DAN ARMENDARIZ: Hola a todos.
Estoy Dan Armendariz, preceptor en ciencias de la computación para [? Cs?]
y hoy voy a hablar con usted acerca de la fotografía digital.
Ahora, en particular, vamos a hacer un curso intensivo en sólo 60 minutos
sobre una serie de temas en la fotografía digital.
Desafortunadamente, no tenemos un lleno completo aquí
a algo así como elegir tu propia aventura,
y vamos a tratar de conseguir a través tanto como sea posible.
>> Así que sin más delay-- a menos que suceda
que se esconde bajo una rock-- la humanidad tiene por primera vez
poner un módulo de aterrizaje en un cometa, que es una cosa muy bien.
Phi-laico o Phil-y o alguna camino de la realidad pronunciando
esto-- He oído pronunciado una variedad de maneras,
pero por supuesto esto lander y el satélite asociado
que en realidad traído el prestamista al cometa cada
tienen algunas cámaras digitales adjunto y asociado con ellos.
Así que esta es la opinión de Philae de Cámara de ángulo estrecho OSIRIS de Rosetta,
así Rosetta es la máquina que realmente Philae traído a la cometa.
>> Philae es el sí mismo y como lander Philae fue su aterrizaje en forma de un cometa,
se rompió algunas fotos.
Y así hay algo interesante sobre el que yo quiero señalar,
y primero de todo, este es sólo el módulo de aterrizaje,
por supuesto, pero si nota que rodea que no parece haber ninguna estrella.
Así que he añadido un extra negro poco sólo una especie de diseño de la diapositiva,
pero el mismo centro, el muy rincón de esta diapositiva
es de hecho original, la imagen original que provenían de la cámara OSIRIS de Rosetta.
Así que sólo una especie de dar que algunos consideration--
por qué, si esto es de hecho en el espacio profundo, ¿es
el caso de que no existen estrellas en esta fotografía.
>> Así que sólo un par de otro cosas que miren este at--
Era una foto que regresó de Philae, esto fue ayer creo,
después de que en realidad había aterrizado.
Y, por desgracia, era el caso donde el primero que aterrizó Philae
rebotó un par de veces, y así no es en realidad la posición adecuada
que esperaban, pero todavía tiene este tipo
de aire cuidado del propio cometa.
Y una de las cosas que realmente aseado de esto es que te das cuenta de que
Rosetta ha estado viajando por alrededor de 10 años a través del espacio,
lo que esto significa que la cámara digital tecnología que está contenida dentro de
Philae y Rosetta es menos 10 años de edad,
pero si usted va a través de los registros en realidad hay un artículo científico
que fue publicado en 1998 que habló sobre los detalles
de las especificaciones de la cámaras en cada uno de estos satélites.
>> Y esto es 1988, eso fue hace mucho tiempo.
¿Tiene alguna idea de qué tipo de tecnología de cámaras digitales
estaba disponible en ese entonces?
Sucede que hay una cámara digital cámara llamada la EOS D2000 Canon
y fue realmente la la primera cámara digital
que salió que la gente considera que ser cámaras digitales graves y utilizables,
así fue que el caso que ya en 1998, cuando
allí estaban creando la especificaciones que simplemente
conducto grabó uno de estos Canon D2000s EOS a este módulo de aterrizaje?
Bueno, por supuesto que no.
>> Esto está destinado a ser un instrumento científico
y lo que hay una gran cantidad de detalles que en realidad entró en esto,
pero sólo para darle un poco de contexto, esta parte superior de la cámara d2000 línea
tenía dos sensores megapíxeles y podría tomar fotos en alrededor de 3,5 fotogramas por segundo.
Así que dos megapíxeles es bastante abismal, si
tener un smartphone moderno como un iPhone o teléfono Android que podría
ser que la cámara la parte frontal del dispositivo
en realidad tiene uno o dos megapíxeles, aproximadamente el mismo número de píxeles
ya que la cámara Rosetta itself-- eso es una especie de alta calidad una.
El aterrizador Philae en realidad tiene otras cámaras
que son sólo uno megapíxeles cada una.
Creo que hay una gran variedad de seis para panoramas
y luego hay otro para algunos estudios científicos
y así que básicamente la foto que estábamos buscando en
fue tomada esencialmente con una cámara de un megapixel.
>> Ahora, por supuesto, esto es una especie de no una comparación muy justa,
porque cuando estamos hablando sobre el aspecto científico
de la fotografía digital luego está mucho del trabajo adicional que
tiene que ir en asegurarse de que que es en realidad va a ser correcto
y que pueden conseguir realmente algunos datos utilizables fuera de esto.
Y hay algunos interesantes cosas de la cámara Rosetta
que en realidad podemos aprender de la papel que se publicó de nuevo en el '98.
En particular, tenía una de cuatro megapíxeles cámara, que era bastante impresionante.
De hecho tenía un muy gran size-- sensor
hablaremos más sobre el tamaño del sensor.
Eso fue bastante bien equivalente a un marco de 35 milímetros estándar.
Hablaremos más sobre esto en sólo un poco, es de esperar
si conseguimos realmente a ella.
>> Y el disparo máximo velocidad, por lo que en otras palabras,
la cantidad máxima de tiempo que, en lugar más rápido que la cantidad de tiempo que
el sensor era realmente capaz de capturar datos y capturar las luces
para la exposición fue de uno 1/100 de un segundo,
que es francamente bastante abismal comparado a esta cámara digital que en realidad
que salió en 1998, que funcionó aproximadamente 1/4000 o tal vez 1/8000
de un segundo.
Así que echemos un vistazo a otra imagen desde el espacio.
>> Esto salió de JAXA, que es la agencia espacial de Japón
y esta es una foto de ellos lanzado un satélite que fue alrededor de la luna
y tomó algunas fotografías, y esto era Creo que un aumento de la Luna que
se apoderó de eso, y él es una imagen fantástica,
pero una vez más hay que preguntarse qué está pasando.
Por qué no hay estrellas en esta escena?
Así damos cuenta de que estamos hablando sobre fotografía digital, una
de los aspectos más importantes de es considerar la exposición.
Y, por supuesto, la exposición es no es algo que en realidad
tratar con únicamente en fotografía digital, esta
se aplica a la fotografía de película así y también videografía
y una variedad de otros campos donde en realidad estamos capturando imágenes,
pero no hay realmente cuatro principales las cosas que afectan a la exposición.
>> Una de las cosas más importantes es la cantidad de luz disponible.
Ahora, a veces se puede controlar esto, si estás en un estudio,
por ejemplo, o en esta sala puede controlar la cantidad de luz
girando algunas luces encendidas, apagar las luces,
pero en el caso de la satélites que realmente
no tienen ningún control sobre esto.
Es la cantidad de luz solar que existen en el cielo
o más bien en el espacio que refleja fuera de cada uno de estos objetos
y puede ser recogida por este sensor.
Así que la cantidad disponible luz, que puede o no
tener control sobre función de la circunstancia,
de notar que también tener otros tres ajustes
como bien-- velocidad de obturación, ISO, un abertura por la cual cualquier cámara
en realidad utiliza para manipular a tratar de capturar la cantidad de luz disponible
que existen en el medio ambiente.
