DAN ARMENDARIZ: Bonjour, tout le monde.
Je suis Dan Armendariz, précepteur en informatique pour [? Cs?]
et aujourd'hui, je vais parler de vous sur la photographie numérique.
Maintenant, en particulier, nous allons faire un cours accéléré en seulement 60 minutes
sur un certain nombre de sujets dans la photographie numérique.
Malheureusement, nous avons une salle comble ici
à un peu comme choisir votre propre aventure,
et nous allons essayer d'obtenir par la mesure du possible.
>> Alors sans plus delay-- sauf si vous arrive
se cacher sous un rock-- l'humanité a pour la première fois
mettre un atterrisseur sur une comète, qui est une chose assez cool.
Phi-laïc ou Phil-y ou une voie de fait prononcer
this-- Je ai entendu prononcé une variété de façons,
mais bien sûr cela atterrisseur et le satellite associé
qui a effectivement apporté la prêteur de la comète chaque
avoir des appareils photo numériques ci-joint et qui leur sont associés.
Donc, ce est la vue de Philae partir OSIRIS la caméra à angle étroit de Rosetta,
afin Rosetta est la machine qui fait Philae amené vers la comète.
>> Philae est l'atterrisseur soi et comme Philae était son atterrissage voies sur une comète,
il cassé quelques photos.
Et donc il ya quelque chose d'intéressant sur ce que je tiens à souligner,
et tout d'abord, cette est juste l'atterrisseur,
bien sûr, mais si vous remarquez environnante qu'il semble y avoir aucun étoiles.
Je ai donc ajouté un peu noir supplémentaire juste une sorte de conception de la diapositive,
mais le centre, le coin même de cette diapositive
est en fait originale, l'image originale qui venaient de la caméra OSIRIS de Rosetta.
Donc, juste une sorte de donner que certains consideration--
pourquoi, si ce ne est, en fait, dans l'espace profond, est-il
le cas où il n'y a pas stars dans cette photo.
>> Il suffit donc de quelques autres choses à jeter un oeil ce at--
était une photo qui est revenu de Philae, ce était hier, je pense,
après qu'il avait effectivement atterri.
Et malheureusement, ce était le cas où le tout premier que Philae atterri
il a rebondi à quelques reprises, et ainsi de ce ne est pas réellement la bonne position
qu'ils se attendaient, mais encore a ce genre
d'aspect soigné de la comète elle-même.
Et l'une des choses qui est vraiment bien ce sujet est que vous vous rendez compte que
Rosetta a voyagé pour environ 10 ans à travers l'espace,
cela signifie que si l'appareil photo numérique technologie qui est contenue à l'intérieur
Philae et Rosetta est moins de 10 ans,
mais si vous allez à travers les dossiers il ya en fait un article scientifique
qui a été publié en 1998 qui parlait sur les spécificités
des spécifications de la caméras sur chacun de ces satellites.
>> Et ce est 1988, ce était il ya longtemps.
Avez-vous une idée de ce genre des technologies de l'appareil photo numérique
était disponible à l'époque?
Il arrive d'être un numérique appareil appelé EOS Canon d2000
et ce était vraiment le première caméra numérique
qui est sorti que les gens considérés des caméras numériques graves et utilisables,
il en fut ainsi le cas qui en 1998, lorsque
il y avait la création de la spécifications que tout simplement ils
scotchée un de ces Canon EOS d2000s à cet atterrisseur?
Eh bien, bien sûr que non.
>> Cet article est destiné à être un instrument scientifique
et donc il ya beaucoup de détails qui ont donné lieu dans cette,
mais juste pour vous donner un peu de contexte, ce top de la caméra d2000 ligne
eu deux mégapixels du capteur et pourrait prendre Photos à environ 3,5 images par seconde.
Donc deux mégapixels est assez catastrophique, si vous
avoir un smartphone moderne tels que un iPhone ou un téléphone Android, il pourrait
être que l'appareil photo l'avant de votre appareil
a fait une ou deux mégapixels, environ le même nombre de pixels
que la caméra elle se est d'Rosetta ce est en quelque sorte l'une de haute qualité.
L'atterrisseur Philae a fait d'autres caméras
qui ne sont que l'une mégapixels chacun.
Je pense qu'il ya un tableau six pour les panoramas
et puis il ya une autre pour certaines études scientifiques
et donc en gros la photo que nous voulions juste au
était pris essentiellement par un appareil photo une mégapixels.
>> Maintenant, bien sûr, ce est une sorte de ne pas une comparaison très juste,
parce que quand nous parlons à propos de l'aspect scientifique
de la photographie numérique puis il ya beaucoup à du travail supplémentaire
doit se mettre en veillant à ce que ce est en fait va être correcte
et qu'ils peuvent réellement obtenir certaines données utilisables sur cette.
Et il ya quelques intéressantes choses à propos de la caméra Rosetta
que nous pouvons apprendre de la document qui a été publié en 98 arrière.
En particulier, il avait quatre mégapixels caméra, ce qui était assez impressionnant.
Il avait effectivement une très size-- grande de capteur
nous allons parler plus sur la taille du capteur.
Ce était assez bien équivalent à un châssis de 35 mm standard.
Nous parlerons plus que juste un peu, je l'espère
si nous obtenons réellement à lui.
>> Et l'obturateur maximum vitesse, donc en d'autres termes,
le montant maximum du temps que, plutôt que le montant le plus rapide de temps
le capteur était effectivement en mesure de saisir les données et de capturer les lumières
pour l'exposition était une 1/100 de seconde,
qui est franchement assez catastrophique par rapport à cet appareil photo numérique qui fait
qui est sorti en 1998, qui a fonctionné environ 1/4000 ou peut-être 1/8000
d'une seconde.
Donc, nous allons jeter un oeil à une autre image de l'espace.
>> Ce est sorti de la JAXA, qui est l'agence spatiale du Japon
et ce est une photo de leur publié un satellite qui va autour de la lune
et a pris quelques photos, et ce était je crois une hausse de lune qui
est venu au cours de cette, et ce est une image fantastique,
mais encore une fois vous avez à demander ce qui se passe.
Pourquoi yat-il pas d'étoiles dans cette scène?
Donc rendons compte que nous nous parlons sur la photographie numérique, une
des aspects les plus importants de ce est de considérer l'exposition.
Et bien sûr, l'exposition est pas quelque chose que nous avons en fait
traiter uniquement la photographie numérique, cette
se applique à la photographie du film aussi bien et aussi vidéographie
et une variété d'autres domaines où nous sommes en train de capturer des images,
mais il ya vraiment quatre grands les choses qui influent sur l'exposition.
