
of in die geval van hierdie foto is daar
'n golf wat oor die toneel beweeg.
>> Ek is die opneem van die fotone uit dat die hele beweging,
so dit veroorsaak 'n beweging vervaag dit word
baie sigbaar in die foto en soms is dit doelbewus.
Soms het jy eintlik wil te kry sommige beweging vervaag, sodat jy kan glad
die beweging van die golwe, byvoorbeeld, of miskien het jy
wil eintlik vang beweging van 'n vinnig bewegende
motor, jy wil eintlik vang die beweging van vuurwerke, byvoorbeeld.
By the way, baie mense is lief om te gaan buite en neem foto's van vuurwerke
en het 'n baie hoë, vinnige shutter spoed, wat net lyk hopeloos,
want dit is net die kort oomblik van ontploffing of 'n paar sekondes na
en dan is hulle al chimping.
>> Weet jy wat chimping is?
Dit is soos jy neem 'n foto, regs, en dan is jy geboë oor jou kamera,
en jy wys jou vriende en jy is soos, "O, o, o."
Chimping, reg?
OK.
>> So terug te kom, sodat jy het hierdie idee van vuurwerke waar dit is regtig
die bewegings van hierdie vuurwerke dit is baie interessant, so
probeer eksperimenteer met jou sluiter spoed
en die opneem van die beweging met behulp van 'n baie lang sluiter spoed,
eerder as 'n baie kort een.
Natuurlik, dit beteken dat jy beweging kan kry
vervaag weens 'n wye verskeidenheid van faktore.
Dit mag dalk nie net die voorwerp in wees hierdie toneel wat is vinnig beweeg,
soos die geval is in die vuurwerke hier, of die ander motor of die omgewing
in hierdie foto op die gelaat, maar in plaas daarvan dink
as jy probeer om te hou van die telefoon of jou kamera vir so lank.
Dit maak nie saak hoeveel jy eintlik jouself gereed,
jy sal 'n klein hoeveelheid van 'n beweging wat vertaal na 'n paar beweging
vervaag in jou kamera.
>> So as jy probeer om te werk dat jy óf
het die sluiter spoed te verhoog sodat dat dit verminder die bedrag van die tyd
dat die hortjies eintlik oop en daardeur bevriesing wat beweging,
of wat jy nodig het om te stabiliseer die kamera in een of ander manier.
In wat geval jy dalk wil 'n driepoot te gebruik
of die kamera te stel af op sommige stabiele tafel of iets langs die lyne
om werklik vries daardie spesifieke beweging.
So, dit is 'n artistieke vraag wat jy het
om jouself te vra is in watter rigting wil ek eintlik nie hierdie te neem,
ek wil om te probeer om die beweging te vang deur met hierdie opsetlike beweging vervaag,
of wil ek vries die beweging, en soms
vries die beweging is presies wat jy wil, in die voorbeeld van sport
fotografie byvoorbeeld.
>> Jy wil regtig dat om presies te vang oomblik dat iets gebeur,
of dalk eerder as om hierdie gladde beweging van die geheel van 'n paar maniere
jy regtig wil om te vang die soort van direkte oomblik
dat 'n brander breek of breek teen die rotse
en jy wil hê dat die oomblik vas te vang.
Jy sal beslis wil om dit te vang.
By the way, dit is wat dit lyk, my kamera het geweek, ek het geweek,
dit was heeltemal fyn.
Moenie bekommerd wees oor dit, 'n baie kameras is
'n baie sterker as wat jy sou dink.
Die knoppies op die kamera was 'n bietjie gritty
uit die sand stuff-- beland fyn.
>> Nou het jy soms eintlik wil meng beide beweging en steeds in 'n kamera.
So dink wat gebeur as jy het 'n bewegende voorwerp
en jy pan jou kamera met daardie voorwerp hou 'n deel van daardie voorwerp steeds
heeltemal steeds relatief tot 'n gedeelte van jou sensor,
As jy in staat is om 'n lang sluiter te hê spoed wat eintlik vang beweging
van die omgewing, maar jy hou dat een deel van die voorwerp
steeds relatief tot 'n gedeelte op jou sensor jy kan meng beide en kry
'n soort van netjies effek waar jy is in staat om iets in skerp fokus te kry
en sonder enige beweging vervaag, maar soort van vervaag
alles anders in die omgewing.
En soms is dit eintlik wat jy wil ook vir sport,
soms moet jy doen wat jy wil oordra hierdie beweging van die beweging self
of die idee van spoed.