Así que otra manera de pensar de esto es que usted
tener un sensor en una cámara digital, se puede recoger una cierta cantidad de luz,
hay una gama de cantidad de luz que en realidad puede recoger,
muy poca luz y no lo hará registro, por lo que parecerá totalmente oscuro.
El exceso de luz y lo hará en realidad abrumar al sensor
y se verá totalmente blanco.
Así que tenemos estos ajustes para tratar de compensar
de la cantidad disponible la luz que existe en la escena
y adaptarse a esa cantidad de luz en la escena a la gama
que nuestro sensor en realidad puede capturar.
>> Así que vamos a dar un paso atrás y hablar un poco acerca de la luz.
Así que se puede recordar de la física de la escuela secundaria,
la luz es, por supuesto, es fotones que tiene propiedades tanto de la onda y la materia,
y debido a su propiedades de una onda que
opera en varias longitudes de onda y nosotros, como seres humanos sólo puede
interpretar y comprender y recibir a través de nuestros ojos
un pequeño espectro de la espectro electromagnético, el cual
representa el color que somos capaces de ver.
Ahora, es interesante observar por supuesto que nuestro sistema visual
es un sistema bastante complejo que se hace por una amplia variedad de piezas, no sólo
sólo nuestros ojos, pero incluso la totalidad de las partes sub dentro de los ojos,
incluyendo la lente, el iris y la retina
en la parte de atrás con toda la células asociadas con eso,
sino también la vía al cerebro y la propia corteza visual.
>> Y esto puede llevar a algunos muy fenómeno interesante que en realidad
afectarnos como fotógrafos, y tal vez más
impactar correctamente el diseño de cámaras y cámaras digitales.
Así que esto puede o no han visto si has
sido curricán alrededor en el Internet durante el tiempo suficiente.
Es sólo una óptica ilusión donde hay
son dos fichas que son baldosas labeled-- A en la parte superior de esta ilusión y el azulejo B
en el centro, y que pasa es que ellos
son de hecho exactamente el mismo color.
Así que incluso si usted sabe esto De hecho, se mire
y todavía no se ve del todo bien.
Esta es de hecho una muy fuerte percepción visual
que nuestro cerebro está jugando en nosotros.
Sólo para tratar de probar esto a usted un poco,
>> Voy a abrir el misma imagen en Photoshop
y yo voy a abrir el cuentagotas herramienta, seleccionar el color de la baldosa A,
y yo voy a dibujar un poco puente de color entre A y B
y espero que ahora puede hacerlo suerte de ver lo que está pasando,
o al menos puede convencer se que este color es
de hecho, la misma en estos dos azulejos.
Así que permítanme una digresión un poco, porque Realmente te estoy mostrando esto sólo
para dejar en claro el hecho de que tenemos una sistema visual que complica las cosas.
Nuestros ojos no funcionan científicamente como el aterrizador Philae haría
y al igual que una cámara digital cámara lo haría, y este
provoca algunos problemas que en realidad afectarnos como fotógrafos digitales.
Así que si echamos un vistazo a la estructura del ojo
nosotros no tenemos que realmente preocuparse demasiado de él,
pero no es, por supuesto, el iris y la lente que en realidad se centra
la luz en la parte posterior de el ojo, que tiene la retina.
La retina tiene una variedad de células, y en el mismo centro de nuestra visión
existe una estructura llamada la fóvea, donde
tenemos una muy alta concentración de las células de detalle que
nos permiten ver la visión del color y una variedad de otras cosas.
Ahora, la retina está compuesta de una variedad de tipos de células.
Hay dos tipos principales que estamos muy preocupados.
Hay conos y bastones, y cada uno de estos
tienen diferentes propiedades, por lo que las varillas por ejemplo
están asociados principalmente con la visión nocturna,
mientras que los conos de darnos nuestra visión día.
Lo que esto significa es que las células de varilla son más sensibles a la luz.
Ellos son los que se activan y que
están en uso cuando se está fuera de la mitad de la noche, por ejemplo.
Y conos tienden a estar en uso cuando Tiene alta visión detallada
o cuando en realidad estás en la luz del día.
Así que al igual que decíamos, varillas tienen una sensibilidad más luz,
conos tienen menos.
En la fóvea, que fue que estructura que he mencionado
eso está en el mismo centro de la retina en el centro de su campo de visión
usted tiene una alta concentración de conos y una baja concentración de varillas.
De hecho, la presencia relativa de varillas generales en toda la retina
es muy alta.
Usted tiene mucho más varillas de lo que tiene conos, que es bastante interesante
y en cierto modo elude un poco a la hecho de que la mayor cantidad de detalles
que tenemos y la mayor cantidad de visión día
que tenemos está en el centro de nuestra visión.
>> Cuando salimos por la noche si usted tiene estado en un planetario, por ejemplo,
usted puede haber oído el anfitrión realmente decir
que cuando se quiere mirar algo en el cielo
realmente mirarlo en la esquina de su ojo.
La razón de ello es que tienes más varillas en su periferia
de lo que haces en el centro, y significa esto?
que tal vez puede ver que detalle un poco mejor
con esa célula más sensible.
>> Ahora, el estímulo primario para conos es Trichomátic,
eso significa que los conos son realmente los que nos proporcionan
nuestra visión de los colores, por lo que entre otras razones esto en combinación
es por eso que en plena luz del día que podamos realmente percibir muchos más colores
de lo que puede en el medio de la noche.
Usted puede haber notado si vas fuera en el medio de la noche
los colores no parecen ser tan brillante.
Una de las razones de es decir que los conos
son los que proporcionan para nosotros nuestra visión del color,
y los conos son lo vuelven inactivas por la noche.
>> Ahora de manera similar, varillas en realidad detectar movimiento
y esta es otra razón por la cual que es muy útil en la periferia
y por qué podemos detectar el movimiento más en la periferia que cuando estamos en realidad
mirando directamente a algo.
Ahora, la razón por la que estamos en condiciones de en realidad tienen la visión tricromática cabo
de estas células conos es porque tenemos diferentes tipos de conos
que responden a diferentes longitudes de onda de la luz, y no es una ciencia exacta.
No decimos que uno tipo específico de células cono
responde con precisión a algunos longitudes de onda de luz específicas,
Sé que hay una curva de respuesta que está asociada con estos.
Y eso implica que algunas de ellas hay cierto solapamiento en este elemento,
así que en realidad podríamos tener tipo de un estímulo no lineal
a diversos tipos de colores.
>> Y, de hecho, esto es precisamente lo sucede, si echamos un vistazo a este
tenemos tres tipos diferentes de cells-- La célula de tipo s, que
es para longitudes de onda cortas, la Tipos MDL, que son absolutamente
los tipos más frecuentes de conos dentro de nuestro ojo,
y te das cuenta que se trata de muy alto de este espectro,
mucho más cerca del espectro verde.
Y esta realidad es muy, muy importante para nosotros
como fotógrafos digitales y en la construcción de cámaras digitales
porque esta es una de las primarias razones qué-- bueno, hay
un montón de cosas que esta impactos y esperamos verte
tener la oportunidad de llegar a ellos.
Pero el resultado de esta es que en realidad
responder mejor a las longitudes de onda verde que nosotros a rojo o azul,
y de hecho nuestra curva de respuesta es muy diferente para eso.