>> Une des choses les plus importantes est la quantité de lumière disponible.
Maintenant, parfois, vous pouvez contrôler cela, si vous êtes dans un studio,
par exemple, ou dans cette salle nous peut contrôler la quantité de lumière
en tournant quelques lumières sur, éteindre les lumières,
mais dans le cas de la Ils ont vraiment satellites
ne ont aucun contrôle sur cela.
Ce est la quantité de lumière solaire qui existent dans le ciel
ou plutôt dans l'espace qui reflète hors tension de chacun de ces objets
et peuvent être collectées par ce capteur.
Ainsi, le montant disponible lumière, nous peut ou non
avoir le contrôle de fonction les circonstances,
de constater que nous avons aussi avoir trois autres paramètres
well-- que la vitesse d'obturation, ISO, un ouverture à travers laquelle tout appareil photo
utilise effectivement à manipuler pour tenter de capturer la quantité de lumière disponible
qui existe dans l'environnement.
Donc, une autre façon de penser à ce sujet est que vous
disposer un capteur dans un appareil photo numérique, il peut recueillir une certaine quantité de lumière,
il ya une gamme de quantité de lumière qu'il peut effectivement recueillir,
trop peu de lumière et il ne sera pas inscrire, donc il va chercher totalement sombre.
Trop de lumière et il sera fait submerger le capteur
et il va chercher tout blanc.
Nous avons donc ces paramètres pour essayer de compenser
pour le montant disponible lumière qui existe dans la scène
et se adapter à ce quantité de lumière dans la scène pour la plage
que notre capteur peut en fait capturer.
>> Alors prenons un peu de recul et parler un peu de lumière.
Donc, vous pourriez rappeler à partir physique du secondaire,
la lumière est bien sûr est photons qui a propriétés à la fois la vague et de la matière,
et en raison de sa propriétés d'un il d'onde
fonctionne dans différentes longueurs d'onde et nous, les humains ne peut
interpréter et de comprendre et de recevoir à travers nos yeux
une petite gamme de la spectre électromagnétique, qui
représente la couleur que nous sommes en mesure de voir.
Maintenant, il est intéressant de noter bien sûr que notre système visuel
est un système assez complexe qui est faite d'une grande variété de pièces, et non pas seulement
seulement nos yeux, mais même tous les sous éléments dans les yeux,
y compris la lentille, l'iris et de la rétine
dans le dos même avec toute la cellules, associées à ce
mais également la voie vers le cerveau et le cortex visuel lui-même.
>> Et cela peut conduire à de très phénomène intéressant en fait que
impact sur nous en tant que photographes, et peut-être plus
incidence correctement la conception de caméras et appareils photo numériques.
Donc, ce que vous pouvez ou ne pas avoir vu si vous avez
été traîne autour de la Internet pour assez longtemps.
Ce est juste une optique illusion où
sont deux tuiles qui sont labeled-- carreaux A au sommet de cette illusion et de tuiles B
au centre, et il se trouve juste qu'ils
sont en fait exactement de la même couleur.
Donc, même si vous savez que ce fait, vous le regardez
et il ne semble pas encore tout à fait raison.
Ce est en fait un très forte perception visuelle
que notre cerveau joue sur nous.
Juste pour essayer de prouver cela pour vous un peu,
>> Je vais aborder le même image dans Photoshop
et je vais ouvrir la pipette outil, sélectionnez la couleur dans le Un carreau,
et je vais dessiner un peu pont de couleur entre A et B
et je espère que maintenant vous pouvez sorte de voir ce qui se passe,
ou vous pouvez au moins convaincre vous que cette couleur est
en fait le même dans ces deux tuiles.
Permettez-moi de me égare un peu, parce Je suis vraiment vous montrer ce juste
à préciser le fait que nous avons un système visuel qui complique les choses.
Nos yeux ne fonctionnent pas scientifiquement comme l'atterrisseur Philae serait
et comme un numérique appareil serait, et ce
provoque quelques problèmes qui fait impact sur nous en tant que photographes numériques.
Donc, si nous prenons un coup d'oeil la structure de l'œil
nous ne avons pas vraiment soucier trop de lui,
mais il est bien sûr l'iris et la lentille qui se concentre effectivement
la lumière à l'arrière de l'oeil, qui a la rétine.
La rétine a une variété de cellules, et dans le centre même de notre vision
il existe une structure appelée la fovéa où
nous avons une très forte concentration des cellules de détail qui
nous permettent de voir la vision des couleurs et une variété d'autres choses.
Maintenant, la rétine est constituée de une variété de types de cellules.
Il ya deux grands types que nous sommes vraiment préoccupés par.
Il ya bâtonnets et des cônes, et chacun de ceux-ci
avoir des propriétés différentes, de sorte que les tiges, par exemple
sont principalement associés avec la vision de nuit,
alors cônes nous donner notre vision de jour.
Ce que cela signifie est que les cellules de tige sont plus sensibles à la lumière.
Ils sont ceux qui sont activés et que
sont en cours d'utilisation lorsque vous êtes à l'extérieur en au milieu de la nuit, par exemple.
Et cônes ont tendance à être en cours d'utilisation lors vous avez une vision haute détaillée
ou lorsque vous êtes réellement dans la lumière du jour.
Ainsi, tout comme nous le disions, tiges ont une sensibilité plus de lumière,
ont moins de cônes.
Dans la fovéa, qui était celle la structure que je ai mentionné
ce est au beau milieu de la rétine dans le centre de votre champ de vision
vous avez une forte concentration de cônes et une faible concentration de tiges.
En fait, la présence relative de tiges globaux dans l'ensemble de la rétine
est très élevé.
Vous avez beaucoup plus de tiges que vous avez cônes, ce qui est assez intéressant
et une sorte de échappe un peu à la fait que la plus grande quantité de détails
que nous avons et le plus grande quantité de vision de jour
que nous avons est dans la centre de notre vision.
>> Quand nous allons à l'extérieur la nuit si vous avez été d'un planétarium par exemple,
vous avez pu entendre l'hôte fait dire
que lorsque vous voulez regarder quelque chose dans le ciel
effectivement regarder dans le coin de l'œil.
La raison en est que vous avez plusieurs tiges dans votre périphérie
que vous faites dans le centre, et ce moyen
que vous pouvez peut-être voir que détail un peu mieux
avec cette cellule plus sensible.
