DAN Armendáriz: Γεια σε όλους. Είμαι ο Dan Armendariz, διδάσκαλος στην επιστήμη των υπολογιστών για [? Σ?] και σήμερα Πάω να μιλάμε για να σας σχετικά με την ψηφιακή φωτογραφία. Τώρα, ιδίως εμείς πάμε να κάνει μια πορεία σύγκρουσης σε μόλις 60 λεπτά σε μια σειρά θεμάτων στην ψηφιακή φωτογραφία. Δυστυχώς, έχουμε ένα συσκευασμένο σπίτι εδώ για να ταξινομήσετε του σαν να επιλέξουν τη δική σας περιπέτεια, και εμείς θα προσπαθήσουμε να πάρετε μέσω της όσο το δυνατόν περισσότερο. Έτσι, χωρίς περαιτέρω delay-- αν δεν τυχαίνει να κρύβονται κάτω από ένα rock-- η ανθρωπότητα έχει για πρώτη φορά βάλετε ένα προσεδαφιστεί σε έναν κομήτη, το οποίο είναι ένα πολύ δροσερό πράγμα. Phi ωοτοκία ή Phil-Υ ή μερικά τρόπος πραγματικά να προφέρει this-- έχω ακούσει προφέρεται με διάφορους τρόπους, αλλά φυσικά αυτό lander και το σχετικό δορυφόρο ότι στην πραγματικότητα έφερε η δανειστή προς τον κομήτη κάθε έχουν κάποιες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές συνδέονται και σχετίζονται με αυτές. Έτσι, αυτή είναι η άποψη του Philae από OSIRIS κάμερα στενή γωνία του Rosetta, έτσι Rosetta είναι η μηχανή που πράγματι Philae έφερε πάνω στον κομήτη. 

Φίλαε είναι το ίδιο και η lander Φίλαε ήταν ο τρόπος που προσγειώνονται σε έναν κομήτη, το Τράβηξα μερικές φωτογραφίες. Και έτσι υπάρχει κάτι ενδιαφέρον γι 'αυτό που θέλω να επισημάνω, και πρώτα από όλα, αυτό είναι ακριβώς το σκάφος προσεδάφισης, βέβαια, αλλά αν παρατηρήσετε γύρω ότι δεν φαίνεται να υπάρχουν αστέρια εκεί. Γι 'αυτό και πρόσθεσε λίγο επιπλέον μαύρο ακριβώς το είδος του σχεδιασμού της διαφάνειας, αλλά η καρδιά, το πολύ γωνιά αυτής της διαφάνειας στην πραγματικότητα είναι πρωτότυπο, η αρχική εικόνα ότι προήλθε από OSIRIS κάμερα του Rosetta. Έτσι ακριβώς το είδος του δώσει ότι κάποια consideration-- γιατί, εάν αυτό είναι στην πραγματικότητα στο βαθύ διάστημα, είναι η υπόθεση ότι δεν υπάρχουν αστέρια σε αυτή τη φωτογραφία. 

Έτσι, μόνο ένα ζευγάρι των άλλων πράγματα που πρέπει να ρίξετε μια ματιά at-- αυτό ήταν μια φωτογραφία που επέστρεψαν από Philae, αυτό ήταν χθες νομίζω, αφού είχε πράγματι εκφορτώθηκαν. Και δυστυχώς, ήταν η υπόθεση όπου η πρώτη που Φίλαε προσγειώθηκε αναπήδησε ένα ζευγάρι φορές, και έτσι στην πραγματικότητα δεν είναι η σωστή θέση ότι αναμενόταν, αλλά εξακολουθεί να έχει αυτό το είδος του τακτοποιημένη εμφάνιση του ίδιου του κομήτη. Και ένα από τα πράγματα που είναι πραγματικά τακτοποιημένο για αυτό είναι ότι έχετε συνειδητοποιήσει ότι Rosetta έχει ταξιδέψει για περίπου 10 χρόνια στο χώρο, έτσι αυτό σημαίνει ότι η ψηφιακή κάμερα τεχνολογία που περιέχονται μέσα Φίλαε και Rosetta είναι τουλάχιστον 10 ετών, αλλά αν πάτε πίσω από τα αρχεία υπάρχει πράγματι μια επιστημονική εργασία που εκδόθηκε το 1998 ότι μίλησε για τις ιδιαιτερότητες των προδιαγραφών του κάμερες σε κάθε ένα από αυτούς τους δορυφόρους. 

Και αυτό είναι το 1988, ότι είναι εδώ και πολύ καιρό. Έχετε κάποια ιδέα για το τι είδους της ψηφιακής τεχνολογίας φωτογραφική μηχανή ήταν διαθέσιμη τότε; Συμβεί εκεί να είναι ένα ψηφιακό φωτογραφική μηχανή που ονομάζεται EOS D2000 της Canon και ήταν πραγματικά ο Η πρώτη ψηφιακή φωτογραφική μηχανή ότι βγήκε ότι οι άνθρωποι θεωρούνται να είναι σοβαρές και μπορούν να χρησιμοποιηθούν ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, οπότε η υπόθεση ότι πίσω στο 1998, όταν εκεί ήταν η δημιουργία του προδιαγραφές που απλά αγωγός μαγνητοσκοπημένο ένα από αυτά Canon EOS d2000s σε αυτό το προσεδάφισης; Λοιπόν, φυσικά όχι. 

Αυτό προορίζεται να είναι ένα επιστημονικό όργανο και έτσι υπάρχει πολλή λεπτομέρεια ότι στην πραγματικότητα πήγε σε αυτό, αλλά μόνο και μόνο για να σας δώσει κάποιο πλαίσιο, Αυτή η κορυφή της γραμμής κάμερα D2000 είχε δύο megapixel αισθητήρα και θα μπορούσε να πάρει φωτογραφίες σε περίπου 3,5 καρέ ανά δευτερόλεπτο. Έτσι, δύο megapixels είναι αρκετά αβυσσαλέα, αν έχουν ένα μοντέρνο smartphone όπως ένα τηλέφωνο iPhone ή Android θα μπορούσε, είναι ότι η φωτογραφική μηχανή το μπροστινό μέρος της συσκευής σας έχει στην πραγματικότητα ένα ή δύο megapixels, σχετικά με τον ίδιο αριθμό εικονοστοιχείων όπως η κάμερα Rosetta itself-- αυτό είναι το είδος της υψηλής ποιότητας μία. Τα ομόσπονδα κρατίδια Philae έχει πράγματι άλλες κάμερες ότι είναι μόνο ένα megapixels καθένα. Νομίζω ότι υπάρχει μια σειρά έξι για πανοράματα και, στη συνέχεια, υπάρχει ένα άλλο για ορισμένες επιστημονικές μελέτες και έτσι ουσιαστικά η φωτογραφία ότι ήμασταν απλά κοιτάζοντας κυρίως ελήφθη με μια φωτογραφική μηχανή ένα megapixel. 

Τώρα βέβαια, αυτό είναι το είδος του δεν είναι μια πολύ δίκαιη σύγκριση, γιατί όταν μιλάμε σχετικά με την επιστημονική πτυχή της ψηφιακής φωτογραφίας, τότε υπάρχει πολλά για επιπλέον εργασία που πρέπει να πηγαίνουν στην παραγωγή βέβαιος ότι αυτό είναι πραγματικά πρόκειται να είναι σωστή και ότι μπορούν πραγματικά να πάρει ορισμένα χρησιμοποιήσιμα δεδομένα έξω από αυτό. Και υπάρχει κάποια ενδιαφέρουσα πράγματα για την κάμερα Rosetta ότι μπορούμε να μάθουμε πραγματικά από το χαρτί που δημοσιεύθηκε πίσω στο '98. Ειδικότερα, είχε τέσσερα megapixel φωτογραφική μηχανή, η οποία ήταν αρκετά εντυπωσιακό. Είναι πραγματικά είχε μια πολύ μεγάλο size-- αισθητήρα θα μιλήσουμε περισσότερο για το μέγεθος του αισθητήρα. Αυτό ήταν αρκετά καλά ισοδύναμο σε ένα πρότυπο πλαίσιο 35 χιλιοστά. Θα μιλήσουμε περισσότερο για αυτό σε μόνο ένα μικρό κομμάτι, ελπίζουμε αν θέλουμε πραγματικά να πάρει σε αυτό. 

Και το μέγιστο διάφραγμα ταχύτητα, έτσι ώστε με άλλα λόγια, το μέγιστο χρονικό διάστημα που, μάλλον από τον ταχύτερο χρονικό διάστημα που ο αισθητήρας ήταν πράγματι σε θέση να συλλάβει τα δεδομένα και να συλλάβει τα φώτα για την έκθεση ήταν ένας 1/100 του δευτερολέπτου, η οποία είναι ειλικρινά αρκετά αβυσσαλέα σύγκριση σε αυτή την ψηφιακή φωτογραφική μηχανή που πράγματι που βγήκε το 1998, η οποία λειτουργεί περίπου 1 / 4.000 ή ίσως και 1 / 8.000 ενός δευτερολέπτου. Έτσι, ας ρίξουμε μια ματιά στο μια άλλη εικόνα από το διάστημα. 

Αυτό βγήκε από JAXA, η οποία είναι της Ιαπωνίας διαστημική υπηρεσία και αυτό είναι μια εικόνα που απελευθερώνονται ένας δορυφόρος που πήγε γύρω από το φεγγάρι και πήρε μερικές φωτογραφίες, και Αυτό ήταν πιστεύω μια άνοδο φεγγάρι ήρθε πάνω από αυτό, και Είναι μια φανταστική εικόνα, αλλά και πάλι θα πρέπει να Αναρωτιέμαι τι συμβαίνει. Γιατί δεν υπάρχουν αστέρια σε αυτή τη σκηνή εκεί; Έτσι αντιλαμβανόμαστε ότι μιλάμε σχετικά με την ψηφιακή φωτογραφία, ένα από τις πιο σημαντικές πτυχές της είναι να εξετάσει την έκθεση. Και φυσικά, η έκθεση είναι δεν είναι κάτι που μπορούμε πραγματικά ασχοληθεί με αποκλειστικά σε ψηφιακή φωτογραφία, αυτό ισχύει για φωτογράφηση με φιλμ καθώς και βιντεοσκόπηση και μια ποικιλία από άλλα πεδία όπου είμαστε στην πραγματικότητα λήψη εικόνων, αλλά υπάρχει πραγματικά τέσσερις μεγάλες πράγματα που επηρεάζουν την έκθεση. 

Ένα από τα πλέον σημαντικά πράγματα είναι η ποσότητα του διαθέσιμου φωτός. Τώρα, μερικές φορές μπορείτε να ελέγξετε αυτό, αν είστε σε ένα στούντιο, για παράδειγμα, ή σε αυτό το δωμάτιο που μπορεί να ελέγχει την ποσότητα του φωτός στρέφοντας κάποια φώτα αναμμένα, στρέφοντας τα φώτα, αλλά στην περίπτωση της δορυφόρους που πραγματικά δεν έχουν κανένα έλεγχο πάνω σε αυτό. Είναι η ποσότητα του ηλιακού φωτός που υπάρχουν στον ουρανό ή μάλλον σε χώρο που αντανακλά μακριά από κάθε ένα από αυτά τα αντικείμενα και μπορούν να συλλέγονται από αυτόν τον αισθητήρα. Έτσι, το διαθέσιμο ποσό φως, μπορεί ή δεν μπορεί να έχουν τον έλεγχο ανάλογα για την περίσταση, αλλά παρατηρήσετε ότι έχουμε επίσης έχουν τρεις άλλες ρυθμίσεις ως well-- ταχύτητα κλείστρου, ISO, ένα άνοιγμα μέσω του οποίου κάθε κάμερα πραγματικά χρησιμοποιεί για να χειριστεί για να προσπαθήσει να συλλάβει την ποσότητα του διαθέσιμου φωτός που υπάρχουν στο περιβάλλον. Έτσι, ένας άλλος τρόπος για να σκεφτούμε για αυτό είναι ότι μπορείτε έχουν έναν αισθητήρα σε μια ψηφιακή κάμερα, μπορεί να συλλέξει ένα ορισμένο ποσό του φωτός, υπάρχει μια σειρά από ποσότητα φωτός ότι μπορεί πραγματικά να συλλέγουν, πολύ λίγο φως και δεν θα εγγραφή, γι 'αυτό θα εξετάσουμε εντελώς σκοτεινό. Πάρα πολύ φως και θα πραγματικά συντρίψει τον αισθητήρα και θα φανεί εντελώς λευκό. Έτσι έχουμε αυτές τις ρυθμίσεις να προσπαθήσει να αντισταθμίσει για το διαθέσιμο ποσό φως που υπάρχει στη σκηνή και τοποθετήστε το ποσό του φωτός στη σκηνή με το εύρος ότι αισθητήρα μας μπορεί πραγματικά να συλλάβει. 