>> Y si usted especie de cerca tus ojos para un minuto
e imaginar que tiene tres habitaciones similares que son todos
totalmente a oscuras, salvo en el centro hay una bombilla.
Y en una habitación, que tener una bombilla de luz verde,
en una habitación que tiene una bombilla de luz roja, en otro que tiene una bombilla de luz azul,
y eso es todo lo que tiene en esta sala para la iluminación.
Y si usted se imagina la relación brillo de estas habitaciones basado
puramente en esta única luz fuente, trate de imaginar
que uno puede sentir más brillante, y la respuesta correcta es verde.
Generalmente lo que sucede es que, debido a respondemos, porque nuestras células cono son
estimulado mucho más por el verde longitudes de onda que por cualquier otro,
respondemos mucho más para que luz, y de manera que es en realidad
muy importante para nuestra percepción de brillo y luminoso,
a diferencia de algunos de estos otros colores.
>> Ahora, si tomamos un vistazo de nuevo a esto, la estructura del ojo que teníamos,
teníamos luz curso que viene en en el lado izquierdo de este diagrama
a través del iris, enfocado por la lente y en este llamado "censor"
nuestra retina en la parte posterior de el ojo, y esto es muy similar
a la estructura de una cámara digital cámara, así en algunos aspectos.
Tenemos un objetivo, que es en realidad utilizado el enfoque de la luz.
Y esa luz es entonces centrado en la parte de atrás
de la cámara, que tiene el sensor.
>> Ahora bien, este es un diagrama de un digitales SLR-- una cámara réflex de lente única, que
para aquellos de ustedes que son poco familiares son una especie
de los más profesionales los que buscan.
Ellos son los que le permiten cambiar las lentes,
ellos son los que tienen una joroba en la parte superior de la cámara donde
el prisma y el visor es tan en realidad se puede ver a través de él.
La razón de que funciona de esa manera que lo hace
es que el pentaprisma realidad refleja la luz que
ha entrado por la lente y reflejada
un espejo que opera que se encuentra en un ángulo de 45 grados.
Se sube a través del pentaprisma y entonces fuera a través del visor
donde se puede ver la imagen.
>> Cuando en realidad se toma la exposición, el espejo se mueve hacia arriba y fuera del camino,
el obturador se abre, y que permite que la luz pase todo el camino de vuelta
y directamente a través de golpear el sensor, que hace que la exposición a suceder.
Así que en la configuración típica que no puede realmente ver la imagen a través
el visor de una cámara digital adecuada SLR, usted no puede realmente ver la imagen
por el visor y también capturar la imagen.
Si le sucede que tiene una de estas cámaras
se podría decir así me tener un modo de vista previa,
pero lo que, básicamente, lo hace levanta el espejo fuera del camino.
Se apaga, esencialmente desactiva, el visor óptico y
utiliza la pantalla en la parte posterior de la cámara en función de la luz
que el sensor está recibiendo.
>> Ahora hay un aspecto importante de luz para reconocer más allá del hecho
que se compone de longitudes de onda, que se compone de los colores, que
como resultado de los diversos longitudes de onda, y que
es que el individuo fotones que componen la luz
tienen una correlación directa para el brillo relativo,
o a la intensidad de esa luz.
Así que cada vez que nos duplicar el número de fotones
en cualquier longitud de onda particular de esa luz después
estamos esencialmente la duplicación de la intensidad,
estamos duplicando el el brillo de la luz,
y esto tiene una muy importante nombrar en la fotografía.
Se llama paradas.
Así que cuando estamos hablando de la exposición, hablamos de las paradas de esta manera.
Generalmente Queremos tratar de manipular esta noción es cuantificado de fotones
que son en realidad entrar en nuestra cámara
por cualquiera que tenga o la duplicación de la cantidad de luz que se permite en.
Así que es muy, muy frecuente que verá
números relacionados con esta idea de paradas.
Así, por ejemplo, la idea de compensación de la exposición,
que hablaremos más aproximadamente en un minuto,
opera en esta noción de se detiene en una sola parada
es un doble o la mitad dependiendo de la dirección
vas de la cantidad de luz que está ingresando.
>> Ahora, por supuesto, cuando estamos hablando de un número de paradas, así que por ejemplo,
digamos que estamos hablando de un cambio de dos paradas en oposición a una parada.
Esto significa no sólo estamos duplicando ella, pero estamos duplicando de nuevo,
por lo que un cambio de dos paradas resultados en un período de cuatro veces
diferencia en el intensidad de la luz.
Asimismo, una parada de tres diferencias es ocho,
cuatro paradas es de 16, así sucesivamente y así sucesivamente.
>> Así que incluso un número bajo de las paradas puede representar
una amplia variedad de diferentes intensidades de luz.
Y de hecho, cuando estamos hablando acerca de la luz del día frente a los más brillantes
día frente a la noche más oscura que estamos realmente hablando de 20 paradas quizá
en la absoluta mayoría.
Eso es probablemente algo más cerca de 15 paradas más o menos,
pero que va a ser importante en tan sólo un minuto ya que
seguir hablando de la exposición.
>> Así que hablamos un poco acerca de luz y así que vamos a hablar de algunas
de éstos otra exposición Los ajustes que en realidad
nos permiten captar la luz que existe en una escena.
Hay velocidad de obturación, hay ISO y el diafragma,
y aludimos un poco a la velocidad de obturación antes,
pero tengo un video que tipo de muestra la anatomía de una cámara
y también se iluminará este idea del propio obturador.
Así que tengo aquí Foto de alta velocidad que
Me pasó a buscar en la Internet, y lo que usted verá
Es esta acción de realidad capturar una exposición
en esta réflex digital en particular.
>> Así como que estoy hablando yo quiero que pagues atención a un par de cosas.
Primero, note que el espejo se mueve hacia arriba fuera del camino,
recordemos que hablamos de esto en una réflex digital.
Ahora note que lo que lo estamos viendo detrás de esa
no es el propio sensor crudo, pero es de hecho una pieza de plástico
o Kevlar dependiendo de la calidad de la cámara que
funciona como el obturador.
Es un obturador mecánico en realidad moverse fuera del camino
y expone el sensor debajo.
Así que echemos un vistazo en esto una vez más
así que usted puede ordenar de reloj la acción del disparador.
El espejo se mueve hacia arriba por el Así, aviso obturador se abre
y luego muy rápidamente hay otra cortina que cierra detrás de él.
Se trata de un conjunto muy típico para cámaras réflex digitales con persianas mecánicas.
Tendremos dos cortinas que opera de manera horizontal
o vertical dependiendo en la cámara en particular
y se moverá a través todo el plano.
En primer lugar la primera cortina se abrirá, exponer el sensor debajo,
y la segunda cortina se cerrará deteniendo así la exposición.
>> Ahora bien, hay otros tipos de persianas así, y realmente para nuestros propósitos
nosotros no tenemos que preocuparnos de ellos también mucho excepto por el obturador electrónico.
Así que este es un mecánico obturador, y por lo general va
La encontrará en la réflex digital.
Y toda la combinación de estos movimientos,
incluyendo el espejo Moverse hacia arriba, fuera del camino,
la apertura del obturador, y luego el segundo cierre cortina detrás de ella,
resultados en esa característica clic que escuchamos en las cámaras.
