DAN Armendáriz: Ahoj, všichni.
Já jsem Dan Armendáriz, učitel v oblasti počítačové vědy na [? Cs?]
a dnes budu mluvit s vámi o digitální fotografii.
Nyní, zejména budeme udělat rychlokurz za pouhých 60 minut
na řadu témat v digitální fotografii.
Bohužel, máme balené dům zde
třídit jako se rozhodnout vlastní dobrodružství,
a budeme se snažit, aby si přes co nejvíce.
>> Takže bez dalšího delay-- pokud jste náhodou
se skrývá pod rock-- lidstvo má vůbec poprvé
dát přistávací modul na kometu, což je docela v pohodě věc.
Phi-lay nebo Phil-y nebo některé způsob, jak skutečně vyslovovat
tohle-- Slyšel jsem, že to prohlásil různými způsoby,
ale samozřejmě to lander a související satelit
že ve skutečnosti přinesl věřitel komety každému
mají některé digitální fotoaparáty připojený a jsou s nimi spojeny.
Tak tohle je pohled na Philae od Rosetta OSIRIS úzký úhel kamery,
takže Rosetta je stroj, který skutečně přivedl Philae se k komety.
>> Philae je přistávací modul sám o sobě a jako Philae byl jeho způsob přistání na kometě,
to prasklo pár fotek.
A tak je tu něco zajímavého o tom, že chci poukázat na to,
a v první řadě, toto je jen lander,
samozřejmě, ale pokud si všimnete okolní že se zdá, že žádné hvězdy.
Tak jsem přidal něco navíc černá tak nějak designu snímku
ale velmi centrum, Velmi roh tohoto snímku
je ve skutečnosti původní, originální obraz která přišla z Rosetta OSIRIS kamery.
Takže tak nějak dát že některé consideration--
Proto, pokud je to ve skutečnosti v hlubokém vesmíru, je to
v případě, že nejsou k dispozici žádné hraje v této fotografie.
>> Takže jen pár ostatních věci se podívat at-- to
byla fotka, která se vrátila z Philae, to bylo včera si myslím,
poté, co skutečně přistál.
A bohužel, to byl případ kde první, který Philae vyložené
to se odrazil párkrát, a tak není to vlastně správné polohy
že oni očekávali, ale přesto, že má tento druh
na úhledné vzhledu komety sám.
A jedna z věcí, které je opravdu čistý o tom je to, že si uvědomíte, že
Rosetta byla cestujete asi 10 let v prostoru,
tak to znamená, že digitální fotoaparát Technologie, která je obsažena v
Philae a Rosetta je nejméně 10 let,
ale pokud jdete zpět záznamy je to vlastně vědecká práce
která byla vydána v roce 1998 že mluvil o specifikách
ze specifikace Kamery na každém z těchto satelitů.
>> A to je 1988, že je to dávno.
Máte nějakou představu, jaký druh digitální technologie fotoaparátu
byl k dispozici tehdy?
Tam stalo, že se digitální Fotoaparát s názvem Canon EOS D2000
a bylo to opravdu První digitální fotoaparát
že přišel na to, že lidé považují za vážná a použitelné digitální fotoaparáty,
takže to bylo v případě že již v roce 1998, kdy
tam vytvářeli specifikace, které prostě
potrubí nahrával jeden z těchto Canon EOS d2000s této přistávací modul?
No, samozřejmě, že ne.
>> To má být vědecký přístroj
a tak je tu spousta detailů že vlastně šel do toho,
ale jen proto, aby vám nějaký kontext, Tento špičkový linie D2000 fotoaparát
měl dva megapixely senzor a může trvat fotky na cca 3,5 snímků za sekundu.
Takže dva megapixelů je docela propastný, pokud máte
mají moderní smartphone, jako je iPhone nebo Android telefon by to mohlo
se stát, že fotoaparát přední strana přístroje
ve skutečnosti má jednu nebo dvě megapixelu, o stejný počet pixelů
as kamerou Rosetta itself-- to je něco jako jeden vysoce kvalitní.
Philae Lander ve skutečnosti má jiné fotoaparáty
že jsou jen jedním megapixelů každý.
Myslím, že je to pole ze šesti na panoramat
a pak je tu další U některých vědeckých studií
a tak v podstatě foto že jsme se právě při pohledu na
byla pořízena v podstatě se jeden megapixelový fotoaparát.
>> Teď samozřejmě, je to druh ne moc spravedlivé srovnání,
proto, že když už se bavíme o vědecké aspektu
digitální fotografie a pak je tu hodně dodatečné práce, které
musí jít do ujistěte se, že je to vlastně bude správná
a že mohou skutečně dostat Některé použitelné údaje z toho.
A je tu několik zajímavých věci, o kameru Rosetta
že vlastně můžeme naučit od papír, který byl publikován v roce '98.
Zejména to mělo čtyřmegapixelový kamera, což bylo docela působivé.
Ve skutečnosti měl velmi Rozměrný obrazový snímač size--
budeme hovořit o velikosti snímače.
To bylo docela dobře ekvivalentní do standardního 35mm rámu.
Budeme hovořit o tom v jen trochu, doufejme
pokud se opravdu dostat se do toho.
>> A maximum závěrky rychlost, takže jinými slovy,
maximální doba, že spíše než nejrychlejší dobu, po kterou
senzor byl skutečně schopni sběr dat a zachytit světla
pro expozici byla jeden 1/100 sekundy,
což je upřímně řečeno docela propastný srovnání tohoto digitálního fotoaparátu, který ve skutečnosti
, která vyšla v roce 1998, která fungovala 1/4000, nebo možná 1/8000
sekundy.
Takže pojďme se podívat na další obrázek z vesmíru.
>> To přišlo z JAXA, který je japonská kosmická agentura
a to je obraz vydali satelit, který šel kolem měsíce
a vzal nějaké fotografie, a to jsem byl přesvědčen, měsícem nárůst, který
přišel, že, a je to fantastický obraz,
ale zase budete muset Zajímalo by mě, co se děje.
Proč jsou v této scéně žádné hvězdy?
Takže si uvědomit, že my mluvíme o digitální fotografii, jeden
z nejdůležitějších aspektů že je třeba zvážit expozice.
A samozřejmě, expozice je není něco, co jsme vlastně
zabývají výlučně digitální fotografie, to
platí pro fotografování na film jakož i videography
a řadu dalších oblastí, kde jsme vlastně pořizování snímků,
ale je to opravdu čtyři major věci, které ovlivňují expozici.
>> Jednou z nejdůležitějších věcí je množství dostupného světla.
Nyní někdy můžete ovládat to, pokud jste ve studiu,
například, nebo v této místnosti jsme může regulovat množství světla
zapnutím některá světla, zapnutím světel off,
ale v případě satelity se opravdu
nemají žádnou kontrolu nad tímto.
To je množství slunečního světla které existují na obloze
nebo spíše v prostoru, který odráží pryč z každého z těchto objektů
a mohou být shromažďovány pomocí tohoto senzoru.
Takže částka k dispozici světlo, může nebo nemůžeme
mít kontrolu nad závislosti na okolnosti,
ale všimněte si, že my také mají tři další nastavení
as well-- rychlost závěrky, ISO, otvor, přes který jakýkoli kamera
ve skutečnosti používá k manipulaci, aby se pokusili zachytit množství dostupného světla
které existují v životním prostředí.