Ας κάνουμε ένα βήμα πίσω και μιλήσουμε λίγο για το φως. Έτσι, μπορείτε να ανακαλέσετε από γυμνάσιο της φυσικής, φως είναι, φυσικά, είναι φωτόνια που έχει ιδιότητες τόσο του κύματος και της ύλης, και εξαιτίας του ιδιότητες ενός το κύμα λειτουργεί σε διάφορα μήκη κύματος και εμείς, ως άνθρωποι μπορούν μόνο ερμηνεύουν και να κατανοούν και να λάβετε μέσα από τα μάτια μας ένα μικρό φάσμα του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος, η οποία αντιπροσωπεύει το χρώμα ότι είμαστε σε θέση να δούμε. Τώρα, είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί βέβαια ότι η οπτική μας σύστημα είναι ένα μάλλον πολύπλοκο σύστημα που γίνεται πάνω από μια ευρεία ποικιλία των εξαρτημάτων, όχι μόνο μόνο τα μάτια μας, αλλά ακόμη και το σύνολο των Τα επιμέρους τμήματα εντός των οφθαλμών, συμπεριλαμβανομένων των φακών, η ίριδα και ο αμφιβληστροειδής στο πολύ πίσω με όλο το κύτταρα που συνδέονται με αυτό, αλλά επίσης και η οδός προς τον εγκέφαλο και το ίδιο το οπτικό φλοιό. 

Και αυτό μπορεί να οδηγήσει σε κάποια πολύ ενδιαφέρον φαινόμενο που πραγματικά αντίκτυπο μας ως φωτογράφοι, και ίσως περισσότερο σωστά επηρεάσουν το σχεδιασμό κάμερες και ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Έτσι, αυτό που μπορεί ή Δεν έχω δει εάν έχετε έχουν συρτή γύρω στο διαδίκτυο για αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα. Είναι απλά μια οπτική ψευδαίσθηση όπου εκεί είναι δύο πλακίδια που είναι labeled-- κεραμίδι στην κορυφή αυτής της ψευδαίσθησης και κεραμιδιών Β στο κέντρο, και ακριβώς έτσι συμβαίνει ότι είναι στην πραγματικότητα ακριβώς το ίδιο χρώμα. Έτσι, ακόμα κι αν ξέρετε αυτό Πράγματι, αν το κοιτάξετε και ακόμα δεν φαίνονται αρκετά δεξιά. Αυτό είναι στην πραγματικότητα μια πολύ ισχυρή οπτική αντίληψη ότι ο εγκέφαλός μας είναι να παίζει για εμάς. Ακριβώς για να προσπαθήσει να αποδείξει Αυτό για να σας λίγο, 

Πάω να θέσει επί τάπητος το ίδια εικόνα στο Photoshop και Πάω να φέρει μέχρι το σταγονόμετρο εργαλείο, επιλέξτε το χρώμα στην Α πλακάκι, και Πάω να επιστήσω λίγο χρώμα γέφυρα μεταξύ των σημείων Α και Β και ελπίζουμε ότι τώρα μπορείτε να είδος δούμε τι συμβαίνει, ή μπορείτε τουλάχιστον να πείσει τον εαυτό σας ότι αυτό το χρώμα είναι στην πραγματικότητα η ίδια σε αυτά τα δύο πλακίδια. Έτσι, επιτρέψτε μου να παρεκκλίνω λίγο, διότι Πραγματικά σας δείχνω αυτό ακριβώς να καταστεί σαφές το γεγονός ότι έχουμε μια οπτικό σύστημα που περιπλέκει τα πράγματα. Τα μάτια μας δεν λειτουργούν επιστημονικά όπως διαστημικό ρομπότ θα Philae και σαν μια ψηφιακή κάμερα θα ήταν, και αυτό προκαλεί κάποια προβλήματα που πράγματι αντίκτυπο μας ως ψηφιακών φωτογράφων. Έτσι, αν ρίξουμε μια ματιά στο η δομή του οφθαλμού δεν έχουμε πραγματικά να ανησυχείτε για πάρα πολύ από αυτό, αλλά υπάρχει φυσικά η ίριδα και ο φακός που εστιάζει στην πραγματικότητα το φως στο πίσω μέρος του το μάτι, το οποίο έχει τον αμφιβληστροειδή. Ο αμφιβληστροειδής έχει μία ποικιλία κυττάρων, και στο κέντρο του οράματός μας υπάρχει μια δομή που ονομάζεται ωχρά κηλίδα, όπου έχουμε μια πολύ υψηλή συγκέντρωση λεπτομέρειας κύτταρα που μας επιτρέπουν να δούμε έγχρωμη όραση και μια ποικιλία από άλλα πράγματα. Τώρα ο αμφιβληστροειδής αποτελείται από μια ποικιλία τύπων κυττάρων. Υπάρχουν δύο κύριοι τύποι ότι είμαστε πραγματικά ασχολούνται με. Υπάρχει ραβδία και τα κωνία, και κάθε ένα από αυτά έχουν διαφορετικές ιδιότητες, έτσι ώστε οι ράβδοι για παράδειγμα συνδέονται κατά κύριο λόγο με τη νυχτερινή όραση, ενώ κώνους μας δώσει ημέρα όραμά μας. Τι αυτό σημαίνει είναι ότι τα κύτταρα ράβδο είναι πιο ευαίσθητο στο φως. Είναι αυτοί που ενεργοποιούνται και ότι είναι σε χρήση όταν είστε έξω σε η μέση της νύχτας, για παράδειγμα. Και κώνοι τείνουν να είναι σε χρήση, όταν έχετε υψηλή λεπτομερή όραση ή όταν είστε πραγματικά στο φως της ημέρας. Έτσι ακριβώς όπως λέγαμε, ράβδοι έχουν περισσότερη ευαισθησία στο φως, κώνοι έχουν λιγότερο. Στο βοθρίου, η οποία ήταν ότι δομή που ανέφερα που είναι στην ίδια μέση του αμφιβληστροειδούς στο κέντρο του οπτικού πεδίου σας άποψη έχετε μια υψηλή συγκέντρωση κώνους και μία χαμηλή συγκέντρωση των ράβδων. Στην πραγματικότητα, η σχετική παρουσία του ράβδοι συνολικά σε ολόκληρο τον αμφιβληστροειδή σας είναι πολύ υψηλή. Έχετε πολύ περισσότερες ράβδους από ό, τι έχετε κώνους, το οποίο είναι αρκετά ενδιαφέρον και το είδος του διαφεύγει λίγο προς το γεγονός ότι η μεγαλύτερη ποσότητα των λεπτομερειών ότι έχουμε και το μεγαλύτερη ποσότητα της ημέρας όραμα ότι έχουμε είναι η κέντρο του οράματός μας. 

Όταν πάμε έξω τη νύχτα, αν έχετε ήταν σε ένα πλανητάριο, για παράδειγμα, μπορεί να έχετε ακούσει ο οικοδεσπότης πραγματικά να πω ότι όταν θέλετε να δείτε σε κάτι στον ουρανό πραγματικά βλέπουμε σε η γωνία του ματιού σας. Ο λόγος για αυτό είναι ότι πρέπει περισσότερες ράβδους στην περιφέρεια σας από ό, τι μπορείτε να κάνετε στην κέντρο και αυτό σημαίνει ότι ίσως μπορείτε να δείτε ότι λεπτομέρεια λίγο καλύτερα με αυτό το πιο ευαίσθητο κύτταρο. 

Τώρα, το κύριο ερέθισμα για τους κώνους είναι τριχρωματικές, αυτό σημαίνει ότι οι κώνοι είναι πραγματικά αυτοί που παρέχετε σε εμάς έγχρωμη όραση μας, έτσι ώστε, μεταξύ άλλων, λόγους αυτό σε συνδυασμό Γι 'αυτό στο φως της ημέρας μπορούμε αντιλαμβάνονται πραγματικά πολύ περισσότερα χρώματα από ό, τι μπορούμε στη μέση της νύχτας. Ίσως έχετε παρατηρήσει αν πάτε έξω στη μέση της νύχτας τα χρώματα δεν φαίνεται να είναι τόσο φωτεινό. Ένας από τους λόγους για τους ότι είναι ότι οι κώνοι είναι αυτά που παρέχουν να μας έγχρωμη όραση μας, και οι κώνοι είναι ό, τι να καταστεί ανενεργή τη νύχτα. 

Τώρα Ομοίως, ράβδοι πραγματικά να εντοπίσει την κίνηση και αυτός είναι ένας ακόμη λόγος για είναι πολύ χρήσιμα στην περιφέρεια και γι 'αυτό μπορεί να ανιχνεύσει κίνηση περισσότερο η περιφέρεια από ό, τι όταν στην πραγματικότητα είμαστε αναζητούν άμεσα σε κάτι. Τώρα, ο λόγος για τον οποίο είμαστε σε θέση να πραγματικά έχουν τριχρωματικές όραμα έξω αυτών των κώνων κυττάρων είναι επειδή έχουμε διαφορετικούς τύπους κώνων που ανταποκρίνονται σε διαφορετικά μήκη κύματος του φωτός, και αυτό δεν είναι μια ακριβής επιστήμη. Δεν λέμε ότι ένα συγκεκριμένο τύπο κυττάρου κώνου ανταποκρίνεται με ακρίβεια σε κάποια συγκεκριμένα μήκη κύματος του φωτός, Γνωρίζουμε ότι υπάρχει μια καμπύλη απόκρισης που είναι συνδεδεμένες με αυτά. Και αυτό σημαίνει ότι κάποια από αυτά υπάρχει κάποια επικάλυψη σε αυτό το στοιχείο, έτσι μπορεί να έχουμε στην πραγματικότητα ένα είδος μη-γραμμικό ερέθισμα σε διάφορους τύπους των χρωμάτων. 

Και στην πραγματικότητα, αυτό είναι ακριβώς ό, τι θα συμβεί, αν ρίξουμε μια ματιά σε αυτό έχουμε τρεις διαφορετικούς τύπους cells-- Το κελί τύπου S, η οποία είναι βραχέα μήκη κύματος, το MDL τύπων, τα οποία είναι απολύτως Οι πιο διαδεδομένοι τύποι κώνους στο μάτι μας, και θα παρατηρήσετε ότι αυτά είναι πολύ ψηλά σε αυτό το φάσμα, πολύ πιο κοντά στο πράσινο φάσμα. Και αυτό είναι πραγματικά πολύ, πολύ σημαντικό για εμάς ως ψηφιακών φωτογράφων και η κατασκευή των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών επειδή αυτό είναι ένα από τα πρωτογενή λόγους why-- καλά, υπάρχει πολλά πράγματα ότι αυτό επιπτώσεις και ελπίζουμε ότι θα να πάρετε μια ευκαιρία για να έχετε πρόσβαση σε αυτά. Αλλά το αποτέλεσμα αυτό είναι ότι εμείς πραγματικά ανταποκρίνονται καλύτερα στις πράσινα μήκη κύματος ό, τι κάνουμε σε κόκκινο ή μπλε, και στην πραγματικότητα καμπύλη απόκρισης μας είναι πολύ διαφορετική για αυτό. 