Pero para las cámaras que no hacer realmente hacer que el ruido físico,
tales como teléfonos con cámara y cámaras compactas y teléfonos inteligentes
y una variedad de otros es que que tienen un obturador electrónico.
Una electrónica destrozado no lo hace operar de la misma manera,
sino que empieza a leer datos de el sensor y luego se detiene inmediatamente,
o más bien permite que el sensor acumular los datos de los cambios
en la tensión causada por fotones que golpean el sensor
y luego lo hará realmente claro que una vez que la exposición es en realidad completa.
>> Así que esto es una especie de la más rígida definición de la velocidad de obturación,
pero lo que en última instancia, esto significa es que esta es la definición de la cantidad de luz que
son realmente reciben en el plano sensor,
y en última instancia, esto significa que podemos cambiar el obturador
velocidad en términos de paradas.
Puede ser que tengamos el obturador abrir por un solo segundo,
por ejemplo, y por lo que podríamos decir que nuestra velocidad de obturación es entonces un segundo.
Y lo que eso significa en la mecánica términos es que la primera cortina se abre,
el sensor se expone a continuación, a la luz durante un segundo,
y luego el segundo cortina se cierra detrás de él.
>> Luego, por supuesto, podemos cambiar esto por un tope
si vamos un brillante parada esto significa que entonces
tienes que mantener el obturador abierto durante más tiempo,
para que podamos recoger más fotones.
Así resultaría una brillante parada en dos, segundo en la velocidad del obturador.
Del mismo modo, un oscuro parada, lo que haría significa que tenemos que tener el obturador
abrir por menos cantidad de tiempo, así que lo haría tener medio segundo de una velocidad de obturación.
Podemos seguir adelante, ya sea en dirección, pero si juegas alrededor
con la configuración de su cámara, es probable que
se dará cuenta de que lo que parece a aproximadamente el doble de
o reducir a la mitad, dependiendo de la dirección de su afinación.
>> Ahora, la velocidad de obturación, ya que puede tener que abrir por alguna arbitraria
cantidad de tiempo tiene algún impacto en nuestra imagen.
En particular, imaginar ¿qué pasa si usted es
la captura de todos los fotones en una escena en particular
durante un par de segundos.
Usted puede imaginar si hay algún movimiento dentro de esta escena,
así que por ejemplo hay una bola que se mueve a través de la escena,
o en el caso de esta fotografía hay
una onda que se mueve a través de la escena.
>> Estoy capturar los fotones de todo ese movimiento,
así que esto está causando un el desenfoque de movimiento que se convierte
muy visible dentro de la fotografía ya veces esto es intencional.
A veces en realidad quiere conseguir algunos desenfoque de movimiento para que pueda suavizar
el movimiento de las olas, por ejemplo, o tal vez
querer capturar realidad movimiento de un movimiento rápido
coche, que desea capturar la realidad movimiento de los fuegos artificiales, por ejemplo.
Por cierto, muchas personas les encanta ir fuera y tomar fotos de fuegos artificiales
y tienen muy alta, de obturación rápida velocidades, que sólo se ve abismal,
porque es sólo el breve momento de explosión o un par de segundos después
y luego están todos chimping.
>> ¿Sabes lo que es chimping?
Es como si te tomas una foto, a la derecha, y entonces usted está inclinado sobre su cámara,
y mostrar a sus amigos y usted es como, "oh, oh, oh."
Chimping, ¿verdad?
DE ACUERDO.
>> Así que volver, por lo que tiene este idea de fuegos artificiales donde es realmente
los movimientos de estos fuegos artificiales eso es muy interesante, por lo que
experimentar con la velocidad de obturación
y capturar el movimiento utilizar una velocidad de obturación muy largo,
en lugar de un muy corto.
Por supuesto, esto significa que se puede obtener de movimiento
desenfoque debido a una amplia variedad de factores.
Podría no ser el objeto en esta escena que se mueve rápidamente,
como es el caso en los fuegos artificiales aquí, o el otro coche o el medio ambiente
en esta foto en la a la izquierda, pero en vez imaginar
si usted está tratando de mantener la teléfono o la cámara durante tanto tiempo.
No importa lo mucho que en realidad prepárate,
usted tendrá una pequeña cantidad de movimiento que se traduce en un cierto movimiento
difuminar dentro de su cámara.
>> Así que si estás intenta contrarrestar eso, ya sea
tener que aumentar la velocidad de obturación tan que disminuye la cantidad de tiempo
que las persianas en realidad abierto y la congelación de ese modo que el movimiento,
o usted necesita para estabilizar la cámara de alguna manera.
En el que, caso que te pueden que desee utilizar un trípode
o para ajustar la cámara a través de algunos estable mesa o algo por el estilo
para congelar realmente que el movimiento en particular.
Así que esta es una obra artística pregunta que usted tiene
que preguntarse es en qué dirección Cómo puedo realmente quiero tomar esto,
¿quiero tratar de capturar el movimiento haciendo que este movimiento intencional,
o quiero congelar el movimiento, ya veces
congelar el movimiento es precisamente lo que desea, en el ejemplo de los deportes
fotografía por ejemplo.
>> ¿De verdad quieres capturar ese preciso momento en que algo está pasando,
o tal vez de conseguir este suave el movimiento de la totalidad de algunas maneras
usted realmente desea capturar el tipo de momento instantánea
de que una ola de accidentes o rompe contra las rocas
y que desea capturar ese momento.
Seguramente querrá capturar este.
Por cierto, esto es lo que parece, mi cámara se empapó, me empapó,
que era totalmente bien.
No se preocupe, una gran cantidad de cámaras son
mucho más fuerte de lo que imaginas.
Los botones de la cámara eran un poco arenosa
de la stuff-- arena terminó siendo bien.
>> Ahora, a veces usted realmente quiere mezclar tanto movimiento y todavía en una cámara.
Así que imagínate lo que sucede si usted tiene un objeto en movimiento
y se encuadra la cámara con ese objeto manteniendo una parte de ese objeto aún
totalmente todavía con relación a alguna porción de su sensor,
si usted es capaz de tener una larga obturador velocidad que realmente captura el movimiento
del medio ambiente, sino a mantener que una parte del objeto
Todavía en relación con alguna porción de el sensor se pueden mezclar ambos y obtener
una especie de efecto aseado donde estés capaz de conseguir algo en foco
y sin ningún tipo de movimiento falta de definición, sino una especie de borrón
todo lo demás en el medio ambiente.
Y a veces esto es en realidad lo que quiere también para los deportes,
a veces haces que quiere transmitir este movimiento del movimiento mismo
o la idea de la velocidad.
Así, por ejemplo, en una carrera de coches que no pueden
querer congelar totalmente la movimiento del coche y las ruedas,
porque entonces se verá como que no va a ninguna parte.
Es sólo que se coloca en la pista, proporcionando
algunos de los que en realidad puede dar una cierta cantidad de dramatismo a la escena.
Así que vamos a dar un paso atrás desde la velocidad de obturación un poco
y hablar de algunos de ellos otros ajustes también.