Tak další způsob, jak myslet o tom, že vás
mají senzor digitálního fotoaparátu, je může shromažďovat určité množství světla,
je tu řada množství světla že může skutečně sbírat,
příliš málo světla, a to nebude registrovat, takže to bude vypadat úplně tma.
Příliš mnoho světla a to bude ve skutečnosti přemoci čidlo
a bude to vypadat úplně bílé.
Takže máme tato nastavení pokusit kompenzovat
za částku světlo, které existuje ve scéně
a fit, že množství světla ve scéně k rozsahu
že naše čidlo může skutečně zachytit.
>> Takže pojďme udělat krok zpět a trochu pohovořit o světle.
Takže si možná pamatujete z střední školy fyzika,
Světlo je samozřejmě je, fotony, které má vlastností jak vlny a hmoty,
a vzhledem k jeho vlastnosti vlny ní
pracuje v různých vlnových délkách a my jako lidé jen možné
interpretovat a rozumět a přijímat našima očima
malé spektrum elektromagnetické spektrum, což
představuje barvu že jsme schopni vidět.
Nyní je zajímavé si všimnout, Samozřejmě, že náš vizuální systém
je poměrně složitý systém, který je vyroben z široké škály dílů, a to nejen
jen naše oči, ale i všichni dílčí části uvnitř oka,
včetně objektivu, duhovky a sítnice
ve velmi zpět se všemi buňky, spojené s tím,
ale také cestou do mozku a zraková kůra sám.
>> A to může vést k některým velmi zajímavý jev, že skutečně
nás dopad as fotografů, a možná
správně vliv na design kamery a digitální fotoaparáty.
Takže to může nebo Není vidět, pokud jste
byl trolling kolem na internet po dostatečně dlouhou dobu.
Je to jen optický iluze, pokud tam
jsou dvě dlaždice, které jsou labeled-- dlaždice v horní části této iluze a dlaždic B
ve středu, a to jen tak se stane, že se
jsou ve skutečnosti úplně stejné barvy.
Takže i když víte, to Skutečnost, podíváte se na to
a to ještě nevypadá úplně v pořádku.
To je ve skutečnosti velmi silný vizuální vnímání
že náš mozek se hraje na nás.
Jen aby se pokusili dokázat vám to trochu,
>> Budu vychovávat Stejný obraz ve Photoshopu
a budu vychovávat kapátko Nástroj, vyberte barvu v dlaždice,
a já jdu k tomu trochu barva most mezi A a B
a doufejme, že teď můžete trochu vidět, co se děje,
nebo můžete alespoň přesvědčit si, že tato barva je
v podstatě stejná v obou těchto dlaždic.
Takže mi dovolte odbočit trochu, protože Opravdu jsem ti ukazuje to jen
objasnit fakt, že máme vizuální systém, který komplikuje.
Naše oči nepracují vědecky jako Philae přistávacího modulu by
a jako digitální fotoaparát by, a to
způsobuje některé problémy, které ve skutečnosti nás dopad jako digitální fotografy.
Takže pokud se podíváme na struktura oka
nemáme opravdu starosti příliš mnoho,
ale je zde samozřejmě duhovky a objektiv, který ve skutečnosti se zaměřuje
světlo do zadní části oko, které má na sítnici.
Sítnice má řadu buněk, a v samém centru naší vize
existuje strukturu volal fovea, kde
máme velmi vysokou koncentraci detailních buněk, které
nám umožňují vidět barevné vidění a řadu dalších věcí.
Nyní sítnice je tvořena různé typy buněk.
Jsou dva hlavní typy, které jsme opravdu zabývá.
Je tu tyčinky a čípky, a každý z nich
mají různé vlastnosti, takže tyče například
jsou primárně spojeny s nočním viděním,
vzhledem k tomu, kuželů nám náš denní vizi.
Co to znamená, že tyčinky jsou citlivější na světlo.
Jsou to ty, které jsou aktivovány a že
jsou v provozu, když jste venku v uprostřed noci, například.
A kužely mají tendenci být používány při máte vysoké detailní vizi
nebo když jste vlastně v denním světle.
Tak jako jsme říkali, pruty mají více citlivosti na světlo,
kužele mají méně.
V fovea, který byl, že struktura, která jsem zmínil
to je v samém středu sítnice ve středu vašeho zorného pole
máte vysokou koncentraci kužely a nízká koncentrace tyčí.
Ve skutečnosti, relativní přítomnost tyče celkově v celé vaší sítnici
je velmi vysoká.
Máte mnohem více pruty, než máte kužele, což je docela zajímavé
a nějak uniká trochu do Skutečnost, že největší množství detailů
že máme a Největší množství denního vidění
že máme, je v Velmi střed naší vize.
>> Když jdeme ven v noci, pokud jste bylo planetárium například
Možná jste slyšeli hostitel vlastně říkají
že když se chcete podívat na něco, co se na nebe
ve skutečnosti se na to podívat v roh oka.
Důvodem pro to je máte více tyče ve vašem obvodu
než vy v centrum, a to znamená
že můžete třeba vidět, že detail trochu lepší
s tím citlivější buňky.
>> Nyní, primární podnět pro kuželů je Trichomatic,
to znamená, že kužele jsou opravdu ty, které nám poskytli
naše barevné vidění, takže mimo jiné Důvody to v kombinaci
je důvod, proč za bílého dne v našich silách ve skutečnosti vnímají mnohem více barev
než můžeme uprostřed noci.
Možná jste si všimli, pokud jdete venku v noci
barvy nezdá se, že by jako jasný.
Jedním z důvodů, proč to je tím, že kužely
jsou ty, které poskytují aby nám naše barevné vidění,
a kužele jsou to, co přestanou být aktivní v noci.
>> Nyní podobně, tyče vlastně detekci pohybu
a to je další důvod, proč to je velmi užitečné v periferii
a proč můžeme detekovat pohyb více periferie, než když jsme vlastně
dívá přímo na něco.
Nyní, z důvodu, že jsme schopni skutečně trichromatic vizi out
z těchto kuželů buněk je to, že máme různé druhy kuželů
které reagují na různé vlnové délky světla, a to není exaktní věda.
Neříkáme, že jeden konkrétní typ čípek
reaguje přesně na některé konkrétní vlnové délky světla,
vědí, že je to odezva , který je spojený s nimi.
A to znamená, že někteří z nich tam je nějaké překrývání v tomto elementu,
takže by ve skutečnosti mohly mít druh nelineárního stimulu
na různé typy barev.
>> A ve skutečnosti, to je přesně to, co se stane, pokud se podíváme na to
máme tři různé typy cells-- S-typu buněk, který
je pro krátké vlnové délky, Typy MDL, které jsou naprosto
o nejrozšířenější typy kuželů v oku,
a zjistíte, že to jsou velmi vysoko v tomto spektru,
mnohem blíže k zelené spektra.
A to je ve skutečnosti velmi, pro nás velmi důležitý
jako digitální fotografy a ve výstavba digitálních fotoaparátů
proto, že to je jeden z primárních Důvody why-- dobře, je tu
spousta věcí, které tento dopady a doufejme, že budeme
šanci se dostat k nim.
Ale výsledek tohoto je to, že jsme vlastně
lépe reagovat na zelené vlnové délky než my na červenou nebo modrou,
a ve skutečnosti naše odezva je velmi odlišná pro to.
