DAN Armendariz: Здравейте, всички.
Аз съм Дан Armendariz, учител по компютърни науки за [? Cs?]
и днес аз отивам да се говори с теб за цифрова фотография.
Сега, по-специално ние ще направя интензивен курс само 60минута
по редица теми в цифровата фотография.
За съжаление, ние имаме препълнена зала тук
до нещо като изберете своя собствена приключение,
и ние ще се опитаме да получите чрез колкото е възможно.
>> Така че без по-нататъшно delay--, освен ако не се случи
да се крие под rock-- човечеството е за първи път
сложи Lander на комета, което е нещо много готино.
Phi снасяне или Phil-Y или някои начин на действително произнасяне
this-- съм го чул произнася се по различни начини,
но разбира се това Lander и съответните спътникови
че всъщност донесе кредитор на кометата всеки
има някои цифрови фотоапарати прикачен, и свързани с тях.
Така че това е мнението на Филе от OSIRIS тесноъгълна камера Rosetta е,
така Rosetta е машината, която всъщност предявен Philae към кометата.
>> Филе е самата и като космически апарат Филе е пътя си кацане на комета,
той щракна няколко снимки.
И така, има нещо интересно за това, че аз искам да посоча,
и на първо място, тази е само системата за кацане,
разбира се, но ако забележите заобикалящата че изглежда има нито звезди.
Така че аз добавя малко допълнително черно просто някак дизайн на слайда,
но самия център, на Много ъгъл на този слайд
в действителност е оригинален, оригиналното изображение които идват от OSIRIS камера Rosetta е.
Така че просто някак се получи че някои consideration--
Ето защо, ако това е в действителност в дълбокия космос, е тя
случай, че има не са Звезди в тази снимка.
>> Така само за няколко други неща, за да разгледате този at--
е снимка, която се върна от Филе, това беше вчера мисля,
след като е реално разтоварените.
И за съжаление, това е случаят когато самото начало, че Philae кацна
тя отскочи няколко пъти, и така всъщност не е правилна позиция
че те очаква, но все още го има този вид
на чист поглед на самата комета.
И едно от нещата, които е наистина хубаво за това е, че ти осъзнаваш, че
Rosetta е пътувал за около 10 години в космоса,
така че това означава, че цифровият фотоапарат технология, която се съдържа в
Филе и Rosetta е малко 10 години,
но ако се върнете през записите всъщност има научна статия
която бе публикувана през 1998 че говори за спецификата
на спецификациите на камери за всяка от тези сателити.
>> И това е 1988 г., това е много отдавна.
Имате ли някаква идея какъв вид на цифровите технологии на фотоапарата
е на разположение тогава?
Там се случи да бъде цифров камера нарича EOS d2000 Canon
и това е наистина най- Първият цифров фотоапарат
които се появиха, че хората смятат за да бъдат сериозни и могат да се използват цифрови фотоапарати,
така че случаят е че още през 1998 г., когато
Имаше създаване на спецификации, които те просто
въздуховод залепил на една от тези Canon EOS d2000s към този Lander?
Е, разбира се, не.
>> Това е трябвало да бъде по- научен инструмент
и затова няма много детайли че действително отиде в този,
но само за да ви даде някакъв контекст, това отгоре на d2000 камерата линия
имаше две-мегапикселов сензор и може да отнеме снимки на около 3.5 кадъра в секунда.
Така два мегапиксела е доста крайно, ако
има модерен смартфон като за iPhone или Android телефон неговия мощ
е, че камерата на предната част на устройството
всъщност има един или два мегапиксела, приблизително същия брой на пикселите
като камерата Rosetta itself-- това е нещо като този, с високо качество.
Провинциите Philae всъщност има други фотоапарати
които са само една мегапиксела всяка.
Мисля, че има масив от шест за панорами
и след това има друг за някои научни изследвания
и така в основата на снимката че ние просто погледнете в
бе взето по същество с а една мегапикселова камера.
>> Сега, разбира се, това е вид на не много справедливо сравнение,
защото, когато ние говорим за научни аспект
на цифровата фотография тогава там е много да се на допълнителна работа, която
трябва да отидат в като се уверите, че всъщност това ще бъде правилно
и че те действително могат да се някои полезни данни от това.
А има и някои интересни неща за камерата Rosetta
че всъщност можем да се поучим от хартия, която е публикувана през '98.
По-специално, тя има четири мегапикселова камера, която е доста впечатляващо.
То всъщност имаше много Големият сензор size--
ние ще говорим повече за размера на сензора.
Това беше доста добре еквивалент на стандартна 35милиметър конструкция.
Ще говорим повече за това, че в само малко, надявам се
ако в действителност можем да го.
>> И максималната затвора скорост, така че в други думи,
максималния размер на времето, че по-скоро от най-бързо количеството време,
сензора е всъщност може да събиране на данни и за улавяне на светлините
за експозицията е една 1/100 от секундата,
което е казано доста бездънен сравнение до този цифров фотоапарат, който всъщност
които се появиха през 1998 г., които експлоатират около 1/4000 или може би 1/8000
от секундата.
Така че нека да разгледаме най- друго изображение от космоса.
>> Това излезе от JAXA, които е космическа агенция на Япония
и това е снимка на издадоха спътник, който обиколи Луната
и взе няколко снимки, и това беше Вярвам покачване луна, че
дойде, че и Това е фантастично изображение,
но пак ще трябва да Чудя се какво се случва.
Защо няма звезди в тази сцена?
Така че осъзнаваме, че ние не говорим за цифрова фотография, една
от най-важните аспекти на това е да се разгледа експозиция.
И разбира се, експозицията е не нещо, което ние всъщност
справят с изключително в цифровата фотография, тази
се прилага към фолио фотография както и заснемане
и най-различни други области, в които ние всъщност улавяне на изображения,
но там наистина четири основни неща, които оказват влияние върху експозицията.
>> Един от най-важните неща е количеството налична светлина.
Сега понякога можете да контролирате това, ако сте в студио,
например, или в тази зала ние може да се контролира количеството на светлината
чрез завъртане някои светлини, завъртане на осветлението,
но в случай на спътници те наистина
не оказват никакъв контрол върху това.
Това е количеството слънчева светлина които съществуват в небето
или по-скоро в пространство, което отразява на разстояние един от тези обекти
и може да бъде събран от този сензор.
Така размерът на разположение светлината, ние може или не може
имат контрол над зависимост на обстоятелството,
но забележете, че ние също има три други настройки
като скоростта well-- затвора, ISO, на отвор, през който всеки фотоапарат
действително използва за манипулиране да се опита да улавяне на количеството налична светлина
които съществуват в околната среда.
