DAN ارمينداريز: مرحبا، الجميع. أنا دان ارمينداريز، مؤدب في علوم الكمبيوتر ل[؟ CS؟] واليوم انا ذاهب الى أن نتحدث إليكم عن التصوير الرقمي. الآن، لا سيما ونحن في طريقنا ل قيام دورة مكثفة في دقائق معدودة فقط 60 على عدد من الموضوعات في التصوير الرقمي. لسوء الحظ، لدينا منزل مكتظ هنا لفرز من مثل اختيار مغامرة الخاصة بك، وسنحاول الحصول على من خلال قدر الإمكان. ذلك دون مزيد من delay-- إلا إذا كنت يحدث يختبئان تحت rock-- الإنسانية لديها للمرة الأولى وضع المسبار على المذنب، وهو أمر رائع. فاي-العلمانيين أو فيل-Y أو بعض طريقة نطق الواقع this-- لقد سمعت ذلك أعلن مجموعة متنوعة من الطرق، ولكن بالطبع هذا المسبار والأقمار الصناعية المرتبطة في الواقع أن أحضر المقرض إلى المذنب كل لدينا بعض الكاميرات الرقمية المرفقة والمرتبطة بها. لذلك هذا هو وجهة نظر فيلة من أوزيريس الكاميرا رشيد في زاوية ضيقة، لذا رشيد هو الجهاز الذي في الواقع جلبت فيلة أكثر من المذنب. 

فيلة هو المسبار نفسه وكما كان فيلة الهبوط طريقها على المذنب، انها قطعت بعض الصور. وحتى لا يكون هناك شيء مثير للاهتمام عن هذا الذي أريد أن أشير إلى، وقبل كل شيء، وهذا هو مجرد لاندر، بالطبع، ولكن إذا لاحظت المحيطة أن يبدو أن هناك أي النجوم. لذلك أضفت الأسود اضافية قليلا مجرد نوع من تصميم الشريحة، ولكن قلب، و ركن شديد من هذه الشريحة هو في الواقع الأصلي، الصورة الأصلية التي جاءت من أوزيريس الكاميرا رشيد و. حتى مجرد نوع من إعطاء أن بعض consideration-- لماذا، إذا كان هذا هو في الواقع في الفضاء السحيق، هل هو الحالة التي لا يوجد هناك النجوم في هذه الصورة. 

حتى مجرد زوجين من الآخر الأشياء لنلقي نظرة at-- هذا كانت الصورة التي عاد من فيلة، وكان هذا بالأمس أعتقد، بعد أن هبطت في الواقع. ولسوء الحظ، كان عليه الحال حيث أول جدا أن فيلة هبطت ارتد بضع مرات، وهكذا انها ليست فعلا الموقف الصحيح أنهم متوقعا، ولكن لا يزال لديها هذا النوع من نظرة أنيق من المذنب نفسه. واحدة من الأشياء التي حقا أنيق في هذا هو أن كنت أدرك أن تم رشيد السفر لل حوالي 10 عاما من خلال الفضاء، ولذلك فإن هذا يعني أن الكاميرا الرقمية التكنولوجيا وهذا ما الواردة في فيلة ورشيد هو لا يقل عن 10 عاما، ولكن إذا كنت أعود من خلال السجلات هناك في الواقع ورقة علمية التي نشرت في عام 1998 التي تحدثت عن تفاصيل من مواصفات كاميرات على كل من هذه الأقمار الصناعية. 

وهذا هو العام 1988، هذا منذ وقت طويل. هل لديك أي فكرة عن أي نوع تكنولوجيا كاميرا رقمية كانت متاحة في ذلك الوقت؟ يحدث أن يكون هناك الرقمية ودعا كاميرا EOS D2000 كانون وكان حقا أول كاميرا رقمية التي جاءت إلى أن الشعب يعتبر ل تكون الكاميرات الرقمية خطيرة وقابلة للاستخدام، لذلك كان عليه الحال أن يعود في عام 1998 عندما كانت هناك خلق مواصفات أنهم ببساطة القناة مسجلة واحدة من هذه كانون d2000s EOS لهذا المسبار؟ حسنا، بالطبع لا. 

ومن المفترض أن يكون أداة علمية وحتى لا يكون هناك الكثير من التفاصيل أن فعلا ذهبت إلى هذا، ولكن فقط لإعطائك بعض السياق، هذا أعلى من الكاميرا D2000 خط وكان اثنين من أجهزة الاستشعار ميغابيكسل ويمكن أن تأخذ صور بنحو 3.5 إطار في الثانية. حتى اثنين ميغا بكسل هي سحيق جدا، إذا كنت يكون الهاتف الذكي الحديث مثل اي فون أو أندرويد الهاتف أنه قد يكون ذلك الكاميرا على الجبهة من جهازك في الواقع واحد أو اثنين ميغا بكسل، حول نفس العدد من بكسل لأن الكاميرا رشيد itself-- هذا النوع من جودة عالية واحد. المسبار فيلة لديها الكاميرات الأخرى في الواقع التي هي واحدة فقط ميغا بكسل لكل منهما. أعتقد أن هناك مجموعة ستة لالإستعراضات وبعد ذلك هناك أخرى بالنسبة لبعض الدراسات العلمية وذلك أساسا في الصورة أننا كنا مجرد النظر في اتخذ أساسا مع كاميرا ميغابيكسل واحد. 

الآن بالطبع، وهذا هو النوع لا مقارنة عادلة جدا، لأننا عندما نتحدث عن الجانب العلمي التصوير الرقمي ثم هناك الكثير لعمل إضافي أن يذهب إلى التأكد من أن انه سيكون في الواقع أن يكون صحيحا والتي يمكن أن تحصل في الواقع بعض البيانات التي يمكن استخدامها للخروج من هذا. وهناك بعض مثيرة للاهتمام الأشياء عن الكاميرا رشيد الذي يمكن أن نتعلمه من الواقع الورقة التي نشرت مرة أخرى في '98. على وجه الخصوص، كان لديها أربعة ميجابيكسل الكاميرا، التي كانت مؤثرة جدا. وكان في الواقع جدا size-- استشعار كبير سوف نتحدث أكثر عن حجم الاستشعار. وكان ذلك إلى حد ما يعادل جيدا لمعيار إطار 35 ملليمتر. سوف نتحدث أكثر عن ذلك في قليلا فقط، ونأمل إذا كنا فعلا الحصول عليه. 

والحد الأقصى مصراع السرعة، وبعبارة أخرى، الحد الأقصى لمقدار الوقت الذي، بدلا من أسرع مقدار الوقت الذي كان استشعار فعلا قادرة على التقاط البيانات وللقبض على أضواء لالتعرض كان واحد 1/100 من الثانية، وهو بصراحة سحيق جدا مقارنة لهذه الكاميرا الرقمية التي في الواقع التي خرجت في عام 1998، التي كانت تعمل حول / 4،000 1 أو ربما 1 / 8،000 من الثانية. لذلك دعونا نلقي نظرة على صورة أخرى من الفضاء. 

جاء ذلك من جاكسا، والتي هي وكالة الفضاء اليابانية وهذا هو صورة من أفرجوا القمر الصناعي الذي ذهب حول القمر وأخذ بعض الصور، و كان هذا أعتقد أن ارتفاع القمر أن جاء على ذلك، و انها صورة رائعة، ولكن مرة أخرى لديك ل أتساءل ما يجري. لماذا لا توجد النجوم في هذا المشهد؟ حتى ندرك أننا نتحدث حول التصوير الرقمي، واحدة من أهم جوانب فمن للنظر في التعرض. وبطبيعة الحال، والتعرض لا شيء أننا فعلا التعامل مع وحده في التصوير الرقمي، وهذا ينطبق على تصوير الأفلام وكذلك وكما بالفيديو ومجموعة متنوعة من المجالات الأخرى حيث نحن التقاط الصور في الواقع، ولكن هناك حقا أربعة رئيسية الأشياء التي تؤثر على التعرض. 

واحدة من أهم الأشياء هو كمية الضوء المتاحة. الآن يمكنك التحكم في بعض الأحيان هذا، إذا كنت في الاستوديو، على سبيل المثال، أو في هذه الغرفة ونحن ويمكن التحكم في كمية الضوء من خلال تحويل بعض الاضواء على، تحويل الأنوار، ولكن في حالة ل الأقمار الصناعية هم حقا لم يكن لديك أي سيطرة على هذا. هو كمية ضوء الشمس موجودة في السماء أو بالأحرى في الفضاء الذي يعكس الخروج من كل من هذه الكائنات ويمكن جمعها من قبل هذا الاستشعار. لذلك المبلغ المتاح ضوء، ونحن قد أو قد لا السيطرة على حسب على الظرف، ولكن لاحظ أننا أيضا لدينا ثلاثة إعدادات أخرى كما well-- سرعة مصراع الكاميرا، ISO، ل الفتحة التي من خلالها أي كاميرا يستخدم في الواقع للتلاعب في محاولة ل القبض على كمية الضوء المتاحة التي توجد في البيئة. حتى طريقة أخرى للتفكير في هذا هو أن لك لديها أجهزة الاستشعار في الكاميرا الرقمية، وذلك ويمكن جمع كمية معينة من الضوء، هناك مجموعة من كمية الضوء أنه يمكن جمع في الواقع، ضوء ضئيل جدا، وسوف لا تسجيل، لذلك سوف تبدو مظلمة تماما. الكثير من الضوء، وسوف في الواقع تطغى على استشعار وسوف تبدو بيضاء تماما. لذلك لدينا هذه الإعدادات في محاولة للتعويض لالمبلغ المتاح ضوء ما هو موجود في الساحة ويصلح أن كمية الضوء في مشهد لمجموعة أن أجهزة الاستشعار لدينا يمكن التقاط الواقع. 