>> A pokud jste trochu zavřít vaše oči na chvilku
a představte si, že máte tři Podobné pokoje, které jsou všechny
úplně tmavý s výjimkou velmi Centrum je žárovka.
A v jedné místnosti, vy mají zelenou žárovku,
v jednom pokoji máte červenou žárovku, v jiném máte modrou žárovku,
a to je vše, co musíte v Tento pokoj pro osvětlení.
A pokud si představit, relativní jas z těchto pokojů na bázi
pouze na tomto jediném světle zdroj, zkuste si představit,
což by se dalo cítit jasnější, a správná odpověď je zelená.
Obecně, co se stane, je, že proto, že reagujeme, protože naše čípky jsou
stimulovány mnohem více zeleně vlnové délky, než by kdokoli jiný,
reagujeme mnohem víc, že světlo, a tak, že je ve skutečnosti
velmi důležité pro naše vnímání jasu a světelný,
na rozdíl od některých z tyto jiné barvy.
>> Teď, když se podíváme opět na to, struktura oko, které jsme měli,
jsme měli kurz světlo, které přichází v na levé straně tohoto obrázku
přes duhovku, se zaměřil čočkou a na této takzvané "cenzora,"
naše sítnice u velmi záda oko, a to je velmi podobný
se strukturou digitálního Kamera také v některých ohledech.
Máme objektiv, který je vlastně používal zaostření světla.
A to světlo je pak zaměřila na velmi back
kamery, která má senzor.
>> Nyní je schéma digitální SLR-- jediný zrcadlovka, která
Pro ty z vás, které jsou neznámé jsou sort
z více profesionálních ty, kteří hledají.
Jsou to ty, které umožňují měnit objektivy,
jsou to ty, které mají hrb na horní části fotoaparátu kde
hranol a hledáček je tak můžete skutečně dívat skrz něj.
Důvod, že to funguje že způsob, jakým to dělá
je to, že ve skutečnosti pentagonálním hranolem odráží světlo, které
přišel dovnitř objektiv a odráží od
zrcadlo, které působí, že sedí v úhlu 45 stupňů.
Jde to nahoru přes pentagonální hranol a pak se přes hledáček
kde jste schopni vidět obraz.
>> Pokud skutečně mít expozici, zrcadlo se pohybuje nahoru a ven z cesty,
závěrky je otevřen, a který umožňuje světlo projít celou cestu zpět
díky a přímo zasáhla senzor, což způsobí, že expozice stát.
Takže v typické konfiguraci, kterou nemůže ve skutečnosti vidět obraz skrz
hledáček v řádné digitální SLR, nemůžete skutečně vidět obraz
hledáčkem a také zachytit obraz.
Pokud se vám stalo, že máte jeden z těchto kamer
dalo by se říct i já mají režim náhledu,
ale co to v podstatě to dělá zvedne zrcadlo z cesty.
To se vypne, v podstatě zakáže, optický hledáček, a to
používá displej na zadní straně fotoaparát založený na světlo
že snímač přijímá.
>> Nyní je tu důležitý aspekt světlo rozpoznat kromě toho,
že se skládá z vlnových délek, že se skládá z barev, které
v důsledku různých vlnové délky, a že
je, že jednotlivé fotony, které tvoří světlo
mají přímou souvislost do relativního jasu,
nebo intenzity tohoto světla.
Takže pokaždé, když jsme zdvojnásobit počet fotonů
na konkrétní vlnové délce z tohoto hlediska pak
Jsme v podstatě zdvojnásobení intenzity,
jsme zdvojnásobení Jas tohoto světla,
a to má velmi důležitý jméno ve fotografii.
Jmenuje se to zastaví.
Takže když mluvíme o expozici, Hovoříme-li o zastavení tímto způsobem.
Obecně Chceme se pokusit manipulovat To je quantized pojem fotonů
že jsou ve skutečnosti vstup do naší kamery
buď mají, nebo zdvojnásobení Množství světla, které je povoleno v.
Takže je to velmi, velmi časté, že uvidíte
Čísla týkající se této myšlence zastávek.
Tak například, myšlenku kompenzace expozice,
které budeme hovořit více asi jen na chvíli,
působí v tomto pojetí zastaví kde jedna zastávka
je zdvojnásobení nebo půlení v závislosti na směru
jdeš na výši Světlo, které je právě vstoupil.
>> Nyní ovšem, když mluvíme o počet zastávek, takže například,
řekněme, že mluvíme o změně ze dvou zastávek na rozdíl od jedné zastávky.
To znamená, že jsme nejen zdvojnásobení to, ale my jsme to znovu zdvojení,
takže změna dvě zastávky má za následek čtyřikrát
Rozdíl v intenzita světla.
Podobně, tři zastavení Rozdíly je osm,
čtyři dorazy 16, tak dále a tak dále.
>> Takže i nízký počet zastávek může představovat
široká škála různých Intenzita ve světle.
A ve skutečnosti, když mluvíme o denní světlo proti nejjasnější
den proti nejtemnější noci kterém jsme Opravdu mluví asi 20 zastávek možná
v absolutní většině.
To je asi něco blíže k 15 zastávek nebo tak,
ale to bude důležitý jen na chvíli, jak jsme
udržet mluvit o expozici.
>> Tak jsme mluvili trochu o světlo a tak se pojďme mluvit o nějaké
z těchto dalších expozice Nastavení, která vlastně
nám umožňují zachytit světlo, které existuje ve scéně.
Je tu rychlost závěrky, tam je ISO a clony,
a my se zmiňoval trochu se před rychlosti závěrky,
ale mám video, které sort of ukazuje anatomii kamery
a také se rozsvítí tato Myšlenka uzávěru samotného.
Tak jsem se zde high photo rychlost, která
Náhodou jsem se najít na internet, a to, co uvidíte
je tato akce skutečně zachycující expozici
Na tomto konkrétním digitální jednooké zrcadlovky.
>> Tak, jak jsem mluvil já chci, abyste platili pozornost na pár věcí.
Nejprve si všimněte, že zrcadlo posune z cesty,
Připomeňme si, že jsme si povídali o to v digitální jednooké zrcadlovky.
Nyní si všimněte, že věc, která vidíme to za tím
není surový snímač sám, ale to je ve skutečnosti kus plastu
nebo Kevlar v závislosti na Kvalita kamery, která
působí jako závěrky.
Je to mechanická závěrka vlastně odstěhovat z cesty
a vystavuje senzor pod.
Takže pojďme se podívat V tomto jediném více času
takže můžete seřadit hodinek akce uzávěru.
Zrcadlo se posune nahoru o způsob, otevře upozornění závěrky
a pak velmi rychle je další clona zavře za ním.
To je velmi typické set up pro digitálními jednookými zrcadlovkami s mechanickými žaluziemi.
Budeme mít dva závěsy, které pracuje buď vodorovně
nebo vertikálně v závislosti na konkrétním fotoaparátu
a to se bude pohybovat po celý letadlo.
Nejprve první opona otevře, vystavení senzor pod,
a druhá opona se zavře a tím zastavení expozice.
>> Teď tam jsou i jiné typy uzávěrů stejně, a opravdu pro naše účely
nemusíme se starat o ně taky mnohem kromě elektronické závěrky.
Tak tohle je mechanický závěrky, a budete obvykle
najít to na digitální jednooké zrcadlovky.