Така че още един начин да се мисли за това е, че сте
има сензор в един цифров фотоапарат, тя могат да съберат определено количество светлина,
има редица количество светлина че тя действително може да събира,
твърде малко светлина и той няма да регистрирайте се, така че ще изглежда напълно тъмно.
Твърде много светлина и тя ще всъщност смаже сензора
и тя ще изглежда напълно бяло.
Така че ние имаме тези настройки да се опита да компенсира
за наличната сума светлина, която съществува в сцената
и се вместват в това количество светлина в района на аварията в гамата
че нашата сензор може действително да улови.
>> Така че нека да се върнем малко назад и поговорим малко за светлината.
Така че можете да си спомните, от гимназията физика,
светлина, разбира се, е, че има фотони свойства както на вълната и значение,
и поради неговата свойства на вълна го
оперира в различни дължини на вълните и ние като хора, само може
тълкуват и разбират и получи през нашите очи
малък спектър от електромагнитния спектър, която
представлява цвета че ние сме в състояние да се види.
Сега, това е интересно да се отбележи, разбира се, че нашата система за визуален
е доста сложна система, която е направена съставени от голямо разнообразие от части, не само
само очите ни, но дори всички суб части в рамките на очите,
включително лещата, ириса и ретината
в много задната цялата клетки, свързани с това,
но също и пътят на мозъка и самата зрителната кора.
>> И това може да доведе до някои много Интересен феномен, който всъщност
повлияе нас като фотографи, а може би и повече
правилно да повлияе на дизайна на фотоапарати и цифрови фотоапарати.
Така че това, може или не може Не съм виждал, ако сте
са тралене наоколо на интернет за достатъчно дълго време.
Това е просто оптическа илюзия, където има
са две плочки, които са labeled-- плочки A в горната част на тази илюзия и теракот B
в центъра, и просто така се случва, че те
всъщност са точно един и същи цвят.
Така че дори и да знаят това Всъщност, и да го погледнеш
и тя все още не изглежда съвсем така.
Това е всъщност една много силно визуално възприятие
че мозъкът ни се играе срещу нас.
Просто за да се опита да докаже, това да ви е малко,
>> Отивам да се пренесат същото изображение в Photoshop
и аз отивам да се пренесат върху пипетката инструмент, изберете цвета на керемида,
и аз отивам да се направи малко по- Цвят на мост между A и B
и се надяваме, сега можете да нещо като видя какво се случва,
или поне можете да убедя себе си, че този цвят е
всъщност същото в тези две плочки.
Така че нека да се отклоня малко, защото Аз наистина ти показвам това просто
да стане ясно и от факта, че имаме визуална система, която усложнява нещата.
Очите ни не работят научно като системата за кацане Philae би
и като цифров камера би, и този
причинява някои проблеми, които всъщност повлияе нас като цифрови фотографи.
Така че, ако се вгледаме в структурата на окото
ние не трябва да се вижда притеснявате за твърде много от него,
но разбира се ириса и обектива, че всъщност се фокусира
светлината в задната част окото, което има ретината.
Ретината има разнообразие от клетки, и в самия център на нашата визия
съществува структура нарича фовеата където
ние имаме много висока концентрация на детайлни клетки, които
ни позволи да видим цветното зрение и различни други неща.
Сега ретината се състои от различни видове клетки.
Има два основни вида, които ние сме много загрижени.
Има пръчки и шишарки, и всеки от тях
имат различни свойства, така че пръчките за пример
се свързва преди всичко с нощно виждане,
като има предвид, конуси ни даде нашия ден визия.
Какво означава това е, че пръчковидни клетки са по-чувствителни към светлина.
Те са тези, които са активирани и че
са в употреба, когато сте навън в средата на нощта, например.
И конуси са склонни да бъдат използвани, когато имате високо детайлна визия
или когато сте в действителност на дневна светлина.
Така че точно като казахме, пръти имат повече чувствителност към светлина,
конуси са по-малко.
В фовеата, която е, че структура, която споменах
това е в самия центъра на ретината в центъра на полезрението ви
имате висока концентрация на конуси и ниска концентрация на пръчки.
В действителност, относителната присъствието на пръчки като цяло в целия си ретина
е много висока.
Имате много повече пръчки, отколкото трябва конуси, което е доста интересно
и някак се изплъзва малко до Факт е, че най-голямо количество детайли
че имаме и Най-голяма сума ден визия
които имаме, е в самия център на нашата визия.
>> Когато излезем навън през нощта, ако сте била да планетариум например,
Може би сте чували приемащата всъщност казват
че когато искате да изглеждате нещо в небето
всъщност го погледнете в С крайчеца на окото си.
Причината за това е, което трябва повече въдици от вашата периферия
от теб в център, а това означава,
че може би можете да видите, че подробно малко по-добре
че с по-чувствителни клетки.
>> Сега основният стимул за конуси е Трихоматик,
Това означава, че конуси са наистина тези, които ни предоставят
ни цветоусещане, така сред другите причини това в съчетание
Затова посред бял ден можем всъщност възприемат много повече цветове
отколкото можем да в средата на нощта.
Може би сте забелязали, ако отидете навън в средата на нощта
цветовете не изглежда да е по-ярка.
Една от причините за това е, че конусите
са тези, които осигуряват за нас ни цветоусещане,
и конусите са това, което стават неактивни през нощта.
>> Сега по същия начин и, щанги всъщност открива движение
и това е още една причина, поради това е много полезно в периферията
и защо можем да открива движение повече в периферията, отколкото когато сме всъщност
гледаше право към нещо.
Сега, поради това, че ние сме в състояние да всъщност имат Трицветни визия на
на тези конуси клетки е така, защото имаме различни видове шишарки
които отговарят на различни дължини на вълните на светлината, и това не е точна наука.
Ние не казваме, че един специфичен тип конус клетка
отговаря точно на някои специфични дължини на вълната на светлината,
че има крива на отговор който е свързан с тях.
А това означава, че някои от тях има известно припокриване в този елемент,
така че ние може в действителност да има сортиране на нелинейно стимул
до различни видове цветове.
>> И в действителност, това е точно това, което се случва, ако се вгледаме в този
имаме три различни типа cells-- клетка S-тип, които
е за къси дължини на вълните, на MDL видове, които са абсолютно
най-разпространените видове от шишарки в очите ни,
и забележите, че тези, които са много високо в този спектър,
много по-близо до зеления спектър.
И това всъщност е много, много важно за нас
като цифрови фотографи и в изграждането на цифрови фотоапарати
тъй като това е една от основните причини why-- добре, има
много неща, че това въздействия и да се надяваме, ние ще
получи шанс да стигнем до тях.
Но в резултат на това е, че ние всъщност
отговори по-добре зелени вълни от нас до червено или в синьо,
и всъщност нашата крива отговор е много по-различно за това.