Και αν το είδος της στενής τα μάτια σας για ένα λεπτό και φανταστείτε ότι έχετε τρεις παρόμοιες δωμάτια που είναι όλα εντελώς σκοτάδι εκτός από την πολύ κέντρο υπάρχει μια λάμπα. Και σε ένα δωμάτιο, μπορείτε έχουν μια πράσινη λάμπα, σε ένα δωμάτιο που έχετε μια κόκκινη λάμπα, σε ένα άλλο έχετε μια μπλε λάμπα, και αυτό είναι το μόνο που έχετε στη Αυτό το δωμάτιο για το φωτισμό. Και αν φανταστεί κανείς τη σχετική φωτεινότητα από αυτά τα δωμάτια με βάση καθαρά σε αυτό το ενιαίο φως πηγή, προσπαθήστε να φανταστείτε η οποία θα μπορούσε κανείς να αισθανθεί πιο φωτεινή, και η σωστή απάντηση είναι πράσινο. Σε γενικές γραμμές αυτό που συμβαίνει είναι ότι, επειδή να αντιδράσουμε, διότι κωνία μας διεγείρονται πολύ περισσότερο από το πράσινο μήκη κύματος από ό, τι με οποιαδήποτε άλλα, ανταποκρινόμαστε πολύ περισσότερο σε αυτό φως, και έτσι ώστε να είναι πραγματικά πολύ σημαντικό για την αντίληψή μας της φωτεινότητας και φωτεινή, σε αντίθεση με ορισμένες από τις Αυτά τα άλλα χρώματα. 

Τώρα, αν ρίξουμε μια ματιά και πάλι στο αυτό, η δομή των ματιών που είχαμε, είχαμε πορεία φωτός που έρχεται σε στην αριστερή πλευρά του διαγράμματος διαμέσου της ίριδος, εστιάζεται από το φακό και σε αυτό το λεγόμενο "λογοκρίνει" αμφιβληστροειδή μας στο πολύ πίσω μέρος του το μάτι, και αυτό είναι πολύ παρόμοια με τη δομή ενός ψηφιακού φωτογραφική μηχανή καθώς και με κάποιους τρόπους. Έχουμε ένα φακό, η οποία είναι στην πραγματικότητα χρησιμοποιείται η εστίαση το φως. Και ότι το φως είναι τότε εστιάζεται επί πολύ πίσω της κάμερας, η οποία έχει τον αισθητήρα. 

Τώρα αυτό είναι ένα διάγραμμα ενός ψηφιακού SLR-- μια φωτογραφική μηχανή reflex μόνο φακό, η οποία για όσους από εσάς ότι είναι εξοικειωμένοι είναι είδος από τις πιο επαγγελματικές αυτά αναζητούν. Είναι αυτοί που σας επιτρέπουν να αλλάζετε φακούς, είναι αυτοί που έχουν ένα εξόγκωμα στην κορυφή της κάμερας, όπου το πρίσμα και το σκόπευτρο είναι τόσο μπορείτε πραγματικά να δείτε μέσα από αυτό. Ο λόγος που αυτό λειτουργεί με αυτόν τον τρόπο ότι το κάνει είναι ότι το πεντάπρισμα πραγματικότητα αντανακλά το φως που έχει έρθει μέσα από το φακό και αντανακλάται από ένας καθρέφτης που λειτουργεί το συγκεκριμένο κάθεται σε μια γωνία 45 μοιρών. Στη συνέχεια, μέσα από το πεντάπρισμα και στη συνέχεια μέσα από το σκόπευτρο όπου μπορείτε να δείτε την εικόνα. 

Όταν μπορείτε πραγματικά να πάρετε την έκθεση, ο καθρέφτης κινείται πάνω και έξω από το δρόμο, το κλείστρο ανοίγεται, και η οποία επιτρέπει το φως να περάσει όλος ο τρόπος πίσω μέσω και άμεσα χτύπησε τον αισθητήρα, το οποίο προκαλεί η έκθεση να συμβεί. Έτσι, στην τυπική διαμόρφωση σας δεν μπορεί να δει πραγματικά την εικόνα μέσω το σκόπευτρο σε μια σωστή ψηφιακή SLR, δεν μπορείτε να δείτε πραγματικά την εικόνα μέσα από το σκόπευτρο και επίσης συλλάβει την εικόνα. Αν συμβαίνει να έχουν μία από αυτές τις κάμερες θα μπορούσε να πει καλά εγώ έχουν μια λειτουργία προεπισκόπησης, αλλά τι κάνει ουσιαστικά ανυψώνει τον καθρέφτη έξω από το δρόμο. Είναι σβήνει, ουσιαστικά απενεργοποιεί, το οπτικό σκόπευτρο και χρησιμοποιεί την οθόνη στο πίσω μέρος του η κάμερα με βάση το φως ότι ο αισθητήρας λαμβάνει. 

Τώρα υπάρχει μια σημαντική πτυχή της φως να αναγνωρίσει πέρα ​​από το γεγονός ότι αποτελείται από μήκη κύματος, ότι αποτελείται από τα χρώματα, ότι ως αποτέλεσμα των διαφόρων μήκη κύματος, και ότι είναι ότι το άτομο φωτόνια που απαρτίζουν το φως έχουν άμεση συσχέτιση με τη σχετική φωτεινότητα, ή την ένταση του εν λόγω φωτός. Έτσι, κάθε φορά που διπλασιαστεί ο αριθμός των φωτονίων σε οποιοδήποτε συγκεκριμένο μήκος κύματος από αυτό το πρίσμα, στη συνέχεια, είμαστε ουσιαστικά διπλασιασμό της έντασης, είμαστε ο διπλασιασμός του φωτεινότητα αυτό το πρίσμα, και αυτό έχει ένα πολύ σημαντικό κατονόμασε στην φωτογραφία. Ονομάζεται στάσεις. Έτσι, όταν μιλάμε για την έκθεση, μιλάμε για στάσεις με αυτόν τον τρόπο. Εμείς γενικά θέλουν να προσπαθούν να χειραγωγήσουν αυτό είναι κβαντισμένη έννοια των φωτονίων που είναι πραγματικά εισέρχονται σε κάμερα μας είτε έχει είτε ο διπλασιασμός του ποσότητα του φωτός που επιτρέπεται σε. Γι 'αυτό είναι πολύ, πολύ συχνές, ώστε θα δείτε αριθμοί που σχετίζονται με αυτή την ιδέα των στάσεων. Έτσι, για παράδειγμα, η ιδέα της αντιστάθμισης έκθεσης, το οποίο θα μιλήσουμε περισσότερο περίπου σε μόλις ένα λεπτό, λειτουργεί σε αυτή την έννοια της στάσεις όπου μια ενιαία στάση είναι ο διπλασιασμός ή μείωση κατά το ήμισυ ανάλογα με την κατεύθυνση θα πάμε από το ποσό των το φως που είναι να εισέλθει. 

Τώρα βέβαια, όταν μιλάμε για ένας αριθμός στάσεων, έτσι για παράδειγμα, Ας πούμε ότι μιλάμε για μια αλλαγή δύο στάσεις σε αντίθεση με μία στάση. Αυτό σημαίνει ότι δεν είναι μόνο ο διπλασιασμός αυτό, αλλά είμαστε το διπλασιασμό και πάλι, έτσι ένα μεταβαλλόμενο δύο στάσεις αποτελέσματα σε τέσσερις φορές διαφορά στην ένταση του φωτός. Παρομοίως, σε τρία στοπ διαφορές είναι οκτώ, τέσσερις στάσεις είναι 16, ούτω καθεξής και ούτω καθεξής. 

Έτσι, ακόμη και ένας μικρός αριθμός στάσεων μπορεί να αντιπροσωπεύει μια ευρεία ποικιλία διαφορετικών εντάσεις στο φως. Και στην πραγματικότητα, όταν μιλάμε σχετικά με το φως της ημέρας σε σχέση με το φωτεινότερο ημέρα σε σχέση με την πιο σκοτεινή νύχτα είμαστε Πραγματικά μιλάμε για περίπου 20 στάσεις ίσως κατά την απόλυτη πλέον. Αυτό είναι πιθανώς κάτι πιο κοντά στο 15 στάσεις ή έτσι, αλλά αυτό θα είναι σημαντικό σε μόλις ένα λεπτό, όπως εμείς συνεχίσετε να μιλάτε για την έκθεση. 

Έτσι, μιλήσαμε λίγο για φως και γι 'αυτό ας μιλήσουμε για μερικά αυτών άλλη έκθεση Οι ρυθμίσεις που πράγματι μας επιτρέπει να συλλάβει το φως που υπάρχει σε μια σκηνή. Υπάρχει ταχύτητα κλείστρου, υπάρχει το ISO και το διάφραγμα, και εμείς αναφέρθηκε λίγο για την ταχύτητα κλείστρου πριν, αλλά έχω ένα βίντεο που είδος του δείχνει την ανατομία της κάμερας και επίσης θα φωτίσει αυτό ιδέα της ίδιας της κλείστρου. Έτσι έχω εδώ αυτό υψηλής ταχύτητας φωτογραφία που Έτυχε να βρείτε στο Internet, και αυτό που θα δείτε αυτή η δράση είναι πράγματι τη λήψη μιας έκθεσης για αυτή τη συγκεκριμένη ψηφιακή φωτογραφική μηχανή SLR. 

Έτσι, όπως μιλάω θέλω να πληρώσετε προσοχή σε μερικά πράγματα. Πρώτον, παρατηρούμε ότι ο καθρέφτης κινείται προς τα επάνω έξω από το δρόμο, ανάκληση για την οποία μιλήσαμε αυτό σε μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή SLR. Τώρα παρατηρήσετε ότι το πράγμα που είμαστε το βλέπουμε πίσω από ότι δεν είναι η ίδια η πρώτη αισθητήρα, αλλά είναι στην πραγματικότητα ένα κομμάτι πλαστικό ή Kevlar, ανάλογα με το την ποιότητα της κάμερας που λειτουργεί ως κλείστρο. Είναι ένα μηχανικό κλείστρο στην πραγματικότητα κινούνται έξω από το δρόμο και εκθέτει τον αισθητήρα κάτω. Έτσι, ας ρίξουμε μια ματιά σε αυτό μια ακόμη φορά ώστε να μπορείτε να ταξινομήσετε ρολόι η δράση του κλείστρου. Ο καθρέφτης κινείται πάνω από το τρόπο, ειδοποίηση κλείστρου ανοίγει και στη συνέχεια πολύ γρήγορα υπάρχει άλλη κουρτίνα που κλείνει πίσω από αυτό. Αυτό είναι ένα πολύ τυπικό σύνολο για ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές SLR με μηχανικά παραθυρόφυλλα. Θα έχουμε δύο κουρτίνες που λειτουργεί είτε οριζόντια ή κάθετα ανάλογα από τη συγκεκριμένη κάμερα και θα κινηθεί κατά μήκος ολόκληρο το αεροπλάνο. Πρώτα η πρώτη αυλαία θα ανοίξει, εκθέτοντας τον αισθητήρα από κάτω, και η δεύτερη κουρτίνα θα κλείσει σταματώντας έτσι την έκθεση. 