So byvoorbeeld, in 'n motor wedren wat jy dalk nie
wil heeltemal vries die beweging van die motor en die wiele
want dan sal dit lyk soos dit is nie iewers heen gaan.
Dit is net staan ​​op die baan, die verskaffing
sommige van wat kan eintlik gee 'n bedrag van drama na die toneel.
So kom ons neem 'n stap terug uit die sluiter spoed 'n bietjie
en praat oor 'n paar van hierdie ander instellings as well.
Een van hulle is ISO, en jy dalk gehoor het
van die term in die konteks van sensitiwiteit,
maar dit is nie regtig 'n akkurate manier van dink oor dit, ten minste
in terme van digitale kameras.
Ons is nie eintlik verander die sensitiwiteit van die kamera,
daar is eintlik 'n ander elektroniese bedrieëry wat
gebeur onder die enjinkap, maar vir ons doeleindes vir nou,
dink aan dit as sensitiwiteit is 'n OK manier
na te dink oor dit, veral In terme van blootstelling waarde.
>> So ISO begin algemeen by 'n ronde waarde van 100.
Dis net soort van 'n arbitrêre waarde, en as ons
is om te dink dit in ons vereenvoudigde terme as sensitiwiteit,
die verhoging van die ISO beteken dat die sensor effens meer geword
sensitief is vir lig, wat dan sou toelaat
ons die sluiter te verander spoed vinniger wees.
So, met ander woorde, want ons is probeer om die bedrag van die lig te kry
in ons toneel om die aan te pas spesifieke omvang van ons kamera
ons het om te speel met hierdie instellings, so hierdie twee instellings
dat ons genoem het en ook diafragma dat ons sal praat oor in net 'n oomblik,
om werklik te kry wat presies verskeidenheid van fotone in ons sensor.
So een van die maniere wat ons in staat is om hierdie een, en een van die maniere om te doen
dat ons in staat is om te verander ons sluiter spoed
is om ook die ISO vir 'n gegewe toneel.
So deur die verhoging van die ISO ons verhoog die sogenaamde sensitiwiteit,
wat ons toelaat om te maak die sluiter spoed vinniger,
of ook ons ​​dalk eintlik wil die sluiter spoed om langer te maak.
Miskien moet ons eintlik wil 'n laer ISO te hê
en die verhoging van die tyd dat die sluiter oop ons beweging te vang
of dat beweging vervaag te vang vir 'n paar artistieke doel.
>> Nou is die nadeel van ISO van Natuurlik, is dat ons eintlik
kry 'n billike bedrag van die geraas as 'n resultaat.
En dit is 'n paar voorbeelde van relatief ou kameras,
maar oor die algemeen is dit toon 'n interessante algemene tendens
dat groter kameras is geneig om effens te doen beter in die bekamping van kwessies van geraas.
En dit is nie regtig die geval dat groter kameras is om dit te doen,
daar is 'n baie faktore wat ' in this-- die ouderdom van die sensor
is 'n belangrike onderskeid, maar ook die grootte van die pixel,
so dit is nie regtig die grootte van die kamera,
maar die grootte van die pixels self kan maak 'n groot verskil, want groter
pixels kan vang meer lig, daar is meer ruimte waardeur jy
kan eintlik vang meer fotone.
En ook die elektronika is 'n bietjie groter
en hulle kan hou meer spanning, miskien,
en in staat wees om te gee vir ons 'n beter sein tot ruis verhouding.
So is daar 'n verskeidenheid van redes waarom, maar oor die algemeen, groter sensors
of groter pixels meer spesifiek toelaat dat ons 'n beter gehalte te kry uit
van ons hoër ISO instellings.
As jy regtig sukkel met die kry 'n baie lawaai uit jou beelde,
miskien het jy gebruik vir Byvoorbeeld, 'n smartphone wat
'n sensor wat is regtig, baie klein en omdat dit
het 'n baie hoë megapixel tel, die pixels ook
moet baie klein, wat lei tot 'n relatief lawaaierige beeld op 'n hoë ISOs.
>> So een van die dinge wat ons het opgemerk is dat ISO geraas verbeterings het net
was enorm, veral in die afgelope jaar.
Die sensors in wese 'n tegnologie baie soortgelyk aan dié van ons rekenaars
en met verloop van tyd is dit regtig, regtig verbeter,
en deesdae die geraas wat ons sien in digitale kameras regtig baie
oorskry die geraas vermoëns van die film.
So met ander woorde, die digitale kameras met digitale kameras
ons beelde wat ver kan neem minder korrel, ver skoner as film,
en dit is miskien goed of sleg afhangende van hoe jy kyk na dit.