Uno de ellos es la norma ISO, y usted puede haber oído
del término en el contexto de la sensibilidad,
pero eso no es realmente una precisa forma de pensar en ello, por lo menos
en términos de las cámaras digitales.
No vamos a cambiar realmente la sensibilidad de la cámara,
en realidad hay alguna otra engaño electrónico que es
pasando debajo de la capilla, pero para nuestros propósitos, por ahora,
pensar en ello como la sensibilidad es una manera Aceptar
pensar en ello, sobre todo En términos de valor de la exposición.
>> Así ISO comienza generalmente a un valor ronda de 100.
Es sólo una especie de valor arbitrario, y si
son a pensar en ello en nuestra términos simplificados como la sensibilidad,
el aumento de la ISO significa que el sensor se convierten en poco más
sensible a la luz, lo que permitiría
que cambiemos el obturador velocidad para ser más rápido.
Así que, en otras palabras, porque somos tratando de obtener la cantidad de luz
en nuestra escena para armonizar el rango específico de nuestra cámara
tenemos que jugar con ellos ajustes, por lo que estos dos ajustes
que hemos mencionado y también la apertura que vamos a hablar acerca de un momento,
con el fin de conseguir realmente que precisa gama de fotones dentro de nuestro sensor.
Así que una de las formas en que somos capaces para hacer esto uno, y una de las maneras
que somos capaces de alterar nuestra velocidad de obturación
es cambiar también la ISO para una escena determinada.
Así que mediante el aumento de la ISO nos aumentar la denominada sensibilidad,
que nos permite hacer la velocidad de obturación más rápida,
o tal vez lo mismo que realmente queremos para hacer que la velocidad de obturación más tiempo.
Tal vez en realidad quiero tener un ISO más bajo
y aumentar el tiempo que el obturador está abierto para capturar nuestro movimiento
o para capturar ese movimiento borroso para algún propósito artístico.
>> Ahora el único inconveniente con la norma ISO de Por supuesto, es que en realidad
obtener una buena cantidad de ruido como resultado.
Y estos son algunos ejemplos desde cámaras relativamente antiguos,
pero generalmente esto muestra una interesante tendencia general
que las cámaras más grandes tienden a hacer un poco mejor en la lucha contra los problemas de ruido.
Y en realidad no es el caso que las cámaras más grandes lo están haciendo,
hay un montón de factores que juegan en esto-- la edad del sensor
es una distinción importante, sino también el tamaño del píxel,
así que no es realmente la tamaño de la cámara,
pero el tamaño de la propia píxeles puede hacer una gran diferencia, porque grande
píxeles pueden capturar más luz, hay más área a través del cual usted
en realidad puede capturar más fotones.
Y también la electrónica son un poco más grande
y ellos no pueden celebrar más tensión, tal vez,
y ser capaz de darnos una mejor relación señal a ruido.
Así que hay una variedad de razones por las que, pero en términos generales, los sensores más grandes
o píxeles más grandes, más específicamente nos permite obtener una mejor calidad fuera
de nuestros valores ISO altos.
Si usted está realmente luchando con conseguir mucho ruido de sus imágenes,
Quizás estés usando, por ejemplo, un teléfono inteligente que
tiene un sensor que es realmente, muy pequeño y porque
tiene una muy alta megapíxeles contar, los píxeles también
tiene que ser muy pequeña, lo que resulta en una imagen relativamente ruidoso a ISOs altos.
>> Así que una de las cosas que hemos notado es que las mejoras de ruido ISO ACABA
sido enorme, sobre todo en los últimos años.
Los sensores esencialmente una tecnología muy similar a la de nuestros ordenadores
y con el tiempo que es muy, muy mejorado,
y hoy en día el ruido que vemos en las cámaras digitales realmente grandemente
supera las capacidades sonoras de película.
Así, en otras palabras, lo digital cámaras con cámaras digitales
podemos tomar imágenes que están lejos menos grano, mucho más limpio que el cine,
y esto es quizá bueno o malo dependiendo de cómo se mire.
A veces te gusta tener que textura adicional para que,
pero por supuesto, puedes añadir que más tarde en software.
>> Así que tomemos estos dos en combinación de estas dos ideas
y combinarlos para darse cuenta de lo que pueden alterar uno para impactar el otro.
Así, en el contexto de ISO y la velocidad de obturación,
Imagino que estoy tomando esta fotografía, que
Lo hice hace muchos años atrás en 2007, en Nueva Hampshire.
Yo estaba en un muelle en el borde del lago Winnipesaukee
y había algunas estrellas frías cuyos senderos Quería capturar.
Así que me puse mi cámara exterior, cambiado los modos
para que yo pudiera tener varios minutos por valor de tiempo de exposición,
y simplemente esperó fuera en el frío durante 15 minutos y consiguió esta imagen.
>> Y lo que hay una gran variedad de estrellas aquí, es una fotografía bien,
pero en el centro mismo tengo puesto de relieve una estrella en particular, que
Creo que le pregunté a un amigo astrónomo y me dijeron que era grande en el momento.
Uno de los interesante cosas a destacar es
que por supuesto puede ver el La rotación de la Tierra en los rastros de la estrella,
notar que el radio del círculo parece
a reducirse a medida que a la parte superior derecha.
Eso es porque yo estaba señalando la cámara hacia el norte,
y esto apareció justo de la diapositiva sólo poco
fue la estrella del Norte a través de que la Tierra rotaba.
DE ACUERDO.
Así que de todos modos, tenemos esta estrella que quiero señalar.
Vega, tiene una específica longitud, y se dio cuenta
que si quería hacer el rastro de la estrella ya la cosa
que yo necesito hacer es para cambiar la velocidad de obturación.
Yo tendría que tener el obturador abrir para una cantidad de tiempo más largo,
pero la cantidad de luz en esta escena es fija,
No puedo cambiar realmente el obturador velocidad sin cambiar algo
más, así que la cantidad de la luz que entra en mi cámara
sigue siendo correcta, y sigo para obtener una fotografía correctamente expuesta.
>> Así que puedo, por supuesto, cambiar la sensibilidad,
y si eres capaz de mirar a esta relativamente pequeño de texto debajo de cada
de estas imágenes podrás ver el cambio que
ocurrido es que he cambiado la ISO por una parada, por lo que cambiar desde ISO 800
a ISO 400, que a continuación se dejó mí para aumentar el obturador
acelerar aproximadamente por un valor de 2.
Y así es como éramos capaz de obtener con precisión
este rastro de la estrella que era el doble de tiempo.
>> Muy bien, por lo que a continuación vamos a hablar sobre esta tercera idea de la abertura.
Ahora abertura, a diferencia de velocidad de obturación y la ISO,
no tiene una muy agradable doble o la mitad
para representar un solo detener el cambio en la exposición.
La razón de ello es que abertura o número f es realmente
una relación de algunas de las cosas que están relacionados con una lente.
Ahora bien, este icono es en realidad de la Apertura de manzana ya desaparecida
software, que es demasiado malo.
Fue un software fantástico, pero uno de las cosas que este icono tiene que
es representativa de una gran cantidad de lentes que tiene en las cámaras
es los datos de la más baja derecha de esta lente.
Se nota que dice 50 milímetros, que es la longitud focal de la lente,
y también tiene este 1: 1,4, lo sé que es al revés, pero usted puede leerlo,
es 1: 1,4 y que es en realidad esta abertura.