Τώρα υπάρχουν και άλλοι τύποι παντζούρια επίσης, και πραγματικά για τους σκοπούς μας Δεν χρειάζεται να ανησυχείτε γι 'αυτούς πολύ πολύ εκτός για την ηλεκτρονική κλείστρου. Έτσι, αυτό είναι ένα μηχανικό κλείστρου, και θα συνήθως βρείτε στο ψηφιακή φωτογραφική μηχανή SLR. Και ο συνδυασμός αυτός των κινήσεων αυτών, συμπεριλαμβανομένου του καθρέφτη κινείται επάνω, έξω από το δρόμο, το άνοιγμα του κλείστρου, και στη συνέχεια το δεύτερο κλείσιμο κουρτίνα πίσω από αυτό, τα αποτελέσματα σε αυτό το χαρακτηριστικό κλικ που ακούμε σε φωτογραφικές μηχανές. Αλλά για κάμερες που δεν κάνουν πραγματικά ότι η φυσική του θορύβου, όπως κινητά τηλέφωνα με κάμερα και compact φωτογραφικές μηχανές και τα smart phones και μια ποικιλία άλλων είναι ότι έχουν ένα ηλεκτρονικό κλείστρο. Ένα ηλεκτρονικό γκρεμίστηκε δεν λειτουργούν με τον ίδιο τρόπο, αλλά μάλλον θα αρχίσει να διαβάσει δεδομένα από το ο αισθητήρας και μετά σταματά αμέσως, ή μάλλον επιτρέπει τον αισθητήρα συσσωρεύονται τα στοιχεία των αλλαγών στην τάση που προκαλείται από φωτόνια χτυπούν τον αισθητήρα και τότε θα είναι πράγματι σαφές ότι μετά την έκθεση είναι πραγματικά πλήρης. 

Έτσι, αυτό είναι το είδος της πιο άκαμπτο ορισμός της ταχύτητας κλείστρου, αλλά αυτό που τελικά αυτό σημαίνει ότι Αυτό είναι που καθορίζει πόσο φως μας είναι στην πραγματικότητα λήψη στο επίπεδο του αισθητήρα, και, τελικά, αυτό σημαίνει ότι μπορούμε να αλλάξουμε το κλείστρο ταχύτητα από την άποψη των στάσεων. Μπορεί να έχουμε το κλείστρο ανοίξει για ένα μόνο δευτερόλεπτο, για παράδειγμα, και έτσι θα λέγαμε ότι ταχύτητα κλείστρου μας είναι τότε ένα δευτερόλεπτο. Και τι σημαίνει αυτό στη μηχανική όροι είναι ότι η πρώτη κουρτίνα ανοίγει, ο αισθητήρας κατόπιν εκτίθεται να ανάψει για ένα δευτερόλεπτο, και στη συνέχεια η δεύτερη κουρτίνα κλείνει πίσω από αυτό. 

Στη συνέχεια, βέβαια, μπορούμε αλλάξετε αυτό με μια στάση αν πάμε ένα λαμπρότερο στάση αυτό σημαίνει ότι τότε πρέπει να κρατήσει το κλείστρο ανοιχτό για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, έτσι ώστε να μπορούμε να συλλέξουμε περισσότερα φωτόνια. Έτσι, μια φωτεινή στάση θα είχε ως αποτέλεσμα σε δύο δεύτερη ταχύτητα κλείστρου. Ομοίως, ένα πιο σκούρο στάση, η οποία θα σημαίνει ότι πρέπει να έχουμε το κλείστρο ανοίξει για λιγότερο χρονικό διάστημα γι 'αυτό θα έχουν μισό δευτερόλεπτο ταχύτητα κλείστρου. Μπορούμε να συνεχίσουμε είτε κατεύθυνση, αλλά αν παίζετε γύρω με τις ρυθμίσεις για την φωτογραφική μηχανή σας, ίσως θα παρατηρήσετε ότι φαίνεται σε περίπου διπλάσια ή μείωση κατά το ήμισυ, ανάλογα με το κατεύθυνση της ρύθμισης σας. 

Τώρα, η ταχύτητα του κλείστρου, επειδή εμείς μπορεί να το ανοίξει για κάποιο αυθαίρετο χρονικό διάστημα δεν έχει κάποια επίπτωση στην εικόνα μας. Ειδικότερα, φανταστείτε τι θα συμβεί αν είστε καταγραφή όλων των φωτονίων σε μια συγκεκριμένη σκηνή πάνω από ένα-δύο δευτερόλεπτα. Μπορείτε να φανταστείτε αν υπάρχει κάποια κίνηση μέσα σε αυτό το σκηνικό, Έτσι, για παράδειγμα, υπάρχει μια μπάλα που κινείται κατά μήκος της σκηνής, ή στην περίπτωση του αυτό φωτογραφία υπάρχει ένα κύμα που κινείται σε όλη τη σκηνή. 

Είμαι συλλαμβάνοντας τα φωτόνια από ότι ολόκληρο το κίνημα, έτσι αυτό προκαλεί μια θαμπάδα κινήσεων που γίνεται πολύ ορατά μέσα από τη φωτογραφία και μερικές φορές αυτό γίνεται σκόπιμα. Μερικές φορές πραγματικά θέλετε να πάρετε κάποια θαμπάδα κινήσεων, έτσι ώστε να μπορεί να εξομαλύνει η κίνηση των κυμάτων, για παράδειγμα, ή ίσως θέλουν να συλλάβει πραγματικά μετακίνηση ενός γρήγορα κινούμενου αυτοκίνητο, θέλετε να συλλάβει πραγματικά το κίνηση των πυροτεχνημάτων, για παράδειγμα. Με την ευκαιρία, πολλοί άνθρωποι αγαπούν να πάνε έξω και να πάρει τις εικόνες των πυροτεχνημάτων και έχουν πολύ υψηλή, γρήγορη ταχύτητα κλείστρου ταχύτητες, που μόλις φαίνεται αβυσσαλέα, επειδή είναι ακριβώς η σύντομη στιγμή της έκρηξη ή ένα-δύο δευτερόλεπτα μετά και, στη συνέχεια, από όπου και αν όλα chimping. 

Ξέρετε τι chimping είναι; Είναι σαν να τραβήξετε μια φωτογραφία, δεξιά, και τότε είστε σκυμμένοι πάνω από τη φωτογραφική μηχανή σας, και να σας δείξει τους φίλους σας και είστε όπως, «Ω, ω, ω». Chimping, σωστά; ΟΚ. 

Έτσι, έρχονται πίσω, έτσι ώστε να έχουν αυτό ιδέα των πυροτεχνημάτων, όπου αυτό είναι πραγματικά οι κινήσεις αυτών των πυροτεχνημάτων αυτό είναι πραγματικά ενδιαφέρον, ώστε προσπαθήστε να πειραματιστείτε με ταχύτητα κλείστρου σας και την καταγραφή της κίνησης χρησιμοποιώντας μια πολύ μεγάλη ταχύτητα κλείστρου, παρά μια πολύ μικρή. Φυσικά, αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να πάρετε την κίνηση θαμπάδα οφείλεται σε μία ευρεία ποικιλία παραγόντων. Δεν θα μπορούσε απλώς να είναι το αντικείμενο στο Αυτή η σκηνή που κινείται γρήγορα, όπως συμβαίνει στην περίπτωση των πυροτεχνημάτων εδώ, ή το άλλο αυτοκίνητο ή το περιβάλλον σε αυτή την φωτογραφία στο αριστερά, αλλά αντ 'αυτού να φανταστείτε εάν προσπαθείτε να κρατήσει από το τηλέφωνο ή φωτογραφική μηχανή σας για τη μακρά. Δεν έχει σημασία πόσο πολύ σας πραγματικά Προετοιμαστείτε, θα έχετε μια μικρή ποσότητα κίνηση που μεταφράζεται σε κάποια κίνηση θαμπάδα μέσα φωτογραφική μηχανή σας. 

Έτσι, εάν είστε προσπαθήσετε να το αντιμετωπίσουμε αυτό, μπορείτε είτε πρέπει να αυξήσει την ταχύτητα του κλείστρου έτσι ότι μειώνει την ποσότητα του χρόνου ότι τα παραθυρόφυλλα πραγματικά ανοιχτό και με αυτόν τον τρόπο τη δέσμευση ότι η κίνηση, ή θα πρέπει να σταθεροποιηθεί η κάμερα με κάποιο τρόπο. Στο οποίο, την περίπτωση μπορείτε να θέλετε να χρησιμοποιήσετε ένα τρίποδο ή να ρυθμίσετε την κάμερα προς τα κάτω σε κάποιο σταθερό τραπέζι ή κάτι προς αυτή την κατεύθυνση να παγώσει πραγματικά ότι η συγκεκριμένη κίνηση. Έτσι, αυτό είναι ένα καλλιτεχνικό ερώτηση που έχετε να ρωτήσετε τον εαυτό σας είναι σε ποια κατεύθυνση μπορώ πραγματικά θέλουν να πάρουν αυτό, θέλω να προσπαθήσει να συλλάβει την κίνηση από την κατοχή αυτής της προθέσεως θαμπάδα κινήσεων, ή θέλω να παγώσει η κίνηση, και μερικές φορές το πάγωμα της κίνησης είναι ακριβώς ό, τι θέλετε, στο παράδειγμα του αθλητισμού φωτογραφίας για παράδειγμα. 

Είστε σίγουροι ότι θέλετε να συλλάβει τον συγκεκριμένο στιγμή ότι κάτι συμβαίνει, ή ίσως αντί να πάρει αυτό το λείο κίνηση του συνόλου των κάποιους τρόπους θέλετε πραγματικά να συλλάβει το είδος της άμεσης στιγμή ότι ένα κύμα συντρίβει ή διαλείμματα κατά τη ροκ και θέλετε να συλλάβει εκείνη τη στιγμή. Σίγουρα θα θέλετε να συλλάβει αυτό. Με την ευκαιρία, αυτό είναι ό, τι μοιάζει, φωτογραφική μηχανή μου πήρε εμποτισμένο, πήρα μούσκεμα, ήταν εντελώς καλά. Μην ανησυχείτε γι 'αυτό, πολλές κάμερες πολύ ισχυρότερη από ό, τι θα φανταζόταν κανείς. Τα κουμπιά στην κάμερα ήταν λίγο λιθίαση από την stuff-- άμμο κατέληξε να είναι μια χαρά. 

Τώρα, μερικές φορές που πραγματικά θέλετε να αναμίξετε τόσο την κίνηση και ακόμη σε μία κάμερα. Φανταστείτε λοιπόν τι θα συμβεί αν έχετε ένα κινούμενο αντικείμενο και αλλάζετε οπτική γωνία της κάμερας σας με αυτό το αντικείμενο κρατώντας ένα μέρος του αντικειμένου ακόμα απόλυτα ακίνητος σε σχέση με κάποιο τμήμα για τον αισθητήρα σας, αν είστε σε θέση να έχουν μια μακρά κλείστρου ταχύτητα που συλλαμβάνει πραγματικά κίνηση του περιβάλλοντος, αλλά σας κρατήσει ότι ένα μέρος του αντικειμένου ακόμη σε σχέση με κάποιο τμήμα επί αισθητήρα σας μπορείτε να αναμείξετε τα δύο και να πάρει ένα είδος τακτοποιημένο αποτέλεσμα όταν είστε είναι σε θέση να πάρει κάτι σε ευκρινή εστίαση και χωρίς κίνηση θαμπάδα, αλλά το είδος του θαμπώματος οτιδήποτε άλλο στο περιβάλλον. Και μερικές φορές αυτό είναι πραγματικά ό, τι θέλετε, επίσης, για τον αθλητισμό, Μερικές φορές μπορεί να θέλετε να μεταφέρω Αυτή η κίνηση της ίδιας της κίνησης ή η ιδέα της ταχύτητας. Έτσι, για παράδειγμα, σε ένα αγωνιστικό αυτοκίνητο που ίσως δεν θέλουν να παγώσει εντελώς η κίνηση του αυτοκινήτου και των τροχών, γιατί τότε θα εξετάσουμε Σαν να μην πάει πουθενά. Είναι απλώς στέκεται πάνω το κομμάτι, παρέχοντας μερικά από αυτά μπορεί πραγματικά να δώσει κάποια ποσότητα του δράματος στη σκηνή. Ας κάνουμε ένα βήμα πίσω από η ταχύτητα του κλείστρου λίγο και να μιλήσουμε για μερικά από αυτά άλλες ρυθμίσεις, όπως καλά. Ένας από αυτούς είναι το ISO, και μπορεί να έχετε ακούσει του όρου στην πλαίσιο της ευαισθησίας, αλλά αυτό δεν είναι πραγματικά μια ακριβή τρόπος σκέψης σχετικά με αυτό, τουλάχιστον όσον αφορά τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Δεν είμαστε πραγματικά αλλάζει η ευαισθησία της κάμερας, υπάρχει πράγματι κάποια άλλη ηλεκτρονικά κόλπα που είναι συμβαίνει κάτω από την κουκούλα, αλλά για τους σκοπούς μας για τώρα, σκέψης του ως ευαισθησία είναι ένα ΟΚ τρόπος να το σκεφτώ, ειδικά Όσον αφορά την αξία του ανοίγματος. 