لذلك دعونا نلقي خطوة إلى الوراء و نتحدث قليلا عن الضوء. لذلك قد نذكر من الفيزياء في المدرسة الثانوية، الضوء هو بالطبع هو الفوتونات التي لديها خصائص كل موجة والمسألة، ولما له من خصائص ذلك موجة تعمل في مختلف الأطوال الموجية ونحن كما يمكن البشر فقط تفسير وفهم وتلقي من خلال عيوننا مجموعة صغيرة من الطيف الكهرومغناطيسي، الذي يمثل اللون أننا قادرون أن نرى. الآن، انها مثيرة للاهتمام أن نلاحظ وبطبيعة الحال أن النظام البصري لدينا هو نظام معقد بدلا من أن يتم تتكون من مجموعة واسعة من أجزاء، وليس فقط فقط أعيننا، ولكن حتى كل من الأجزاء الفرعية داخل العينين، بما في ذلك عدسة، القزحية والشبكية في الجزء الخلفي للغاية مع جميع الخلايا المرتبطة مع ذلك، ولكن أيضا الطريق إلى الدماغ والقشرة البصرية نفسها. 

وهذا يمكن أن يؤدي إلى بعض جدا ظاهرة مثيرة للاهتمام أن الواقع تؤثر بنا والمصورين، وربما أكثر تؤثر بشكل صحيح تصميم الكاميرات والكاميرات الرقمية. ولذلك فإن هذا قد تكون أو لم نرى ما إذا كنت قد تم التصيد حول على الانترنت لفترة طويلة بما فيه الكفاية. انها مجرد البصرية الوهم حيث هناك هي اثنين من البلاط التي هي labeled-- البلاط A في الجزء العلوي من هذا الوهم والبلاط B في المركز، وذلك فقط حتى يحدث ذلك أنها هي في الواقع بالضبط نفس اللون. لذلك حتى لو كنت تعرف هذا الواقع، نظرتم اليها وأنه لا يزال لا يبدو صحيحا تماما. هذا هو في الواقع جدا الإدراك البصري القوي أن دماغنا يلعب علينا. مجرد محاولة لإثبات هذا لكم قليلا، 

انا ذاهب لإحضار نفس الصورة في فوتوشوب وانا ذاهب لإحضار القطارة أداة، حدد اللون في قرميدة، وانا ذاهب الى رسم قليلا جسر اللون بين ألف وباء ونأمل يمكنك الآن نوع من معرفة ما يجري، أو يمكنك على الأقل إقناع نفسك أن هذا اللون هو في الواقع نفسه في هذه البلاطات اثنين. لذلك اسمحوا لي استطرادا قليلا، ل أنا حقا أشعر يظهر لك هذا فقط لتوضيح حقيقة أن لدينا النظام البصري الذي يعقد الأمور. أعيننا لا تعمل علميا مثل المسبار فيلة شأنه وكأنه الرقمية سوف الكاميرا، وهذا يسبب بعض المشاكل التي في الواقع تؤثر بنا والمصورون. لذلك إذا أردنا أن نلقي نظرة على هيكل العين ليس لدينا حقا ل تقلق الكثير منه، ولكن هناك بالطبع القزحية والعدسة التي تركز في الواقع ضوء في الجزء الخلفي من العين، والتي لديها شبكية العين. الشبكية لديها العديد من الخلايا، وفي صميم رؤيتنا يوجد هيكل تسمى النقرة حيث لدينا تركيز عال جدا الخلايا التفاصيل التي تسمح لنا أن نرى رؤية الألوان ومجموعة متنوعة من الأشياء الأخرى. الآن يتم الشبكية تتكون من مجموعة متنوعة من أنواع الخلايا. هناك نوعان رئيسيان أن نحن قلقون حقا مع. هناك قضبان ومخاريط، ولكل من هذه لها خصائص مختلفة، حتى قضبان على سبيل المثال وترتبط في المقام الأول مع رؤية ليلية، بينما المخاريط تعطينا رؤيتنا اليوم. ما يعنيه هذا هو أن الخلايا قضيب هي أكثر حساسية للضوء. انهم هم أن يتم تنشيط وأن يتم استخدامها عندما كنت في الخارج في منتصف الليل، على سبيل المثال. والأقماع تميل إلى أن تكون قيد الاستخدام عند لديك رؤية مفصلة عالية أو عندما كنت فعلا في وضح النهار. تماما مثل ذلك كنا نقول، قضبان لها حساسية مزيد من الضوء، المخاريط لديها أقل. في النقرة، والذي كان أن هيكل التي ذكرتها وهذا في غاية منتصف الشبكية في وسط مجال نظرك لديك تركيز عال من المخاريط وعلى تركيز منخفض من قضبان. في الواقع، فإن وجود النسبي لل قضبان عموما في شبكية العين الخاص بك كامل عالية جدا. لديك أكثر بكثير مما لديك قضبان المخاريط، والتي هي مثيرة للاهتمام جدا ونوع من يتملص قليلا ل حقيقة أن أكبر قدر من التفاصيل أن لدينا و أكبر قدر من الرؤية اليوم أن لدينا هو في مركز جدا من رؤيتنا. 

عندما نذهب خارج في الليل إذا كنت قد كان على القبة السماوية على سبيل المثال، كنت قد سمعت المضيف القول بالفعل أنه عندما كنت تريد أن تبدو في شيء ما في السماء في الواقع ننظر إليها في زاوية العين الخاصة بك. والسبب في ذلك هو أن يكون لديك المزيد من قضبان في محيط بك مما تفعله في مركز، ويعني ذلك التي يمكنك ربما نرى أن التفاصيل أفضل قليلا مع تلك الخلية أكثر حساسية. 

الآن، والتحفيز الأساسي لالمخاريط هي trichomatic، وهذا يعني أن المخاريط هي حقا تلك التي تقدمها لنا رؤية اللون لدينا، حتى من بين أمور أخرى أسباب هذا في تركيبة هو السبب في وضح النهار ما في وسعنا في الواقع تصور أكثر بكثير الألوان مما نستطيع في منتصف الليل. كنت قد لاحظت اذا ذهبت خارج في منتصف الليل الألوان لا تبدو كما مشرق. أحد الأسباب ل هذا هو أن المخاريط هي تلك التي تقدم لنا رؤية اللون لدينا، والمخاريط هي ما تصبح غير نشطة في الليل. 

الآن على نحو مماثل، قضبان في الواقع كشف الحركة وهذا هو سبب آخر ل انها مفيدة جدا في محيط والسبب في أننا يمكن الكشف عن الحركة أكثر في محيط من عندما نكون في الواقع النظر مباشرة في شيء. الآن، والسبب أننا قادرون على فعلا رؤية ثلاثي الألوان خارج هذه الخلايا المخاريط لأن لدينا أنواع مختلفة من الأقماع التي تستجيب لأطوال موجية مختلفة من الضوء، وانها ليست علما دقيقا. نحن لا نقول أن واحدا نوع معين من الخلايا المخروطية يستجيب بدقة لبعض موجات محددة من الضوء، أعلم أن هناك منحنى استجابة المقترن هذه. وهذا يعني أن بعض منهم هناك بعض التداخل في هذا العنصر، لذلك قد يكون لدينا في الواقع نوع من التحفيز غير الخطية لأنواع مختلفة من الألوان. 

في واقع الأمر، وهذا هو بالضبط ما يحدث، إذا كان لنا أن نلقي نظرة على هذا لدينا ثلاثة أنواع مختلفة من cells-- الخلية الصورة من نوع، والتي هو لموجات قصيرة، و MDL أنواع، والتي هي تماما أنواع الأكثر انتشارا من المخاريط داخل العين لدينا، وأنت تلاحظ أن تلك هي عالية جدا تصل في هذا الطيف، أقرب بكثير إلى الطيف الأخضر. وهذا هو في الواقع جدا، من المهم جدا بالنسبة لنا كما المصورون و بناء الكاميرات الرقمية لأن هذا هو واحد من الانتخابات التمهيدية why-- الأسباب أيضا، هناك الكثير من الأشياء أن هذا الآثار ونأمل سنقوم الحصول على فرصة للحصول عليها. ولكن نتيجة لهذا هو أننا في الواقع الاستجابة بشكل أفضل لموجات الخضراء مما نقوم به إلى اللون الأحمر إلى اللون الأزرق أو، في واقع الأمر منحنى استجابتنا يختلف كثيرا عن ذلك. 