Soms het jy graag na jou addisionele tekstuur vir wat,
maar jy kan natuurlik voeg wat later in die sagteware.
>> So kom ons neem hierdie twee in kombinasie in hierdie twee idees
en kombineer hulle om te besef hoe ons kan verander een die ander te beïnvloed.
So in die konteks van ISO en die sluiter spoed,
dink dat Ek neem hierdie foto, wat
Ek het baie jare gelede terug in 2007 in New Hampshire.
Ek was op 'n dok by die rand van Lake Winnipesaukee
en daar was 'n paar cool sterre wie roetes Ek wou op te vang.
So het ek my kamera buite, verander die modes
sodat ek 'n paar kan hê minute se blootstelling tyd,
en net buite in die koue gewag vir 15 minute en het hierdie prentjie.
>> En so is daar 'n verskeidenheid van sterre hier, dit is 'n OK foto,
maar in die middel ek het uitgelig een spesifieke ster wat
Ek dink ek gevra om 'n sterrekundige vriend en hulle het gesê dit was 'n groot op die oomblik.
Een van die interessante dinge om op te let is
dat jy natuurlik kan sien die Aarde se rotasie in die ster paaie,
maar sien dat die radius van die sirkel lyk
te kry kleiner as jy aan die boonste regterkantste gedeelte.
Dit is omdat ek wys die kamera na die noorde,
en dit verskyn net van die skyfie net bietjie
was die Noord-ster deur wat die aarde gedraai het.
OK.
Dus in elk geval, ons het hierdie ster wat ek wil uitwys.
Vega, dit het 'n spesifieke lengte, en besef
dat as ek wou die maak star roete langer die ding
dat ek sal moet doen, is om die sluiter spoed te verander.
Ek wil hê dat die sluiter te hê oop vir 'n langer tyd,
maar die bedrag van die lig in hierdie toneel is vasgestel,
Ek kan eintlik nie die sluiter verander spoed sonder om iets
anders so dat die bedrag van lig wat gaan in my kamera
steeds korrek te wees, en ek bly 'n behoorlik blootgestel foto te kry.
>> So ek kan natuurlik verander die sensitiwiteit,
en as jy kan kyk na hierdie relatief klein teks onder mekaar
van hierdie beelde wat jy sal sien die verandering wat
gebeur het, is dat ek verander die ISO deur een-stop, so om dit te verander van ISO 800
ISO 400, wat dan toegelaat my die sluiter te verhoog
spoed ongeveer 'n waarde van 2.
En dit is hoe ons was staat om presies te kry
hierdie ster roete wat twee keer so lank.
>> Alle reg, so dan kom ons praat oor hierdie derde idee van diafragma.
Nou diafragma, in teenstelling sluiter spoed en ISO,
nie 'n baie het mooi verdubbeling of halvering
'n enkele te verteenwoordig stop verandering in blootstelling.
Die rede daarvoor is dat opening of F-getal is regtig
'n verhouding van 'n paar dinge wat verband hou met 'n lens.
Nou hierdie ikoon is eintlik van die nou ontbinde Apple Aperture
sagteware, wat is te sleg nie.
Dit was 'n fantastiese sagteware nie, maar een van die dinge wat hierdie ikoon het wat
verteenwoordigend is van 'n baie lense wat jy het op die kameras
is die data op die onderste reg van die lens.
Jy sien dat dit sê 50 millimeter, wat is die brandpunt van die lens,
en dit het ook by die 1: 1.4, ek weet dit is upside down, maar jy kan dit lees,
dit is 1: 1.4, en dit is eintlik hierdie diafragma.
Dit is eintlik die f-nommer, die maksimum moontlike lensopening van die lens.
En dit is belangrik want dit vertel ons
nogal 'n paar eienskappe van hierdie veral lens-- die brandpunt
vertel ons hoe ingezoomd of uitgezoem dit is, 50 millimeter op 'n tipiese kamera
is 'n baie staan ​​soort van gebied van oog, is dit nie te uitgezoem,
Dit is nie te ingezoomd, dit is dalk 'n bietjie
gelyk aan hoe dit sou kyk na ons oog, maar daar is beslis
'n paar veranderinge in die gebied van die oog.
>> Kom ons neem 'n blik nou op hierdie diafragma.
Die verhouding hier is juis die verhouding van die brandpunt verdeel
deur die openinge effektiewe diameter, So wat beteken dit eintlik?