A celá kombinace z těchto hnutí,
včetně zrcadla pohyb nahoru, z cesty,
otevření závěrky, a poté Druhý uzavírací opona za ním,
Výsledky v této vlastnosti klepněte na tlačítko, které slyšíme v kamerách.
Ale pro kamery, které nemají vlastně dělat, že fyzické hluk,
jako jsou telefony s fotoaparátem a kompaktní fotoaparáty a chytré telefony
a řadu dalších, které je mají elektronickou závěrku.
Elektronický rozbila není pracují stejným způsobem,
ale spíše to začne číst data z senzor a pak se ihned zastaví,
nebo spíše umožňuje senzor hromadí data změn
v napětí způsobené fotony bít čidlo
a pak to bude skutečně jasné, že po expozici je vlastně kompletní.
>> Tak tohle je trochu nejtužší definice rychlosti závěrky,
ale to, co v konečném důsledku to znamená, že Jedná se o vymezení, kolik světla nám
jsou ve skutečnosti příjem Na rovině snímače,
a nakonec to znamená, že můžeme změnit spoušť
rychlost, pokud jde o zastávkách.
Mohli bychom tu spoušť otevřít za jednu sekundu,
Například, a proto bychom říci, že Naše rychlost závěrky je pak jedna sekunda.
A co znamená, že v mechanické podmínky, že je první závěs otevře,
Senzor je pak vystaven na světlo po dobu jedné sekundy,
a pak druhý clona zavře za ním.
>> Pak samozřejmě, můžeme změnit zarážkou
pokud půjdeme k zastavení světlejší To znamená, že pak
mít na klapka otevřena déle,
takže můžeme získat více fotony.
Takže by mělo za následek zastavení jasnější ve dvou sekundu rychlost závěrky.
Stejně tak, zastávka tmavší, což by znamená, že musíme mít spoušť
otevřeny po dobu kratší dobu, takže bychom mají půl vteřiny o rychlosti závěrky.
Můžeme pokračovat buď směr, ale pokud budete hrát v okolí
s nastavením na fotoaparát, pravděpodobně
Všimněte si, že se zdá, na přibližně double
nebo snížit na polovinu v závislosti na směr vašeho ladění.
>> Nyní, rychlost závěrky, protože jsme může mít to otevřít na libovolném
množství času, přece má nějaký vliv na naší image.
Zejména, představte co se stane, když jste
zachycení všech fotonů v určité scény
během několika vteřin.
Možná si představit, jestli je nějaký pohyb v rámci této scény,
takže například tam koule který se pohybuje po scéně,
nebo v případě, že toto Fotografie je tu
vlna, která se pohybuje po celé scény.
>> Já jsem zachytit fotony z celého tohoto pohybu,
takže to je příčinou motion blur, která se stane
velmi viditelný v rámci fotografii a někdy je to úmyslné.
Někdy skutečně chtějí dostat některé motion blur, takže můžete vyhladit
pohyb vln, například, nebo možná vás
Chcete skutečně zachytit pohyb rychle se pohybující
auto, budete chtít, aby skutečně zachytit pohybu ohňostroje, např.
Mimochodem, mnozí lidé rádi chodit vnější a fotit ohňostroje
a mají velmi vysokou, rychlost závěrky rychlosti, která se právě vypadá propastné,
protože je to jen krátký okamžik výbuch nebo pár sekund po
a pak se všichni chimping.
>> Víte, co chimping je?
Je to jako pořízení snímku, vpravo, a pak jste shrbený fotoaparátu,
a vám ukázat své přátele a ty jsi jako, "oh, oh, oh."
Chimping, že jo?
OK.
>> Tak pojď zpátky, takže budete mít to idea ohňostrojů, kde je to opravdu
pohyby těchto ohňostrojů To je opravdu zajímavé, tak
zkusit experimentovat s vaše rychlost závěrky
a zachycení pohybu použití velmi dlouhý čas závěrky,
spíše než velmi krátký.
Samozřejmě, to znamená, že můžete získat pohyb
rozmazání v důsledku nejrůznějších faktorech.
To nemusí být jen objektem to scéna, která se rychle pohybuje,
jako je tomu v ohňostroje tady, nebo jiný vůz, nebo životní prostředí
na této fotografii na odešel, ale místo toho si představte
pokud se snažíte držet na telefon nebo fotoaparát tak dlouho.
Bez ohledu na to, jak moc vám vlastně rovnátka sami,
bude mít malé množství hnutí, které se promítá do nějakého pohybu
rozmazání přímo ve Vašem fotoaparátu.
>> Takže pokud jste pokusíte proti to, že jste buď
muset zvýšit rychlost závěrky tak že snižuje množství času
že okenice skutečně otevřený a tím, že zmrazení pohybu,
nebo je třeba stabilizovat kamera nějakým způsobem.
V takovém, případě byste mohli chcete použít stativ
nebo nastavit fotoaparát dolů na nějaké stabilní stůl nebo něco v tomto směru
skutečně zmrazit že zvláštní pohyb.
Tak tohle je umělecký Otázka, kterou máte
položit, je, jakým směrem mám vlastně chci, aby se to,
nechci, aby se pokusili zachytit pohyb tím, že toto úmyslné pohybu rozostření,
nebo si chci zmrazit pohyb, a někdy
zmrazení pohyb je přesně to, co chceš, v příkladu sportu
fotografování např.
>> Opravdu chcete zachytit, že přesný moment, že se něco děje,
nebo možná spíše než si to hladký Pohyb rozsahu některých ohledech
Opravdu chcete zachytit druh okamžité momentu
že vlna havaruje nebo přestávky proti skále
a chcete zachytit ten okamžik.
Určitě budete chtít zachytit to.
Mimochodem, to je to, co to vypadá, Můj fotoaparát dostal promočený, jsem se promočený,
to bylo úplně v pohodě.
Nebojte se o tom, hodně kamer jsou
mnohem silnější, než byste představit.
Tlačítka na fotoaparátu byli trochu odvážný
z písku stuff-- skončil být v pořádku.
>> Teď někdy skutečně chtějí míchat jak pohyb a ještě na jednu kameru.
Tak si představte, co se stane v případě, Máte pohybující se objekt
a pan fotoaparát s tímto objektem udržet nějakou část tohoto objektu stále
naprosto ještě vzhledem k určitá část na snímači,
pokud jste schopni mít dlouhou závěrku rychlost, která skutečně zachycuje pohyb
životního prostředí, ale budete mít že jedna část objektu
ještě vzhledem k určité části na Váš senzor můžete kombinovat obojí a získat
druh úhledné účinku, pokud jste schopný dostat něco ostře
a bez jakéhokoliv pohybu rozostřují, ale trochu rozostření
vše ostatní v životním prostředí.
A někdy je to vlastně to, co chcete, i pro sport,
Někdy si chcete sdělit tento pohyb pohybem samotného
nebo myšlenka rychlosti.
Tak například, v automobilový závod Možná se vám nebude
Chcete zcela zmrazit pohyb auta a kola,
protože pak to bude vypadat jako by to nikam nevede.
Je to prostě stojí na trať, poskytující
některé, které mohou skutečně dát nějaké množství dramatu na scénu.
Tak se pojďme krok zpět od rychlost závěrky trochu
a mluvit o některé z nich další nastavení také.
Jedním z nich je ISO, a Možná jste slyšeli
termínu v s ohledem na citlivost,
ale ve skutečnosti to není přesný způsob uvažování o tom, aspoň
pokud jde o digitálních fotoaparátů.