وإذا كنت نوع من قريب عينيك لمدة دقيقة واحدة فقط وتخيل أن لديك ثلاثة غرف مماثلة التي هي كلها مظلمة تماما إلا في جدا مركز هناك لمبة ضوء. وفي غرفة واحدة، وكنت لدينا لمبة الضوء الأخضر، في غرفة واحدة لديك لمبة الضوء الأحمر، في آخر لديك لمبة الضوء الأزرق، وهذا كل ما لديك في هذه الغرفة للإضاءة. وإذا كنت تتخيل قريب سطوع هذه الغرف مقرها بحت على هذا ضوء واحد المصدر، في محاولة لتخيل التي يمكن للمرء أن يشعر أكثر إشراقا، والإجابة الصحيحة هي الخضراء. عموما ما يحدث هو أن ل نرد، وذلك لأن الخلايا المخروطية لدينا هي حفز أكثر من ذلك بكثير من الأخضر موجات من قبل أي أشخاص آخرين، نرد أكثر من ذلك بكثير لذلك ضوء، وهكذا هذا هو الواقع مهم جدا لمفهومنا من السطوع ومضيئة، خلافا لبعض هذه الألوان الأخرى. 

الآن، إذا كان لنا أن نلقي نظرة مرة أخرى في هذا، وهيكل العين التي كانت لدينا، كان لدينا ضوء المسار الذي يأتي في على الجانب الأيسر من هذا المخطط من خلال قزحية العين، وركزت بواسطة العدسة وعلى هذا ما يسمى ب "الرقابة" شبكية العين لدينا في الجزء الخلفي للغاية العين، وهذا مشابه جدا لبنية رقمية الكاميرا كذلك في بعض الطرق. لدينا العدسة، والذي هو في الواقع استخدام تركيز الضوء. وعلى ضوء ذلك ومن ثم ركز على الجزء الخلفي جدا للكاميرا، والتي لديها أجهزة الاستشعار. 

الآن هذا هو الرسم البياني للالرقمية SLR-- كاميرا لا ارادي عدسة واحدة، والتي لذلك عليك أن لم يعتادوا على النوع من هم أكثر مهنية تبحث. انهم هم أن تسمح لك لتغيير العدسات، انهم تلك التي لديها حدبة في الجزء العلوي من الكاميرا حيث منظور وعدسة الكاميرا هو ذلك يمكنك أن تبحث في الواقع من خلال ذلك. والسبب أنه يعمل بهذه الطريقة أنه لا غير أن الواقع pentaprism يعكس الضوء الذي قد جاء في خلال عدسة والمنعكس المرآة التي تدير أن يجلس في زاوية 45 درجة. وغني حتى من خلال pentaprism ومن ثم الخروج من خلال عدسة الكاميرا حيث كنت قادرا على رؤية الصورة. 

عندما كنت في الواقع اتخاذ التعرض، المرآة تتحرك صعودا وللخروج من الطريق، يتم فتح مصراع الكاميرا، والتي تسمح لل ضوء لتمرير كل في طريق العودة من خلال ومباشرة ضرب الاستشعار، والذي يسبب التعرض ليحدث. وذلك في تكوين نموذجي لك لا يمكن أن نرى في الواقع الصورة من خلال عدسة الكاميرا الرقمية في السليم SLR، لا يمكن أن يرى في الواقع صورة من خلال عدسة الكاميرا و أيضا التقاط الصورة. إذا كنت يحدث لديها واحدة من هذه الكاميرات يمكنك القول أيضا أنا لديهم وضع المعاينة، ولكن ما أن يفعل ذلك أساسا يرفع مرآة للخروج من الطريق. ينطفئ، تعطيل أساسا، المشاهد البصرية و يستخدم الشاشة على الجزء الخلفي من الكاميرا تقوم على ضوء أن أجهزة الاستشعار يتلقى. 

الآن هناك جانب هام من جوانب ضوء على الاعتراف وراء الحقيقة أن أنه يتكون من الأطوال الموجية، أن أنه يتكون من الألوان، التي نتيجة لمختلف الأطوال الموجية، والتي غير أن الفرد الفوتونات التي تؤلف ضوء لدينا علاقة مباشرة لسطوع النسبي، أو لشدة ضوء ذلك. هكذا في كل مرة أننا مضاعفة عدد الفوتونات في أي طول موجة معينة ذلك الضوء ثم نحن أساسا مضاعفة كثافة، نحن مضاعفة سطوع ضوء ذلك، وهذا له أهمية جدا اسم في التصوير الفوتوغرافي. انه دعا توقف. لذلك عندما نتحدث عن التعرض، نتحدث عن توقف في هذا السبيل. نريد عموما في محاولة للتلاعب هذا هو مفهوم الكم من الفوتونات التي هي في الواقع الدخول في الكاميرا لدينا إما عن طريق وجود أو مضاعفة كمية الضوء التي يسمح فيها. لذلك فمن جدا جدا المتكررة التي سترى أرقام تتعلق هذه الفكرة من توقف. هكذا على سبيل المثال، فإن فكرة التعرض للتعويض، والتي سوف نتحدث أكثر حول في دقيقة واحدة فقط، تعمل في هذه الفكرة من توقف حيث توقف واحد هو مضاعفة أو بمقدار النصف اعتمادا على اتجاه وأنت تسير لمقدار الضوء الذي يجري إدخالها. 

الآن بالطبع، ونحن عندما نتحدث عن عدد من توقف، وذلك على سبيل المثال، دعونا نقول اننا نتحدث عن التغيير من محطتين بدلا من محطة واحدة. وهذا يعني أننا لسنا مجرد مضاعفة ذلك، ولكن نحن مضاعفة ذلك مرة أخرى، لذلك تغيير توقف اثنين النتائج في أربع مرات الفرق في شدة الضوء. وبالمثل، توقف ثلاثة الاختلافات هي ثمانية، أربع محطات هي 16، هلم جرا وهكذا دواليك. 

وذلك حتى عدد قليل من توقف يمكن أن تمثل مجموعة واسعة من مختلف شدة في ضوء. في واقع الأمر، ونحن عندما نتحدث حول التوقيت مقابل ألمع اليوم مقابل أحلك الليل نحن الحديث حقا عن 20 توقف ربما في معظم المطلقة. وهذا ربما شيء أقرب إلى 15 توقف أو نحو ذلك، ولكن هذا سوف يكون من المهم في دقيقة واحدة فقط كما كنا إبقاء الحديث عن التعرض. 

لذلك تحدثنا قليلا عن وعلى ضوء ذلك دعونا نتحدث عن بعض هذه التعرض الآخرين الإعدادات التي في الواقع تسمح لنا لالتقاط ضوء موجود في مكان الحادث. هناك سرعة مصراع الكاميرا، هناك ISO وفتحة العدسة، ونحن ألمح قليلا لسرعة مصراع الكاميرا من قبل، ولكن لدي شريط فيديو هذا النوع من يظهر تشريح كاميرا وأيضا سوف تضيء هذا فكرة مصراع نفسها. وذلك لدي هنا هذا عالية السرعة الصورة التي حدث لي أن تجد على الإنترنت، وما سترى هو هذا العمل من الواقع التقاط التعرض على هذا SLR الرقمية معين. 

حتى أنا أتحدث أنا أريد منك أن تدفع الانتباه إلى أمرين. أولا، لاحظ أن المرآة تتحرك للخروج من الطريق، نذكر أن تحدثنا عن هذا في SLR الرقمية. تلاحظ الآن أن الشيء الذي نراه من وراء ذلك ليس استشعار الخام نفسها، ولكن بل هو في الواقع قطعة من البلاستيك أو كيفلر تبعا ل نوعية الكاميرا التي يعمل بوصفه مصراع. انها مفتاح ميكانيكي في الواقع تتحرك للخروج من الطريق ويكشف مستشعر تحت. لذلك دعونا نلقي نظرة في هذه أكثر مرة واحدة حتى تتمكن من فرز من ساعة العمل من مصراع. المرآة تتحرك من قبل الطريق، ويفتح مصراع إشعار ثم بسرعة كبيرة هناك ستارة آخر أن يغلق وراءه. هذه هي مجموعة تصل نموذجي جدا ل إس إل آر إس الرقمية مع مصاريع الميكانيكية. سيكون لدينا اثنين من الستائر التي تعمل إما أفقيا أو اعتمادا عموديا على الكاميرا معينة وسينتقل عبر الطائرة بأكملها. أولا سيفتح الستار الأول، فضح استشعار تحتها، والستار الثاني سيغلق وبالتالي وقف التعرض. 