So laat ons in gedagte hou hierdie afdeling vir net 'n minuut.
Die f-nommer van hierdie vorige skyfie was in werklikheid is dit 1,4 waarde,
die 1 kolon net verteenwoordig die feit dat dit 'n verhouding,
en die brandpunt is dit 50 millimeter.
So dit is belangrik en ons sal wees in staat om uit te vind waarom in net 'n sekonde.
>> So hier is 'n oorvereenvoudigde siening van 'n lens, dit is 'n sy-aansig van die lens.
Op die heel ver regs van die beeld ons het 'n denkbeeldige sensor vlak.
Let op hierdie simbool hier, daar is 'n vertikale lyn met 'n sirkel.
Dit verteenwoordig 'n sensor vliegtuig, en as jy
gebeur 'n digitale SLR te hê of 'n soort van ander gevorderde kamera
neem 'n blik op die liggaam van die kamera, jy kan eintlik vind die simbool
en wat verteenwoordig die vliegtuig waardeur jou sensor eintlik
iewers binne bestaan dat die kamera nie, maar in elk geval ons
kan die brandpunt van meet die nodale punt van die lens, wat
in hierdie oorvereenvoudigde ding gebeur net
te wees in 'n enkele lens element, al die pad na die brandpunt vliegtuig self.
En daar is 'n doeltreffende deursnee van daardie lens.
>> Die deursnee is die maksimum diafragma waardeur
die fotone betree en is gefokus op die sensor.
Maar dink wat kon gebeur net vir 'n minuut
As ons hierdie bedrag van lig wat eintlik
kan ingaan deur ons lens, maar ons eintlik beperk dit,
so ons het 'n soort van die toestel wat eintlik verminder die bedrag van die lig
aan die buitekant van die kom in hierdie lens--
baie soortgelyk aan die iris in ons oë.
Wanneer jy buite gaan, byvoorbeeld, en dit is
helder daglig jy kan eintlik agterkom dat jou iris verklein
te laat in minder lig, so wanneer jy gaan binne in 'n baie donker kamer,
jou iris brei om meer lig te laat.
Dis juis is analoog situasie wat ons hier het.
>> En ja, wat dit eintlik beteken is dat die F-getal het
'n aanduiding van presies hoe veel lig van hierdie lens is eintlik
staat te versamel deur middel van hierdie deursnee en die brandpunt,
want as ons eintlik verhoog die brandpunt,
die deursnee sal moet verhoog dieselfde bedrag van fotone te laat
in die lens te betree en val op die sensor.
So is daar 'n paar wiskunde dat ons kan doen om werklik uit te vind
presies wat 'n stop verskil is tussen die verskillende f-getalle.
So ek sal hopelik staat om 'n opdragstuk te plaas
langs die skyfies wat sal eintlik wys dat wiskunde.
>> Dit gaan deur middel van hierdie en neem al hierdie in ag,
Maar jy kan ook soort dit uitwerk jouself
deur middel van hierdie verhouding wat ons was net te praat oor
en dink dat die manier waarop ons in staat is om die lig te beperk
deur middel van hierdie meganisme is om het verskillende hoeveelhede van gebiede
waardeur die lig in staat is om te vloei.
So as ons 'n omsendbrief lens wat 'n diafragma
dit is hierdie groot dit beteken dat fotone vloei deur daardie gebied,
maar dink hoe dit kan verander as ons eintlik beperk daardie gebied.
So, omdat ons eintlik praat oor 'n verskil in die omgewing
eerder as 'n soort van lineêre verander, soos die sluiter spoed,
dit is eintlik wat veroorsaak die baie vreemde nommers
wat ons sien uit f-getalle.
>> So is daar 'n maklike manier om te onthou die verskille
in een-stop tussen al die f-getalle.
Onthou die eerste twee numbers-- f1 en 1,2 en dubbel elkeen tot 'n volgende te kry
nommer.
So byvoorbeeld, sal jy dubbel f1, kry ons f2,
so nou is die string van diafragma waardes dat ons is f1, F1.4, f2.
Nou neem ons dat die tweede nommer, 1.4 en dubbel dit.
So nou het ons 2 en 2.8, en ons kan voortgaan saam in hierdie mode.
4, 5.6, 8 en so aan en so voort.
Dit breek na ongeveer die 32 of so iets,
maar dit is naby genoeg benadering vir ons doeleindes.