My nejsme skutečně mění, citlivost kamery,
je to vlastně nějaký jiný elektronický triky, které je
se děje pod kapotou, ale pro naše účely, pro teď,
myslet na to, jak Citlivost je v pořádku cesta
přemýšlet o tom, a to zejména Z hlediska hodnoty expozice.
>> Takže ISO obvykle začíná u kulatého hodnotě 100.
Je to jen trochu libovolná hodnota, a pokud my
je myslet na to, v naší Zjednodušeně řečeno je citlivost,
zvýšení ISO znamená, že snímač mírně stát
citlivý na světlo, což by pak umožnilo
abychom změnili závěrky Rychlost být rychlejší.
Takže jinými slovy, protože jsme snaží získat množství světla
v naší scéně, aby odpovídaly specifický sortiment naší kamery
musíme hrát s nimi nastavení, takže tyto dvě nastavení
že jsme se zmínil, a také otvor že budeme hovořit o za chvíli,
aby se skutečně dostat, že přesné Rozsah fotonů v naší senzoru.
Takže jeden ze způsobů, který můžeme to udělat jeden, a jeden ze způsobů
že jsme schopni změnit naši rychlost závěrky
je také změnit ISO pro danou scénu.
Tak zvýšením ISO my zvyšují tzv citlivost,
což nám umožňuje, aby se rychlost závěrky,
nebo také možná vlastně chceme aby se rychlost závěrky déle.
Možná, že jsme vlastně Chcete mít nižší ISO
a zvýšit dobu, po kterou závěrky je otevřen pro zachycení našeho návrhu
nebo zachytit ten rozmazání pohybem nějaké umělecké účely.
>> Nyní Nevýhodou ISO města Samozřejmě, že je to vlastně
získat značné množství šumu jako výsledek.
A to jsou některé příklady z relativně starých fotoaparátů
ale obecně to ukazuje zajímavý obecný trend
že větší kamery mají tendenci mírně dělat lepší v boji proti otázek hluku.
A to není opravdu případ že větší kamery dělají to,
je tu spousta faktorů, které hrají do tohle-- věku snímače
je jeden důležitý rozdíl, ale také velikost pixelu,
takže to není opravdu Velikost fotoaparátu,
ale velikost pixelů sám může udělat obrovský rozdíl, protože větší
pixelů dokáže zachytit více světla, je tu další oblast, kterou jste
mohou skutečně zachytit více fotony.
A také elektronika jsou trochu větší
a převýšení držet více napětí, možná,
a musí být schopen nám lepší odstup signálu od šumu.
Takže tam je celá řada důvodů, proč, ale obecně řečeno, větší senzory
nebo větší pixely konkrétněji nám umožní dosáhnout lepší kvality ven
z našich vyšších hodnotách ISO.
Pokud jste opravdu bojovat s dostat hodně hluku z vašich snímků,
Možná používáte pro příklad, smartphone, který
má senzor, který je opravdu, velmi malé a proto, že
má velmi vysokou megapixelů počítat, pixelů také
musí být velmi malý, což má za následek poměrně hlučný obraz při velmi vysokých citlivostech ISO.
>> Takže jedna z věcí, které jsme si všimli, je že zlepšení šumu ISO má jen
Byl obrovský, zejména v posledních letech.
Čidla v podstatě technologie velmi podobný tomu z našich počítačů
a časem se to opravdu, ale opravdu zlepšil,
a dnes hluk, který vidíme u digitálních fotoaparátů opravdu velmi
přesahuje možnosti hluku filmu.
Takže jinými slovy, digitálním kamery s digitálními fotoaparáty
můžeme vzít obrázky, které jsou daleko méně zrnitý, mnohem čistší, než film
a to je možná dobře, nebo špatně V závislosti na tom, jak se na to díváte.
Někdy se vám líbí s, že texturovací za to,
ale můžete samozřejmě přidat že později v softwaru.
>> Tak pojďme se tito dva do Kombinace těchto dvou myšlenek
a kombinovat, aby si uvědomili, jak se může změnit, kdo dopad jiný.
Tak v rámci ISO a rychlost závěrky,
Představme si, že beru tato fotografie, které
Já jsem před mnoha lety v roce 2007 v New Hampshire.
Byl jsem na lavici obžalovaných u okraj jezera Winnipesaukee
a tam bylo nějaké chladné hvězdy jehož stezky Chtěl jsem zachytit.
Tak jsem foťák venku, změnil režimů
tak, že bych mohl mít několik minut v hodnotě expoziční doby,
a jen čekal venku v zimě po dobu 15 minut a dostal tento obrázek.
>> A tak je tu celá řada hvězd tady, to je v pořádku fotografie,
ale v samotném centru jsem zvýrazní jeden konkrétní hvězdu, která
Myslím, že jsem se zeptal astronoma přítele a oni řekli, že je to velké v té době.
Jedním ze zajímavých Turistické oznámení je
že si můžete samozřejmě vidět Rotace Země v hvězdných stop,
ale všimněte si, že Poloměr kruhu se zdá
dostat méně, jak se dostanete na pravé horní části.
Je to proto, že jsem ukazoval fotoaparát směrem na sever,
a je to patrně jen z slide jen trochu
byl severní hvězda přes který se Země otáčí.
OK.
Každopádně, máme tuto hvězdu že chci poukázat.
Vega, má zvláštní délky, a uvědomil si,
že když jsem chtěl, aby hvězda stezka delší věc
že budu muset udělat, je Pro změnu rychlosti závěrky.
Chtěl bych mít spoušť otevřít na delší dobu,
ale množství světla V této scéně je pevně stanoven,
Nemohu skutečně změnit závěrku Rychlost bez změny něco
jinak takže množství Světlo, které vstupuje do fotoaparátu
nadále byl věcně správný, a budu pokračovat získat správně exponované fotografie.
>> Tak jsem si samozřejmě změnu citlivosti,
a pokud jste schopni podívat se na to Relativně malý textový pod každou
z těchto obrazů budete vidět změny, které
stalo, je, že jsem změnil ISO by jednu zastávku, takže změna je od ISO 800
ISO 400, který pak se nechá me zvýšit závěrky
rychlost přibližně o hodnotu 2.
A to je, jak jsme byli schopný dostat přesně
tato hvězda stezka, která byla dvakrát tak dlouho.
>> Dobře, tak tedy pojďme mluvit o této třetí myšlence otvoru.
Nyní clona, ​​na rozdíl od rychlost závěrky a ISO,
nemá moc pěkný zdvojení nebo půlení
představují jeden zastavit změnu v expozici.
Důvodem je skutečnost, že clona nebo clonové číslo je ve skutečnosti
poměr některých věcí , které se vztahují k objektivu.
Nyní je tato ikona je vlastně od nyní zaniklý Apple Aperture
software, který je škoda.
Byl to fantastický software, ale jeden z věcí, které se tato ikona, která
vyjadřující hodně čočky, které máte na kamery
jsou data o spodní Právo tohoto objektivu.
Všimněte si, že se říká, že 50 mm, což je ohnisková vzdálenost objektivu,
a to také má tuto 1: 1,4, já vím, to je vzhůru nohama, ale můžete si ji přečíst,
to je 1: 1,4, a že je ve skutečnosti to otvor.
Jedná se vlastně o f-číslo, Maximální možná světelnost tohoto objektivu.