الآن هناك أنواع أخرى من مصاريع كذلك، وحقا لأغراضنا ليس لدينا ما يدعو للقلق لهم أيضا كثيرا باستثناء مصراع الالكترونية. لذلك هذا هو الميكانيكية مصراع الكاميرا، وعليك عادة العثور على هذه SLR الرقمية. والجمع كله من هذه الحركات، بما في ذلك مرآة تتحرك صعودا، للخروج من الطريق، افتتاح مصراع الكاميرا، وبعد ذلك إغلاق الستار الثاني وراء ذلك، النتائج في هذه الخاصية انقر التي نسمعها في الكاميرات. ولكن للكاميرات التي لا في الواقع جعل هذا الضجيج البدني، مثل الهواتف المزودة بكاميرات و الكاميرات المدمجة والهواتف الذكية ومجموعة متنوعة من الآخرين هو الذي لديهم مصراع الالكترونية. والإلكترونية المحطمة لا تعمل بنفس الطريقة، بل ويبدأ في قراءة البيانات من أجهزة الاستشعار وثم يتوقف فورا، أو بالأحرى أنه يسمح للاستشعار ل تتراكم بيانات التغييرات في الجهد الناجم عن الفوتونات ضرب الاستشعار ومن ثم سوف يكون واضحا فعلا بمجرد أن تعرض كاملة في الواقع. 

لذلك هذا هو نوع من أكثر جمودا تعريف سرعة مصراع الكاميرا، ولكن ماذا يعني هذا في نهاية المطاف هو أن هذا هو تعريف مقدار الضوء الذي يتلقون فعلا على متن الطائرة الاستشعار، وهذا يعني في نهاية المطاف أن نتمكن من تغيير مصراع سرعة من حيث توقف. قد يكون لدينا مصراع فتح لحظة واحدة، على سبيل المثال، وذلك لقلنا إن سرعة مصراع الكاميرا لدينا ثم ثانية واحدة. وماذا يعني ذلك في الميكانيكية حيث أن الستار الأول يفتح، ثم يتعرض أجهزة الاستشعار لإضاءة لثانية واحدة، وثم الثانية يغلق الستار وراء ذلك. 

ثم بالطبع، يمكننا تغيير هذا عن طريق التوقف اذا ذهبنا أكثر إشراقا توقف هذا يعني أننا ثم ديك للحفاظ على مصراع مفتوحة لمدة أطول، حتى نتمكن من جمع المزيد من الفوتونات. لذلك إشراقا توقف من شأنه أن يؤدي في اثنين من الثانية سرعة مصراع الكاميرا. وبالمثل، قتامة توقف، التي من شأنها يعني أن يكون لدينا مصراع فتح لكمية أقل من الوقت حتى ونحن لديها نصف الثاني من سرعة مصراع الكاميرا. يمكننا الاستمرار في أي الاتجاه، ولكن إذا كنت تلعب في جميع أنحاء مع الإعدادات على الكاميرا، وربما كنت سوف تلاحظ أن يبدو أن يتضاعف تقريبا أو النصف اعتمادا على اتجاه ضبط الخاص بك. 

الآن، وسرعة مصراع الكاميرا لأننا يمكن أن يكون ذلك فتح لبعض تعسفية مقدار الوقت لا يكون بعض التأثير على صورتنا. على وجه الخصوص، تخيل ماذا يحدث إذا كنت التقاط كل من الفوتونات في مشهد معين أكثر من بضع ثوان. قد يتصور إذا كان هناك بعض الحركة داخل هذا المشهد، ذلك على سبيل المثال هناك الكرة أن تتحرك عبر المشهد، أو في حالة من هذا صورة هناك موجة التي تتحرك في جميع أنحاء المكان. 

أنا التقاط فوتونات من تلك الحركة بأكملها، ولذلك فإن هذا يسبب الضبابية التي تصبح اضحة جدا داخل صورة وأحيانا وهذا هو مقصود. أحيانا كنت فعلا تريد الحصول على بعض الضبابية بحيث يمكنك بتلطيف حركة الأمواج، على سبيل المثال، أو ربما كنت تريد التقاط الواقع حركة تتحرك بسرعة سيارة، تريد التقاط الواقع حركة الألعاب النارية، على سبيل المثال. من جانب الطريق، وكثير من الناس يحبون أن يذهب الصور الخارجية واتخاذ من الألعاب النارية ولها عالية جدا، مصراع سريع بسرعة، والتي تبدو مجرد سحيق، لأنها مجرد لحظة وجيزة من انفجار أو بضع ثوان بعد ثم انهم جميعا chimping. 

هل تعرف ما هو chimping؟ انها مثل لك التقاط صورة، والحق، و ثم كنت منحنية على الكاميرا، وتظهر لك أصدقائك وكنت مثل، "أوه، أوه، أوه". Chimping، أليس كذلك؟ موافق. 

حتى أعود، بحيث يكون لديك هذا فكرة الألعاب النارية حيث انها حقا تحركات هذه الألعاب النارية هذا مثير للاهتمام حقا، لذلك محاولة تجريب سرعة مصراع الكاميرا الخاصة بك والتقاط الحركة باستخدام سرعة مصراع طويلة جدا، بدلا من واحد قصير جدا. وبطبيعة الحال، فإن هذا يعني أنه يمكنك الحصول على الحركة طمس بسبب مجموعة متنوعة من العوامل. قد لا يكون مجرد كائن في هذا المشهد الذي يتحرك بسرعة، كما هو الحال في الألعاب النارية هنا، أو سيارة أخرى أو البيئة في هذه الصورة على اليسار، ولكن بدلا من ذلك تخيل إذا كنت تحاول عقد ل الهاتف أو الكاميرا لفترة طويلة. لا يهم كم كنت في الواقع يستعدوا لنفسك، سيكون لديك كمية صغيرة من الحركة التي يترجم إلى بعض الحركة طمس داخل الكاميرا. 

حتى إذا كنت في محاولة ل مواجهة ذلك، يمكنك إما لديهم لزيادة سرعة مصراع ذلك أنه يقلل من مقدار الوقت أن مصاريع مفتوحة الواقع وبالتالي تجميد هذا الاقتراح، أو تحتاج لتحقيق الاستقرار الكاميرا في بعض الطريق. التي، حال كنت قد تريد استخدام ترايبود أو لضبط الكاميرا لأسفل على بعض مستقرة طاولة أو شيء من هذا القبيل لتجميد الواقع أن حركة معينة. لذلك هذا هو الفنية السؤال الذي لديك أن تسأل نفسك هو في أي اتجاه لا أريد فعلا أن أغتنم هذه، لا أريد في محاولة للقبض على الحركة خلال وجود هذه الضبابية المتعمد، أو لا أريد أن تجميد الاقتراح، وأحيانا تجميد الحركة هو بالضبط ما تريد، في المثال الرياضية التصوير على سبيل المثال. 

كنت تريد حقا أن لالتقاط دقيقة لحظة أن شيئا ما يحدث، أو ربما بدلا من الحصول على هذا على نحو سلس اقتراح من مجمل بعض الطرق كنت تريد حقا لالتقاط هذا النوع من لحظة لحظة أن موجة تحطم أو فواصل ضد الصخرة وتريد التقاط تلك اللحظة. أنت بالتأكيد سوف تريد التقاط هذا. من جانب الطريق، وهذا هو ما يبدو، الكاميرا حصلت على غارقة، وحصلت على غارقة، أنه على ما يرام تماما. لا تقلق بشأن ذلك، الكثير من الكاميرات الكثير أقوى مما كنت أتصور. الأزرار الموجودة على الكاميرا كانت شجاع قليلا من stuff-- الرمال انتهى يجري على ما يرام. 

الآن في بعض الأحيان كنت فعلا تريد أن مزيج كل من الحركة والكاميرا لا يزال في واحدة. لذا تخيل ماذا يحدث إذا لديك جسم متحرك وكنت عموم الكاميرا مع هذا الكائن حفظ جزء من هذا الكائن لا يزال تماما لا يزال بالنسبة ل بعض جزء على أجهزة الاستشعار الخاصة بك، إذا كنت قادرا أن يكون لها مصراع طويلة السرعة التي تلتقط في الواقع حركة البيئة ولكن عليك أن تبقي أن جزء واحد من وجوه لا تزال نسبة إلى بعض جزء على أجهزة الاستشعار الخاصة بك يمكنك مزج حد سواء، والحصول على نوع من تأثير أنيق أين أنت قادرة على الحصول على شيء في التركيز الشديد وبدون أي اقتراح طمس، ولكن نوع من طمس كل شيء آخر في البيئة. وأحيانا هذا هو في الواقع ما تريد أيضا للألعاب الرياضية، في بعض الأحيان كنت تريد نقل هذه الحركة من الحركة نفسها أو فكرة السرعة. هكذا على سبيل المثال، في سباق السيارات قد لا يكون ل تريد تجميد تماما حركة السيارة والعجلات، لأنه بعد ذلك سوف ننظر وكأنه لا أذهب إلى أي مكان. انها مجرد الوقوف على المسار، وتوفير بعض من التي يمكن أن تعطي في الواقع بعض كمية من الدراما الى مكان الحادث. لذلك دعونا نلقي خطوة إلى الوراء من مصراع سرعة قليلا والحديث عن بعض هذه الإعدادات الأخرى كذلك. واحد منهم هو ISO، و كنت قد سمعت لهذا المصطلح في سياق حساسية، ولكن هذا ليس حقا دقيقة طريقة التفكير حول هذا الموضوع، على الأقل من حيث الكاميرات الرقمية. نحن لا تغيير في الواقع حساسية الكاميرا، هناك في الواقع بعض الآخر الخداع الإلكتروني هذا يحدث تحت غطاء محرك السيارة، ولكن لأغراض لدينا في الوقت الراهن، التفكير في الأمر على النحو حساسية هو وسيلة موافق للتفكير في الامر، وخاصة من حيث قيمة التعرض. 