>> So, net soos die sluiter spoed en ISO, die diafragma
wel 'n impak op ons beelde, en een van die grootste impak
dat dit eintlik ' buite die feit dat dit
sodat meer of minder lig, afhangende of ons het saamgetrek
ons opening of verhoogde dis grootte, die grootste verandering dalk dat dit
is die bedrag van die agtergrond vervaag dat jy eintlik kan
het in jou beeld.
Hoe groter die diafragma, die meer agtergrond vervaag
jy eintlik sal moet in jou beeld.
So kan jy die grootte van die verminder diafragma, en daardeur te laat in laat lig
en kry meer van jou toneel in fokus, of jy
kan probeer om die grootte van die verhoog diafragma deur die vermindering van die F-getal
en jy sal minder van kry die toneel in behoorlike fokus.
En dit kan wees om 'n doeltreffende instrument sowel
As jy wil hê dat jou onderwerp uit te isoleer die agtergrond, byvoorbeeld, of dalk
jy eintlik 'n landskap skoot en jy wil die teenoorgestelde te doen.
Jy wil om te probeer om so veel kry van daardie as moontlik in fokus,
en so wat jy eintlik kan doen, is om dan verlaag die grootte van die diafragma
deur die verhoging van jou F-getal en die verandering van die ander ontspan waardes,
of die ander blootstelling waardes as toepaslike eintlik vang soveel
van jou toneel en fokus as jy dalk wil.
>> So, dit is die groot vier.
Ons het gepraat oor die bedrag van beskikbare lig, die sluiter spoed
dit is eintlik daar, ISO, en diafragma en hoe die bedrag van die beskikbare lig
is ons soort van aan die genade van die toneel wat ons gebeur te word vaslegging,
tensy ons gebeur 'n te hê binnenshuise opstel of 'n ander manier
dat ons kan 'n impak wat bedrag van die lig, en hoe
ons kan die drie values-- gebruik sluiter spoed, ISO, en diafragma,
die bedrag van die lig te wissel wat gaan aan ons sensor
en vang ons blootstelling.
En so is daar hierdie bespreking van stop en hoe
Ek het vroeër genoem oor hoe daar is hierdie onderskeid.
>> Daar is sowat 20 stops verskil miskien
tussen die helderste helder dag en die donkerste donker nag sonder enige maan
glans of enigiets soos daardie, en kameras
geneig om te werk in 'n dinamiese reeks, so die moontlike verskeidenheid
lig wat hulle eintlik kan vang is geneig om te veel laer wees.
Miskien langs die lyne van ongeveer 10 stop, of dalk op 'n maksimum 12 punte,
en ons praat oor 'n paar regtig 'n hoë einde kameras hier.
Jy kan onthou van ons bespreking vroeër van die Philae landingstuig
wat het 'n paar fenomenale technology-- goed,
die Rosetta kamera het 'n paar fenomenale tegnologie vir die tydperk, 1998,
en wat eintlik moontlik 14 stops van dinamiese omvang.
>> Maar dit regtig beteken iets oor hierdie
dat as ons 'n paar voorwerp, soos as die maan of 'n komeet wat
verlig volle deur sonlig met enige atmosfeer
veral sommige van daardie te weerspieël lig, dan is enigiets in die agtergrond
net gaan om dit te wees heeltemal donker dat ons nie
gaan in staat wees om dit te sien.
So dit is soort van die primêre rede waarom 'n klomp van hierdie foto het
sulke harde beligting is dat daar geen atmosfeer is dit om te besin en sorteer
in die gapings in die van vul skeure van die maan, byvoorbeeld,
of die skeure van die komeet, maar ook want die sterre wat eintlik
binne die nag lug is so donker relatief tot die grond wat die wese
verlig deur die son wat val hulle weg in blootstelling en kan ons nie eintlik
sien hulle hoegenaamd nie.
>> So 'n paar terminologie hier, daar is kort beligting,
oormatige blootstelling, soms daar is albei, kort beligting
is wanneer iets is 'n bietjie te donker,
jy eintlik nodig het om te verhoog die blootstelling
om werklik al die besonderhede.
Underexposure-- die kenmerke van dit is alles lyk net weg te donker,
die skaduwee gebiede absoluut geen detail.
Hierdie een is nie vreeslik onder beligting, maar dit is baie sleg.
>> Oormatige blootstelling is die teenoorgestelde.
Jy het belichte gedeeltes van jou beeld
en jy het detail verloor, want dit is eenvoudig te helder vir jou sensor.
Jy dalk nodig het om jou blootstelling te verander waardes te vergoed vir wat.
En as jy beide, ons sal jy is net soort van uit van geluk.