Έτσι ISO ξεκινά γενικά σε ένα στρογγυλό τιμή 100. Είναι ακριβώς το είδος της μια αυθαίρετη τιμή, και αν εμείς είναι να σκεφτούμε με μας απλούς όρους, όπως η ευαισθησία, αυξάνοντας το ISO σημαίνει ότι ο αισθητήρας γίνει λίγο πιο ευαισθησία στο φως, η οποία στη συνέχεια θα επιτρέψει να αλλάξουμε το κλείστρο ταχύτητα να είναι ταχύτερη. Έτσι, με άλλα λόγια, γιατί είμαστε προσπαθεί να πάρει την ποσότητα του φωτός στη σκηνή μας για να ταιριάζει με το συγκεκριμένο εύρος της κάμερας μας πρέπει να παίξουμε με αυτά ρυθμίσεις, έτσι ώστε αυτές οι δύο ρυθμίσεις ότι έχουμε αναφέρει και άνοιγμα ότι θα μιλήσουμε για το ακριβώς σε μια στιγμή, προκειμένου να πάρει πραγματικά ότι η ακριβής φάσμα των φωτονίων μέσα αισθητήρα μας. Έτσι, ένας από τους τρόπους με τους οποίους είμαστε σε θέση να κάνει αυτό το ένα, και ένας από τους τρόπους ότι είμαστε σε θέση να μεταβάλλει την ταχύτητα κλείστρου μας είναι να αλλάξει η ISO για μια δεδομένη σκηνή. Έτσι, με την αύξηση του ISO μας αυξάνουν το λεγόμενο ευαισθησία, η οποία μας επιτρέπει να κάνουμε η ταχύτητα του κλείστρου πιο γρήγορα, ή επίσης ίσως θέλουμε πραγματικά για να γίνει η ταχύτητα του κλείστρου πλέον. Ίσως πράγματι θέλουν να έχουν ένα χαμηλότερο ISO και να αυξήσει το χρόνο που η κλείστρο είναι ανοιχτό για να συλλάβει την κίνηση μας ή να συλλάβει ότι θαμπάδα κινήσεων για κάποιο καλλιτεχνικό σκοπό. 

Τώρα το μειονέκτημα με το πρότυπο ISO της Φυσικά, είναι ότι εμείς πραγματικά πάρετε ένα δίκαιο ποσό του θορύβου, ως αποτέλεσμα. Και αυτά είναι μερικά παραδείγματα από σχετικά παλιές φωτογραφικές μηχανές, αλλά γενικά αυτό δείχνει μια ενδιαφέρουσα γενική τάση ότι οι μεγαλύτερες φωτογραφικές μηχανές τείνουν να κάνουν ελαφρώς καλύτερα στην καταπολέμηση ζητήματα του θορύβου. Και αυτό δεν είναι πραγματικά η περίπτωση ότι οι μεγαλύτερες κάμερες το κάνουν, υπάρχουν πολλοί παράγοντες που παίζουν εντός this-- την ηλικία του αισθητήρα είναι μία σημαντική διάκριση, αλλά επίσης και το μέγεθος της εικόνας, έτσι δεν είναι πραγματικά το μέγεθος της κάμερας, αλλά το μέγεθος του ίδιου του εικονοστοιχείων κάνει μια τεράστια διαφορά, διότι μεγαλύτερο εικονοστοιχεία μπορεί να συλλάβει περισσότερο φως, υπάρχει περισσότερο χώρο μέσω του οποίου μπορείτε μπορεί να συλλάβει πραγματικά περισσότερα φωτόνια. Και, επίσης, τα ηλεκτρονικά είναι λίγο μεγαλύτερο και επίκλισης κατέχουν περισσότερο τάσης, ίσως, και να είναι σε θέση να μας δώσει ένα καλύτερο λόγο σήματος προς θόρυβο. Έτσι, υπάρχει μια σειρά από λόγους για τους οποίους, αλλά σε γενικές γραμμές, τα μεγαλύτερα αισθητήρες ή μεγαλύτερα εικονοστοιχεία πιο συγκεκριμένα μας επιτρέπουν να πάρετε την καλύτερη ποιότητα έξω από υψηλότερες ρυθμίσεις ISO μας. Εάν είστε πραγματικά αγωνίζονται με πάρει πολύς θόρυβος από τις εικόνες σας, ίσως να χρησιμοποιείτε, για παράδειγμα, ένα smartphone που διαθέτει έναν αισθητήρα που είναι πραγματικά, πραγματικά μικρό και επειδή έχει ένα πολύ υψηλό megapixel μετράνε, τα pixel επίσης πρέπει να είναι πολύ μικρή, η οποία οδηγεί σε σχετικά θορυβώδη εικόνα και σε υψηλά ISO. 

Έτσι, ένα από τα πράγματα που έχω παρατηρήσει είναι βελτίωση θορύβου κατά ISO έχει μόλις ήταν τεράστια, ειδικά κατά τα τελευταία χρόνια. Οι αισθητήρες ουσιαστικά μια τεχνολογία πολύ παρόμοια με εκείνη των υπολογιστών μας και την πάροδο του χρόνου είναι πραγματικά, πραγματικά βελτιωθεί, και σήμερα ο θόρυβος που βλέπουμε σε ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές πραγματικά πολύ υπερβαίνει τις δυνατότητες του θορύβου του φιλμ. Έτσι με άλλα λόγια, η ψηφιακή κάμερες με ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές μπορούμε να λάβουμε εικόνες που είναι πολύ λιγότερο κοκκώδες, πολύ καθαρότερο από ταινία, και αυτό είναι ίσως καλό ή κακό ανάλογα με το πώς το βλέπει κανείς. Μερικές φορές σας αρέσει να έχουν ένα τέτοιο επιπλέον υφή γι 'αυτό, αλλά μπορείτε φυσικά να προσθέσετε ότι αργότερα στο λογισμικό. 

Ας πάρουμε λοιπόν αυτά τα δύο μέσα συνδυασμός σε αυτές τις δύο ιδέες και να τα συνδυάσουν για να συνειδητοποιήσουμε πόσο εμείς μπορεί να αλλάξει το ένα να έχει αντίκτυπο στην άλλη. Έτσι, στο πλαίσιο της ISO και την ταχύτητα κλείστρου, φανταστείτε ότι παίρνω Αυτή η φωτογραφία, η οποία Έκανα πολλά χρόνια πίσω το 2007 στο New Hampshire. Ήμουν σε μια αποβάθρα στο άκρη της λίμνης Winnipesaukee και υπήρξε κάποια δροσερά αστέρια των οποίων τα μονοπάτια που ήθελα να συλλάβει. Γι 'αυτό που μου φωτογραφική μηχανή έξω, άλλαξε τους τρόπους έτσι ώστε να μπορώ να έχω αρκετές λεπτά αξίας του χρόνου έκθεσης, και απλά περίμενε έξω στο κρύο για 15 λεπτά και πήρε αυτή την εικόνα. 

Και έτσι υπάρχει μια ποικιλία από τα αστέρια εδώ, είναι μια φωτογραφία ΟΚ, αλλά στο ίδιο το κέντρο έχω υπογράμμισε ένα συγκεκριμένο αστέρι, το οποίο Νομίζω ότι ζήτησε αστρονόμος φίλο και είπαν ότι ήταν μεγάλο το χρόνο. Ένα από τα ενδιαφέροντα πράγματα που πρέπει να προσέξετε είναι ότι μπορείτε να δείτε βέβαια η Περιστροφή της Γης στα μονοπάτια αστέρων, αλλά παρατηρήσετε ότι η ακτίνα του κύκλου φαίνεται για να πάρει μικρότερα, όπως θα έχετε στο άνω δεξιά τμήμα. Αυτό συμβαίνει γιατί ήμουν δείχνοντας η φωτογραφική μηχανή προς τα βόρεια, και αυτό φάνηκε ακριβώς του η διαφάνεια μόλις λίγο ήταν το αστέρι του Βορρά μέσω της το οποίο η Γη περιστρέφεται. ΟΚ. Έτσι κι αλλιώς, έχουμε αυτό το αστέρι ότι θέλω να επισημάνω. Vega, έχει ένα ειδικό μήκος, και συνειδητοποίησα ότι αν ήθελα να κάνω το αστέρι μονοπάτι πλέον το πράγμα ότι θα πρέπει να κάνουμε είναι να για να αλλάξετε την ταχύτητα κλείστρου. Θα έπρεπε να έχει το κλείστρο ανοίγουν για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, αλλά η ποσότητα του φωτός σε αυτή τη σκηνή είναι σταθερό, Δεν μπορώ πραγματικά να αλλάξει το κλείστρο ταχύτητα, χωρίς να αλλάζει κάτι άλλο έτσι ώστε η ποσότητα του φως που μπαίνει στη μηχανή μου εξακολουθεί να είναι σωστό, και συνεχίζω για να πάρετε μια σωστή έκθεση φωτογραφίας. 

Γι 'αυτό και μπορεί φυσικά να αλλάξει την ευαισθησία, και αν είστε σε θέση να εξετάσουμε αυτό το θέμα σχετικά μικρό κείμενο κάτω από κάθε από αυτές τις εικόνες που θα δείτε την αλλαγή που που συνέβη είναι ότι άλλαξα το ISO από μία στάση, έτσι ώστε να αλλάζει από το ISO 800 με το πρότυπο ISO 400, το οποίο στη συνέχεια αφέθηκε μου για την αύξηση του κλείστρου επιταχύνει περίπου από την τιμή 2. Και αυτό είναι το πώς θα ήταν είναι σε θέση να πάρει ακριβώς Αυτό το μονοπάτι αστέρι που ήταν διπλάσιο χρόνο. 

Εντάξει, έτσι τότε ας μιλήσουμε σχετικά με αυτό το τρίτο ιδέα του ανοίγματος. Τώρα άνοιγμα, σε αντίθεση με ταχύτητα του κλείστρου και το ISO, δεν έχει πολύ ωραίο διπλασιασμό ή υποδιπλασιασμό να αντιπροσωπεύει μια ενιαία σταματήσουμε την αλλαγή στην έκθεση. Ο λόγος για αυτό είναι ότι άνοιγμα ή f-αριθμός είναι πραγματικά αναλογία κάποια πράγματα που σχετίζονται με ένα φακό. Τώρα αυτή η εικόνα είναι στην πραγματικότητα από τώρα defunct διαφράγματος μήλο λογισμικό, το οποίο είναι πάρα πολύ κακό. Ήταν μια φανταστική λογισμικού, αλλά ένας από τα πράγματα ότι η εικόνα αυτή έχει, οι οποίες είναι αντιπροσωπευτικό της παρτίδας του φακούς που έχετε για τις κάμερες είναι τα δεδομένα σχετικά με το χαμηλότερο το δικαίωμα αυτού του φακού. Θα παρατηρήσετε ότι λέει 50 χιλιοστομέτρων, το οποίο είναι το εστιακό μήκος του φακού, και έχει επίσης αυτό το 1: 1.4, ξέρω είναι ανάποδα, αλλά μπορείτε να το διαβάσετε, είναι 1: 1,4 και ότι είναι στην πραγματικότητα αυτό το άνοιγμα. Αυτό είναι στην πραγματικότητα ο αριθμός f, το μέγιστο δυνατό άνοιγμα αυτού του φακού. Και αυτό είναι σημαντικό διότι αυτό μας λέει αρκετές ιδιότητες για αυτό Ειδικότερα lens-- το εστιακό μήκος μας λέει πως μεγέθυνση ή σμίκρυνση αυτό είναι, 50 χιλιοστά ένα τυπικό κάμερα είναι ένα είδος πολύ στέκονται του τομέα της άποψη, δεν είναι πάρα πολύ σμίκρυνση, Δεν είναι πάρα πολύ μεγεθύνεται, είναι ίσως κάπως ίσο με το πώς θα πρέπει να κοιτάξουν μάτι μας, αλλά υπάρχει σίγουρα κάποιες αλλαγές στον οπτικό πεδίο. 