Esto es en realidad el número f, la la abertura máxima posible de esta lente.
Y esto es importante porque esto nos dice
algunas propiedades bastante sobre esto en particular lens-- la distancia focal
nos dice cómo ampliar o reducir a lo es decir, 50 milímetros en una cámara típica
Es una especie muy pararse de campo de vista, no es demasiado alejaste,
No es muy ampliada, es quizás algo
igual a como se vería a nuestros ojos, pero no hay duda
algunos cambios en el campo de visión.
>> Echemos un vistazo ahora a esta abertura.
La relación aquí es precisamente el relación de la longitud focal dividida
por las aberturas diámetro efectivo, así que ¿qué significa esto realmente?
Así que vamos a tener en cuenta esta división por un minuto.
El número f de esta anterior tobogán fue, de hecho, este valor 1,4,
el 1 de colon sólo representa el hecho de que esta es una relación,
y la longitud focal es este 50 milímetros.
Así que esto es importante y vamos a estar capaz de averiguar por qué en tan sólo unos segundos.
>> Así que aquí está una vista simplificada de una lente, es una vista lateral de la lente.
Por muy extremo derecho de esta imagen tenemos un plano del sensor imaginario.
Observe este símbolo aquí, hay una línea vertical con un círculo.
Eso representa una plano del sensor, y si
sucede que tiene una cámara réflex digital o una especie de otra cámara avanzada
echar un vistazo en el cuerpo de esa cámara, que en realidad podría encontrar el símbolo
y que representa el plano a través del cual el sensor realidad
existir en algún lugar dentro de esa cámara, pero de todos modos nos
puede medir la longitud focal desde el punto de la lente, que nodal
en este simplificada cosa le pasa
estar en un solo elemento de lente, todo la forma de la propia plano focal.
Y hay una efectiva diámetro de esa lente.
>> El diámetro es el máximo abertura por la cual
los fotones entran y son centrado en el sensor.
Pero imagínese lo que podría ocurrir por un minuto
si tuviéramos esta cantidad de luz que era en realidad
capaz de entrar a través de nuestro lente, pero en realidad nos limitamos esto,
así que tenemos algún tipo de dispositivo que en realidad reducido la cantidad de luz
en el exterior de que viene a este lens--
muy similar al iris en los ojos.
Cuando vas fuera, por ejemplo, y que es
la luz del día que te pueden en realidad notar que sus iris se estrecha
en alquiler en menos luz, lo mismo cuando vas por dentro en un cuarto oscuro,
su iris se expande para permitir que más luz.
Es precisamente soy análoga situación que lo que tenemos aquí.
>> Y así lo que en realidad esto medios es que el número f tiene
alguna indicación de cómo precisamente mucha luz esta lente es en realidad
capaz de acumular a través de este diámetro y la longitud focal,
porque como hemos hecho aumentar la longitud focal,
el diámetro tendría que aumentar para permitir que la misma cantidad de fotones
para entrar en la lente y caer sobre el sensor.
Así que hay un poco de matemática que puede hacer para averiguar realmente fuera
¿Qué es exactamente la diferencia parada está entre los distintos números f.
Así que voy a esperar que se capaz de publicar un folleto
junto a las diapositivas que lo hará muestran en realidad que las matemáticas.
>> Eso va a través de este y toma en cuenta todo esto,
sino que también puedes especie de averiguarlo tú mismo
a través de esta relación que estábamos hablando de
e imaginar que la forma en que somos capaces de restringir la luz
a través de este mecanismo es tener diferentes cantidades de áreas
a través del cual la luz es capaz de fluir.
Así que si tenemos una circular lente que tiene una abertura
eso es tan grande que significa que fotones están fluyendo a través de esa área,
pero imagínense cómo esto podría cambiar si en realidad restringimos esa zona.
Así que debido a que en realidad estamos hablando acerca de una diferencia en el área
en lugar de algún tipo de lineal cambiar, como la velocidad de obturación,
esto es en realidad lo que hace los números muy extrañas
que vemos fuera de números f.
>> Así que hay una manera fácil de recordar las diferencias
en una parada entre todos los números f.
En primer lugar recordar dos f1 numbers-- y f1.2 y doble cada uno para conseguir un posterior
número.
Así, por ejemplo, que lo haría dobles f1, obtenemos f2,
por lo que ahora la cadena de valores de apertura que lo que tenemos son f1, f1.4, f2.
Ahora tomamos esa segunda número, 1.4 y doble.
Así que ahora tenemos 2 y 2,8, y puede continuar a lo largo de esta manera.
4, 5.6, 8 y así sucesivamente y así sucesivamente.
Esto se desglosa después de aproximadamente el 32 o algo así,
pero es lo suficientemente cerca aproximación para nuestros propósitos.
>> Así que al igual que la velocidad de obturación y la ISO, la apertura
no tener un impacto en nuestras imágenes, y uno de los mayores impactos
que en realidad tiene más allá del hecho de que es
permitiendo más o menos luz en función de si hemos estrechado
nuestra apertura o aumentarse su tamaño, el cambio más importante quizás que tiene
es la cantidad de fondo desdibujar que te pueden en realidad
tener dentro de su imagen.
Cuanto mayor sea la abertura, más de fondo borroso
usted realmente tiene en su imagen.
Así que usted puede reducir el tamaño de la abertura, dejando de este modo permite que la luz en
y obtener más de su escena en el foco, o
puede tratar de aumentar el tamaño de la apertura al disminuir el número f
y obtendrá menos de la escena en el enfoque adecuado.
Y esto puede ser una herramienta eficaz, así
si usted desea aislar el sujeto de el fondo, por ejemplo, o tal vez
que realmente tiene una foto del paisaje y quiere hacer lo contrario.
Usted quiere tratar de obtener la mayor cantidad de que como sea posible en el foco,
y así que lo que en realidad podría hacer es a continuación, disminuir el tamaño de la abertura
por el aumento de su número fy alterando los otros valores de obturación,
o los otros valores de exposición a medida adecuada para capturar realmente tanto
de su escena y el enfoque como le gustaría.
>> Así que esto es los cuatro grandes.
Hablamos acerca de la cantidad de luz disponible, la velocidad de obturación
eso es realmente allí, ISO, y la abertura y cómo la cantidad de luz disponible
es que somos una especie de a merced de la escena que nos ha tocado ser la captura,
a menos que nos sucede que tiene un configuración de interior o de alguna otra manera
que podemos tener un impacto que cantidad de luz, y cómo
podemos utilizar los tres values-- velocidad de obturación, ISO, y la apertura,
para variar la cantidad de luz que entra a nuestro sensor
y capta nuestra exposición.
Y lo que no esta discusión de paradas y cómo
Mencioné anteriormente sobre cómo hay esta distinción.
>> Hay cerca de 20 paradas diferencia quizás
entre los más brillantes día brillante y la más oscura noche oscura sin luna
brillante ni nada como esa, y cámaras
tienden a operar en un dinámico rango, por lo que la gama posible
de la luz que puede en realidad captura tiende a ser mucho menor.
Tal vez en la línea de unos 10 se detiene, o tal vez en un máximo de 12 paradas,
y estamos hablando de algunos realmente cámaras de gama alta aquí.