>> И ако нещо в близост очите си, само за една минута
и си представете, че имате три подобни стаи, които са навсякъде
напълно тъмно, освен в самото център има една крушка.
И в една стая, можете има зелена крушка,
в една стая имате червена крушка, в друга имате синя крушка,
и това е всичко, което трябва в Тази стая за осветление.
И ако си представим роднината яркостта на тези стаи основава
чисто на този единствен светлина източник, опитайте се да си представите
които човек може да се почувства по-ярка, и верния отговор е зелен.
Като цяло това, което се случва, е, че тъй като реагираме, защото нашите конусовидни клетки са
стимулира много повече от Зелената дължини на вълната, отколкото от всички други,
реагираме много повече за това светлина, така че всъщност
много важно за нашето възприятие на яркостта и сияйна,
за разлика от някои от тези други цветове.
>> Сега, ако се вгледаме отново в това, структурата на окото, което имахме,
имахме разбира светлина, която идва в от лявата страна на диаграмата
чрез ириса, фокусиран от обектива и върху този така наречен "цензор"
нашата ретината в много назад от окото, и това е много подобен
на структурата на цифров камера, както и в някои отношения.
Имаме обектив, който всъщност е използвана във фокуса на светлината.
И тази светлина е тогава фокусирани върху много гърба
на камерата, която има сензора.
>> Сега това е диаграма на цифров SLR-- на огледално-рефлексен фотоапарат, който
За тези от вас, които не са запознати са подредени
на по-професионално изглеждащи такива.
Те са тези, които ви позволи да промените лещи,
Те са тези, които имат гърбица в горната част на фотоапарата, когато
призмата и визьора е така всъщност можете да го разгледаме.
Причината, поради която тя работи по този начин, че го прави
е, че всъщност пентапризма отразява светлината
Дойде в през анализатора лещи и се отразяваше
огледало, което работи, че седи под ъгъл от 45 градуса.
Тя върви нагоре през пентапризма и след това с помощта на визьора
където можете да видите на снимката.
>> Когато действително приемат експозицията, огледалото се движи нагоре и от пътя,
затворът е отворен, и която позволява светлината да премине целия път обратно
чрез и директно се удари в сензора, което предизвиква експозицията да се случи.
Така в типичния конфигурацията ви Не мога да видя всъщност изображението чрез
визьора по подходящ цифров SLR, не можете да видите в действителност картинката
през визьора и също улавяне на изображението.
Ако се случи да има една от тези камери
може да се каже и аз има режим на преглед,
Но какво, че по същество го прави асансьори огледалото от пътя.
Тя се изключва, по същество забранява, на оптичния визьор и ИТ
използва екрана на гърба на камерата на базата на светлината
че сензорът получава.
>> Сега има един важен аспект на светлина, за да признае извън факта,
че се състои от дължини на вълните, че се състои от цветове, че
в резултат на различните дължини на вълната, и че
е, че индивидът фотоните, които изграждат светлината
имат пряка връзка с относителна яркост,
или на интензивността на тази светлина.
Така че всеки път, че ние удвои броя на фотоните
в даден дължина на вълната на тази светлина тогава
ние сме по същество удвояване на интензивността,
ние сме удвоявайки яркостта на тази светлина,
и това е много важно име в областта на фотографията.
Тя се нарича спирки.
Така че, когато ние говорим за експозицията, говорим за спирки по този начин.
Ние обикновено искат да опитат да манипулират това е квантовано понятие от фотони
които всъщност са влизане в нашата камера
от която и да има или удвояване на Количеството светлина, което е позволено инча
Така че това е много, много често, че ще видите
числа, свързани с тази идея на спирките.
Така например, идеята на компенсацията на експозицията,
които ще говорим по- за само една минута,
оперира в това понятие на спира, когато една спирка
е удвояване или намаляване наполовина в зависимост от посоката
започваш от размера на светлина, която е се вписва.
>> Сега, разбира се, когато става дума за брой на спирания, така например,
нека да кажем, че говорим за промяна на две спирки, за разлика от една спирка.
Това означава, че ние не са просто удвояване го, но ние сме го удвои отново,
така един променящ две спирки води до четири пъти
разликата в интензитет на светлината.
По същия начин, три стоп различия е осем,
четири спирки е 16, така нататък и така нататък.
>> Така че дори и по-малък брой на спирки могат да представляват
голямо разнообразие от различни интензитет в светлина.
И в действителност, когато ние говорим за дневна светлина в сравнение с най-ярките
ден в сравнение с най-тъмната нощ, нещо наистина говорим за около 20 спирки може би
в абсолюта най.
Това е може би нещо по-близо до 15 спирки, или така,
но това ще бъде важно само за минути, както ние
продължаваш да говориш за излагане.
>> Така че ние говорихме малко за светлина и така нека да поговорим за някои
от тях друга експозиция настройки, които всъщност
ни позволи да улови светлина, която съществува в една сцена.
Има висока скорост на затвора, има ISO и бленда,
и ние намекна малко до скоростта на затвора, преди,
но имам едно видео, което подреди на показва анатомията на камера
и също ще светне тази идея на самия затвора.
Така че имам тук тази високоскоростен снимка, която
Аз се случи да намерите на интернет, и това, което ще видите
е това действие на действително заснемане на експозицията
по този конкретен цифров SLR.
>> Така, както аз говоря аз искаме да платите внимание на няколко неща.
Първо, забележите, че огледалото се движи нагоре от пътя,
припомня, че говорихме за това в цифров SLR.
Сега забелязвам, че това, което ние сме го видя зад това
не е в суров вид сензор, но това е всъщност парче пластмаса
или Kevlar в зависимост от качество на камерата, че
работи като затворът.
Това е механичен затвор всъщност се движат от пътя
и излага на сензора отдолу.
Така че нека да погледнем при това още веднъж
за да можете да сортирате на часовника действието на затвора.
Огледалото се движи нагоре от Така се отваря предизвестие затвора
и след това много бързо съществува друга завеса, която се затваря зад него.
Това е много характерно, създадена за цифрови огледално-рефлексни фотоапарати с механични щори.
Ще имаме две завеси, че работи или хоризонтално
или вертикално в зависимост по-специално камерата
и тя ще се премести от другата страна цялата равнина.
Първо на първо завесата ще се отвори, излагайки на сензора отдолу,
и втората завеса ще се затвори по този начин спира експозицията.
>> Сега има и други видове щори както и наистина за нашите цели
ние не трябва да се притеснявате за тях също много с изключение на електронния затвор.
Така че това е механична на затвора, и ще типично
Намирам това за цифрови SLR.
И цялата комбинация на тези движения,
включително огледалото движи нагоре, от пътя,
отваряне на затвора, а след това и втората завеса затваряне зад него,
резултати в тази характеристика кликнете които чуваме в камерите.