>> Maintenant, le stimulus primaire pour les cônes est Trichomatic,
cela signifie que les cônes sont vraiment ceux qui nous fournissent
notre vision de la couleur, afin entre autres raisons ceci en combinaison
est pourquoi, en plein jour nous pouvons percevoir en réalité beaucoup plus de couleurs
que nous ne pouvons dans le milieu de la nuit.
Vous avez sans doute remarqué si vous allez à l'extérieur au milieu de la nuit
les couleurs ne semblent pas être aussi brillant.
L'une des raisons pour ce est que les cônes
sont ceux qui offrent nous notre vision des couleurs,
et les cônes sont ce que devenue inactive pendant la nuit.
>> De même, les tiges maintenant effectivement détecter le mouvement
et ce est une autre raison pour laquelle il est très utile dans la périphérie
et pourquoi nous pouvons détecter les mouvements plus la périphérie que lorsque nous sommes en fait
regarder directement quelque chose.
Maintenant, la raison pour laquelle nous sommes en mesure de ont fait une vision trichromatique sur
de ces cellules cônes est parce que nous avons différents types de cônes
qui répondent aux différentes longueurs d'onde de la lumière, et ce ne est pas une science exacte.
Nous ne disons pas que l'on type spécifique de cellules de cône
répond précisément à certains longueurs d'onde spécifiques de la lumière,
sais qu'il ya une courbe de réponse qui est associé avec ces derniers.
Et cela implique que certains d'entre eux il ya un certain chevauchement dans cet élément,
afin que nous puissions réellement avoir une sorte de stimulus non-linéaire
à différents types de couleurs.
>> Et en fait, ce est précisément ce qui se passe, si nous prenons un oeil à ce
nous avons trois types de différents cells-- La cellule s-type, qui
est pour les courtes longueurs d'onde, le Types MDL, qui sont absolument
les types les plus répandus de cônes au sein de notre œil,
et vous remarquerez que ceux qui sont très haut dans ce spectre,
beaucoup plus proche du spectre vert.
Et ce est en fait très, très important pour nous
en tant que photographes numériques et la construction des appareils photo numériques
car ce est l'un des principaux raisons pourquoi-- bien, il ya
beaucoup de choses que ce impacts et nous espérons
obtenir une chance de s'y rendre.
Mais le résultat de cette ce est que nous avons effectivement
mieux répondre aux longueurs d'onde vertes que ce que nous faisons au rouge ou bleu,
et en fait notre courbe de réponse est très différent pour cela.
>> Et si vous sorte de proximité vos yeux pour une minute
et imaginez que vous avez trois chambres similaires qui sont tous
totalement sombre sauf dans le très centre il ya une ampoule.
Et dans une pièce, vous avoir une ampoule verte,
dans une chambre vous avez une ampoule rouge, dans un autre vous avez une ampoule de lumière bleue,
et ce est tout ce que vous avez dans cette chambre pour l'éclairage.
Et si vous imaginez le parent luminosité de ces chambres en fonction
uniquement sur cette seule lumière la source, essayez d'imaginer
dont on pourrait se sentir plus lumineux, et la réponse correcte est vert.
Généralement ce qui se passe est que, parce que nous répondons, parce que nos cônes sont
stimulé beaucoup plus par le vert longueurs d'onde que par tous les autres,
nous répondons beaucoup plus à celle la lumière, et ce est donc en fait
très important pour notre perception de la luminosité et lumineux,
par opposition à une partie de ces autres couleurs.
>> Maintenant, si nous prenons à nouveau un coup d'oeil cela, la structure de l'œil que nous avions,
nous avons eu la lumière de cours qui vient dans sur le côté gauche de ce diagramme,
à travers l'iris, focalisé par la lentille et sur cette soi-disant «censure»,
notre rétine à l'arrière de l'oeil, ce qui est très semblable
à la structure d'un convertisseur numérique appareil ainsi à certains égards.
Nous avons un objectif, qui est en fait utilisé l'accent la lumière.
Et que la lumière est alors focalisé sur le dos même
de l'appareil, qui a le capteur.
>> Or, ce est un schéma d'un convertisseur numérique SLR-- un appareil photo reflex mono-objectif, qui
pour ceux d'entre vous qui ne sont pas familiers sont en quelque sorte
de ceux qui cherchent plus professionnels.
Ils sont ceux qui vous permettent de changer de lentilles,
ils sont ceux qui ont une bosse sur le dessus de l'appareil où
le prisme et le viseur est si vous pouvez réellement regarder à travers.
La raison pour laquelle cela fonctionne de cette façon que ce est le cas
ce est que le fait pentaprisme reflète la lumière qui
est venu à travers la lentille et réfléchie par
un miroir qui fonctionne que se trouve à un angle de 45 degrés.
Il monte à travers le pentaprisme et puis à travers le viseur
où vous êtes en mesure de voir l'image.
>> Lorsque vous prenez en fait l'exposition, le miroir déplace vers le haut et hors de la voie,
l'obturateur est ouvert, et qui permet passer la lumière tout le chemin du retour
et directement frappé par le capteur, ce qui provoque l'exposition à produire.
Donc, dans la configuration typique vous ne peut pas vraiment voir l'image à travers
le viseur dans un bon numérique SLR, vous ne pouvez pas vraiment voir l'image
dans le viseur et aussi capturer l'image.
Si vous arrive d'avoir une de ces caméras
vous pourriez dire que je bien avoir un mode de prévisualisation,
mais qu'est-ce qui fait essentiellement qu'il ascenseurs le miroir de la route.
Il se éteint, désactive essentiellement, le viseur optique et
utilise l'écran à l'arrière de la caméra basée sur la lumière
que le capteur reçoit.
>> Maintenant, il ya un aspect important de la lumière de reconnaître au-delà du fait
ce qu 'il est constitué de longueurs d'onde, ce qu 'il est constitué de couleurs, qui
à la suite des diverses longueurs d'onde, et que
est que l'individu photons qui constituent la lumière
avoir une corrélation directe à la luminosité relative,
ou à l'intensité de cette lumière.
Ainsi, chaque fois que nous doubler le nombre de photons
à tout longueur d'onde particulière de cette lumière, puis
nous sommes essentiellement doubler l'intensité,
nous doubler le luminosité de cette lumière,
et cela a un très important nommer dans la photographie.
Il a appelé arrêts.
Ainsi, lorsque nous parlons de l'exposition, nous parlons des arrêts de cette façon.
Nous voulons généralement essayer de manipuler ce est la notion quantifié de photons
qui sont en fait entrer dans notre caméra
soit par doublement de l'avoir ou quantité de lumière qui est autorisée à.
Donc, ce est très, très fréquente que vous verrez
numéros liés à cette idée d'arrêts.