Usted puede recordar de nuestra discusión anterior del módulo de aterrizaje Philae
que tenían algún fenomenal la tecnología, como también,
la cámara Rosetta tenía algún fenomenal tecnología para el período de tiempo, 1998,
y que tiene en realidad posible 14 paradas de rango dinámico.
>> Pero esto realmente implica algo sobre esto
que si tenemos algún objeto, como por como la luna o un cometa que es
iluminada por completo luz del sol con cualquier atmósfera
especialmente para reflejar algo de eso luz, entonces cualquier cosa en el fondo
sólo va a ser tan completamente oscura que no somos
va a ser capaz de verlo.
Así que esto es una especie de la razón primaria por la cual muchas de estas fotografías tienen
tales iluminación dura es que hay no hay ambiente para reflexionar y ordenar
de llenar los vacíos en la grietas de la luna, por ejemplo,
o las grietas de la cometa, sino también porque las estrellas que son en realidad
en el cielo de la noche son tan oscuro respecto al suelo que está siendo
iluminado por el sol que caen de distancia, en la exposición y no podemos realmente
ver ellos en absoluto.
>> Así que algunos de los términos aquí, hay subexposición,
sobreexposición, a veces hay tanto, subexposición
es cuando algo es un poco demasiado oscura,
que realmente necesita aumentar la exposición
para conseguir realmente todos los detalles.
Underexposure-- las señas de identidad de la misma es todo lo que sólo se ve demasiado oscura,
las áreas de sombra tienen absolutamente ningún detalle.
Éste no es horrendamente subexpuestas, pero es bastante malo.
>> La sobreexposición es lo contrario.
Usted ha sobreexpuesto partes de la imagen
y que ha perdido detalle porque es simplemente demasiado brillante para su sensor.
Puede que tenga que cambiar su exposición valores para compensar eso.
Y si usted tiene tanto, vamos a usted es sólo una especie de fuera de suerte.
>> Así que una manera de superar estos problemas, porque con frecuencia le
entrará en un compromiso entre las capacidades de su cámara
y la cantidad que pueda en realidad variar estos tres exposición
valores y la cantidad de luz que existe en la escena por lo que uno de los mejores
poderes que tiene, especialmente si usted está tomando fotografías en el exterior
es justo esperar un poco mientras que para una mejor luz.
Generalmente luz del mediodía es realmente áspero, que proyecta sombras muy duras,
hay menos atmósfera para realmente reflejar y dispersar parte de la luz
y por lo que sólo tiende a ser no es una muy buena situación.
Si eres capaz de esperar aunque sea un par de horas,
esperar hasta el anochecer o si usted es en condiciones de hacerlo, se levanta al amanecer
y usted será recompensado con la luz maravillosamente suave
que tiene un montón de Color-- colores cálidos y tonos
que resulta de la luz que pasa a través de más de la atmósfera.
>> Ahora muy rápidamente, hay este concepto de medición,
que es lo que la cámara en realidad lo hace en nuestro nombre
para alterar cada uno de estos tres valores de exposición
y tratar de capturar una imagen apropiada.
Y en general, lo que hace la cámara es que trata de tomar toda la escena
y mirarlo en el especie de gris medio.
Se trata de averiguar cuál es el tonos medios, el brillo medio
de la escena, y se tratará de exponer su fotografía para ello.
>> Y por lo general hay una cierta adicional fantástica entra en esto,
se dividirán en una variedad de zonas
y tratará de averiguar en qué zona realmente has enfocado,
y digo bien eso es probablemente una zona muy importante
y por lo que se aplicará algo extra ponderación o prioridad a esa zona
y todo eso es bien, pero esto todavía va
tienen el problema de que aunque puede que tenga algunas imágenes que
están siendo expuestos a este medio gris, la escena no puede en realidad
ser apropiada para eso.
Y así, a menos que estés usando el modo más absoluto Manual
disponible en su cámara, eres probablemente confiando en su medidor de cámaras
en cierto grado para tratar de ayudar a escoger estos valores de exposición.
Y esto significa que de vez en cuando lo que necesita
hacer algo que se llama compensación de la exposición a notificar
la cámara que la escena es en realidad un poco
diferente de su suposición.
Así, en particular, si usted tiene un escena en la que hay una gran cantidad de nieve,
o un montón de arena blanca como en el caso de esta imagen
o que tiene una gran cantidad de áreas oscuras, es una muy sombría, callejón muy oscuro
o algo por el estilo, oscuro en realidad la noche y usted
que notificar a la cámara que necesita no
exponer para el medio se puede aplicar un poco de exposición
compensación para superar este problema.
>> Así, en este ejemplo, el original la exposición que la cámara quería
fue a la izquierda.
Observe cómo se ve una especie de sordo gris, no es precisamente lo que quiere
y yo diría que este es de hecho una de las mejores cosas
que usted puede hacer para Mejore su fotografía
es prestar más atención a la exposición ajuste de compensación de la cámara
porque lo más probable si usted está tomando un escena de la nieve, que es especialmente
relevante para los de nosotros aquí en Cambridge,
muy pronto se va a comenzar a la nieve, o si estás fuera
y es oscura por la noche entonces usted realmente tiene
aplicar un poco de compensación de la exposición.
>> Así que usted aplica la exposición compensación en paradas
y lo que hace es decirle al la cámara para aumentar o disminuir
basado la compensación de la exposición por haber asumido gris medio,
en este caso, lo sé porque la escena iba a ser más brillante
que la cámara era Y esperamos que el que necesitaba
a decir en realidad para aumentar la compensación de la exposición,
añadiendo una positiva 1 parada de valor de exposición de compensación de la exposición
Le dije a la cámara que en realidad brillante de lo que estaba anticipando
y que luego tomar un bien expuesta fotografía.
Del mismo modo, podríamos tener un escena que estaba demasiado oscuro.
Por ejemplo, si usted está tratando para tomar una imagen de alguien que es
llevaba un abrigo oscuro, por ejemplo, a continuación, que en realidad podría confundir a la cámara
en la fabricación de todo poco demasiado brillante,
es posible que tenga que marcar de alguna la compensación de exposición negativa
para superar este problema.
>> Ahora muchas cámaras tienen una amplia variedad de modos de medición.
De hecho, lo que se encontrará es que la más simple de la cámara,
el más barato de la cámara los más modos que tiene
y esto es simplemente ridículo lo que han vivido.
He visto las cámaras ahora, por supuesto hay como un modo de autorretrato,
pero tienen un modo de fiesta, luz de las velas modo, un modo de puesta de sol, el modo de fuegos artificiales,
modo de playa, el modo de nieve.
Vi una cámara que tenía una playa el modo y la playa de dos modos,
así que no tengo idea de lo que la diferencia entre los dos era,
pero no importa.
Usted realmente no necesita cualquiera de esos modos,
porque la gran mayoría de las veces no hacen nada especial para la cámara,
a la configuración de la cámara, otro que la alteración de estos tres exposición
valores.
Así que si usted piensa sólo una especie de acerca de lo que es posible que desee salir
de esa imagen en particular, podría superar esos problemas
y el uso de uno de los más simples, uno de los modos de medición más primas
por lo que en realidad se puede tomar fotos con mucho más control.