A to je důležité, protože to nám říká,
poměrně málo vlastnosti o to zejména lens-- ohniskové vzdálenosti
nám říká, jak přiblížení nebo oddálení ji je, 50mm na typické kamerou
je velmi stojí jakési pole názor, že to není moc oddálení,
to není moc přiblížení, to je možná poněkud
rovnající se, jak to bude vypadat na naše oko, ale je tu určitě
některé změny v zorném poli.
>> Pojďme se podívat teď v tomto otvoru.
Tento poměr je přesně poměr ohniskové vzdálenosti dělí
podle otvory efektivní průměr, Takže co to vlastně znamená?
Tak pojďme, mějte na paměti, že dělení jen na chvíli.
F-číslo od toho předchozího snímek byl ve skutečnosti je tato hodnota 1,4,
1. tlustého střeva právě představuje skutečnost, že se jedná o poměr,
a ohnisková vzdálenost je to 50 mm.
Takže je to důležité a budeme možnost zjistit, proč se pár sekund.
>> Tak tady je příliš zjednodušený pohled čočka, to je boční pohled na čočky.
On zatím velmi právo tohoto obrázku Máme imaginární rovině snímače.
Všimněte si tento symbol tady, je tu svislá čára s kruhem.
To představuje senzor letadlo, a pokud máte
stalo se, že digitální SLR nebo nějaký jiný Advanced Camera
podívejte se na těle tohoto fotoaparátu, můžete skutečně najít symbol
a která představuje rovinu díky které vaše senzor vlastně
existují někde uvnitř že fotoaparát, ale i tak jsme se
může měřit ohniskovou vzdálenost od uzlový bod objektiv, který
v této zjednodušené věc jen náhodou
být v jednom objektivu prvkem, vše Cesta do ohniskové roviny sám.
A tam je efektivní Průměr této čočky.
>> Průměr je maximální otvor, kterým
fotony vstoupit a jsou zaměřil na snímač.
Ale představte si, co by se mohlo stát, na chvilku
Pokud bychom měli tuto částku Světlo, které bylo ve skutečnosti
možnost zadávat prostřednictvím našich objektiv, ale ve skutečnosti omezen to,
takže máme nějaké zařízení, které ve skutečnosti snižuje množství světla
na vnější straně z příchod do této lens--
velmi podobné duhovky v našich očích.
Když jdete ven, Například, a to je
jasného denního světla byste mohli ve skutečnosti Všimněte si, že vaše iris se zužuje
nechat v menším množstvím světla, podobně při jdete dovnitř do velmi temné komoře,
duhovky rozšiřuje, aby více světla.
Je to přesně jsem obdobné Situace na to, co tu máme.
>> A tak, co to vlastně znamená, že je clonové číslo má
určité náznaky o tom, jak přesně hodně světla tento objektiv je vlastně
schopný akumulovat prostřednictvím této průměr a ohnisková vzdálenost,
protože, jak jsme vlastně zvětšit ohniskovou vzdálenost,
průměr by třeba zvýšit aby stejné množství fotonů
vstoupit do objektivu a na podzim na snímač.
Takže tam je nějaký matematický, že jsme může udělat skutečně zjistit
Přesně to, co stop rozdíl je mezi různými clonová čísla.
Takže budu, doufejme, mohli psát almužnu
vedle snímky, které budou skutečně ukáže, že matematiku.
>> Že jde přes to a bere všechno v úvahu,
ale můžete také trochu na to přijít sami
prostřednictvím tohoto poměru, jsme si povídali o
a představte si, že způsob, jakým jsme schopni omezit světlo
prostřednictvím tohoto mechanismu je mají různé množství oblastí
přes kterou světlo může proudit.
Takže pokud budeme mít kruhový objektiv, který má otvor
že je to velké, že znamená, že fotony jsou protéká této oblasti,
ale představte si, jak by to mohlo změnit pokud bychom skutečně omezit tuto oblast.
Takže proto, že jsme vlastně mluvíme o rozdílu v oblasti
spíše než jakési lineární změnit, jako je rychlost závěrky,
to je ve skutečnosti to, co způsobuje Velmi podivné čísla
že vidíme z F-čísel.
>> Takže tam je snadný způsob, jak pamatovat rozdíly
V jedné zastávky mezi všechny F-čísla.
První pamatovat dvě numbers-- F1 a F1,2 a double každý z nich dostat následné
číslo.
Tak například, že ne dvoulůžkové f1, dostaneme F2,
Takže teď řetězec hodnot clony že jsme se f1, F1.4, f2.
Teď jsme se, že druhý číslo, 1.4 a dvakrát tolik.
Takže teď máme 2 a 2.8, a my může pokračovat po tímto způsobem.
4, 5,6, 8, a tak dále a tak dále.
To se porouchá po asi 32 nebo něco takového,
ale je to dost blízko aproximace pro naše účely.
>> Tak jako rychlost závěrky a ISO, clony
nemá mít dopad na naše obrázky, a jeden z největších vlivů
že má ve skutečnosti kromě toho, že je to
což umožňuje více či méně světla v závislosti o tom, zda jsme zúžena
Naše otvor nebo zvýšení jeho velikost, Největší změna možná, že to má
je množství pozadí rozostření, že byste mohli skutečně
mít v obraze.
Čím větší je otvor, více rozostření pozadí
budete skutečně v obraze.
Takže si můžete snížit velikost clony, čímž nechal v propouští světlo
a získat více vašich scéna v centru pozornosti, nebo
může pokusit zvýšit velikost clony snížením clonové číslo
a dostanete méně scéna ve správné zaostření.
A to může být účinný nástroj, jakož i
Chcete-li izolovat objekt od pozadí, například, nebo možná
jste skutečně máte snímek krajiny a chcete udělat pravý opak.
Chcete, aby se pokusili získat co nejvíce z toho, jak je to možné v centru pozornosti,
a tak to, co by ve skutečnosti mohl udělat, je pak zmenšit velikost otvoru
Zvýšením clonové číslo a kterým se mění jiné hodnoty závěrky,
nebo jiné hodnoty expozice as vhodné, aby skutečně zachytit co nejvíce
vaší scény a zaměření jak by se mohlo líbit.
>> Tak to je velký čtyři.
Mluvili jsme o výši k dispozici světlo, rychlost závěrky
to je vlastně tam, ISO, a clony a jak množství dostupného světla
je, že jsme trochu na milost a nemilost scéna, která nám stalo, že se zachytit,
pokud bychom se stalo, že vnitřní nastavení nebo nějaký jiný způsob, jak
že můžeme ovlivnit, že množství světla, a jak
můžeme použít tři values-- rychlost závěrky, ISO a clony,
měnit množství světla která vstupuje do našeho senzoru
a zachycuje naši expozici.
A tak je to diskuse o tom, jak a zastávek
Jsem se zmínil dříve, o tom, jak Tam je to rozdíl.
>> Je tu asi 20 zastávek Rozdíl snad
mezi nejjasnější jasného dne a nejtmavší temná noc bez měsíce
Shining nebo něco jako to, a kamery
mají tendenci pracovat v dynamické rozsah, takže možný rozsah
světla, které mohou skutečně zachytit bývá mnohem nižší.
Možná, že po vzoru 10 zastaví, nebo snad na maximu 12 zastávek,
a mluvíme o některých opravdu high-end kamery zde.