Но за камери, които не го правят всъщност правят, че физическата шум,
като мобилни телефони с камера и компактни фотоапарати и смартфони
и разнообразие от другите е, че те имат електронен затвора.
Електронен разби не работят по същия начин,
а по-скоро да започне да четат данни от сензора и след това незабавно спира,
или по-скоро като позволява на сензора натрупват данните на промените
в напрежението, причинено от фотони удря сензора
и след това ще действително ясно, че След като експозицията е всъщност пълна.
>> Така че това е нещо като най-строгите определение за скорост на затвора,
но това, което в крайна сметка означава това е, че Това определя колко светлина ние
са всъщност получаване В самолета сензор,
и в крайна сметка това означава, че можем да променим затвора
скорост по отношение на спирки.
Ние може да има затворът отворите за една секунда,
например, и така ние ще кажем, че нашата скорост на затвора е след една секунда.
И какво означава това в указателя условия е, че първият завесата се отваря,
След това сензорът е изложен да светне за една секунда,
и след това Второто завеса се затваря зад него.
>> След това, разбира се, ние можем промяна на тази от стоп
ако отидем на стоп-ярка това означава, че тогава
трябва да се запази затвора отворен, за по-дълго,
така че да можем да се съберат повече фотони.
Така че една спирка по-ярка би довело в две секунда, скорост на затвора.
По същия начин, стоп-тъмен, които биха означава, че ние трябва да имаме затвора
отвори за по-малко количество от време, така че ние ще имаме половин секунда на скорост на затвора.
Ние може да продължи да функционира и в двата посока, но ако си поиграете
с настройките на вашия фотоапарат, вероятно
Ще забележите, че изглежда до приблизително двойно
или намаляване наполовина в зависимост от посоката на своя тунинг.
>> Сега, скоростта на затвора, защото ние може да го отвори за произволен
период от време няма известно влияние върху нашия имидж.
По-специално, да си представите какво ще стане, ако вие сте
заснемане на всички от фотоните в конкретна сцена
в продължение на няколко секунди.
Можете да си представите, ако има някакво движение в рамките на тази сцена,
така например има една топка че се движи по сцената,
или в случая на този снимка има
вълна, която се движи по сцената.
>> Аз съм улавяне на фотоните от която цялото движение,
така че това причинява Motion Blur, че става
много видими в рамките на снимката а понякога и това е умишлено.
Понякога наистина искате да получите някои размазване при движение, така че да могат да се изгладят
движението на вълните, например, или може би
искаме действително да улови движение на бързо движещи
колата, която искате да всъщност улови движение на фойерверки, например.
Между другото, много хора обичат да отидете външни и да правите снимки на фойерверки
и имат много висок, бърз затвора скорости, които просто изглежда бездънен,
защото това е само кратък миг на експлозия или няколко секунди след
и след това всички те са chimping.
>> Знаете ли какво chimping е?
Това е като правите снимка, нали, и След това можете да започнете прегърбен вашата камера,
и да ви покажа моите приятели и вие сте като "Ох, ох, ох."
Chimping, нали?
OK.
>> Така че се върна, така че можете да получите този Идеята на фойерверки, когато това е наистина
движенията на тези фойерверки това е наистина интересно, така че
опитайте да експериментирате с Вашата скорост на затвора
и улавяне на движението с помощта на много дълго скорост на затвора,
отколкото много кратък.
Разбира се, това означава, че можете да получите на движение
размазване благодарение на голямо разнообразие от фактори.
Тя не може да бъде само на обекта в тази сцена, която се движи бързо,
какъвто е случаят в фойерверките тук, или друга кола или на околната среда
в тази снимката на отляво, но вместо да си представите
ако се опитвате да държи на телефона или фотоапарата си за толкова дълго.
Без значение колко сте всъщност се подготви,
ще имате по-малко количество движение, което се превежда като някои движение
размие в рамките на вашата камера.
>> Така че, ако се опитате да противодейства, че вие ​​или
Трябва да се увеличи скоростта на затвора, така че намалява количеството на времето
че капаците действително отворен и по този начин замразяване, че движението,
или трябва да се стабилизира камерата по някакъв начин.
В което, случай можете искате да използвате статив
или да настроите камерата надолу по някаква стабилна маса или нещо подобно
действително да замрази че специално движение.
Така че това е едно художествено въпрос, който имате
да си зададете, е в каква посока мога действително искат да се възползвам от тази,
искам да се опита да улови движението от с това умишлено размазване при движение,
или искам да замрази движението, а понякога
замразяване на движението е точно това, искате, в примера на спорта
фотография например.
>> Наистина ли искате да заснемете, че точната миг, че нещо се случва,
или може би по-скоро, отколкото се получи това гладка Предложение на съвкупността от някои отношения
Наистина ли искате да заснемете сортиране на мигновени момент
че една вълна се разбива или почивки в скалата
и искате да улови този момент.
Вие със сигурност ще искате да заснемете това.
Между другото, това е това, което изглежда, фотоапарата ми се е напоена, аз се накисват,
тя е била напълно глоба.
Не се тревожи за това, много камери са
много по-силна, отколкото можете да си представите.
Бутоните на фотоапарата бяха малко трудна
от пясък stuff-- в крайна сметка е наред.
>> Сега понякога наистина искате да се смесват както движение и все още в един фотоапарат.
Така че представете си какво ще стане, ако имате на движещ се обект
и местите камерата ви с този обект поддържаш някаква част от този обект още
напълно все още по отношение на известна част на вашия сензор,
ако вие сте в състояние да имат дълга затвора скорост, че всъщност улавя движението
на околната среда, но продължаваш че една част от обекта
все още по отношение на някаква част от Вашата сензор можете да смесвате двете и да получите
нещо като чист ефект къде се намирате може да се получи нещо в остър фокус
и без никакво движение размазване, но някак размазване
Всичко останало в околната среда.
И понякога това е всъщност това, което искате и за спорт,
Понякога ти искаш да предадат това движение на самото движение
или идеята за скорост.
Така например, в състезателен автомобил, може да не
Искам да напълно замрази Предложение от колата и колелата,
защото тогава тя ще изглежда като това не се случва навсякъде.
Това е просто стои на пистата, осигуряване
някои от които действително могат да дадат някаква сума на драмата на сцената.
Така че нека да се върнем малко назад от Скоростта на затвора е малко
и да поговорим за някои от тях други настройки, както добре.
Един от тях е ISO, и Може би сте чували
на термина в гледна точка на чувствителността,
но това всъщност не е точно начин на мислене за това, най-малко
от гледна точка на цифрови фотоапарати.
Ние не сме всъщност променя чувствителността на фотоапарата,
всъщност има някакъв друг Електронната измама, че е
случва под капака, но за нашите цели за предприятието,
мисля за него като чувствителност е OK начин
да мисля за него, особено По отношение на стойността на експозицията.