Así, por ejemplo, en una retrato que en realidad podría
querer aislar el sujeto desde el fondo, que
significaría disminuir el número f o tener una apertura muy grande,
para que pueda obtener muy bonito fondo desenfoque de ellos o dentro de ese tiro,
y por lo que sería su prioridad.
Y eso es precisamente lo que el modos vertical en estas cámaras hacen,
es que trata de hacer el aberturas tan grandes como sea posible
y altera la otra ajustes como resultado.
>> DE ACUERDO.
Así que vamos a entrar en una completamente diferente dirección y hablar un poco más
sobre el aspecto digitales cámaras digitales de
y hablar muy rápido sobre los sensores y algunos
de las diferentes tecnologías y algunas de las cosas
que en realidad impacto nosotros como fotógrafos.
Yo había aludido rango dinámico antes y podemos pensar en sensores
como un conjunto de cubo que capturar la luz en forma de gotas de lluvia.
>> Así que imaginamos nos propusimos una serie de cubos fuera
y que van a captar la lluvia, y entonces podemos medir la cantidad de lluvia
en cada uno de esos cubos y esa es nuestra imagen,
El llamado, y podemos tomar esta analogía bastante lejos
y en realidad es un relativamente buena analogía
porque alude a un número de las cosas dentro de la cámara digital.
Imagine un par de escenarios.
En primer lugar, imaginar lo que podría suceder si permitimos que la lluvia o fotones para realmente
caer en el cubo y no mucho que en realidad cae allí.
Ahora imaginemos que tenemos una especie de forma de medir esto,
si tenemos alguna medida eso no es lo suficientemente preciso
para medir la pequeña cantidad de agua que en realidad hemos recogido a continuación
que es indistinguible de ruido, no estamos realmente
va a ser capaz de medir que, como cualquier tipo de señal.
>> Y, entonces, tal vez adivinamos como al valor que es en realidad
apropiado para ese pequeña cantidad de blanco.
Esto alude a este problema de sensores que no recaudan suficientes fotones
y es simplemente demasiado oscura y así hay ruido
en estas regiones oscuras de la imagen.
Del mismo modo, si permitimos demasiado recoger en este cubo que podría llenar
y en realidad desbordamiento y así más allá de ese punto
no tenemos forma de medir o saber cuánta lluvia tiene precisamente
caído dentro de este cubo, que acabamos de sé que es más allá del máximo.
Eso es precisamente lo que ocurre en estos cubos, así, o en estos píxeles
así, es que una vez que hemos llegado a su máximo de voltaje
entonces no es realmente posible para obtener más detalle de que
y que iba a conseguir una sobreexposición.
>> De hecho, podemos aprovechar esta analogía un poco más
si uno se imagina de nuevo este conjunto de cubos
que están sentados uno junto al otro.
Uno de estos cubos se llena de agua.
Se puede imaginar que podría derramarse encima en cubos vecinos,
y este concepto se conoce como floración dentro de una cámara digital
y que en realidad vemos esto en una amplia variedad de circunstancias en las que
una sección muy, muy brillante de la escena que está extremadamente sobreexpuesta
en realidad sangrar algunos de sus datos a los píxeles vecinos, así
y causan aquellos que se convierten en sobreexpuesta, así, que
es una especie de un fenómeno interesante.
>> Ahora imaginemos que estamos realmente capaces de tomar
una división entre el cantidad máxima de volumen
que en realidad estamos capaz de medir aquí,
nuestra capacidad de llenado, nuestra capacidad de balde lleno,
dividido por la señal más pequeña posible.
Esta sería nuestra dinámica gama y una de las maneras,
hay varias maneras que podemos mejorar el rango dinámico para una cámara
y lo que dice en esencia es la rango posible, esta gama que estábamos
en alusión al anterior, que nos permite especificar la cantidad y poca luz
en realidad podemos captar con nuestra cámara.
Así que hay una variedad de maneras para mejorar este rango dinámico
como se puede imaginar.
Uno de ellos es tener un bucket-- más grandes en realidad
nos permitirá captar una señal más completa.
Otra forma de hacer esto es minimizar la señal detectable,
para disminuir realmente el cantidad de ruido que salgamos
de la electrónica de este sensor en particular,
y algunos de los avances en los últimos años
han, de hecho, a sido disminuir la más pequeña
señal detectable dentro el sensor y luego
somos capaces de mejorar nuestra rango dinámico y obtener mejoras
dentro de nuestras fotografías.
>> Ahora uno de los otros realmente importante cosas que se dan cuenta de las cámaras digitales
es que vienen en una variedad de tamaños de sensor
y por lo que hay una amplia variedad de tamaños.
Una de las grandes cosas de las modernas cámaras digitales
es que estamos viendo más y más grande sensores en las cámaras más pequeñas y más pequeñas,
pero hay una amplia variedad de cosas que en realidad esto impactos,
no menos importante de los cuales es el camino que la distancia focal hará realidad
cambiar el campo de visión dependiendo en el tamaño del sensor.
Así que imagínate, sólo por minutos, y clasificar de un teaser de lo que debe buscar
a después de este seminario es en realidad over--
Imaginemos que tenemos un objetivo que porque es proyectos circulares
esta imagen circular a algún lugar e imaginar
tenemos un sensor que es relativamente grande y captura tanto
de esta zona como sea posible, en este caso nuestro sensor rojo aquí.
>> Ahora imaginemos que tenemos un menor sensor, este sensor azul que
capta el centro porción de esta imagen.
Si usted sopla tanto para ser aproximadamente el mismo tamaño que voy
notar en el sensor azul parece ser un cultivo,
que parece ser la siguiente parte central y
hace que parezca como si estuvieras usando una longitud focal más grande
lente de lo que realmente son.
Así, por esta razón, como ya reducir el tamaño de los sensores
también tenemos que reducir el tamaño y la longitud focal de nuestras lentes
con el fin de compensar esa cambiar en el campo de visión.
Y como se puede recordar de nuestra discusión acerca de la apertura
Hace tan sólo unos minutos, esto significa que también
tener que cambiar el diámetro de nuestro abertura para mantener el mismo número f.
>> Así que podemos seguir y seguir a una amplia variedad de temas en tamaños de sensor y todo
estas cosas, pero esto es realmente sólo un avance de algunas de las cosas
que en realidad se podría comenzar a mirar en.
Cuando empezamos a hablar de esto un poco más
empezamos a hablar de 35 equivalencia de milímetro.
Puede ser que tengamos algún tipo de Tamaño de la referencia de un sensor digital
que somos capaces de comparar otros sensores a fin
para discutir nuestras distancias focales de una manera más significativa
y por lo que sin duda sugiero que empezar a hacer su investigación en esa área
si usted está interesado en haciendo eso, pero por ahora
Parece como si me he quedado sin tiempo y vamos a tener que firmar.
>> Así que quiero dar las gracias a usted todos por su visualización.
Voy a publicar las diapositivas que que tenemos aquí en línea y también
que folleto que le permite para entender un poco
más la matemática detrás de los números f extravagantes,
y lo hago animaros a echar un vistazo a eso.
Y así muchas gracias por viendo y espero verte pronto.
Oh.
Gracias, gracias.
Los ilustres público lo disfruta.