حتى يبدأ ISO عموما بقيمة مستديرة من 100. انها نوع عادل ل قيمة التعسفية، وإذا كنا هي التفكير في الأمر في منطقتنا حيث مبسطة كما حساسية، زيادة ISO يعني أن أجهزة الاستشعار تصبح أكثر قليلا حساسية للضوء، التي من شأنها أن تسمح ثم لنا لتغيير مصراع السرعة ليكون أسرع. لذلك، وبعبارة أخرى لأننا محاولة للحصول على كمية الضوء في المشهد دينا لتتناسب مع نطاق معين من الكاميرا لدينا لدينا للعب مع هذه الإعدادات، وبالتالي هذه الإعدادات اثنين بعد أن قمنا المذكورة وكذلك الفتحة التي سنتحدث عنها في مجرد لحظة، من أجل الحصول على حقا أن الدقة مجموعة من الفوتونات داخل أجهزة الاستشعار لدينا. حتى واحد من الطرق التي نحن قادرون للقيام بذلك واحدة، واحدة من الطرق أننا قادرون على تغيير سرعة مصراع الكاميرا لدينا هو تغيير أيضا ISO لمشهد معين. ذلك عن طريق زيادة ISO نحن زيادة ما يسمى الحساسية، والذي يسمح لنا لجعل سرعة مصراع أسرع، أو ربما أيضا نريد فعلا لجعل سرعة مصراع الكاميرا لفترة أطول. ربما نحن في الواقع تريد أن يكون لها أدنى ISO وزيادة الوقت الذي مصراع مفتوح لالتقاط الحركة لدينا أو لالتقاط تلك الضبابية لبعض الأغراض الفني. 

الآن الجانب السلبي لISO من بطبيعة الحال، هو أننا في الواقع الحصول على قدر لا بأس به من ضوضاء نتيجة لذلك. وهذه هي بعض الأمثلة من الكاميرات القديمة نسبيا، ولكن بصفة عامة يظهر هذا على الاتجاه العام للاهتمام أن الكاميرات الكبيرة تميل إلى القيام قليلا أفضل في مكافحة قضايا الضوضاء. وانها ليست حقا حالة أن الكاميرات أكبر يفعلون ذلك، هناك الكثير من العوامل التي تلعب في this-- سن من أجهزة الاستشعار هو تمييز واحد مهم، ولكن أيضا حجم بكسل، حتى انها ليست حقا حجم الكاميرا، ولكن حجم بكسل نفسها يمكن أن تحدث فرقا كبيرا لأن أكبر يمكن بكسل التقاط المزيد من الضوء، هناك المزيد من المجال من خلال أي أنت يمكن التقاط الواقع المزيد من الفوتونات. وكذلك الالكترونيات هي أكبر قليلا وأنهم غير قادر على عقد المزيد من الجهد، وربما، وتكون قادرة على إعطاء لنا أفضل إشارة إلى نسبة الضوضاء. لذلك هناك مجموعة متنوعة من الأسباب، ولكن بصفة عامة، وأجهزة الاستشعار أكبر أو بكسل أكبر وبشكل أكثر تحديدا تسمح لنا للحصول على نوعية أفضل من من إعدادات ISO أعلى لدينا. إذا كنت تعاني حقا في الحصول على الكثير من الضجيج من الصور الخاصة بك، ربما كنت تستخدم، ل سبيل المثال، الهاتف الذكي الذي لديها جهاز استشعار هذا حقا، صغيرة حقا، ولأنه لديه ميجابيكسل عالية جدا العد، بكسل أيضا يجب أن تكون صغيرة جدا، مما يؤدي إلى صورة صاخبة نسبيا في التضامن عالية. 

حتى واحد من الأشياء التي كنا قد لاحظت هو أن التحسينات الضوضاء ISO ديها فقط كانت هائلة، وخاصة في السنوات الأخيرة. أجهزة الاستشعار أساسا التكنولوجيا مشابهة جدا لتلك التي من أجهزة الكمبيوتر لدينا وبمرور الوقت حان حقا، وتحسين حقا، وهذه الأيام الضوضاء التي نراها في الكاميرات الرقمية بشكل كبير حقا يتجاوز قدرات ضجيج الفيلم. لذلك وبعبارة أخرى، فإن الرقمية الكاميرات مع الكاميرات الرقمية ويمكن أن نأخذ الصور التي بعيدون أقل محبب وأنظف بكثير من الفيلم، وهذا ربما جيدة أو سيئة اعتمادا على الطريقة التي ننظر إليها. في بعض الأحيان كنت مثل وجود ذلك نسيج إضافي لذلك، ولكن يمكنك إضافة بالطبع في وقت لاحق في مجال البرمجيات. 

لذلك دعونا نلقي هذين إلى الجمع في هذه الفكرتين والجمع بينهما لندرك كم نحن يمكن أن يغير واحد للتأثير على الآخر. وذلك في سياق ISO وسرعة مصراع الكاميرا، تخيل أن أنا أخذ هذه الصورة، التي فعلت منذ سنوات عديدة إلى الوراء في عام 2007 في نيو هامبشاير. كنت في قفص الاتهام في حافة بحيرة يننيبيسوكي وكان هناك بعض النجوم باردة الذين مسارات أردت لالتقاط. لذلك أنا وضعت الكاميرا خارج، غيرت وسائط لدرجة أنني يمكن أن يكون لها عدة دقائق قيمتها من وقت التعرض، وانتظرت خارج في البرد لمدة 15 دقيقة وحصل على هذه الصورة. 

ولذا فإن هناك مجموعة من النجوم هنا، انها صورة موافق، ولكن في مركز جدا لدي أبرز نجوم احدة بعينها، والتي أعتقد أنني سألت صديق الفلكي وقالوا أنه كان كبيرا في ذلك الوقت. واحدة من اهتمام الأشياء لاحظت هي يمكنك أن ترى بالطبع دوران الأرض في مسارات النجوم، ولكن لاحظ أن نصف قطر الدائرة يبدو للحصول على أصغر كما تحصل إلى الجزء العلوي الأيمن. هذا لأنني كنت لافتا الكاميرا نحو الشمال، وهذا بدا للتو من الشريحة قليلا فقط كان النجم الشمالية من خلال الذي الأرض والدورية. موافق. ذلك على أية حال، لدينا هذا النجم الذي أريد أن أشير إلى. فيغا، أن لديها محددة طول، وأدركت أنه إذا أردت أن تجعل درب نجم يعد الشيء بأنني سوف تحتاج إلى القيام به هو لتغيير سرعة مصراع الكاميرا. وأود أن يكون لديك مصراع فتح لفترة أطول من الزمن، ولكن كمية الضوء في هذا المشهد هو ثابت، لا أستطيع تغيير الواقع مصراع سرعة دون تغيير شيء آخر حتى أن كمية الضوء الذي يدخل إلى الكاميرا وتواصل أن يكون صحيحا، وأنا مستمر للحصول على صورة تتعرض بشكل صحيح. 

لذلك أنا يمكن بالطبع تغيير حساسية، وإذا كنت قادرا على النظر في هذه نص صغير نسبيا أسفل كل هذه الصور عليك رؤية التغيير الذي حدث هو أنني غيرت ISO من قبل وقفة واحدة، لذلك تغييرها من ISO 800 لISO 400، الذي سمح بعد ذلك لي لزيادة مصراع سرعة تقريبا من قيمة 2. وهذه هي الطريقة التي كنا قادرة على الحصول على وجه التحديد هذا درب النجم الذي كان مرتين دام. 

كل الحق، حتى ذلك الحين دعونا نتحدث حول هذه الفكرة الثالثة من الفتحة. الآن الفتحة، خلافا ل سرعة مصراع الكاميرا وISO، لايوجد جدا مضاعفة طيبة أو بمقدار النصف لتمثيل واحد وقف التغيير في التعرض. والسبب في ذلك هو أن الفتحة أو رقم F هو حقا نسبة بعض الأشياء التي ترتبط عدسة. الآن هذا الرمز هو في الواقع من والفتحة التفاح المنحلة البرمجيات، والتي هي سيئة للغاية. وكان البرنامج رائعا، ولكن واحدة من الأشياء التي لديها هذا الرمز الذي هو ممثل الكثير من العدسات التي لديك على الكاميرات هي البيانات على أقل حق هذه العدسة. لاحظت أن تقول 50 ملليمترا، وهو البعد البؤري للعدسة، وكما أن لديها هذا 1: 1.4، وأنا أعلم انها رأسا على عقب، ولكن يمكنك قراءتها، انها 1: 1.4، وهذا هو في الواقع هذه الفتحة. هذا هو في الواقع للعدد و، و أقصى فتحة ممكنة من هذه العدسة. وهذا هو المهم لأن هذا يخبرنا عدد غير قليل من الخصائص عن هذا خاص lens-- البعد البؤري يخبرنا كيف التكبير أو التصغير ذلك هو، 50 ملم على كاميرا نموذجية هو الوقوف جدا النوع من مجال نظر، انها ليست التكبير جدا بها، انها ليست أسرع من اللازم في، انها ربما إلى حد ما يساوي كيف سيبدو ل أعيننا، ولكن هناك بالتأكيد بعض التغييرات في مجال الرؤية. 