Ας ρίξουμε μια ματιά τώρα σε αυτό το άνοιγμα. Η αναλογία εδώ είναι ακριβώς η λόγος του εστιακού μήκους διαιρείται από τα ανοίγματα αποτελεσματική διάμετρος, Λοιπόν, τι σημαίνει αυτό στην πραγματικότητα; Ας έχουμε κατά νου αυτό το διαίρεση μόνο για ένα λεπτό. Το f-αριθμός από αυτό το προηγούμενο ολίσθησης ήταν στην πραγματικότητα αυτό το 1.4 αξίας, το 1 παχέος εντέρου αντιπροσωπεύει μόλις το το γεγονός ότι αυτό είναι ένας λόγος, και το εστιακό μήκος είναι αυτό 50 mm. Έτσι, αυτό είναι σημαντικό και θα είμαστε είναι σε θέση να μάθετε γιατί σε μόλις ένα δευτερόλεπτο. 

Έτσι, εδώ είναι μια υπεραπλουστευμένη άποψη του ένας φακός, είναι μία πλευρική όψη του φακού. Την ίδια άκρα δεξιά αυτής της εικόνας έχουμε ένα φανταστικό επίπεδο αισθητήρα. Προσέξτε αυτό το σύμβολο εδώ, υπάρχει μια κάθετη γραμμή με έναν κύκλο. Αυτό αντιπροσωπεύει μια επιπέδου του αισθητήρα, και αν συμβαίνει να έχουν μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή SLR ή κάποιο είδος άλλων προηγμένων κάμερα ρίξτε μια ματιά στο σώμα της μηχανής, μπορείτε να βρείτε πραγματικά το σύμβολο και ότι αντιπροσωπεύει το επίπεδο μέσω του οποίου ο αισθητήρας σας πραγματικότητα υπάρχουν κάπου μέσα ότι η φωτογραφική μηχανή, αλλά έτσι κι αλλιώς εμείς μπορεί να μετρήσει το εστιακό μήκος από Το κομβικό σημείο του φακού, η οποία σε αυτή την υπεραπλουστευμένη πράγμα που συμβαίνει ακριβώς να είναι σε ένα μοναδικό στοιχείο φακού, όλα ο τρόπος με το ίδιο το εστιακό επίπεδο. Και υπάρχει μια αποτελεσματική διάμετρος του εν λόγω φακού. 

Η διάμετρος είναι η μέγιστη άνοιγμα μέσω του οποίου τα φωτόνια εισέρχονται και επικεντρώθηκε στον αισθητήρα. Αλλά φανταστείτε τι θα μπορούσε να συμβεί μόνο για ένα λεπτό αν είχαμε αυτό το ποσό των το φως που ήταν στην πραγματικότητα σε θέση να εισέλθουν μέσα από το φακό μας, αλλά στην πραγματικότητα αυτό περιορίζεται, έτσι έχουμε κάποιο είδος συσκευής που πράγματι μείωσε την ποσότητα του φωτός στο εξωτερικό από έρχονται σε αυτόν τον lens-- πολύ παρόμοια με την ίριδα στα μάτια μας. Όταν βγαίνετε έξω, για παράδειγμα, και είναι φωτεινό φως της ημέρας θα μπορούσε πράγματι παρατηρήσετε ότι αποτελεί τροχοπέδη ίριδας σας για να αφήσει το λιγότερο φως, επίσης όταν πηγαίνετε μέσα σε ένα πολύ σκοτεινό θάλαμο, ίριδας σας επεκτείνεται για να δώσει περισσότερο φως. Είναι ακριβώς είμαι ανάλογη κατάσταση σε ό, τι έχουμε εδώ. 

Και έτσι ό, τι αυτό πραγματικά σημαίνει ότι ο αριθμός f έχει κάποια ένδειξη του πώς ακριβώς πολύ φως αυτός ο φακός είναι στην πραγματικότητα μπορούν να συσσωρεύονται μέσα από αυτό διάμετρος και το εστιακό μήκος, γιατί όπως έχουμε πραγματικά αυξήσει το εστιακό μήκος, η διάμετρος θα πρέπει να αυξήσει για να επιτρέψει την ίδια ποσότητα φωτονίων να εισέλθουν στο φακό και να πέσουν πάνω στον αισθητήρα. Έτσι, υπάρχει κάποια μαθηματικά που έχουμε μπορεί να κάνει πραγματικά να καταλάβω ακριβώς τι διαφορά στάση είναι μεταξύ των διαφόρων f-αριθμούς. Γι 'αυτό και θα ελπίζουμε να είναι σε θέση να δημοσιεύσετε ένα φυλλάδιο δίπλα στις διαφάνειες που θα στην πραγματικότητα να σας δείξει ότι τα μαθηματικά. 

Αυτό περνά μέσα από αυτό και λαμβάνει όλα αυτά υπόψη, αλλά μπορείτε επίσης να το είδος της να καταλάβω τον εαυτό σας μέσω αυτού του λόγου ότι Μιλούσαμε για και φανταστείτε ότι ο τρόπος που είμαστε σε θέση να περιορίσει το φως μέσω αυτού του μηχανισμού είναι να έχουν διαφορετικές ποσότητες των περιοχών μέσω του οποίου το φως είναι σε θέση να ρέει. Έτσι, αν έχουμε μια κυκλική φακό που έχει ένα άνοιγμα ότι είναι αυτό το μεγάλο, αυτό σημαίνει ότι Τα φωτόνια που ρέει μέσα από αυτή την περιοχή, αλλά φανταστείτε πόσο αυτό μπορεί να αλλάξει αν θέλουμε πραγματικά να περιορίσει αυτή την περιοχή. Έτσι, επειδή είμαστε στην πραγματικότητα μιλάμε σχετικά με μια διαφορά στην περιοχή αντί για κάποιο είδος του γραμμικού να αλλάξει, όπως η ταχύτητα κλείστρου, Αυτό είναι στην πραγματικότητα αυτό που προκαλεί οι πολύ παράξενο αριθμούς ότι βλέπουμε από f-αριθμούς. 

Έτσι, υπάρχει ένας εύκολος τρόπος για να θυμούνται τις διαφορές σε μία στάση μεταξύ όλα τα f-αριθμούς. Πρώτα θυμάστε δύο numbers-- f1 και F1.2 και το διπλό ο καθένας να πάρει μια μεταγενέστερη αριθμό. Έτσι, για παράδειγμα, θα κάνατε διπλά f1, f2 παίρνουμε, έτσι και τώρα η σειρά των αξιών ανοίγματος που έχουμε είναι F1, F1.4, F2. Τώρα παίρνουμε ότι η δεύτερη αριθμό, 1.4 και διπλάσια. Έτσι τώρα έχουμε 2 και 2,8, και εμείς μπορεί να συνεχίσει μαζί με αυτόν τον τρόπο. 4, 5,6, 8 και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής. Αυτό αναλύεται μετά από περίπου το 32 ή κάτι τέτοιο, αλλά είναι αρκετά κοντά προσέγγιση για τους σκοπούς μας. 

Έτσι ακριβώς όπως η ταχύτητα κλείστρου και ISO, το άνοιγμα δεν έχει επίδραση στις εικόνες μας, και μία από τις μεγαλύτερες επιπτώσεις ότι έχει πράγματι πέρα από το γεγονός ότι είναι επιτρέποντας περισσότερο ή λιγότερο φως, ανάλογα σχετικά με το αν έχουμε στενόχωρα άνοιγμα μας ή να αυξηθεί το μέγεθος αυτό, η μεγαλύτερη αλλαγή ίσως ότι έχει είναι η ποσότητα του υποβάθρου θαμπάδα ότι ίσως πράγματι έχουν μέσα την εικόνα σας. Όσο μεγαλύτερο είναι το άνοιγμα, το πιο θάμπωμα του φόντου θα έχετε πραγματικά στην εικόνα σας. Έτσι, μπορείτε να μειώσετε το μέγεθος του ανοίγματος, έτσι αφήνοντας σε αφήνει το φως και να πάρετε περισσότερα από σας σκηνή στην εστίαση, ή θα μπορεί να προσπαθήσει να αυξήσει το μέγεθος του άνοιγμα με τη μείωση του αριθμού f- και θα πάρει λιγότερο από η σκηνή έχει τη σωστή εστίαση. Και αυτό μπορεί να είναι ένα αποτελεσματικό εργαλείο, καθώς και αν θέλετε να απομονώσετε το θέμα σας από το υπόβαθρο, για παράδειγμα, ή ίσως έχετε πραγματικά έναν πυροβολισμό τοπίο και θέλετε να κάνετε το αντίθετο. Θέλετε να προσπαθήσει να πάρει όσο του ότι είναι δυνατόν στην εστίαση, και έτσι ό, τι μπορεί στην πραγματικότητα να κάνουμε είναι να στη συνέχεια, να μειώσετε το μέγεθος του ανοίγματος με την αύξηση αριθμός f σας και για την τροποποίηση των άλλων αξιών κλείστρου, ή οι άλλες τιμές έκθεσης όπως σκόπιμο να συλλάβει πραγματικά τόσο πολύ της σκηνής και η εστίασή σας όπως θα θέλατε. 

Έτσι, αυτό είναι το μεγάλο τέσσερις. Μιλήσαμε για το ποσό των διαθέσιμο φως, η ταχύτητα του κλείστρου ότι είναι πραγματικά εκεί, ISO, και το διάφραγμα και πως η ποσότητα του διαθέσιμου φωτός είναι ότι είμαστε το είδος του στο έλεος του σκηνή που τυχαίνει να είναι σύλληψη, εκτός και αν τυχαίνει να έχουν ένα εσωτερική ρύθμιση ή κάποιο άλλο τρόπο ότι μπορούμε να αντίκτυπο που ποσότητα του φωτός, και πώς μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τα τρία values-- ταχύτητα κλείστρου, ISO, και το διάφραγμα, να μεταβάλλεται η ποσότητα του φωτός που εισέρχεται στον αισθητήρα μας και συλλαμβάνει την έκθεσή μας. Και έτσι υπάρχει αυτό συζήτηση των στάσεων και πώς Ανέφερα προηγουμένως σχετικά με το πώς υπάρχει αυτή η διάκριση. 

Υπάρχει περίπου 20 στάσεις διαφορά ίσως ανάμεσα στο φωτεινότερο φωτεινή ημέρα και η πιο σκοτεινή σκοτεινή νύχτα χωρίς φεγγάρι λάμπει ή τίποτα όπως αυτό, και κάμερες τείνουν να λειτουργούν σε ένα δυναμικό σειρά, έτσι ώστε το πιθανό εύρος του φωτός που μπορούν πραγματικά να σύλληψη τείνει να είναι πολύ χαμηλότερη. Ίσως κατά μήκος των γραμμών του περίπου 10 στάσεις, ή ίσως σε ένα μέγιστο 12 στάσεις, και μιλάμε για κάποια πραγματικά υψηλής τέλος κάμερες εδώ. Θα θυμάστε ίσως από τη συζήτηση μας νωρίτερα από το όχημα προσεδάφισης Philae ότι είχε κάποια πρωτοφανής τεχνολογικές εξελίξεις, καθώς, η κάμερα Rosetta είχε κάποια πρωτοφανής τεχνολογία για την χρονική περίοδο, 1998, και ότι έχει δυνατότητα πράγματι 14 στάσεις του δυναμικού εύρους. 