Ainsi, par exemple, l'idée la compensation d'exposition,
dont nous parlerons plus à propos dans une minute,
opère dans cette notion de arrête où un seul arrêt
est un doublement ou à la moitié en fonction de la direction
vous allez de la quantité de la lumière qui est en cours de saisie.
>> Maintenant, bien sûr, quand nous parlons un certain nombre d'arrêts, de sorte que par exemple,
disons que nous parlons d'un changement de deux arrêts par opposition à un arrêt.
Cela signifie que nous ne sommes pas simplement doublons , mais nous allons doubler à nouveau,
donc un changement de deux arrêts résultats dans un quatre fois
la différence de intensité de la lumière.
De même, un arrêt de trois différences est de huit,
quatre arrêts est de 16, ainsi de suite et ainsi de suite.
>> Ainsi, même un faible nombre des arrêts peut représenter
une grande variété de différents intensités de lumière.
Et en fait, quand nous parlons à propos de la lumière du jour par rapport à la plus brillante
jour par rapport à la nuit la plus sombre nous sommes vraiment parler peut-être 20 arrêts
au plus absolu.
Ce est probablement quelque chose près de 15 arrêts ou plus,
mais ce sera important dans une minute que nous
continuer à parler de l'exposition.
>> Donc, nous avons parlé un peu de lumière et nous allons donc parler de certains
de ces autre exposition paramètres que fait
nous permettent de capturer les lumière qui existe dans une scène.
Il ya la vitesse d'obturation, il ya ISO et l'ouverture,
et nous avons fait allusion un peu à la vitesse d'obturation avant,
mais je ai une vidéo de ce genre de montre l'anatomie d'une caméra
et sera également éclairer cette idée de l'obturateur lui-même.
Je ai donc ici ce Photo à haute vitesse qui
Il me est arrivé de trouver sur le Internet, et ce que vous verrez
est cette action de fait la capture d'une exposition
sur ce reflex numérique particulier.
>> Donc, comme je parle, je veux que vous payez l'attention sur un certain nombre de choses.
Notez tout d'abord que le miroir déplace vers le haut de la route,
Rappelons que nous avons parlé cela dans un reflex numérique.
Maintenant, remarquez que la chose qui nous voyons que derrière
ne est pas le capteur première elle-même, mais ce est en fait une pièce en matière plastique
Kevlar ou en fonction de la qualité de la caméra que
fonctionne comme l'obturateur.
Ce est un obturateur mécanique effectivement déplacer hors de la voie
et expose le capteur dessous.
Donc, nous allons jeter un coup d'oeil à ce une fois de plus
de sorte que vous pouvez trier la montre l'action de l'obturateur.
Le miroir déplace vers le haut par la Ainsi, préavis obturateur se ouvre
puis très vite il est un autre rideau qui se ferme derrière elle.
Ce est un ensemble très typique pour reflex numériques avec des volets mécaniques.
Nous aurons deux rideaux qui exploite horizontalement
ou verticalement en fonction sur la caméra particulière
et il se déplacera sur l'ensemble du plan.
D'abord le premier rideau se ouvre, exposer le capteur en dessous,
et le second rideau va fermer arrêtant ainsi l'exposition.
>> Maintenant il ya d'autres types de volets ainsi, et vraiment pour nos fins
nous ne avons pas à vous en soucier trop beaucoup, sauf pour l'obturateur électronique.
Donc, ce est une mécanique obturateur, et vous aurez généralement
trouver sur reflex numérique.
Et toute combinaison de ces mouvements,
y compris le miroir déplacement, hors de la voie,
l'ouverture de l'obturateur, puis le deuxième clôture de rideau derrière elle,
cette caractéristique se traduit par Cliquez sur ce que nous entendons dans les appareils photo.
Mais pour les caméras qui ne le font pas effectivement faire ce bruit physique,
tels que les téléphones et caméras appareils compacts et les téléphones intelligents
et une variété d'autres est que ils ont un obturateur électronique.
Une électronique brisé ne le fait pas procéder de la même manière,
mais il commence à lire les données sur le capteur et se arrête immédiatement,
ou plutôt elle permet au capteur de accumuler les données des changements
de la tension provoquée par photons frappant le capteur
puis il sera en fait clair, il une fois que l'exposition est réellement complète.
>> Donc, ce est en quelque sorte des plus rigides définition de la vitesse d'obturation,
mais ce que cela signifie en fin de compte, ce est que ce est de définir la quantité de lumière nous
sont en fait recevoir sur le plan du capteur,
et en fin de compte, cela signifie que nous pouvons changer l'obturateur
vitesse en termes d'arrêts.
Nous pourrions avoir l'obturateur ouvrir une seule seconde,
par exemple, et ainsi nous dirions que notre vitesse d'obturation est alors une seconde.
Et ce que cela signifie dans la mécanique termes, ce est que le premier rideau se ouvre,
le capteur est ensuite exposé à la lumière pendant une seconde,
puis la seconde rideau se ferme derrière elle.
>> Alors bien sûr, nous pouvons changer cela en un arrêt
si nous allons un brillant d'arrêt cela signifie que nous avons ensuite
avoir à garder le obturateur ouvert pendant plus longtemps,
afin que nous puissions collecter plus de photons.
Ainsi, un brillant d'arrêt entraînerait en deux secondes la vitesse d'obturation.
De même, une plus sombre d'arrêt, ce qui serait signifie que nous devons avoir l'obturateur
ouvrir pour moins de temps si nous le ferions une seconde moitié de la vitesse d'obturation.
Nous pouvons continuer à aller dans les deux direction, mais si vous jouez
avec les réglages sur votre appareil photo, vous avez probablement
remarquerez qu'il semble à environ le double
réduire de moitié ou selon la direction de votre réglage.
>> Maintenant, la vitesse d'obturation parce que nous peut avoir l'ouvrir pour certains arbitraire
quantité de temps ne ont un certain impact sur notre image.
En particulier, imaginez ce qui se passe si vous êtes
capturer tous les photons dans une scène en particulier
sur une couple de secondes.
Vous pouvez l'imaginer se il ya un mouvement au sein de cette scène,
Ainsi, par exemple, il ya une balle qui se déplace sur la scène,
ou dans le cas de cette photo il ya
une vague qui se déplace à travers la scène.
>> Je capture les photons que l'ensemble du mouvement,
donc ce est à l'origine d'un le flou de mouvement qui devient
très visible au sein de la photographie et parfois ce est intentionnel.