>> So een manier om dit te oorkom kwessies, want dikwels jy
sal in 'n kompromie tussen kom die vermoëns van jou kamera
en die bedrag wat jy kan eintlik wissel hierdie drie blootstelling
waardes en die bedrag van die lig wat bestaan ​​in die toneel so een van die beste
magte wat jy het, veral as jy neem foto's buite
is om net te wag 'n bietjie terwyl vir 'n beter lig.
Algemeen middag lig is regtig harde, dit gooi baie harde skaduwees,
is daar minder atmosfeer te eintlik weerspieël en strooi 'n paar van die lig
en so is dit net geneig om te wees nie 'n baie goeie toestand.
As jy in staat is om te wag selfs net 'n paar uur,
wag totdat die skemer of as jy staat is om dit te doen, kry teen dagbreek
en jy sal beloon word met wonderlike sagte lig
wat 'n baie van color-- warm kleure en toon
dat die resultate van die lig wat deur meer van die atmosfeer.
>> Nou baie vinnig, is daar hierdie konsep van meting,
en dit is wat die kamera eintlik nie namens ons
elk van hierdie te verander drie blootstelling waardes
en probeer om 'n gepaste beeld te vang.
En in die algemeen wat die kamera nie is dit probeer om die hele toneel te neem
en kyk na dit in die soort middel grys.
Dit probeer om uit te vind wat is die middel toon, die middel helderheid
van die toneel, en dit sal probeer om te bloot jou foto vir dit.
>> En tipies daar is 'n paar addisionele fantastiese gaan in hierdie,
dit sal dit in verdeel 'n verskeidenheid van gebiede
en dit sal probeer om uit te vind in watter sone jy eintlik gefokus,
en sê OK dit is waarskynlik 'n baie belangrike sone
en so is dit van toepassing sal wees 'n paar ekstra gewig of prioriteit aan die sone
en alles wat goed is fyn, maar dit sal nog steeds
die probleem is dat selfs al jy kan 'n paar beelde wat
word blootgestel aan hierdie middel grys, die toneel kan nie eintlik
toepaslik wees vir daardie.
En so nie, tensy jy gebruik die absolute mees handleiding af
beskikbaar op jou kamera, jy waarskynlik staatmaak op jou kameras meter
tot 'n mate te probeer om te help jy haal hierdie blootstelling waardes.
En dit beteken dat soms moet jy
iets genoem te doen blootstelling vergoeding in kennis te stel
die kamera wat die toneel is eintlik 'n bietjie
anders as sy aanname.
So in die besonder, as jy 'n toneel waar daar is 'n baie van die sneeu,
of 'n baie wit sand as in die geval van die beeld
of dit 'n baie donker gebiede, is dit 'n baie donker, baie donker stegie
of iets soos dit, donker in die nag en jy eintlik
nodig om die kamera te stel dat dit moet nie
bloot te stel vir die baie middel jy kan 'n paar blootstelling van toepassing
vergoeding om hierdie probleem te oorkom.
>> So in hierdie voorbeeld, die oorspronklike blootstelling wat die kamera wou
was aan die linkerkant.
Let op hoe dit lyk soort van dowwe grys, dit is nie presies wat jy wil hê
en ek sou raai dat dit eintlik een van die beste dinge
wat jy aan kan doen verbeter jou fotografie
meer aandag te skenk aan die blootstelling vergoeding instelling op jou kamera
omdat die meeste geneig as jy 'n toneel in die sneeu, wat is veral
relevant vir diegene van ons hier in Cambridge,
baie gou dit gaan om te begin sneeu, of as jy buite
en dit is donker in die nag dan is jy eintlik
blootstelling vergoeding toe te pas.
>> So jy blootstelling van toepassing vergoeding in stops
en wat jy doen, is jy vertel die kamera om óf toename of afname
die blootstelling vergoeding gebaseer op sy aanname van die middel grys,
in hierdie geval, ek weet dat omdat die toneel gaan wees helderder
as die kamera was dit verwag ek nodig
om werklik vertel om dit te verhoog die blootstelling vergoeding,
so deur die toevoeging van 'n positiewe 1 stop van blootstelling waarde van blootstelling vergoeding
Ek het vir die kamera wat dit is eintlik helderder as dit vooruit
en dan neem 'n behoorlik blootgestel foto.
Net so, kan ons 'n toneel wat was te donker.
Byvoorbeeld, as jy probeer 'n beeld van iemand te neem wie se
geklee in 'n donker rok byvoorbeeld dan dit kan eintlik die kamera verwar
in die maak van alles bietjie te helder,
jy dalk nodig het om te bel in sommige negatiewe blootstelling vergoeding
hierdie kwessie te oorkom.