دعونا نلقي نظرة الآن في هذه الفتحة. نسبة هنا هو بالضبط نسبة البعد البؤري مقسمة من جانب فتحات القطر الفعال، لذلك ماذا يعني هذا في الواقع؟ لذلك دعونا نضع في اعتبارنا هذا تقسيم لدقيقة واحدة فقط. للو عدد من هذه سابقة وكانت الشريحة في الواقع هذه القيمة 1.4، القولون 1 يمثل فقط حقيقة أن هذا هو النسبة، والبعد البؤري هذا هو 50 ملليمترا. لذلك هذا هو المهم وسنكون قادرة على معرفة لماذا فقط في الثانية. 

حتى هنا وجهة نظر التبسيط لل عدسة، انها وجهة نظر الجانب للعدسة. على اليمين المتطرف جدا من هذه الصورة لدينا طائرة استشعار وهمية. لاحظ هذا الرمز هنا، هناك خط عمودي مع دائرة. التي تمثل طائرة الاستشعار، وإذا كنت يحدث لديهم SLR الرقمية أو نوعا من غيرها من الكاميرا المتقدمة نلقي نظرة على الجسم من تلك الكاميرا، قد تجد في الواقع رمزا والتي تمثل الطائرة من خلالها أجهزة الاستشعار الخاصة بك في الواقع موجودة في مكان ما داخل أن الكاميرا، ولكن على أي حال نحن يمكن قياس طول بؤري من نقطة العقدي للعدسة، والتي في هذا التبسيط يحدث الشيء فقط أن يكون في عنصر عدسة واحدة، كل الطريق الى البؤري نفسها. وهناك فعالة قطر أن العدسة. 

قطر هو الحد الأقصى الفتحة التي من خلالها الفوتونات تدخل وهي ركزت على أن أجهزة الاستشعار. ولكن تخيل ما قد يحدث لدقيقة واحدة فقط لو كان لدينا هذا المبلغ من الضوء الذي كان في الواقع قادرة على الدخول من خلال عدسة لدينا، ولكننا يقتصر هذا الواقع، لذلك لدينا نوعا من جهاز خفضت بالفعل كمية الضوء على الخارج من المقبلة في هذا lens-- تشبه الى حد بعيد القزحية في أعيننا. عندما تذهب للخارج، على سبيل المثال، وانها ضوء النهار الساطع كنت قد فعلا تلاحظ أن يضيق قزحية الخاص بك للسماح بدخول ضوء أقل، وبالمثل عندما تذهب إلى داخل غرفة مظلمة جدا، القزحية بك توسع للسماح بمزيد من الضوء. انها بالضبط انا مماثلة الوضع إلى ما لدينا هنا. 

وهكذا ما هذا الواقع يعني أن F-عدد ديه بعض المؤشرات على وجه التحديد كم الكثير من الضوء هذه العدسة هو في الواقع قادرة على تتراكم من خلال هذا قطر والبعد البؤري، لأنه كما نحن في الواقع زيادة البعد البؤري، فإن قطر بحاجة لزيادة السماح للنفس القدر من الفوتونات للدخول في العدسة وتقع على جهاز الاستشعار. لذلك هناك بعض الرياضيات أننا يمكن القيام به لمعرفة فعلا ما على وجه التحديد فرق توقف هو بين مختلف الأرقام F. ولذا فإنني سوف يكون أمل قادرة على الرد على صدقة إلى جانب الشرائح التي سوف تظهر لك في الواقع أن الرياضيات. 

أن يذهب من خلال هذا و يأخذ كل هذا في الاعتبار، ولكن يمكنك أيضا نوع من الرقم بها نفسك من خلال هذه النسبة أن كنا نتحدث فقط عن وتخيل أن الطريقة التي ونحن قادرون على تقييد ضوء من خلال هذه الآلية هو ل لدينا كميات مختلفة من المناطق التي من خلالها الضوء هو قادرة على التدفق. حتى إذا كان لدينا التعميم عدسة يحتوي على فتحة أن هذا كبير وهذا يعني أن الفوتونات تتدفق من خلال هذا المجال، ولكن تخيل كيف أن هذا قد تغير إذا كنا فعلا تقييد هذا المجال. ذلك لأننا نتحدث في الواقع عن اختلاف في المنطقة بدلا من نوعا من الخطية تغيير، مثل سرعة مصراع الكاميرا، هذا هو في الواقع ما يسبب أرقام غريبة جدا التي نراها من-أرقام و. 

لذلك هناك طريقة سهلة ل تذكر الخلافات في محطة واحدة بين جميع للأرقام و. أولا تذكر اثنين F1 numbers-- وF1.2 وضعف كل واحد للحصول على احقا العدد. هكذا على سبيل المثال، تفعل F1 مزدوجة، وحصلنا على F2، وحتى الآن سلسلة من القيم الفتحة التي لدينا هي F1، F1.4، F2. الآن نحن نأخذ ذلك في المرتبة الثانية العدد، 1.4 و ضعف. حتى الآن لدينا 2 و 2.8، ونحن يمكن أن تستمر على طول في هذا الشكل. 4، 5.6، 8 وهلم جرا وهكذا دواليك. هذا ينهار بعد حوالي شيء 32 أو من هذا القبيل، ولكنه قريب بما فيه الكفاية تقريب لأغراضنا. 

لذلك تماما مثل سرعة مصراع الكاميرا وISO، والفتحة لا يكون لها تأثير على الصور لدينا، واحدة من أكبر الآثار أن لديها في الواقع ما وراء حقيقة انه السماح أكثر أو أقل اعتمادا ضوء على ما إذا كنا تقلصت زادت لدينا فتحة أو حجمه، أكبر تغيير ربما أن لديها هو مقدار الخلفية طمس أنك قد فعلا لديكم ضمن الصورة. كلما كانت الفتحة، أكثر طمس الخلفية سيكون لديك فعلا في الصورة. حتى تتمكن من تقليل حجم الفتحة، والسماح بالتالي في ضوء يتيح واحصل على المزيد من الخاص بك المشهد في التركيز، أو لك يمكن محاولة لزيادة حجم الفتحة من خلال خفض عدد F- وستحصل على أقل من المشهد في التركيز السليم. وهذا يمكن أن يكون أداة فعالة فضلا إذا كنت ترغب في عزل موضوعك من الخلفية، على سبيل المثال، أو ربما لديك فعلا من تسديدة المشهد وتريد أن تفعل العكس. كنت ترغب في محاولة للحصول على أكبر قدر ذلك ممكن في التركيز، وذلك ما قد يفعله في الواقع هو ثم تقليل حجم الفتحة عن طريق زيادة الخاص بك و-عدد و تغيير القيم مصراع أخرى، أو القيم التعرض أخرى مناسبة لالتقاط الواقع بقدر المشهد الخاص بك، والتركيز كما قد ترغب. 

لذلك هذا هو الأربعة الكبار. تحدثنا عن كمية الضوء المتاح، وسرعة مصراع وهذا في الواقع هناك، ISO، والفتحة وكيف كمية الضوء المتاحة غير أننا نوع من تحت رحمة لل المشهد الذي يحدث لأننا يمكن التقاط، ما لم يحدث لأننا لديك الإعداد في الأماكن المغلقة أو بطريقة أخرى أننا يمكن أن تؤثر أن كمية الضوء، وكيف يمكننا استخدام values-- ثلاثة سرعة مصراع الكاميرا، ISO، والفتحة، تختلف كمية الضوء الذي يدخل إلى أجهزة الاستشعار لدينا ويلتقط التعرض لدينا. وحتى لا يكون هناك هذا مناقشة توقف وكيف لقد ذكرت في وقت سابق يوم كيف هناك هذا التمييز. 

هناك حوالي 20 توقف الفرق ربما بين ألمع يوم مشرق و أحلك ليلة مظلمة دون أي القمر ساطع أو أي شيء من هذا القبيل، والكاميرات تميل إلى العمل في ديناميكية مجموعة، وبالتالي فإن نطاق ممكن من الضوء ما في وسعهم في الواقع القبض يميل إلى أن يكون أقل من ذلك بكثير. ربما على غرار حوالي 10 توقف، أو ربما في الحد الاقصى 12 توقف، ونحن نتحدث عن بعض حقا الكاميرات الراقية هنا. تذكرون من مناقشتنا في وقت سابق من اندر فيلة أن لديه بعض هائل technology-- جيدا، الكاميرا كانت روزيتا بعض هائل التكنولوجيا للفترة الزمنية، 1998، والذي لديه الممكن فعلا 14 محطات من مجموعة ديناميكية. 