Možná stáhnout z naší diskuse dřívější z Philae Lander
že měl nějaký fenomenální technology-- dobře,
kamera Rosetta měl nějaký fenomenální technologie pro období 1998,
a že ve skutečnosti je možné 14 zastavení dynamického rozsahu.
>> Ale to opravdu znamená, něco o tom
že pokud máme nějaký předmět, například jako měsíc, nebo komety, která je
osvětlené plné by sluneční světlo s jakýmkoliv atmosférou
především odrážet něco z toho světlo, pak v pozadí něco
se jen tak tak úplná tma, že nejsme
bude mít možnost vidět.
Tak tohle je něco jako hlavní důvod proč mnoho z těchto fotografií má
taková tvrdá osvětlení je, že je tu no atmosféra, aby ji reflektovaly a třídit
o vyplnění mezery v trhliny Měsíce, například,
nebo trhliny komety, ale také protože hvězd, které jsou ve skutečnosti
v noční obloze, jsou tak tmavé vzhledem k důvodu, že to bylo na
osvětlena sluncem, které spadají daleko v expozici, a my nemůžeme vlastně
vidět vůbec.
>> Tak trochu terminologie tady, tam je podexpozice,
přeexponování, někdy je tu oba, podexpozice
Je-li něco, co je to trochu moc tmavý,
skutečně potřebujete zvyšovat expozici
skutečně získat všechny detaily.
Underexposure-- punců ní je vše, co jen vypadá příliš tmavý,
stínové oblasti mají absolutně žádný detail.
Tohle není strašně podexponovaný, ale je to dost špatné.
>> Nadměrná expozice je opak.
Jste přeexponované části obrazu
a vy jste ztratili detaily, protože je to prostě příliš jasný na snímači.
Možná budete muset změnit své expozice Hodnoty, které mají kompenzovat to.
A máte-li oba, budeme jste jen trochu smůlu.
>> Takže jediný způsob, jak překonat tyto problémy, protože často i vy
přijde do kompromisu mezi schopnosti vašeho fotoaparátu
a částku, kterou můžete ve skutečnosti se liší tyto tři expozice
hodnoty a množství světla, které existuje ve scéně tak jeden z nejlepších
síly, které máte, zejména pokud jste fotografování venku
je jen počkat trochu přičemž pro lepší světlo.
Obecně polední světlo je opravdu drsné, to vrhá velmi tvrdé stíny,
tam je méně atmosféra skutečně odrážejí a rozptylují část světla
a tak to prostě bývá ne moc dobrá situace.
Pokud jste schopni čekat dokonce jen pár hodin,
počkat do soumraku, nebo pokud jste schopný dělat tak, vstávat za úsvitu
a budete odměněni s nádherně měkkým světlem
že má hodně color-- teplé barvy a tónu
která je výsledkem světlem, procházejícím prostřednictvím více atmosféry.
>> A teď velmi rychle, je tu Tato koncepce měření,
což je to, co kamera vlastně dělá za nás
měnit každý z nich tři hodnoty expozice
a pokusit se zachytit odpovídající obraz.
A většinou to, co kamera dělá je to se snaží, aby celou scénu
a podívat se na něj v druh střední šedou.
Snaží se zjistit, co je střední tóny, střední jas
scény, a to se bude snažit vystavit svoji fotografii na to.
>> A obvykle tam je nějaký další fantastický jde do toho,
bude ji rozdělit na různé zóny
a bude se snažit přijít na to, v kterou zónu jste skutečně zaměřil,
a říkají: OK to je asi Velmi důležitý zóna
a tak to bude platit nějaké další váhu nebo priorita této zóny
a všechno to okolo je v pořádku, to bude ale stále
mají problém, že i když můžete mít i nějaké obrázky, které
jsou vystaveny tomuto středu šedá, nemusí ve skutečnosti scéna
vhodné pro to.
A tak pokud používáte Absolutní většina manuální režim
k dispozici na fotoaparátu, budete pravděpodobně spoléhat na své kamery metr
do určité míry, aby se pokusili pomoci si vyberete tyto hodnoty expozice.
A to znamená, že Občas budete potřebovat
dělat něco, co nazývá kompenzace expozice oznámit
kamera, která scéna je vlastně trochu
jiný než jeho převzetí.
Tak především, pokud máte scéna, kdy je tu spousta sněhu,
nebo hodně bílého písku V případě tohoto obrázku
nebo to má hodně tmavých ploch, to je velmi temné, velmi tmavá ulička
nebo něco takového, tmavý v noci a vlastně
je třeba oznámit fotoaparát že není třeba, aby
vystavit na samém středu můžete použít některé expozice
kompenzace k překonání tohoto problému.
>> Takže v tomto případě, originál Expozice, že kamera chtěl
byla na levé straně.
Všimněte si, jak to vypadá druh matně šedá, není to přesně to, co chcete
a já bych, že to je vlastně jedna z nejlepších věcí,
které můžete udělat, aby zlepšit vaše fotografické
je věnovat více pozornosti na expozici Nastavení kompenzace fotoaparátu
proto, že s největší pravděpodobností, pokud užíváte scéna ve sněhu, což je zvláště
relevantní pro ty my tady v Cambridge,
velmi brzy, že to bude začátek sněžit, nebo pokud jste venku
a to je tma v noci pak jste skutečně
uplatnit určitou kompenzaci expozice.
>> Takže použít expozici odškodnění v zastávkách
a to, co děláte, je říct Kamera na zvýšení nebo snížení
kompenzace expozice na základě k převzetí střední šedé,
V tomto případě, já vím, že proto, že scéna se bude jasnější
než byl fotoaparát očekával to jsem potřeboval
skutečně říct, že ke zvýšení kompenzace expozice,
takže přidáním pozitivní 1 zastavení hodnota expozice kompenzace expozice
Řekl jsem kameru, že je to vlastně jasnější, než to bylo předvídání
a bude pak řádně vystavené fotografie.
Stejně tak můžeme mít scéna, která byla příliš tmavá.
Například, pokud se snažíte , aby se obraz někoho, kdo je
na sobě tmavý kabát například poté ale ve skutečnosti může zmást fotoaparát
do dělat všechno trochu příliš jasné,
možná budete muset vytočit v některých negativní kompenzace expozice
k překonání tohoto problému.
>> Nyní mnoho kamery mají široký Různé režimy měření.
Ve skutečnosti to, co najdete, je že jednodušší kamery
levnější fotoaparát čím více módy to má
a to je prostě směšné co jsem prošel.
Viděl jsem kamery nyní samozřejmě tam je jako režim autoportrét,
ale mají režim večírek, svíčkách režim, režim západ slunce, Ohňostroj,
Režim pláž, režim sníh.
Viděl jsem jeden fotoaparát, který měl na pláž Režim a pláž dvě režim,
takže nemám ponětí, co Rozdíl mezi těmito dvěma je,
ale to nevadí.
Nemáte opravdu potřebujete některé z těchto režimů,
proto, že drtivá většina času oni nedělají nic zvláštního na fotoaparát,
nastavení v kameře, ostatní než měnit tyto tři expozice
hodnoty.
Takže pokud jste jen trochu přemýšlet o tom, co budete chtít ven
tohoto konkrétního snímku, budete mohl překonat tyto otázky
a použít jeden z jednodušší, jeden z více surovin režimy měření
takže můžete skutečně fotit s velkým množstvím větší kontrolou.