>> Така ISO започва обикновено по време на кръгла стойност от 100.
Това е просто нещо като произволна стойност, и ако ние
трябва да мисля за него в нашия опростени условия, както и чувствителност,
увеличаване на ISO означава, че сензора стане малко по-
чувствителни към светлина, които след това ще позволи
ние да променим затвора скорост да бъде по-бързо.
Така че, с други думи, защото ние сме се опитва да получи количеството светлина
в нашата сцена, за да съвпада с тесен кръг от нашата камера
ние трябва да играем с тях настройки, така че тези две настройки
които споменахме и също бленда че ние ще говорим за в един момент,
за да получите наистина, че точната диапазон на фотони в нашия сензор.
Така че един от начините, по които ние сме в състояние да направи това, и един от начините
че ние сме в състояние да променим скоростта на затвора
е също да промените ISO за дадена сцена.
Така чрез увеличаване на ISO ние увеличаване на така наречените чувствителността,
което ни позволява да направим скоростта на затвора по-бързо,
или по подобен начин може би ние действително искаме да направи скоростта на затвора по-дълго.
Може би ние всъщност искате да имате по-ниска ISO
и увеличаване на времето, че затвора е отворен за улавяне на движението ни
или да улови, че Motion Blur за някои художествена цел.
>> Сега посока надолу до ISO от Разбира се, е, че ние всъщност
получите справедлива стойност на шум в резултат.
А това са някои примери от сравнително стари фотоапарати,
но обикновено това показва Интересно обща тенденция
че по-големите камери са склонни да направят малко по- по-добре в борбата с проблемите на шума.
И това не е точно така, че по-големите камери го правят,
има много фактори, които играят в this-- възрастта на сензора
е една важна разлика, но също така и размера на пиксела,
така че не е наистина най- размер на камерата,
но размерът на самите пиксели може да направи огромна разлика, защото по-голяма
пиксела могат да уловят по-леки, има по-голяма площ, чрез които можете
всъщност може да улови повече фотони.
А също и електрониката са малко по-голяма
и те не могат да държат повече напрежение, може би,
и е в състояние да ни даде по- по-добро отношение сигнал към шум.
Така че има различни причини, поради които, но най-общо казано, по-големи сензори
или по-големи пиксели по-специално ни позволи да се получи по-добро качество на
на нашите високи настройки на ISO.
Ако сте наистина се борят с все много шум от вашите изображения,
може би, който използвате, за Например, смартфон, който
има сензор, който е наистина, наистина малка и поради това
има много висока мегапикселова брои, пикселите също
Трябва да си много малък, което води до сравнително шумно изображение при високи ISOs.
>> Така че едно от нещата, които сме забелязали, е че подобренията в ISO шума току
е огромен, особено през последните години.
Сензорите същество технологии много подобен на този на нашите компютри
и с течение на времето това е наистина, наистина се подобри,
и в днешно време шумът, който виждаме в цифровите фотоапарати наистина силно
надхвърля възможностите на шума на филм.
Така че, с други думи, че дигиталният фотоапарати с цифрови фотоапарати
можем да се образи, които са далеч по- малко зърнеста, далеч по-чисти от филм,
и това е може би добра или лоша в зависимост от това как го виждате.
Понякога ви харесва като че допълнителна текстура за това,
но можете да разбира добавите че по-късно в софтуера.
>> Така че нека да тези двамата в комбинация от тези две идеи
и да ги комбинира, за да осъзнаем колко сме може да промени един да оказват влияние върху останалите.
Така че в контекста на ISO и скорост на затвора,
представете си, че аз съм като тази снимка, която
Направих преди много години назад през 2007 г. в Ню Хемпшир.
Бях на док в ръба на езерото Winnipesaukee
и имаше някои готини звезди чиито пътеки Исках да улови.
Така задам моя фотоапарат отвън, променена режимите
така че мога да имам няколко та стойност на времето на експозиция,
и само чакаше навън в студа в продължение на 15 минути и имам тази картина.
>> И така, има най-различни звезди тук, това е ОК снимка,
но в самия център Нямам открои една отделна звезда, която
Мисля, че аз попитах един астроном приятел и те казаха, че е голям в момента.
Един от интересните неща, за да забележите е,
че можете да се разбира като видят Движения на Земята в звездните пътеки,
но забележете, че Радиусът на кръга изглежда
за да получите по-малък, колкото ти се до горния десен ъгъл.
Това е, защото аз сочеше камерата на север,
и това се появява само на слайда просто малко по-
е Полярната звезда през която Земята се върти.
OK.
Така или иначе, ние имаме тази звезда че искам да посоча.
Vega, че има специален дължина, и осъзнах,
че ако искам да се направи звезден пътека вече нещото
че аз ще трябва да направите, е да променяте скоростта на затвора.
Аз ще трябва да имат затвора отвори за по-дълъг период от време,
но количеството светлина в тази сцена е фиксиран,
Не мога дори да промени затвора скорост, без да променя нещо
друг така, че количеството на светлина, която влиза в моя фотоапарат
продължава да бъде вярна, и аз продължавам за да получите правилното експониране снимка.
>> Така че мога да разбира промяна на чувствителността,
и ако сте в състояние да погледнете този относително малък текст по-долу всеки
на тези изображения, които ще виж промяната, която
случило е, че смених ISO от на едно гише, така че се променя от ISO 800
да ISO 400, които след това се оставя ми да се увеличи на затвора
ускори приблизително със стойност 2.
И това е начина, по който са били можете да получите точно
тази звезда следа, която е два пъти по-дълго.
>> Добре де, тогава нека да поговорим за тази трета идея на блендата.
Сега блендата, за разлика скоростта на затвора и ISO,
не разполага с много хубаво удвояване или намаляване наполовина
да представлява единична спрете промяна в експозицията.
Причината за това е, че блендата или F-номер е наистина
съотношение на някои неща които са свързани с леща.
Сега тази икона е действително от вече несъществуващата ябълка бленда
софтуер, който е твърде лошо.
Беше фантастично софтуер, но една от нещата, които тази икона е, което
е представител на много лещи, които имате за камерите
е данните за по-ниската полето на този обектив.
Може да забележите, че го казва 50 мм, която е фокусното разстояние на обектива,
и той също има този 1: 1.4, знам, това е с главата надолу, но можете да го прочетете,
това е 1: 1.4 и това е Всъщност тази бленда.
Това всъщност е F-номер, максималния възможен отвор на тази леща.
И това е важно защото това ни казва,
доста имоти за това специално lens-- фокусното разстояние
ни казва как приближили или намаляване на мащаба го е, 50mm за типичен камера
е много стоят някак поле Предвид, че не е твърде отдалечени, за,
това не е твърде приближили, това е може би малко по-
равно на това как ще изглежда да очите ни, но определено има
някои промени в зрителното поле.