Parfois vous voulez vraiment obtenir un effet de flou de sorte que vous peut lisser
le mouvement des vagues, par exemple, ou peut-être vous
vouloir effectivement capturer mouvement d'un mouvement rapide
voiture, vous voulez réellement saisir la mouvement de feux d'artifice, par exemple.
Par ailleurs, beaucoup de gens aiment aller à l'extérieur et prendre des photos de feux d'artifice
et ont très élevé, obturation rapide vitesses, qui ressemble tout simplement catastrophique,
parce que ce est juste le bref moment de explosion ou un couple de secondes après
puis ils sont tous chimping.
>> Savez-vous ce chimping est?
Ce est comme vous prenez une photo, à droite, et alors vous êtes penché sur votre appareil photo,
et vous montrer à vos amis et vous êtes comme, "oh, oh, oh."
Chimping, non?
D'ACCORD.
>> Revenez donc, si vous avez cette idée de feux d'artifice où il est vraiment
les mouvements de ces feux d'artifice ce est vraiment intéressant, donc
essayez d'expérimenter avec la vitesse d'obturation
et capturer le mouvement en utilisant une vitesse d'obturateur très long,
plutôt que d'une très courte.
Bien sûr, cela signifie que vous pouvez obtenir le mouvement
flou dû à une grande variété de facteurs.
Il pourrait ne pas être simplement l'objet dans cette scène qui bouge rapidement,
comme ce est le cas dans les feux d'artifice ici, ou de l'autre voiture ou l'environnement
Sur cette photo le à gauche, mais imaginez
si vous essayez de tenir de la téléphone ou votre appareil photo pendant si longtemps.
Peu importe combien vous effectivement accrochez-vous,
vous aurez une petite quantité de mouvement qui se traduit par un certain mouvement
flou au sein de votre appareil photo.
>> Donc, si vous essayez de contrez que, soit vous
avoir pour augmenter la vitesse d'obturation de façon qu'il diminue la quantité de temps
en fait que les volets ouverts et le gel ainsi que le mouvement,
ou vous avez besoin pour stabiliser l'appareil photo d'une manière quelconque.
Dans lequel, cas, vous pourriez vouloir utiliser un trépied
ou pour régler la caméra vers le bas sur certains stable table ou quelque chose du genre
réellement geler cette motion.
Ce est donc une artistique question que vous avez
vous poser est dans quelle direction ne fait, je veux profiter de cette,
ce que je veux essayer de capturer le mouvement en ayant cette motion blur intentionnelle,
ou ce que je veux de geler la motion, et parfois
geler le mouvement est précisément ce que vous voulez, dans l'exemple du sport
la photographie par exemple.
>> Vous voulez vraiment capturer que précise moment où quelque chose se passe,
ou peut-être plutôt que obtenir ce bon mouvement de la totalité de certains égards
vous voulez vraiment capturer le genre de moment instantanée
qu'une vague se bloque ou pauses contre la roche
et que vous voulez capturer ce moment.
Vous aurez certainement envie de capturer cette.
Par ailleurs, ce est à quoi il ressemble, mon appareil photo était inondée, je me suis trempé,
il était tout à fait bien.
Ne t'en fais pas, un grand nombre de caméras sont
beaucoup plus fort que vous pouvez l'imaginer.
Les boutons de l'appareil étaient un peu graveleuse
du sable de stuff-- a fini par être bien.
>> Maintenant parfois vous voulez réellement de mélanger à la fois le mouvement et toujours en un seul appareil.
Alors, imaginez ce qui arrive si vous avez un objet en mouvement
et vous déplacez votre appareil photo avec cet objet en gardant une partie de cet objet encore
totalement immobile par rapport à une partie sur votre capteur,
si vous êtes en mesure d'avoir une longue obturation vitesse qui saisit réellement mouvement
de l'environnement, mais vous conservez que une partie de l'objet
toujours par rapport à une partie sur votre capteur vous pouvez mélanger les deux et obtenir
une sorte d'effet soignée où vous êtes en mesure d'obtenir quelque chose en netteté
et sans aucun mouvement flou, mais sorte de flou
tout le reste dans l'environnement.
Et parfois, ce est en fait ce que vous voulez aussi pour les sports,
parfois vous ne avez que vous voulez transmettre cette motion de la motion elle-même
ou l'idée de la vitesse.
Ainsi, par exemple, dans un course automobile vous ne pourriez pas
vouloir geler totalement la mouvement de la voiture et les roues,
car alors il se penchera comme il ne va pas ne importe où.
Ce est juste debout sur la piste, offrant
certaines de qui peut effectivement donner une certaine quantité de drame à la scène.
Prenons donc un pas en arrière accélérer le volet un peu
et parler de certains de ces d'autres paramètres ainsi.
L'un d'eux est l'ISO, et vous avez pu entendre
du terme dans le contexte de la sensibilité,
mais ce ne est pas vraiment une précision façon de penser à ce sujet, au moins
en termes d'appareils photo numériques.
Nous ne sommes pas réellement changer la sensibilité de la caméra,
il ya en fait une autre la ruse électronique qui est
passe sous le capot, mais pour nos besoins pour l'instant,
penser comme la sensibilité est un moyen OK
y penser, surtout En termes de valeur d'exposition.
>> Alors commence généralement ISO à une valeur autour de 100.
Ce est juste une sorte de valeur arbitraire, et si nous
sont pour penser à lui dans notre termes simplifiés que la sensibilité,
l'augmentation de la norme ISO signifie que le capteur devient un peu plus
sensible à la lumière, ce qui permettrait
nous changions l'obturateur la vitesse pour être plus rapide.
Donc, en d'autres termes, parce que nous sommes essayer d'obtenir la quantité de lumière
dans notre scène faisant correspondre le gamme spécifique de notre caméra
nous avons à jouer avec ces paramètres, de sorte que ces deux paramètres
que nous avons mentionné et également ouverture que nous parlerons dans un instant,
afin d'obtenir vraiment que précise gamme de photons au sein de notre capteur.
Donc, l'un des moyens que nous sommes en mesure pour ce faire une, et l'un des moyens
que nous sommes en mesure de modifier notre vitesse d'obturation
est de changer aussi le ISO pour une scène donnée.
Donc, en augmentant la norme ISO nous augmenter la sensibilité que l'on appelle,
qui nous permet de faire la vitesse d'obturation plus rapide,
ou même peut-être que nous voulons effectivement pour rendre la vitesse d'obturation plus.
Peut-être que nous avons effectivement voulez avoir un ISO plus faible
et augmenter le temps que le obturateur est ouvert pour capturer notre motion
ou pour capturer cette motion blur dans un but artistique.