Tak například, v portrét byste mohli ve skutečnosti
Chcete izolovat objekt z pozadí, které
by znamenalo snížení clonové číslo nebo které mají velmi velký otvor,
tak dostanete velmi pěkné pozadí rozostření z nich, nebo v tomto snímku,
a tak to by bylo vaší prioritou.
A to je přesně to, co režimy portrét v těchto kamer dělat,
Je to snaží, aby otvory tak velký, jak je to možné
a mění další nastavení jako výsledek.
>> OK.
Tak pojďme na to úplně jiný směr a mluví trochu více
o digitální aspektu na digitální fotoaparáty
a jen mluvit velmi rychle o senzory a některé
z různých technologií a některé z věcí,
že ve skutečnosti dopad nás as fotografy.
Jsem se zmiňoval o dynamický rozsah Před a můžeme myslet senzorů
jako pole lopaty, že zachycení světla ve formě dešťových kapek.
>> Tak si představte jsme se vydali řada lopat venku
a jdou zachytit déšť, a pak můžeme měřit množství deště
V každé z těchto lopaty a to je naše image,
takzvaný, a můžeme vzít Tato analogie dost daleko
a je to vlastně relativně dobrá analogie
proto, že naráží na řadu co je v digitálním fotoaparátu.
Představte si, že několik scénářů.
Za prvé, představte si, co by se mohlo stát pokud dovolíme, aby déšť nebo fotony ve skutečnosti
spadají do našeho kbelíku a nikoli hodně se tam opravdu padá.
Teď si představte, že jsme některé druh cesty měření toho,
pokud máme nějaké měření že to není dostatečně přesné
měřit malé množství vody že jsme skutečně umístili
je to k nerozeznání od hluk, nejsme ve skutečnosti
bude schopen měřit že jako jakýkoliv druh signálu.
>> A tak budeme snad hádat as na hodnotu, která je ve skutečnosti
vhodné, aby tento Malé množství bílé.
To se zmiňuje o tomto problému senzorů které nejsou shromáždit dostatek fotony
a to je prostě příliš tmavý a tak tam je hluk
v těchto tmavých oblastech snímku.
Stejně tak, pokud bychom dovolit příliš mnoho sbírat do tohoto kbelíku se naplnil
up a vlastně přetečení a tak po tomto bodě
nemáme žádný způsob, jak měřit, nebo věděl, jak moc pršet má přesně
klesl v tomto kbelíku, jen jsme vím, že je to za maximum.
To je přesně to, co se děje v těchto lopaty i, nebo v těchto pixelů
také je, že jakmile máme dostal na maximum napětí
pak je to ve skutečnosti není možné dostat nějakou další podrobnosti z toho
a my bychom získat přeexponování.
>> Můžeme skutečně vzít analogie jen trochu dál
pokud si představit, že znovu Toto pole lopat
že sedí vedle sebe.
Jeden z těchto lopaty zaplní vodou.
Můžete si představit, že by se mohl rozšířit do sousedních kbelíky,
a tato koncepce je známa jako kvetoucí v digitálním fotoaparátem
a my skutečně vidět to v široké Různé okolnosti, za kterých
velmi, velmi světlý část scéna, která je velmi přeexponovaný
bude skutečně krvácet některé z jeho údajů se k sousedních pixelů, jakož
a ty, které způsobují, aby se stal přeexponované také, což
je druh zajímavý jev.
>> Teď si představte, že jsme skutečně schopen přijmout
rozdělení mezi Maximální výše objemu
že jsme vlastně schopen měřit zde,
Naše dobře kapacita, naši plnou Objem lopaty,
děleno nejmenší možnou signálu.
To by bylo naše dynamický Rozsah a jeden ze způsobů,
je tu celá řada způsobů, jak můžeme zvýšit dynamický rozsah pro kameru
a to, co to v podstatě říká, že je Možný rozsah, tento rozsah, že jsme byli
zmiňovat předtím, že nám umožňuje určit, jak moc nebo jak málo světla
můžeme skutečně zachytit s naší kamerou.
Takže tam je mnoho způsobů, jak zlepšit tento dynamický rozsah
jak byste si mohli představit.
Jedním z nich je, aby větší bucket-- vlastně
nám umožňují zachytit plnější signál.
Dalším způsobem, jak to udělat, je minimalizovat detekovatelný signál,
skutečně snížit množství hluku, který se dostaneme ven
z elektroniky tento konkrétní senzor,
a některé pokrok v posledních letech
se ve skutečnosti bylo snížení nejmenší
detekovatelný signál v rámci snímače a poté
jsme schopni zlepšit naše dynamický rozsah a získat zlepšení
v našich fotografiích.
>> Nyní jeden z druhého opravdu důležité věci si uvědomit, s digitálními fotoaparáty
je, že přicházejí v různé velikosti snímače
a proto je tu nejrůznějších velikostech.
Jedna z velkých věcí moderních digitálních fotoaparátů
je to, že jsme svědky větší a větší senzory v menších a menších kamer,
ale je tu široká škála věci, které to vlastně dopady,
v neposlední řadě z nich je způsob že ohnisková vzdálenost bude vlastně
Změna zorného pole v závislosti na velikosti senzoru.
Tak si představte, jen na minuty, a třídit o ukázku toho, co byste se měli podívat
do po tomto semináři je vlastně over--
Představme si, že máme čočku, která protože je to kruhové projekty
tento kruhový obraz na nějaké místo a představte si,
máme snímač, který je relativně velké a zachycuje, jak moc
v této oblasti, jak je to možné, v v tomto případě naše červená senzor zde.
>> Teď si představte, máme menší senzor, tento modrý senzor, který
zachycuje střed Část tohoto obrázku.
Pokud vyhodit oba tak, aby byl přibližně stejné velikosti, budete
Všimněte si na modrou senzoru Zdá se, že plodina,
zdá se, že je to středová část, a to
dělá to vypadat, že jste použití většího ohniskovou
objektiv, než jste vlastně jsou.
Takže z tohoto důvodu, jak jsme zmenšit velikost senzorů
také musíme zmenšit velikost a ohnisková vzdálenost našich čoček
za účelem kompenzace za to měnit v zorném poli.
A jak si možná pamatujete z naše diskuse o otvoru
Před jen pár minut, To znamená, že i
muset změnit průměr naší clony z důvodu zachování stejné clonové číslo.
>> Takže můžeme pokračovat dál a dál k široké paletě témat, ve velikosti senzoru a vše
tyto věci, ale to je opravdu jen teaser pro některé z věcí,
že byste mohli skutečně začít hledat do.
Když začneme mluvit o to trochu víc
začneme mluvit o 35 milimetr ekvivalentní.
Mohli bychom mít nějakou reference velikost digitálního senzoru
že jsme schopni porovnat další čidla v pořadí
diskutovat o našich ohniskové vzdálenosti ve více smysluplně
a tak jsem rozhodně naznačují, že vás začít dělat svůj výzkum v této oblasti
pokud máte zájem dělat to, ale teď to
Zdá se, jako bych už nezbývá čas a budeme muset odhlásit.
>> Takže chci vám poděkovat všichni moc za sledování.
Budu psát o snímky, které Máme tu on-line a také
že leták, který umožňuje porozumět trochu
více matematika za šílený f-čísla,
a já Doporučujeme vám aby se na to podívat.
A tak moc děkuji za sledování a já doufám, že se brzy uvidíme.
Oh.
Děkuji, děkuji.
Slavný diváci baví.