>> Nou baie kameras het 'n wye verskeidenheid van meting modes.
In werklikheid, wat jy sal vind, is dat die eenvoudiger die kamera,
die goedkoper is om die kamera die meer modes dit
en dit is net belaglik wat hulle deur gegaan het.
Ek het gesien dat kameras nou natuurlik daar is soos 'n self portret af,
maar hulle het 'n party mode, kerslig af, 'n sonsondergang af, vuurwerke af,
strand mode, sneeu af.
Ek het 'n kamera wat die see gehad af en die strand twee af,
so ek het geen idee wat die verskil tussen die twee was,
maar dit maak nie saak nie.
Jy het regtig nodig nie enige van daardie modes,
omdat die oorgrote meerderheid van die tyd hulle doen niks spesiaal aan die kamera,
na die instellings in die kamera, ander as die verandering van hierdie drie blootstelling
waardes.
So as jy net soort van dink oor wat jy wil dalk
van daardie spesifieke beeld, jy dié kwessies kan oorkom
en een van die eenvoudiger, een van die meer rou meting modes
sodat jy eintlik's kan neem met 'n baie meer beheer.
So byvoorbeeld, in 'n portret jy kan eintlik
wil jou onderwerp te isoleer uit die agtergrond, wat
sou beteken die vermindering van die F-getal of met 'n baie groot diafragma,
so jy baie mooi agtergrond vervaag van hulle of binne daardie skoot,
en sodat sou jou prioriteit wees.
En dit is presies wat die portret modes in hierdie kameras doen,
is dit probeer om die te maak openinge so groot as moontlik
en verander die ander instellings as 'n resultaat.
>> OK.
So laat ons gaan in 'n heeltemal ander rigting en praat 'n bietjie meer
oor die digitale aspek van digitale kameras
en net baie vinnig praat oor sensors en 'n paar
van die verskillende tegnologieë en 'n paar van die dinge
wat eintlik impak ons as fotograwe.
Ek het na 'n dinamiese reeks verwys voor en ons kan dink sensors
as 'n verskeidenheid van emmer wat vang die lig in die vorm van reën.
>> So dink ons ​​uiteengesit 'n verskeidenheid van emmers buite
en hulle gaan reën op te vang, en ons kan meet die hoeveelheid reën
in elk van die emmers en dit is ons beeld,
sogenaamde, en ons kan neem hierdie analogie baie ver
en dit is eintlik 'n relatief goeie analogie
want dit verwys na 'n aantal dinge in die digitale kamera.
Stel jou 'n paar van die scenario's.
Eerste van alles, dink wat sou gebeur As ons toelaat dat reën of fotone om werklik
val in ons emmer en nie 'n baie om te val eintlik daar.
Nou dink dat ons het 'n paar soort van manier van meet dit,
As ons 'n paar meting dit is nie akkuraat genoeg
die klein hoeveelheid water te meet dat ons eintlik versamel dan
dit is ononderskeibaar van geraas, ons is nie eintlik
gaan in staat wees om te meet wat as 'n soort van die sein.
>> En so sal ons dalk dink as die waarde wat eintlik
geskik is vir daardie klein hoeveelheid wit.
Dit verwys na die probleem van sensors wat nie genoeg fotone samel
en dit is net te donker en dus is daar geraas
in hierdie donker streke van die beeld.
Net so, as ons toelaat dat te veel versamel in hierdie emmer dit kan bring
en eintlik oorloop en so verby daardie punt
ons het geen manier om te meet of weet hoeveel reën het juis
geval in hierdie emmer, het ons net weet dat dit is wat die maksimum.
Dit is presies wat gebeur in hierdie emmers so goed, of in hierdie pixels
sowel, is dat wanneer ons het gekry om hul maksimum van spanning
dan is dit nie eintlik moontlik meer detail uit te kry dat
en ons sal 'n oormatige blootstelling kry.
>> Ons kan eintlik neem hierdie analogie net 'n bietjie verder
As jy weer dink hierdie verskeidenheid van emmers
wat langs mekaar sit.
Een van hierdie emmers vul met water.
Jy kan dink dit kan mors oor in naburige emmers,
en hierdie konsep staan ​​bekend as blom binne 'n digitale kamera
en ons eintlik sien dit in 'n wye verskeidenheid van omstandighede waar
'n baie, baie helder gedeelte van die toneel wat uiters belichte
sal eintlik bloei sommige van sy data oor die naburige pixels sowel
en veroorsaak daardie te word belichte sowel, wat
is 'n soort van 'n interessante verskynsel.