>> Maintenant la baisse de la norme ISO Bien sûr, ce est que nous avons effectivement
obtenir une bonne quantité de bruit à la suite.
Et ce sont quelques exemples de relativement anciennes caméras,
mais en général, ce qui montre une tendance générale intéressante
que les grandes caméras ont tendance à faire un peu mieux dans la lutte contre les problèmes de bruit.
Et ce ne est pas vraiment le cas que les grandes caméras font,
il ya beaucoup de facteurs qui jouent dans this-- l'âge du capteur
est une distinction importante, mais aussi la taille du pixel,
donc ce est pas vraiment le taille de la caméra,
mais la taille des pixels peut lui-même faire une énorme différence, car plus grande
pixels peuvent capturer plus de lumière, il ya plus d'espace à travers lequel vous
peut effectivement capturer plus de photons.
Et aussi l'électronique sont un peu plus grand
et qu'ils ne peuvent pas tenir plus la tension, peut-être,
et être en mesure de nous donner une meilleur rapport signal sur bruit.
Donc, il ya une variété de raisons, mais en règle générale, plus gros capteurs
ou plus spécifiquement plus grands pixels nous permettent d'obtenir une meilleure qualité sur
de nos réglages ISO élevés.
Si vous êtes vraiment mal à l'obtention beaucoup de bruit sur vos images,
peut-être vous utilisez, par par exemple, un smartphone qui
a un capteur qui est vraiment, vraiment petit et parce qu'il
a une très haute mégapixels compter, les pixels aussi
doivent être très faible, ce qui se traduit par une image relativement bruyant des sensibilités ISO élevées.
>> Donc, l'une des choses que nous avons remarqué, ce est que les améliorations de bruit ISO vient
été énorme, surtout ces dernières années.
Les capteurs essentiellement une technologie très similaire à celle de nos ordinateurs
et au fil du temps ce est vraiment, vraiment améliorée,
et de nos jours le bruit que nous voyons dans les appareils photo numériques vraiment beaucoup
dépasse les capacités sonores de film.
En d'autres termes, la numérique caméras avec des caméras numériques
nous pouvons prendre des images qui sont loin moins granuleuse, beaucoup plus propre que le film,
et ce est peut-être bon ou mauvais selon la façon dont vous le regardez.
Parfois, vous aimez avoir que texture supplémentaire pour cela,
mais vous pouvez bien sûr ajouter que plus tard dans le logiciel.
>> Prenons donc ces deux en combinaison de ces deux idées
et les combiner pour réaliser à quel point nous peut modifier un à un impact sur l'autre.
Ainsi, dans le contexte de ISO et la vitesse d'obturation,
imagine que je prends cette photo, qui
Je l'ai fait il ya de nombreuses années en arrière en 2007 dans le New Hampshire.
Je étais sur un quai à la bord du lac Winnipesaukee
et il y avait des étoiles froides dont les sentiers que je voulais capturer.
Je ai donc mis mon appareil photo à l'extérieur, modifié les modes
pour que je puisse avoir plusieurs minutes de dollars de temps d'exposition,
et juste attendu dehors dans le froid pendant 15 minutes et a obtenu cette image.
>> Et donc il ya une variété d'étoiles ici, ce est une photographie OK,
mais à tout le centre, je ai mis en évidence une étoile particulière, qui
Je pense que je ai demandé à un ami l'astronome et ils ont dit qu'il était grand à l'époque.
L'un des intéressant choses à remarquer est
que vous pouvez bien sûr voir le La rotation de la Terre dans les traînées d'étoiles,
de remarquer que le rayon du cercle semble
à devenir plus petit que vous obtenez à la partie supérieure droite.
Ce est parce que je faisais remarquer la caméra vers le nord,
et cela semblait juste de la diapositive juste peu
était l'étoile du Nord par que la Terre tournait.
D'ACCORD.
Donc de toute façon, nous avons cette étoile que je tiens à souligner.
Vega, il a une spécifique longueur, et réalisé
que si je voulais faire de la Filé d'étoiles plus la chose
que je dois faire est pour changer la vitesse d'obturation.
Je aimerais avoir l'obturateur ouvrir pour un montant de plus de temps,
mais la quantité de lumière dans cette scène est fixe,
Je ne peux pas réellement changer l'obturateur vitesse sans changer quelque chose
d'autre sorte que la somme de la lumière qui entre dans mon appareil photo
continue d'être correcte, et je continue pour obtenir une photo correctement exposée.
>> Donc, je peux bien sûr changer la sensibilité,
et si vous êtes capable de regarder à ce relativement petit texte en dessous de chaque
de ces images vous aurez voir le changement qui
qui se est passé, ce est que je ai changé l'ISO par un arrêt, il changer de la norme ISO 800
ISO 400, ce qui laisse ensuite moi d'augmenter l'obturateur
accélérer de façon approximative par une valeur de 2.
Et ce est ainsi que nous étions en mesure d'obtenir précisément
ce sentier étoiles qui était deux fois plus longtemps.
>> Très bien, oui, alors parlons de cette troisième idée de l'ouverture.
Maintenant ouverture, contrairement vitesse d'obturation et l'ISO,
ne possède pas une très belle doublement ou à la moitié
pour représenter un seul arrêter le changement de l'exposition.
La raison en est que ouverture ou nombre f est vraiment
un ratio de certaines choses qui sont liés à une lentille.
Maintenant cette icône est en fait à partir de la pomme Ouverture aujourd'hui disparue
logiciel, ce qui est dommage.
Ce est un logiciel fantastique, mais une des choses que cette icône a qui
est représentatif d'un lot de lentilles que vous avez sur les caméras
est les données de la plus faible droit de cet objectif.
Vous remarquerez qu'il dit 50 millimètres, qui est la distance focale de la lentille,
et il a aussi cette 1: 1,4, je sais ce est à l'envers, mais vous pouvez le lire,
il est de 1: 1,4 et qui est effectivement cette ouverture.
Ce est en fait le nombre f, la ouverture maximale possible de cette lentille.
Et ce est important parce que ce nous dit
quelques propriétés tout à fait à ce sujet notamment lens-- la longueur focale
nous raconte comment un zoom avant ou un zoom arrière, il est, de 50 millimètres sur un appareil typique
est une sorte de champ très tenir des vue, il ne est pas trop un zoom arrière,
ce ne est pas trop agrandie, ce est peut-être un peu
égal à quoi il ressemblerait à notre œil, mais il est certainement
des changements dans le champ de vision.
>> Jetons un coup d'oeil maintenant à cette ouverture.