>> Нека да разгледаме сега в този отвор.
Съотношението тук е именно съотношение на фокусното разстояние дели
от отворите ефективен диаметър, И така, какво означава това на практика означава това?
Така че нека да се има предвид това разделение на само минута.
The F-номер от предишния слайд е всъщност тази стойност 1.4,
на 1 дебелото черво точно представлява факта, че това е съотношение,
и фокусното разстояние е този 50мм.
Така че това е важен и ние ще бъдем можете да разберете защо, само за секунда.
>> Така че тук е опростен изглед обектив, това е поглед отстрани на обектива.
На много вдясно на тази снимка имаме една въображаема сензор самолет.
Забележете, този символ тук, има вертикална линия с кръгче.
Това представлява сензор равнина, и ако
се случи да има цифров SLR или някаква друга напреднала камера
да погледнем върху тялото на тази камера, всъщност може да намерите символа
и че представлява равнината чрез които си сензор всъщност
съществува някъде в рамките на че камерата, но така или иначе ние
може да се измери фокусното разстояние от възловата точка на лещата, която
в този опростенчески нещо просто се случва
да бъдат в един елемент леща, всички начинът на самата фокусната равнина.
А има и ефективно диаметър на тази леща.
>> Диаметърът е максималната отвор, през който
фотоните влизат и са фокусирани върху сензора.
Но представете си какво биха могли да се случи само за една минута
ако имахме тази сума на светлина, която е всъщност
може да влезе в нашия обектив, но ние действително ограничават това,
Така че ние имаме някакъв уред, който действително намалява количеството светлина
от външната страна от които влизат в този lens--
много подобен на ириса в очите ни.
Когато излезе навън, например, и това е
ярка дневна светлина ви може в действителност забележите, че вашите ирис свива
да споделите с по-малко светлина, по същия начин, когато отидете вътре в една много тъмна стая,
ириса се разширява, за да се позволи на повече светлина.
Това е точно съм аналогичен ситуация на това, което имаме тук.
>> И така, какво е това всъщност средства е, че F-номер има
известна представа как точно много светлина този обектив е всъщност
в състояние да се натрупват през тази диаметър и фокусното разстояние,
тъй като ние всъщност увеличаване на фокусното разстояние,
диаметърът ще трябва да се увеличи за да се позволи на същото количество фотони
да влиза в обектива и попада върху сензора.
Така че има някаква математика, че ние може да се направи, за да всъщност разбера
Точно това стоп разлика е между различните F-числа.
Така че аз се надяваме, ще бъде в състояние да публикувате милостиня
до слайдовете, които ще всъщност ви покажа, че математиката.
>> Това минава през тази и взима всичко това предвид,
Но можете да вид го разбера себе си
чрез това съотношение, че ние просто говорим за
и си представете, че начинът, по който ние сме в състояние да ограничи светлина
чрез този механизъм е да имат различни количества райони
през които светлината е в състояние да тече.
Така че, ако имаме кръгова лещи, която има отвор
това е този голям, че означава, че фотони, протичащи през тази зона,
но представете си как това може да се промени ако ние действително ограничава тази област.
Така че, защото ние всъщност говорим за разлика от зона
а не някаква линейна променя, като скорост на затвора,
това е всъщност това, което причинява на много странни номера
че ние виждаме от F-номера.
>> Така че има един лесен начин да се спомням разликите
в една спирка между всички F-номера.
Първо не забравяйте две numbers-- f1 и F1.2 и два пъти всеки един да получи последващо
брой.
Така например, бихте двойни f1, които получаваме F2,
така че сега връзката на зависимост от блендата че сме се f1, F1.4, f2.
Сега ние се, че втората номер, 1.4 и двойно.
Така че сега имаме 2 и 2.8, и ние може да продължи по по този начин.
4, 5.6, 8 и така нататък и така нататък.
Това разбива след около на 32 или нещо подобно,
но е достатъчно близо, приближение за нашите цели.
>> Така че точно като скорост на затвора и ISO, отвора
оказва влияние върху нашите снимки, и един от най-големите въздействия
че тя действително има Освен факта, че е
което позволява по-голяма или по-малка светлина в зависимост от това дали сме сви
нашата бленда или повишена това е размер, най-голямата промяна може би това, че има
е в размер на фона размазване, че може в действителност
имаме в рамките на изображението.
Колкото по-голям отвор, толкова по-меки очертания на фона
, която действително ще има във вашия имидж.
Така че можете да намалите размера на блендата, като по този начин позволява на пропуска светлината
и ще получите повече от вашия сцена в центъра на вниманието, или сте
може да се опита да увеличи размера на блендата чрез намаляване на F-номер
и вие ще получите по-малко от на сцената в правилното фокусиране.
И това може да бъде ефективен инструмент, както и
ако искате да се изолира вашия обект от фонов режим, например, или може би
всъщност трябва ландшафтен удар и искате да направите обратното.
Вие искате да опитате да получите най-много на които е възможно в центъра на вниманието,
и така това, което може в действителност да направите, е да след намаляване на размера на отвора
чрез увеличаване на вашия е-номер и промяна на други стойности на затвора,
или други стойности на експозиция като целесъобразно да всъщност улови колкото
на сцената и фокус както може да ти хареса.
>> Така че това е най-голямата четворка.
Ние говорихме за размера на налична светлина, скоростта на затвора
че всъщност там, ISO и бленда и как количеството налична светлина
е, че сме нещо в ръцете на сцена, която ние се случи да бъде улавяне,
освен ако не се случи да има закрит настройка или някакъв друг начин
че можем да се отрази, че количество светлина, и как
ние можем да използваме три values-- скорост на затвора, ISO и бленда,
да варира количеството светлина че влиза в нашия сензор
и улавя експозицията ни.
И така, има тази обсъждане на спирки и как
Аз споменах по-рано за това как има такова разграничение.
>> Има около 20 спирки разлика може би
между най-ярките светли дни и най-тъмната тъмната нощ без никаква луна
Блестящ или нищо ей така, и фотоапарати
са склонни да работят в динамична диапазон, така че възможната
на светлината, че те действително могат да улавяне обикновено е много по-ниска.
Може би по примера на около 10 спира, или може би на максимум 12 спирки,
и ние не говорим за някои наистина висок клас фотоапарати тук.
Можете да си спомните, от нашата дискусия рано на провинциите Philae
че имаше някои феноменален technology-- добре,
камерата Rosetta имали някакъв феноменален технология за периода от време, 1998 г.,
и че всъщност има възможно 14 спирки на динамичен обхват.