ولكن هذا يعني حقا شيئا عن هذا أن إذا كان لدينا بعض وجوه، مثل كما القمر أو مذنب هذا مضاءة بالكامل على من قبل أشعة الشمس مع أي جو خصوصا لتعكس بعض من ذلك خفيفة، ثم أي شيء في الخلفية هو مجرد الذهاب ليكون بذلك الظلام تماما أننا لسنا ستكون قادرا على رؤية ذلك. لذلك هذا هو نوع من السبب الرئيسي لماذا الكثير من هذه الصور لها هذه الإضاءة القاسية هي أن هناك لا الغلاف الجوي لتعكس ذلك وفرز من سد الثغرات في الشقوق القمر، على سبيل المثال، أو الشقوق من المذنب، ولكن أيضا لأن النجوم التي هي في الواقع في سماء الليل هي مظلمة جدا نسبة إلى الأرض التي يجري تنيره الشمس التي يقعون بعيدا في التعرض ونحن لا نستطيع في الواقع نراهم على الإطلاق. 

وحتى بعض المصطلحات هنا، هناك ناقص، التعرض المفرط، وأحيانا هناك على حد سواء، ناقص هو عندما يكون هناك شيء هو ل قليلا مظلمة جدا، كنت في الواقع بحاجة ل زيادة التعرض في الواقع للحصول على كل التفاصيل. Underexposure-- بصمات منه هو كل شيء يبدو تماما طريقة مظلمة جدا، مناطق الظل لها على الإطلاق أي من التفاصيل. هذا هو واحد لا مرعب تعرض، ولكنه أمر سيء جدا. 

التعرض المفرط هو عكس ذلك. لقد تعريض أجزاء من الصورة وكنت قد فقدت التفاصيل لأنها ببساطة مشرق للغاية بالنسبة لأجهزة الاستشعار الخاصة بك. قد تحتاج إلى تغيير تعرضك قيم للتعويض عن ذلك. وإذا كان لديك على حد سواء، وسوف نقوم كنت مجرد نوع من من الحظ. 

حتى طريقة واحدة للتغلب على هذه القضايا، لأن كثيرا لك ستدخل حيز حلا وسطا بين قدرات الكاميرا والمبلغ الذي يمكنك في الواقع تختلف هذه تعرض ثلاثة القيم وكمية الضوء التي موجود في مكان الحادث حتى واحد من أفضل القوى التي لديك، وخاصة إذا كنت التقاط صور خارج هو مجرد الانتظار قليلا أما بالنسبة للضوء أفضل. عموما ضوء منتصف النهار هو حقا قاسية، فإنه يلقي الظلال القاسية جدا، هناك أقل جو إلى الواقع تعكس والتشرذم بعض الضوء وهكذا فإنه يميل لمجرد أن يكون ليس وضعا جيدا للغاية. إذا كنت قادرا على الانتظار حتى مجرد بضع ساعات، الانتظار حتى الغسق أو إذا كنت قادرة على القيام بذلك، والوقوف عند الفجر وسوف يكافأ مع ضوء لينة رائعة أن لديها الكثير من color-- الألوان الدافئة ونبرة الذي ينجم عن وفاة خفيفة من خلال أكثر من الغلاف الجوي. 

الآن بسرعة كبيرة، وهناك هذا مفهوم القياس، وهو ما الكاميرا في الواقع لا نيابة عنا لتغيير كل من هذه ثلاث قيم التعرض ومحاولة لالتقاط صورة مناسبة. وعموما ما تفعله الكاميرا هو يحاول أن يأخذ المشهد بأكمله وننظر في الأمر في نوع من الرمادي المتوسط. انه يحاول معرفة ما هو نغمات الوسطى، وسطوع المتوسط من المشهد، وانها ستحاول فضح الصورة الخاصة بك لذلك. 

وعادة هناك بعض إضافية رائعة يذهب الى هذا، فإنه سيتم تقسيمه إلى مجموعة متنوعة من المناطق وسوف محاولة لمعرفة في أي منطقة كنت قد ركزت في الواقع، ويقول موافق وهذا ربما منطقة مهمة جدا وهكذا فإنه سيتم تطبيق بعض اضافية الترجيح أو الأولوية لتلك المنطقة وجميع الاشياء التي هو غرامة، ولكن هذا سوف لا يزال لديك مشكلة أنه على الرغم من قد يكون لديك بعض الصور التي يتعرض لهذا الوسط الرمادي، يجوز للمشهد يست في الواقع يكون مناسبا لذلك. وذلك ما لم كنت تستخدم المطلق الوضع الأكثر اليدوي متوفرة على الكاميرا، وكنت ربما الاعتماد على الكاميرات الخاصة بك متر إلى حد ما في محاولة لمساعدة يمكنك اختيار هذه القيم التعرض. وهذا يعني أن أحيانا تحتاج أن تفعل شيئا يسمى تعويض التعرض للإعلام الكاميرا أن المشهد هو في الواقع قليلا يختلف عن توليها. لذلك على وجه الخصوص، إذا كان لديك مشهد حيث هناك الكثير من الثلوج، أو الكثير من الرمال البيضاء كما في حالة هذه الصورة أو أنه يحتوي على الكثير من المناطق المظلمة، انها وغامضة جدا، زقاق مظلم جدا أو شيء من هذا القبيل، والظلام في الليل، وكنت في الواقع تحتاج إلى إعلام الكاميرا أنه يحتاج إلى لا فضح لغاية منتصف يمكنك تطبيق بعض التعرض تعويضات للتغلب على هذه المسألة. 

حتى في هذا المثال، الأصلي التعرض أن الكاميرا أرادت كان على اليسار. لاحظ كيف يبدو نوع من مملة الرمادي، انها ليست بالضبط ما تريد وأود أن أقترح أن هذا هو في الواقع واحدة من أفضل الأشياء التي يمكنك القيام به ل تحسين التصوير الفوتوغرافي هو لدفع المزيد من الاهتمام لالتعرض تحديد التعويض على الكاميرا لأنه على الأرجح إذا كنت تأخذ المشهد في الثلج، والتي هي خاصة الأهمية بالنسبة لهؤلاء من لنا هنا في كامبريدج، قريبا جدا انها سوف تبدأ الثلوج، أو إذا كنت خارج وانها الظلام في الليل ثم لديك فعلا لتطبيق بعض التعرض للتعويضات. 

لذلك يمكنك تطبيق التعرض التعويض في توقف وما عليك فعله هو أن تخبر كاميرا إما زيادة أو نقصان تعويض التعرض مقرها على توليها الرمادي المتوسط، في هذه الحالة، وأنا أعلم أن ل المشهد كان على وشك أن أكثر إشراقا من كانت الكاميرا وتوقع أن كنت بحاجة ليقولوا ذلك في الواقع لزيادة والتعرض للتعويضات، ذلك بإضافة الإيجابي 1 توقف قيمة التعرض التعرض للتعويض قلت الكاميرا أنه في الواقع أكثر إشراقا من انها تتوقع وعندئذ تأخذ تتعرض صورة بشكل صحيح. وبالمثل، قد يكون لدينا كان المشهد الذي مظلمة جدا. على سبيل المثال، إذا كنت تحاول لالتقاط صورة للشخص الذي هو يرتدي معطف الظلام على سبيل المثال ثم قد تخلط بين الواقع الكاميرا إلى جعل كل شيء قليلا مشرقة جدا، قد تحتاج إلى الاتصال الهاتفي في بعض تعويض التعرض السلبي للتغلب على هذه المسألة. 

الآن العديد من الكاميرات لديها مجموعة واسعة مجموعة متنوعة من وسائل القياس. في الواقع، ما سوف تجد هو إن أبسط الكاميرا، وأرخص من الكاميرا وأكثر من وسائط لديها وهذا هو مجرد سخيفة ما قد مرت. رأيت الكاميرات الآن بالطبع هناك مثل وضع صورة الذات، ولكن لديهم وضع الحزب، ضوء الشموع واسطة، ووضع غروب الشمس، ووضع الألعاب النارية، وضع الشاطئ، ووضع الثلج. رأيت كاميرا واحدة التي كان لها الشاطئ وضع ووضع الشاطئ اثنين، لذلك ليس لدي أي فكرة ما كان الفرق بين هذين، ولكن لا يهم. لا تحتاج حقا أي من هذه الأوضاع، لأن الغالبية العظمى من الوقت لا يفعلون شيئا خاصا لالكاميرا، إلى الإعدادات في الكاميرا، وغيرها من تغيير هذه تعرض ثلاثة القيم. حتى إذا كنت مجرد نوع من التفكير حول ما قد ترغب بها من ذلك صورة معينة، وكنت يمكن التغلب على تلك القضايا واستخدام واحدة من أسهل، واحدة من وسائل القياس أكثر الخام بحيث يمكنك فعلا التقاط الصور مع صفقة كبيرة مزيد من السيطرة. هكذا على سبيل المثال، في صورة كنت قد فعلا تريد عزل موضوعك من الخلفية، والتي يعني خفض عدد F- أو وجود فتحة كبيرة جدا، حتى تحصل على خلفية جميلة جدا طمس منها أو داخل تلك النار، وذلك من شأنه أن يكون الأولوية الخاصة بك. وهذا هو بالضبط ما وسائط صورة في هذه الكاميرات لا، هو يحاول جعل فتحات كبيرة قدر الإمكان ويغير الآخر إعدادات نتيجة لذلك. 