Le ratio est ici précisément la rapport de la longueur focale divisée
par les ouvertures diamètre effectif, alors qu'est-ce que cela signifie réellement?
Donc, gardons à l'esprit cette division pour juste une minute.
Le nombre f de cette précédente diaporama était en fait cette valeur de 1,4,
l'une virgule représente un peu le fait qu'il se agit d'un rapport,
et la longueur focale ce est 50 millimètres.
Donc, ce est important et nous serons en mesure de savoir pourquoi dans une seconde.
>> Alors, voici une vue simpliste de une lentille, ce est une vue de côté de la lentille.
Sur le très extrême droite de cette image nous avons un plan du capteur imaginaire.
Remarquez ce symbole ici, il ya une ligne verticale avec un cercle.
Cela représente une plan du capteur, et si vous
arrive d'avoir un reflex numérique ou une sorte de autre caméra avancée
jetez un oeil sur le corps de la caméra, vous pourriez effectivement trouver le symbole
et qui représente le plan à travers lequel votre capteur effectivement
exister quelque part au sein de cette caméra, mais de toute façon nous
peut mesurer la longueur focale de le point de la lentille, qui nodale
dans ce simpliste chose arrive juste
être dans un élément de lentille unique, toutes le chemin vers le plan focal elle-même.
Et il ya un moyen efficace diamètre de cette lentille.
>> Le diamètre est au maximum ouverture à travers laquelle
les photons entrent et sont centré sur le capteur.
Mais imaginez ce qui pourrait passer pour juste une minute
si nous avions cette quantité de la lumière qui était en fait
pouvoir entrer par notre objectif, mais nous avons effectivement restreint ce,
nous avons donc une sorte de dispositif qui en fait réduit la quantité de lumière
à l'extérieur à partir de à venir dans ce lens--
très similaire à l'iris à nos yeux.
Lorsque vous allez à l'extérieur, par exemple, et il est
la lumière du jour vous pourriez réellement remarquerez que vos contracte de l'iris
pour laisser passer moins de lumière, même quand vous allez à l'intérieur dans une chambre noire très,
votre iris se dilate pour permettre plus de lumière.
Ce est justement suis analogue situation que nous avons ici.
>> Et donc ce que cela fait signifie que le nombre f a
une indication de précision comment beaucoup de lumière cet objectif est en fait
capable d'accumuler à travers ce diamètre et la longueur focale,
parce que nous avons effectivement augmenter la longueur focale,
le diamètre devrait augmenter pour permettre à la même quantité de photons
pour entrer dans l'objectif et tomber sur le capteur.
Donc, il ya un peu de maths que nous peut faire pour réellement comprendre
précisément ce que une différence d'arrêt est entre les différents nombres f.
Alors je vais espère être en mesure d'afficher un document
à côté des diapositives qui sera effectivement vous montrer que les mathématiques.
>> Qui passe par cela et prend tout cela en compte,
mais vous pouvez également trier des comprendre par vous-même
par rapport ce que nous venons de parler
et d'imaginer que la façon dont nous sommes en mesure de restreindre la lumière
par ce mécanisme est de avoir différentes quantités de domaines
à travers laquelle la lumière est capable de se écouler.
Donc, si nous avons une circulaire lentille qui présente une ouverture
ce est cette grande ce qui signifie que photons se écoulent par cette région,
mais imaginez comment cela pourrait changer si nous limitons ce domaine.
Donc, parce que nous parlons en fait sur une différence de surface
plutôt que une sorte de linéaire changer, comme la vitesse d'obturation,
ce est en fait ce qui provoque le nombre très étranges
que nous voyons sur le nombre f.
>> Donc, il ya un moyen facile de rappeler les différences
dans un arrêt entre tous les nombres f.
Rappelez-vous d'abord deux f1 et f1.2 numbers-- et double chacun pour obtenir une suite
Numéro.
Ainsi, par exemple, vous le feriez f1 doubles, nous obtenons f2,
Alors maintenant, la chaîne de valeurs d'ouverture que nous avons sont f1, f1.4, f2.
Maintenant, nous prenons cette seconde nombre, 1,4 et le double.
Nous avons donc maintenant 2 et 2,8, et nous peut continuer le long de cette façon.
4, 5,6, 8 et ainsi de suite et ainsi de suite.
Ce montant se décompose après environ le 32 ou quelque chose comme ça,
mais il est assez proche approximation pour nos fins.
>> Ainsi, tout comme la vitesse d'obturation et ISO, l'ouverture
ne avoir un impact sur nos images, et l'un des plus grands impacts
qu'il a effectivement au-delà du fait que ce est
permettant plus ou moins de lumière en fonction si nous avons resserré
notre ouverture ou augmenté sa taille, le plus grand changement peut-être qu'il a
est la quantité de fond flou que vous pourriez effectivement
avoir au sein de votre image.
Plus l'ouverture, plus flou fond
vous avez fait dans votre image.
Ainsi, vous pouvez réduire la taille de la ouverture, laissant ainsi en laisse passer la lumière
et obtenir plus de votre scène mise au point, ou vous
peut essayer d'augmenter la taille de la ouverture en diminuant le nombre f
et vous obtiendrez moins de la scène mise au point correcte.
Et cela peut être une outil efficace ainsi
si vous souhaitez isoler votre sujet de l'arrière-plan, par exemple, ou peut-être
vous avez réellement un coup de paysage et que vous voulez faire le contraire.
Vous voulez essayer d'obtenir autant de ce que possible la mise au point,
et ainsi de ce que vous pourriez faire est effectivement puis diminuer la taille de l'ouverture
en augmentant votre f-nombre et modifier les autres valeurs d'obturation,
ou les autres valeurs d'exposition que appropriés pour vraiment capturer autant
de votre scène et de se concentrer que vous pourriez aimer.
>> Ce est donc les quatre grands.
Nous avons parlé de la quantité de lumière disponible, la vitesse d'obturation
ce est effectivement là, ISO, et l'ouverture et la façon dont la quantité de lumière disponible
ce est que nous sommes en quelque sorte à la merci de la scène qui nous arrive d'être capturer,
à moins que nous arrive d'avoir un configuration intérieure ou d'une autre manière
que nous pouvons avoir un impact que quantité de lumière, et comment
nous pouvons utiliser les trois values-- vitesse d'obturation, ISO, et l'ouverture,
faire varier la quantité de lumière qui entre à notre capteur
et capte notre exposition.
Et donc il ya cette discussion des arrêts et comment
Je ai mentionné plus tôt sur la façon il ya cette distinction.