>> Но това наистина означава, нещо за това
че ако имаме някакъв предмет, например като луната или комета, която е
осветен пълно на от слънчева светлина с всеки атмосфера
особено да се отрази, че някои от светлина, а след това нищо във фонов режим
е просто ще бъде толкова напълно тъмно, че не сме
ще бъде в състояние да го видите.
Така че това е нещо като основната причина Затова много от тези фотографии имат
такива тежки осветление е, че има не атмосфера да го отрази и сортирате
на запълване на пропуските в пукнатини на Луната, например,
или пукнатините на кометата, но също защото звездите, които всъщност са
в нощното небе са толкова тъмно в сравнение с мотива, че е се
осветена от слънцето, че те попадат далеч в експозицията и не можем действително
ги видите, каквато.
>> Така че някои терминология тук, има недостатъчна експозиция,
преекспониране, понякога има и двете, експонация
е, когато нещо е малко прекалено тъмно,
всъщност трябва да се увеличаване на експозицията
да се получи в действителност всички детайли.
Underexposure-- отличителните белези на това е всичко, просто изглежда твърде тъмно,
сенчестите области имат абсолютно никакъв детайл.
Този човек не е ужасяващо недоекспониран, но това е доста лошо.
>> Прекомерното излагане е обратното.
Вие сте преекспониран части от изображението
и сте загубили подробности, защото това е просто твърде ярък за вашия сензор.
Може да се наложи да промени Вашата експозиция стойности да компенсират това.
А ако имате и ние ще ти си просто нещо на късмет.
>> Така че един от начините за преодоляване на тези въпроси, защото често ви
ще влезе в компромис между възможностите на вашия фотоапарат
и сумата, която можете да всъщност варира тези три експозиция
ценности и количеството светлина, която съществува в сцената, така един от най-добрите
правомощия, които имате, особено ако Ако пък снимането извън
е просто да изчакаме малко а за по-добра светлина.
Обикновено обяд светлина е наистина груб, той хвърля много остри сенки,
има по-малко атмосфера за действително отразяват и разпръсна част от светлината
и така че просто има тенденция да бъде Не много добър ситуация.
Ако сте в състояние да се изчака дори и само за няколко часа,
изчакайте до здрач или ако сте в състояние да направи това, ставам в ранни зори
и ще бъдат възнаградени с чудесно мека светлина
че има много color-- топли цветове и тонус
който е резултат от светлина, преминаваща чрез повече от атмосферата.
>> Сега много бързо, има тази концепция за измерване,
което е това, което камерата всъщност прави от наше име
да променят всяка от тях три стойности на експозиция
и се опитват да уловят подходящо изображение.
И обикновено това, което камерата прави е то се опитва да вземе цялата сцена
и го погледнете в сортиране на средни нива на сивото.
Тя се опитва да разбера какво е средните тонове, средната яркост
на сцената, и ще се опита да излагайте снимка за него.
>> И обикновено има някаква допълнителна фантастична отива в този,
тя ще бъде разделена на различни зони
и той ще се опита да разбера в коя зона, които реално сте фокусирани,
и да кажа ОК, че е вероятно много важна зона
и така тя ще се прилага някои допълнителни тежест или приоритет на тази зона
и всички тези неща е добре, но това все още ще
има проблем, че макар може да се наложи някои изображения, които
са изложени на тази средна сиво, сцената не може в действителност
да е подходящо за това.
И така, освен ако не използвате абсолютната най-ръчен режим
на разположение на вашия фотоапарат, вие сте Вероятно се разчита на вашата камери метър
до известна степен да се опитам да помогна те взема тези стойности на експозиция.
Това означава, че от време на време, което трябва
да се направи нещо, наречено компенсация на експозицията, за да уведомява
камерата, че сцената всъщност е малко по-
различно от неговото предположение.
Така че по-специално, ако имате сцена, където има много сняг,
или много бял пясък, както е в случая на тази снимка
или тя има много тъмни области, това е много сенчеста, много тъмна уличка
или нещо подобно, тъмно през нощта и всъщност
трябва да уведоми камерата че тя трябва да не
излагайте за самия центъра можете да приложите някои експозиция
обезщетение за преодоляване на този проблем.
>> Така в този пример, оригинала експозиция, че камерата е искал
е в ляво.
Забележете как изглежда някак скучна сиво, това не е точно това, което искате
и аз бих предложил, че това е всъщност е един от най-добрите неща
които можете да направите, за да подобрите своя фотография
е да се обърне повече внимание на експозицията настройка компенсация на вашия фотоапарат
защото най-вероятно, ако приемате сцена в снега, което е особено
от значение за тези от ни тук, в Кеймбридж,
много скоро тя ще започне в сняг, или ако сте извън
и е тъмно през нощта тогава вие всъщност трябва
да прилага компенсация някои експозиция.
>> Така че прилага експозиция обезщетение в спирки
и това, което правите, е да ви кажа на камера, за да увеличават или намаляват
компенсацията на експозицията въз основа по своя поемане на средни нива на сивото,
В този случай, аз знам, че тъй като на сцената щеше да бъде по-ярка
с изключение на фотоапарата е го очаквах имах нужда
действително да го кажа, за да се увеличи компенсацията на експозицията,
направите, като положителна 1 спирка на стойността на експозицията на компенсацията на експозицията
Казах на камерата, че това е всъщност по-ярка, отколкото очакваше
и след това ще отнеме правилно изложена снимка.
По същия начин, ние може да има сцена, която е прекалено тъмно.
Например, ако се опитвате да заснемете снимка на някой, който е
облечен с тъмно палто например след тя действително може да обърка камерата
да направи всичко малко прекалено ярка,
може да се наложи да наберете в някои отрицателна корекция на експозицията
да се преодолее този проблем.
>> Сега много фотоапарати имат широк различни режими на измерване.
Всъщност, това, което ще намерите е че по-простите камерата,
по-евтино на фотоапарата колкото повече начини да го има
И това е само смешно това, което сте преминали през.
Виждал съм фотоапарати сега разбира там е като режим на автопортрет,
но те имат режим парти, свещи режим, режим за автоматично прекратяване, режим фойерверки,
плаж режим, сняг режим.
Видях една камера, която имаше плаж режим и режим на плаж две,
така че аз нямам никаква представа какво по разликата между тези две е,
но това няма значение.
Вие наистина не се нуждаят всеки от тези режими,
защото по-голямата част от времето те не правят нищо специално към камерата,
до настройките на камерата, други от промяна на тези три експозиция
ценности.
Така че, ако просто някак мисля, за това, което може да искате от
на които конкретно изображение, можете биха могли да се преодолеят тези проблеми
и да използвате един от по-простото, един на по-сурови режими на измерване
така че всъщност можете да правите снимки с много по-голям контрол.