>> Nou dink dat ons eintlik in staat te neem
'n skeiding tussen die maksimum bedrag van volume
dat ons eintlik kan hier meet,
ons baie goed kapasiteit, ons volle emmer kapasiteit,
gedeel deur die kleinste moontlike sein.
Dit sou ons dinamiese wees reeks en een van die maniere,
daar is verskeidenheid van maniere wat ons kan die verbetering van die dinamiese omvang vir 'n kamera
en wat dit sê in wese is die moontlike verskeidenheid, hierdie reeks dat ons
verwys na voor, wat ons toelaat om te spesifiseer hoe baie of hoe min lig
ons eintlik kan vang met ons kamera.
So is daar 'n verskeidenheid van maniere hierdie dinamiese omvang te verbeter
as jy dalk dink.
Een van hulle is 'n te hê groter bucket-- eintlik
toelaat dat ons 'n voller sein op te vang.
Nog 'n manier om dit te doen, is om verminder die sein wat,
om werklik verminder die bedrag van geraas wat ons uit
van die elektronika van hierdie spesifieke sensor,
en 'n paar van die vooruitgang in die afgelope jaar
het, in werklikheid, is om verminder die kleinste
sein wat binne die sensor en dan
ons in staat is om te verbeter ons dinamiese omvang en kry verbeterings
binne ons foto's.
>> Nou een van die ander baie belangrike dinge om te besef met digitale kameras
is dat hulle in 'n verskeidenheid van sensor groottes
en dus is daar 'n wye verskeidenheid van groottes.
Een van die groot dinge van die moderne digitale kameras
is dat ons sien groter en groter sensors in kleiner en kleiner kameras,
maar daar is 'n wye verskeidenheid van dinge wat dit eintlik invloede,
nie die minste van die wat die pad dat brandpunt sal eintlik
verander die gebied van die oog, afhangende van die grootte van die sensor.
So dink, net vir minute, en soort van 'n teaser vir wat jy moet kyk
in na hierdie seminaar is eintlik over--
dink dat ons 'n lens wat want dit is omsendbrief projekte
hierdie omsendbrief beeld op te sommige plek en dink
ons het 'n sensor wat relatief groot en vang soveel
van hierdie gebied as moontlik, in hierdie geval ons rooi sensor hier.
>> Nou dink ons ​​het 'n kleiner sensor, hierdie blou sensor wat
vang die sentrum gedeelte van die beeld.
As jy blaas beide up te wees ongeveer dieselfde grootte wat jy sal
kennisgewing by die blou sensor lyk na 'n oes wees,
dit lyk om dit te wees sentrum gedeelte en dit
maak dit lyk asof jy met behulp van 'n groter brandpunt
lens as wat jy werklik is.
So om hierdie rede, soos ons krimp die grootte van sensors
ons het ook die grootte krimp en die brandpunt van ons lense
ten einde te vergoed vir wat verander in die gebied van die oog.
En as jy dalk onthou van ons gesprek oor diafragma
net 'n paar minute gelede Dit beteken dat ons ook
het die deursnee van te verander ons diafragma dieselfde f-nommer te behou.
>> So kan ons aangaan en aangaan na 'n wye verskeidenheid onderwerpe in sensor groottes en al
hierdie dinge nie, maar dit is regtig net 'n teaser vir 'n paar van die dinge
dat jy kan eintlik begin soek na.
Wanneer ons begin praat oor dit 'n bietjie meer
ons begin praat oor 35 millimeter equivalentiefactoren.
Ons kan 'n soort van 'n verwysing grootte van 'n digitale sensor
dat ons in staat is om te vergelyk ander sensors in orde
ons brandpunt te bespreek in 'n meer sinvolle manier
en so het ek beslis voor dat jy begin doen jou navorsing in daardie gebied
as jy belangstel in om dit te doen nie, maar vir nou is dit
lyk asof ek hardloop uit tyd en ons sal moet af te teken.
>> So ek wil u bedank al baie vir besigtiging.
Ek sal na die skyfies wat ons het hier online en ook
dat opdragstuk wat u toelaat 'n bietjie om te verstaan
meer die wiskunde agter die gek f-getalle,
en ek doen jou aan te moedig 'n blik op wat om te neem.
En so baie dankie vir kyk, en ek hoop om jou gou te sien.
Oh.
Dankie, baie dankie.
Die roemryke gehore geniet dit.