Αλλά αυτό σημαίνει πραγματικά κάτι γι 'αυτό ότι αν έχουμε κάποιο αντικείμενο, όπως ως το φεγγάρι ή ενός κομήτη που είναι φωτίζεται πλήρως σχετικά με το φως του ήλιου με οποιαδήποτε ατμόσφαιρα ειδικά για να αντανακλούν κάποια από αυτά φως, τότε τίποτα στο παρασκήνιο είναι ακριβώς πρόκειται να είναι τόσο εντελώς σκοτεινό ότι δεν είμαστε πρόκειται να είναι σε θέση να το δείτε. Έτσι, αυτό είναι το είδος του ο κύριος λόγος γιατί πολλά από αυτά έχουν φωτογραφίες όπως αντίξοες συνθήκες φωτισμού είναι ότι υπάρχει Δεν ατμόσφαιρα για να αντανακλούν και να ταξινομήσετε του καλύψει τα κενά στην ρωγμές του φεγγαριού, για παράδειγμα, ή οι ρωγμές του κομήτη, αλλά επίσης γιατί τα άστρα που είναι πραγματικά στο νυχτερινό ουρανό, είναι τόσο σκοτεινό σε σχέση με το έδαφος που είναι να φωτίζονται από τον ήλιο που πέφτουν μακριά στην έκθεση και δεν μπορούμε στην πραγματικότητα δείτε τα απολύτως. 

Έτσι, κάποια ορολογία εδώ, υπάρχει υποέκθεση, υπερέκθεσης, μερικές φορές υπάρχει τόσο, υποεκθέτει είναι όταν κάτι είναι ένα λίγο πολύ σκούρα, χρειάζεται πραγματικά να να αυξήσει την έκθεση να πάρει πραγματικά όλες τις λεπτομέρειες. Underexposure-- τα χαρακτηριστικά του είναι είναι ό, τι φαίνεται ακριβώς πάρα πολύ σκοτεινή, τους σκιώδεις περιοχές έχουν απολύτως καμία λεπτομέρεια. Αυτός δεν είναι τρομερά υποέκθεση, αλλά είναι αρκετά κακό. 

Η υπερέκθεση είναι το αντίθετο. Έχετε υπερέκθεση μερίδες της εικόνας σας και έχετε χάσει λεπτομέρεια γιατί είναι απλά πάρα πολύ λαμπρό για τον αισθητήρα σας. Ίσως χρειαστεί να αλλάξετε την προβολή σας τιμές για να αντισταθμίσει αυτό. Και αν έχετε και τα δύο, θα είστε ακριβώς το είδος του από την τύχη. 

Έτσι, ένας τρόπος για να ξεπεραστούν αυτά θέματα, διότι συχνά σας θα έρθει σε συμβιβασμό μεταξύ Οι δυνατότητες της φωτογραφικής μηχανής σας και το ποσό που μπορείτε να να ποικίλλει αυτά τα τρία έκθεση τιμές και η ποσότητα του φωτός που υπάρχει στην σκηνή έτσι ένα από τα καλύτερα δυνάμεις που έχετε, ειδικά αν παίρνετε φωτογραφίες έξω είναι να περιμένουμε λίγο ενώ για την καλύτερη φως. Γενικά φως μεσημέρι είναι πραγματικά σκληρή, ρίχνει πολύ σκληρές σκιές, υπάρχει λιγότερη ατμόσφαιρα για πραγματικά αντανακλούν και σκόρπισε μερικά από το φως και γι 'αυτό ακριβώς τείνει να είναι δεν είναι μια πολύ καλή κατάσταση. Εάν είστε σε θέση να περιμένει ακόμη και σε λίγες ώρες, περιμένετε μέχρι το σούρουπο ή αν είστε είναι σε θέση να το πράξουν, να πάρει μέχρι την αυγή και θα πρέπει να ανταμείβεται με υπέροχα απαλό φως ότι έχει πολλά color-- ζεστά χρώματα και το ύφος που προκύπτει από το φως που διέρχεται μέσω περισσότερων της ατμόσφαιρας. 

Τώρα πολύ γρήγορα, υπάρχει Αυτή η έννοια της μέτρησης, η οποία είναι ό, τι η κάμερα πραγματικά κάνει για λογαριασμό μας να αλλάξει κάθε ένα από αυτά τρεις τιμές έκθεσης και να προσπαθήσει να συλλάβει την κατάλληλη εικόνα. Και γενικά τι κάνει η κάμερα Είναι προσπαθεί να λάβει το σύνολο της σκηνής και κοιτάξετε στο είδος του μέσου γκρι. Προσπαθεί να καταλάβω ποια είναι η μεσαία τόνους, η μέση φωτεινότητα της σκηνής, και θα προσπαθήσει να εκθέτουν τη φωτογραφία σας για αυτό. 

Και συνήθως υπάρχει κάποια επιπλέον φανταστική πηγαίνει σε αυτό, θα την χωρίσει σε μια ποικιλία των ζωνών και θα προσπαθήσει να καταλάβω σε ποια ζώνη έχετε πραγματικά επικεντρώνεται, και να πούμε, εντάξει αυτό είναι πιθανώς μια πολύ σημαντική ζώνη και γι 'αυτό θα εφαρμόσει κάποια επιπλέον στάθμιση ή προτεραιότητα στην εν λόγω ζώνη και όλα αυτά τα πράγματα είναι ωραία, αλλά αυτό θα είναι ακόμα έχουν το πρόβλημα ότι ακόμα κι αν μπορεί να έχετε κάποιες εικόνες που εκτίθενται σε αυτή τη μέση γκρι, η σκηνή δεν μπορεί στην πραγματικότητα είναι κατάλληλη γι 'αυτό. Και έτσι αν είστε με τη χρήση η απόλυτη πιο χειροκίνητη λειτουργία Η φωτογραφική μηχανή σας, είστε πιθανώς εξαρτώνται από τις κάμερες του μετρητή σας σε κάποιο βαθμό να προσπαθήσουμε να βοηθήσουμε μπορείτε να επιλέξετε αυτές τις τιμές έκθεσης. Και αυτό σημαίνει ότι περιστασιακά χρειάζεστε να κάνει κάτι που ονομάζεται αντιστάθμιση έκθεσης για να κοινοποιήσει η κάμερα ότι η σκηνή είναι στην πραγματικότητα ένα μικρό κομμάτι διαφορετικά από ό, τι η υπόθεση του. Έτσι, ειδικότερα, εάν έχετε ένα σκηνή όπου υπάρχει πολύ χιόνι, ή πολλά λευκή άμμο, όπως στην περίπτωση αυτής της εικόνας ή έχει πολλές σκοτεινές περιοχές, είναι ένα πολύ σκιερό, πολύ σκοτεινό σοκάκι ή κάτι τέτοιο, σκούρο τη νύχτα και που πραγματικά πρέπει να κοινοποιούν στην κάμερα ότι πρέπει να μην εκθέτουν για την ίδια την μέση μπορείτε να εφαρμόσετε κάποια έκθεση αποζημίωση για την επίλυση του προβλήματος αυτού. 

Έτσι, σε αυτό το παράδειγμα, η αρχική έκθεση ότι η κάμερα ήθελε ήταν στα αριστερά. Παρατηρήστε πώς φαίνεται το είδος της αδιάφορης γκρι, δεν είναι ακριβώς ό, τι θέλετε και θα έλεγα ότι αυτό είναι πραγματικά ένα από τα καλύτερα πράγματα ότι μπορείτε να κάνετε για να βελτιώσει τη φωτογραφία σας είναι να δώσει μεγαλύτερη προσοχή στην έκθεση ρύθμιση αποζημίωσης για τη φωτογραφική σας μηχανή γιατί πολύ πιθανόν, αν παίρνετε ένα σκηνή στο χιόνι, το οποίο είναι ιδιαίτερα σχετικές για εκείνους εμάς εδώ στο Καίμπριτζ, πολύ σύντομα πρόκειται να αρχίσουν στο χιόνι, ή αν είστε έξω και είναι σκοτεινός τη νύχτα, τότε έχετε πραγματικά να εφαρμόσει κάποια αποζημίωση έκθεσης. 

Έτσι θα εφαρμόσει την έκθεση αποζημίωση σε στάσεις και αυτό που κάνουμε είναι να σας πω το κάμερα είτε αύξηση ή μείωση η αντιστάθμιση έκθεσης με βάση στην υπόθεση της μεσαία γκρι, σε αυτή την περίπτωση, το ξέρω ότι επειδή η σκηνή θα ήταν πιο φωτεινή από ό, τι η κάμερα ήταν αναμένει ότι χρειαζόμουν για να το πω πραγματικά να αυξήσει η αντιστάθμιση έκθεσης, προσθέτοντας ένα θετικό 1 στάση του αξία ανοίγματος της αντιστάθμισης έκθεσης Είπα την κάμερα ότι είναι πραγματικά φωτεινότερη από ό, τι ήταν πρόβλεψη και στη συνέχεια θα λάβει ένα σωστή έκθεση φωτογραφίας. Ομοίως, μπορεί να έχουμε μια σκηνή που ήταν πολύ σκούρα. Για παράδειγμα, εάν προσπαθείτε να λάβει μια εικόνα κάποιου που είναι φορώντας ένα σκούρο παλτό για παράδειγμα, στη συνέχεια, θα μπορούσε να προκαλέσει σύγχυση στην πραγματικότητα την κάμερα σε κάνει τα πάντα λίγο πολύ φωτεινό, μπορεί να χρειαστεί να καλέσετε σε ορισμένες αρνητική αντιστάθμιση έκθεσης για να ξεπεραστεί αυτό το ζήτημα. 

Τώρα, πολλές κάμερες έχουν ένα ευρύ ποικιλία των τρόπων μέτρησης. Στην πραγματικότητα, αυτό που θα βρείτε είναι ότι η απλούστερη φωτογραφική μηχανή, το φθηνότερο της κάμερας τα περισσότερα μέσα που διαθέτει και αυτό είναι απλά γελοίο ό, τι έχω περάσει. Έχω δει τις κάμερες τώρα φυσικά υπάρχει σαν μια λειτουργία αυτοπροσωπογραφία, αλλά έχουν μια λειτουργία κόμμα, το φως των κεριών λειτουργία, μια λειτουργία ηλιοβασίλεμα, λειτουργία πυροτεχνήματα, Λειτουργία παραλία, τρόπος χιόνι. Είδα μία κάμερα που είχε μια παραλία λειτουργία και η παραλία δύο λειτουργία, έτσι δεν έχω καμία ιδέα για το ποια είναι η διαφορά μεταξύ των δύο αυτών ήταν, αλλά δεν πειράζει. Μπορείτε πραγματικά δεν χρειάζεται οποιαδήποτε από αυτές τις καταστάσεις, διότι η συντριπτική πλειοψηφία του χρόνου δεν κάνουν τίποτα ιδιαίτερο για την κάμερα, στις ρυθμίσεις της φωτογραφικής μηχανής, άλλα από την τροποποίηση αυτά τα τρία έκθεση αξιών. Έτσι, αν έχετε ακριβώς το είδος της σκεφτείτε σχετικά με το τι μπορεί να θέλετε έξω της συγκεκριμένης εικόνας, θα μπορούσαν να ξεπεράσουν αυτά τα θέματα και να χρησιμοποιήσετε ένα από τα απλούστερα, ένα από τις περισσότερες πρώτες τρόπους μέτρησης έτσι ώστε να μπορείτε να πάρετε τις φωτογραφίες σας με μεγάλη περισσότερο έλεγχο. Έτσι, για παράδειγμα, σε ένα πορτρέτο ίσως στην πραγματικότητα θέλουν να απομονώσουν το θέμα σας από το φόντο, το οποίο θα σήμαινε μείωση του αριθμός f ή έχει ένα πολύ μεγάλο άνοιγμα, έτσι μπορείτε να πάρετε πολύ ωραίο φόντο θάμπωμα από αυτούς ή εντός της εν λόγω πλάνο, και έτσι αυτό θα είναι η προτεραιότητά σας. Και αυτό είναι ακριβώς ό, τι το τρόποι πορτρέτο σε αυτές τις κάμερες κάνουν, Είναι προσπαθεί να κάνει το ανοίγματα όσο το δυνατόν και μεταβάλλει την άλλη ρυθμίσεις ως αποτέλεσμα. 