موافق. لذلك دعونا نذهب إلى مختلف تماما الاتجاه ونتحدث قليلا أكثر عن الجانب الرقمي كاميرات رقمية ومجرد كلام بسرعة جدا حول أجهزة الاستشعار وبعض من التكنولوجيات المختلفة وبعض الأشياء التي تؤثر في الواقع لنا والمصورين. كنت قد ألمح إلى النطاق الديناميكي قبل ويمكن أن نفكر من أجهزة الاستشعار بأنها مجموعة من دلو أن التقاط الضوء في شكل قطرات المطر. 

لذا تخيل شرعنا في مجموعة من الدلاء خارج وانهم ذاهبون لالتقاط المطر، و يمكننا ثم قياس كمية المطر في كل من هذه الدلاء وهذا هو صورتنا، ما يسمى، ويمكن أن نتخذها هذا التشبيه بعيدة تماما وانها في الواقع قياسا جيدا نسبيا لأنه يلمح إلى عدد من أشياء داخل الكاميرا الرقمية. تصور زوجين من السيناريوهات. أولا وقبل كل شيء، تخيل ما قد يحدث إذا سمحنا المطر أو الفوتونات إلى الواقع تقع في دلو لدينا وليس الكثير ليسقط في الواقع هناك. الآن تخيل أن لدينا بعض نوع من طريقة لقياس هذا، اذا كان لدينا بعض قياس هذا ليس دقيقا بما فيه الكفاية لقياس كمية صغيرة من الماء أننا قد جمعت فعلا ثم انها يمكن تمييزه عن الضوضاء، ونحن لسنا في الواقع سوف تكون قادرة على قياس كما أن أي نوع من الإشارة. 

ولذا فإننا سوف ربما اعتقد كما إلى القيمة التي هي في الواقع الاقتضاء لذلك كمية صغيرة من البيض. هذا يلمح لهذه المشكلة من أجهزة الاستشعار التي لا جمع ما يكفي من الفوتونات وانها مجرد مظلمة جدا وهكذا هناك ضجيج في هذه المناطق الداكنة من الصورة. وبالمثل، إذا سمحنا الكثير ل جمع في هذا دلو قد شغل وفعلا تجاوز وحتى أبعد من ذلك نقطة ليس لدينا وسيلة لقياس أو معرفة كيفية الكثير من المطر له بالضبط سقط في هذا دلو، نحن فقط نعرف أنه من وراء الحد الأقصى. هذا بالضبط ما يحدث في هذه دلاء كذلك، أو في هذه بكسل كذلك، هو أن مرة واحدة لقد حصلت إلى الحد الأقصى من الجهد ثم انه ليس من الممكن في الواقع للحصول على أي مزيد من التفاصيل من ذلك وسوف نحصل على التعرض المفرط. 

ويمكن أن نأخذ هذا الواقع مزيد من التشبيه قليلا فقط إذا كنت تتخيل مرة أخرى هذه مجموعة من الدلاء أن يجلس بجانب بعضها البعض. واحدة من هذه الدلاء يملأ بالماء. يمكنك أن تتخيل أنه قد تسرب أكثر في دلاء المجاورة، وهذا المفهوم المعروف باسم تزهر في كاميرا رقمية ونحن نرى هذا الواقع في مجموعة واسعة مجموعة متنوعة من الظروف التي تكون فيها قسم جدا، ومشرق جدا لل المشهد الذي هو تعريض للغاية سوف تنزف في الواقع بعض البيانات الخاصة به لأكثر من بكسل المجاورة فضلا وتسبب تلك لتصبح تعريض أيضا، والتي هو نوع من ظاهرة مثيرة للاهتمام. 

الآن تخيل أننا في الواقع قادرا على اتخاذ انقسام بين ل الحد الأقصى للحجم أننا في الواقع قادرة على قياس هنا، لدينا القدرة الكاملة جيدا، لدينا القدرة على دلو كامل، مقسوما على أصغر إشارة ممكنة. وستكون هذه الدينامية لدينا مجموعة واحدة من الطرق، هناك مجموعة متنوعة من الطرق ما في وسعنا تحسين النطاق الديناميكي للكاميرا وهذا ما يقول أساسا هو نطاق ممكن، وهذا النطاق الذي كنا منوها إلى قبل، تسمح لنا تحديد كم أو كيف الضوء قليلا نحن يمكن التقاط فعلا مع الكاميرا. لذلك هناك مجموعة متنوعة من الطرق لتحسين هذا النطاق الديناميكي كما قد يتصور. واحد منهم هو أن تكون هناك bucket-- أكبر في الواقع تسمح لنا لالتقاط إشارة أكمل. وهناك طريقة أخرى للقيام بذلك هي ل تقليل إشارة للكشف، لتقليل الواقع كمية الضوضاء التي نخرج من الالكترونيات هذا الاستشعار معين، وبعض من التقدم في السنوات الأخيرة و، في الواقع، كان ل انخفاض أصغر إشارة اكتشافها داخل أجهزة الاستشعار وثم ونحن قادرون على تحسين لدينا مجموعة ديناميكية والحصول على تحسينات في الصور الفوتوغرافية لدينا. 

الآن واحدة من الآخر المهم حقا الأشياء لتحقيق مع الكاميرات الرقمية هو أنها تأتي في مجموعة متنوعة من الأحجام أجهزة الاستشعار ولذا فإن هناك طائفة واسعة من الأحجام. واحدة من الأشياء العظيمة من الكاميرات الرقمية الحديثة هو أننا نشهد أكبر وأكبر أجهزة الاستشعار في الكاميرات أصغر وأصغر، ولكن هناك طائفة واسعة من أشياء أن هذا الواقع الآثار، ليس أقلها هو الطريق التي من شأنها أن البعد البؤري في الواقع تغيير مجال الرؤية اعتمادا على حجم المستشعر. لذا تخيل، فقط لدقائق، والنوع من دعابة لماذا يجب أن ننظر في بعد هذه الندوة هو في الواقع over-- تخيل أن لدينا العدسة التي لأنه من المشاريع دائرية هذه الصورة دائرية على ل بعض المواقع وتخيل لدينا جهاز استشعار هذا نسبيا كبيرة ويلتقط بقدر من هذا المجال ممكن، في هذه الحالة استشعار أحمر لدينا هنا. 

الآن تخيل لدينا أصغر الاستشعار، وهذا الاستشعار الأزرق الذي يجسد مركز جزء من هذه الصورة. إذا كنت ضربة على حد سواء حتى يكون تقريبا نفس حجم عليك لاحظت في استشعار الأزرق يبدو أن المحاصيل، يبدو أن هذا مركز جزء و يجعلها تبدو وكأنك باستخدام البعد البؤري أكبر عدسة من كنت فعلا. لذلك لهذا السبب، ونحن تقليص حجم أجهزة الاستشعار لدينا أيضا لتقليص حجم والبعد البؤري للعدسات لدينا من أجل تعويض عن ذلك تغيير في مجال الرؤية. وكما تذكرون من مناقشتنا حول الفتحة قبل بضع دقائق فقط، هذا يعني أننا أيضا لديك لتغيير قطر لدينا الفتحة للحفاظ على نفس رقم F. 

حتى نتمكن من المضي قدما وإلى مجموعة واسعة من المواضيع في أحجام أجهزة الاستشعار وجميع هذه الأشياء، ولكن هذا هو حقا مجرد دعابة لبعض الأشياء ان كنت قد فعلا بدء النظر في. عندما نبدأ الحديث عن المزيد من هذا قليلا نبدأ بالحديث عن 35 ملليمتر التكافؤ. قد يكون لدينا نوع من حجم إشارة من أجهزة الاستشعار الرقمية أننا قادرون على مقارنة أجهزة استشعار أخرى لمن أجل لمناقشة الاتصال أطوال لدينا بطريقة أكثر وضوحا ولذا فإنني بالتأكيد أن أقترح عليك أن بدء ابحاثا الخاص في هذا المجال إذا كنت مهتما في يفعل ذلك، لكنه الآن أنه يبدو كما لو أنني كنت نفاد الوقت وعلينا أن يوقع. 

لذلك أريد أن أشكركم جميعا جزيل الشكر للعرض. أنا ما بعد الشرائح التي لدينا هنا على الانترنت، وأيضا أن صدقة التي تسمح لك لفهم قليلا المزيد من الرياضيات وراء أحمق F-أرقام، وأنا لا نشجعك لنلقي نظرة على ذلك. وهكذا شكرا جزيلا لك مشاهدة وآمل أن نراكم قريبا. أوه. شكرا لك، شكرا لك. الجماهير اللامع تتمتع به.