Така например, в Портрет ви може в действителност
Искам да се изолира обекта от фона, които
би означавало намаляване на F-номер или има много голям отвор,
така че можете да получите много хубав фон размие от тях или в рамките на този удар,
и така, че ще ви бъде приоритет.
И това е точно това, което на портретни режими в тези камери да направя,
е то се опитва да направи отвори възможно най-големи
и променя от друга настройки, като резултат.
>> OK.
Така че нека да отидат в един напълно различен посока и да поговорим малко повече
за цифрово аспект на цифрови фотоапарати
и просто говори много бързо за сензори и някои
на различните технологии и някои от нещата,
че действително въздействие ни като фотографи.
Бях намекна за динамичен обхват преди и ние можем да мислим за датчици
като масив от кофа, че улови светлината под формата на капки дъжд.
>> Така че представете си тръгнахме за масив от кофи извън
и те започват да улови дъжд, и тогава можем да се измери количеството на дъжда
За всеки от тези кофи и това е нашия имидж,
така наречените, и можем да вземем тази аналогия доста далеч
и това е всъщност един сравнително добра аналогия
защото тя загатва за редица неща в рамките на цифровия фотоапарат.
Представете си няколко сценария.
На първо място, представете си какво може да се случи ако позволим на дъжд или фотони действително
попаднат в нашата кофа, а не много да всъщност попада там.
Сега си представете, че имаме някои нещо като начин за измерване на това,
ако имаме някои измерване това не е достатъчно точна
за измерване на малко количество вода че всъщност сме събрани след това
това е неразличим от шум, ние не сме в действителност
ще бъде в състояние да се измери че като някакъв вид сигнал.
>> И така, ние ще вероятно се досетите до стойност, която е действително
е подходящо за това малко количество бяло.
Това загатва за този проблем на сензори които не събират достатъчно фотони
и това е просто твърде тъмно и затова няма шум
в тези тъмни области на изображението.
По същия начин, ако позволим на твърде много, за да събира в тази кофа го да изпълни
и всъщност преливат и така след този момент
ние нямаме начин за измерване или знаейки колко много дъжд е точно
паднал в тази кофа, ние просто знам, че това е извън максимума.
Това е точно това, което се случва в тях кофи, както и, или в тези пиксели
както и, е, че едва след като са Стигнахме до техния максимум напрежение
След това всъщност не е възможно за да получите повече подробности от това
и ние ще получи преекспониране.
>> Ние всъщност може да се възползвам от тази аналогия само малко по-нататъшно
ако си представим отново този набор от кофи
че седят един до друг.
Един от тези кофи запълва с вода.
Можете да си представите, че може прелее и в съседните кофи,
и това понятие е известен като цъфтят в рамките на цифров фотоапарат
и ние всъщност видите това в широк различни обстоятелства, при които
много, много ярка точка на сцена, която е много преекспониран
всъщност ще кървят някои от техническите му данни към съседните пиксели, както и
и в резултат на които да станат преекспониран, както и, които
е вид интересен феномен.
>> Сега си представете, че ние сме действително в състояние да вземе
на разделение между Максималният размер на обема
че ние всъщност може да се измери тук,
пълноправното ни капацитет добре, нашата пълна кофа капацитет,
разделен на възможно най-малък сигнал.
Това ще бъде нашата динамична обхват и един от начините,
има различни начини, по които можем да подобряване на динамичния диапазон за камера
и какво е това същество казва е Възможно гама, този диапазон, че сме били
визирайки преди, че ни позволява да Посочвате колко или колко малко светлина
ние всъщност може да се вземе с нашата камера.
Така че има различни начини да се подобри този динамичен обхват
както можете да си представите.
Един от тях е да има големи bucket-- всъщност
ни позволи да се обхване по-пълно сигнал.
Друг начин да направите това е да минимизиране на откриваем сигнал,
действително да намалите количество шум, че ще се измъкнем
на електрониката на този сензор,
и някои от най- напредък през последните години
са, в действителност, е да намалее най-малките
откриваем сигнал в рамките на сензора и след това
ние сме в състояние да подобрим нашата динамичен обхват и да получите подобрения
в рамките на нашите снимки.
>> Сега една от друга много важна неща, за да осъзнаят, с цифрови фотоапарати
е, че те идват в различни размери сензорни
и така има голямо разнообразие от размери.
Един от най-великите неща на съвременните цифрови фотоапарати
е, че ние сме свидетели на все по-големи сензори в по-малки и по-малки камери,
но има голямо разнообразие от неща, че това всъщност въздействия,
не на последно място от които е начинът, че фокусното разстояние действително ще
промяна на зрителното поле на зависимост от размера на сензора.
Така че представете си, само за минути, и сортиране на закачка за това, което трябва да се търсят
в след този семинар всъщност over--
представим, че имаме обектив защото това е кръгови проекти
това кръгово изображение, за да някакво място и си представете
имаме сензор, който е относително голям и улавя колкото
на тази област е възможно, в този случай нашата червен сензор тук.
>> Сега си представете, че имаме по-малък сензор, този син датчик, който
улавя центъра част от този образ.
Ако взриви както до бъде приблизително със същия размер ли ще
забележите в синьо сензора изглежда да е култура,
тя изглежда да е това централна част и я
прави да изглежда все едно си използва по-голямо фокусно разстояние
обектив отколкото всъщност са.
Така че за тази причина, както свиване на размера на сензора
ние също трябва да се свие размера и фокусното разстояние на нашите лещи
с цел да се компенсира, че промените в зрителното поле.
И както можете да си спомните, от нашата дискусия за бленда
Само преди няколко минути, това означава, че ние
трябва да се промени на диаметъра на нашата блендата, за да се запази същата F-номер.
>> Така че можем да отида и до голямо разнообразие на темите размери сензор и всичко
тези неща, но това е наистина просто закачка за някои от нещата,
че може действително започнете да търсите в.
Когато ние започнем да говорим за това е малко по-
ние започнем да говорим за 35 mm еквивалентност.
Ние може да има някакъв вид референтен размер на цифров сензор
че ние сме в състояние да сравни други датчици, които, за
да обсъдим нашите фокусни разстояния в един по-смислен начин
и така аз със сигурност предполагат, че започнете да правите вашите изследвания в тази област
Ако сте заинтересувани от прави това, но за сега това
Изглежда сякаш съм изтече от време и ние ще трябва да се подпише.
>> Затова искам да ви благодаря всички много за гледане.
Аз ще пост слайдовете, че имаме тук онлайн, а също и
че милостиня, която ви позволява да разберем малко
по математика зад чалнат F-номерата,
и правя Ви препоръчваме да погледнете на това.
И така, много ви благодаря за гледам и се надявам да се видим скоро.
Oh.
Благодаря ви, благодаря ви.
Знаменитият аудитории които се ползва.