ΟΚ. Έτσι, ας πάμε σε μια εντελώς διαφορετική κατεύθυνση και να μιλήσουμε λίγο περισσότερο σχετικά με την ψηφιακή διάσταση των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών και μόνο να μιλάμε πολύ γρήγορα σχετικά με τους αισθητήρες και μερικά των διαφόρων τεχνολογιών και μερικά από τα πράγματα ότι πράγματι επιπτώσεις μας ως φωτογράφοι. Είχα αναφέρθηκε σε δυναμικό εύρος πριν και μπορούμε να σκεφτούμε αισθητήρες ως μια σειρά από κάδο που συλλάβει το φως με τη μορφή βροχής. 

Έτσι, φανταστείτε εμείς που ασκούν μια από τις σειρά από κάδους έξω και πρόκειται να συλλάβει τη βροχή, και μπορούμε στη συνέχεια να μετρήσει την ποσότητα της βροχής σε κάθε μία από αυτές κουβάδες και ότι είναι η εικόνα μας, λεγόμενα, και μπορούμε να πάρουμε Αυτή η αναλογία είναι αρκετά μακριά και αυτό είναι πραγματικά ένα σχετικά καλή αναλογία διότι παραπέμπει σε έναν αριθμό τα πράγματα μέσα στην ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Φανταστείτε ένα ζευγάρι των σεναρίων. Πρώτα απ 'όλα, φανταστείτε τι μπορεί να συμβεί αν επιτρέψουμε βροχή ή φωτόνια σε πραγματικά εμπίπτουν σε κουβά μας και όχι πολλά να πέφτει πραγματικά εκεί. Τώρα φανταστείτε ότι έχουμε κάποια είδος του τρόπου μέτρησής της, αν έχουμε κάποια μέτρηση ότι δεν είναι αρκετά ακριβής να μετρηθεί η μικρή ποσότητα νερού ότι έχουμε πράγματι εισπράττονται στη συνέχεια είναι δυσδιάκριτες από θόρυβο, δεν είμαστε πραγματικά πρόκειται να είναι σε θέση να μετρήσει ότι όπως και κάθε είδος του σήματος. 

Και έτσι θα μαντέψει ίσως ως με την τιμή που είναι πραγματικά κατάλληλο για αυτό μικρή ποσότητα λευκού. Αυτό υπαινίσσεται σε αυτό το πρόβλημα των αισθητήρων ότι δεν συλλέξει αρκετά φωτόνια και αυτό είναι πάρα πολύ σκούρα και έτσι δεν υπάρχει θόρυβος σε αυτές τις σκοτεινές περιοχές της εικόνας. Ομοίως, αν επιτρέψουμε πάρα πολύ για να συλλέγουν σε αυτόν τον κάδο θα μπορούσε να γεμίσει μέχρι και πραγματικά υπερχείλιση και έτσι πέραν του σημείου δεν έχουμε κανένα τρόπο μέτρησης ή γνωρίζοντας πόσο βροχή έχει ακριβώς έπεσε μέσα σε αυτόν τον κάδο, εμείς απλά ξέρετε ότι είναι πέρα ​​από το ανώτατο όριο. Αυτό είναι ακριβώς ό, τι συμβαίνει σε αυτές τις Κάδοι επίσης, ή σε αυτά τα εικονοστοιχεία επίσης, είναι ότι από τη στιγμή έχουμε φτάσει στο μέγιστο τους τάσης τότε στην πραγματικότητα δεν είναι δυνατόν για να πάρετε περισσότερες λεπτομέρειες από ότι και θα πάρετε μια υπερέκθεση. 

Μπορούμε να πάρουμε πραγματικά αυτό αναλογία μόλις λίγο πιο πέρα αν φανταστεί κανείς ξανά Αυτή η σειρά των κάδων που είναι κάθονται ο ένας δίπλα στον άλλο. Μία από αυτές τις κάδων γεμίζει με νερό. Μπορείτε να φανταστείτε ότι θα μπορούσε να χυθεί σε γειτονικές κουβάδες, και η έννοια αυτή είναι γνωστή ως ανθίζουν μέσα σε μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή και βλέπουμε πραγματικά αυτό σε ένα ευρύ ποικιλία περιστάσεων όπου ένα πολύ, πολύ φωτεινό τμήμα της σκηνή που είναι εξαιρετικά υπερέκθεση θα αιμορραγεί πραγματικά κάποια από τα δεδομένα του πάνω στα γειτονικά pixels, καθώς και και να προκαλέσουν εκείνοι για να γίνει υπερέκθεση, καθώς, η οποία είναι το είδος του ένα ενδιαφέρον φαινόμενο. 

Τώρα φανταστείτε ότι είμαστε πράγματι σε θέση να λάβει την κατανομή μεταξύ των μέγιστο ποσό του όγκου ότι στην πραγματικότητα είμαστε είναι σε θέση να μετρήσουν εδώ, την πλήρη ικανότητα καλά μας, την πλήρη ικανότητα κάδο μας, διαιρούμενο με το μικρότερο δυνατό σήμα. Αυτό θα είναι δυναμική μας το εύρος και ένας από τους τρόπους, υπάρχει ποικιλία από τρόπους που μπορούμε να να βελτιώσει το δυναμικό εύρος για μια κάμερα και ό, τι αυτό λέει ουσιαστικά είναι η δυνατό φάσμα, αυτή η σειρά που ήμασταν υπαινίσσεται πριν, ότι μας επιτρέπει να καθορίσετε πόσο πολύ ή πόσο λίγο φως μπορούμε πραγματικά να συλλάβει με την κάμερά μας. Έτσι, υπάρχει μια ποικιλία τρόπων για να βελτιωθεί αυτή η δυναμική περιοχή όπως μπορείτε να φανταστείτε. Ένας από αυτούς είναι να έχουμε μια μεγαλύτερο bucket-- πραγματικότητα μας επιτρέπει να συλλάβει μια πληρέστερη σήμα. Ένας άλλος τρόπος για να γίνει αυτό είναι να ελαχιστοποιούν το ανιχνεύσιμο σήμα, να μειώσει πραγματικά το ποσό του θορύβου που θα βγούμε από τα ηλεκτρονικά του αυτό το συγκεκριμένο αισθητήρα, και μερικά από τα εξελίξεις των τελευταίων χρόνων έχουν, στην πραγματικότητα, ήταν η μειώσει το μικρότερο ανιχνεύσιμο σήμα μέσα ο αισθητήρας και έπειτα είμαστε σε θέση να βελτιώσουν μας δυναμική περιοχή και να πάρει βελτιώσεις μέσα φωτογραφίες μας. 

Τώρα, ένα από το άλλο πολύ σημαντικό πράγματα που πρέπει να συνειδητοποιήσουμε με ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές είναι ότι έρχονται σε μια ποικιλία μεγεθών αισθητήρα και έτσι υπάρχει μια μεγάλη ποικιλία μεγεθών. Ένα από τα μεγάλα πράγματα των σύγχρονων ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών είναι ότι βλέπουμε όλο και μεγαλύτερων αισθητήρες σε όλο και μικρότερα κάμερες, αλλά υπάρχει μια μεγάλη ποικιλία πράγματα που αυτή πράγματι επιπτώσεις, δεν είναι το λιγότερο των οποίων είναι ο τρόπος ότι το εστιακό μήκος θα είναι πράγματι αλλάξτε το οπτικό πεδίο, ανάλογα σχετικά με το μέγεθος του αισθητήρα. Φανταστείτε λοιπόν, μόνο για λεπτά, και το είδος ενός teaser για το τι θα πρέπει να εξετάσουμε σε μετά από αυτό το σεμινάριο είναι πραγματικά over-- φανταστείτε ότι έχουμε ένα φακό που επειδή πρόκειται για ένα κυκλικό έργα Αυτή η κυκλική εικόνα για να κάποια θέση και να φανταστείτε έχουμε έναν αισθητήρα που είναι σχετικά μεγάλο και συλλαμβάνει όσο της περιοχής αυτής όσο το δυνατόν, σε Αυτή η υπόθεση κόκκινο αισθητήρα μας εδώ. 

Τώρα φανταστείτε έχουμε ένα μικρότερο αισθητήρα, αυτό το μπλε αισθητήρα που συλλαμβάνει το κέντρο τμήμα αυτής της εικόνας. Αν φυσήξει τόσο μέχρι να είναι περίπου το ίδιο μέγεθος που θα παρατηρήσετε στο μπλε αισθητήρα Φαίνεται να είναι μια καλλιέργεια, φαίνεται να είναι αυτό κεντρικό τμήμα και το κάνει να μοιάζει σαν να είστε χρησιμοποιώντας ένα μεγαλύτερο εστιακό μήκος φακό από ό, τι πραγματικά είναι. Έτσι, για το λόγο αυτό, όπως συρρικνωθεί το μέγεθος των αισθητήρων πρέπει επίσης να συρρικνωθεί το μέγεθος και η εστιακή απόσταση των φακών μας προκειμένου να αντισταθμίσει αυτό αλλάξει το οπτικό πεδίο. Και όπως ίσως θυμάστε από την συζήτησή μας σχετικά με το άνοιγμα μόλις πριν από λίγα λεπτά, Αυτό σημαίνει ότι έχουμε επίσης πρέπει να αλλάξετε τη διάμετρο του μας άνοιγμα για τη διατήρηση της ίδιας αριθμός f. 

Έτσι, μπορούμε να πάμε και επάνω σε μια ευρεία ποικιλία των θεμάτων σε μεγέθη αισθητήρα και όλα αυτά τα πράγματα, αλλά αυτό είναι πραγματικά μόνο ένα τρέιλερ για μερικά από τα πράγματα ότι ίσως πράγματι να αρχίσει να ψάχνει μέσα. Όταν αρχίσουμε να μιλάμε για αυτό το λίγο περισσότερο αρχίσουμε να μιλάμε για 35 χιλιοστού ισοδυναμίας. Μπορεί να έχουμε κάποιο είδος του μέγεθος αναφοράς ενός ψηφιακού αισθητήρα ότι είμαστε σε θέση να συγκρίνουν άλλους αισθητήρες στην τάξη για να συζητήσουν τα εστιακά μήκη μας με πιο ουσιαστικό τρόπο και γι 'αυτό σίγουρα προτείνουμε να να αρχίσει να κάνει την έρευνά σας σε αυτόν τον τομέα αν σας ενδιαφέρει το κάνουμε αυτό, αλλά προς το παρόν Φαίνεται σαν να έχω ξεμείνει από χρόνο και εμείς θα πρέπει να υπογράφει. 

Θέλω, λοιπόν, να σας ευχαριστήσω όλοι πάρα πολύ για την προβολή. Θα πάρω μετά τις διαφάνειες που έχουμε εδώ στο διαδίκτυο και επίσης ότι το φυλλάδιο που σας επιτρέπει να καταλάβουμε λίγο περισσότερο μαθηματικά πίσω από τα εκκεντρικός f-αριθμούς, και εγώ σας ενθαρρύνω να ρίξετε μια ματιά σε αυτό. Και σας ευχαριστώ πολύ για βλέποντας και ελπίζω να σας δούμε σύντομα. Ω. Σας ευχαριστώ, σας ευχαριστώ. Οι επιφανείς κοινό απολαμβάνει.