>> Il ya environ 20 arrêts la différence peut-être
entre le jour lumineux et brillants la plus sombre nuit noire sans lune
brillant ou quoi que ce soit comme ça, et des caméras
ont tendance à fonctionner dans un dynamique plage, de sorte que la gamme possible
de la lumière qu'ils peuvent réellement capture tend à être beaucoup plus faible.
Peut-être le long des lignes d'environ 10 arrête, ou peut-être à un maximum de 12 arrêts,
et nous parlons un peu vraiment haut de gamme des caméras ici.
Vous pouvez vous rappeler de notre discussion antérieure de l'atterrisseur Philae
qui avait quelques phénoménale technology-- bien,
la caméra Rosetta avait quelque phénoménale La technologie pour la période de temps 1998,
et qui a effectivement possible 14 arrêts de plage dynamique.
>> Mais cela implique vraiment quelque chose à ce
que si nous avons un objet, tels comme la lune ou une comète qui est
illuminée complète par soleil avec ne importe quelle atmosphère
en particulier pour tenir compte de certains de ces la lumière, alors tout en arrière-plan
va tout simplement de l'être complètement sombre que nous ne sommes pas
va être capable de le voir.
Donc, ce est en quelque sorte la raison principale pourquoi beaucoup de ces photographies ont
cet éclairage dure est qu'il ya pas d'atmosphère pour réfléchir et trier
de combler les lacunes dans la crevasses de la lune, par exemple,
ou les crevasses de la comète, mais aussi parce que les étoiles qui sont en fait
dans le ciel de nuit sont si sombre par rapport au sol qui est en cours
illuminée par le soleil qu'ils tombent loin dans l'exposition et nous ne pouvons pas réellement
voir que ce soit.
>> Donc, une certaine terminologie ici, il ya une sous-exposition,
surexposition, parfois il ya à la fois, sous-
est quand quelque chose est un peu trop sombre,
vous avez réellement besoin de augmenter l'exposition
pour réellement obtenir tous les détails.
Underexposure-- les caractéristiques de celui-ci est tout a l'air tout simplement trop sombre,
les zones d'ombre ont absolument aucun détail.
Celui-ci ne est pas horriblement sous-exposée, mais ce est assez mauvais.
>> La surexposition est le contraire.
Vous avez surexposé parties de votre image
et vous avez perdu en détail parce que ce est tout simplement trop brillant pour votre capteur.
Vous devrez peut-être modifier votre exposition valeurs pour compenser cela.
Et si vous avez à la fois, nous allons vous êtes juste une sorte de pas de chance.
>> Donc, une façon de surmonter ces questions, parce que souvent vous
entrera en un compromis entre les capacités de votre appareil photo
et le montant que vous pouvez fait varier ces trois exposition
les valeurs et la quantité de lumière qui existe dans la scène si l'un des meilleurs
pouvoirs que vous avez, surtout si vous prenez des photos à l'extérieur
est juste attendre un peu tandis que pour une meilleure lumière.
Généralement lumière de midi est vraiment dure, il jette des ombres très dures,
il ya moins d'atmosphère réellement réfléchir et saupoudrer avec un peu de la lumière
et il a tendance à être juste pas une très bonne situation.
Si vous êtes en mesure d'attendre même quelques heures,
attendre la tombée du jour ou si vous êtes mesure de le faire, se lever à l'aube
et vous serez récompensé avec la lumière merveilleusement douce
qui a beaucoup de color-- couleurs chaudes et le ton
qui résulte de la lumière passant par suite de l'atmosphère.
>> Maintenant très rapidement, il ya ce concept de dosage,
qui est ce que la caméra ne fait en notre nom
de modifier chacun de ces trois valeurs d'exposition
et essayer de capturer une image appropriée.
Et généralement ce que l'appareil photo ne est-il essaie de prendre toute la scène
et de regarder dans le sorte de gris moyen.
Il essaie de comprendre quel est le tons moyens, la luminosité moyenne
de la scène, et il va essayer de exposer votre photo pour elle.
>> Et généralement il ya une certaine va plus fantastique dans cette,
il sera diviser en une variété de zones
et il va essayer de comprendre dans quelle zone que vous avez réellement concentré,
et dire que ce est probablement OK une zone très important
et il se appliquera quelques extra pondération ou la priorité à cette zone
et tout ça est bien, mais ce sera toujours
avoir le problème que même si vous pourriez avoir quelques images
sont exposés à ce milieu gris, la scène peut pas réellement
être approprié pour cela.
Et donc à moins que vous utilisez le mode le plus manuel absolue
disponibles sur votre appareil, vous êtes sans doute compter sur votre caméras mètres
dans une certaine mesure pour essayer d'aider vous prenez ces valeurs d'exposition.
Et cela signifie que parfois vous avez besoin
de faire quelque chose appelé la compensation d'exposition de notifier
l'appareil que la scène est en fait un peu
différent de son hypothèse.
Donc, en particulier, si vous avez un scène où il ya beaucoup de neige,
ou beaucoup de sable blanc comme dans le cas de cette image
ou il a beaucoup de zones sombres, ce est une très sombre ruelle, très sombre
ou quelque chose comme ça, sombre la nuit et vous avez réellement
besoin de notifier la caméra qu'il doit pas
exposer pour le milieu très vous pouvez appliquer une certaine exposition
rémunération à surmonter ce problème.
>> Donc, dans cet exemple, l'origine l'exposition que la caméra voulait
est sur la gauche.
Remarquez comment il regarde sorte de terne gris, ce ne est pas exactement ce que vous voulez
et je dirais que ce est en fait l'un des meilleures choses
que vous pouvez faire pour Améliorez votre photographie
est d'accorder plus d'attention à l'exposition réglage de la compensation sur votre appareil photo
parce que très probablement si vous prenez un scène dans la neige, ce qui est particulièrement
pertinente pour ceux d'entre nous ici à Cambridge,
Très vite, il va commencer à la neige, ou si vous êtes à l'extérieur
et ce est sombre la nuit alors vous avez réellement
d'appliquer une compensation de l'exposition.
>> Donc, vous appliquez l'exposition indemnisation des arrêts
et ce que vous faites, ce est vous dire la caméra à augmenter ou diminuer
base la compensation d'exposition de son accession à gris moyen,
dans ce cas, je le sais parce que la scène allait être plus lumineux
que la caméra était se attendant à ce que je avais besoin
au fait dire à augmenter la compensation d'exposition,
donc en ajoutant un positif de 1 arrêt valeur d'exposition de la compensation de l'exposition
Je ai dit à la caméra que ce est fait plus brillant qu'il anticipait
et prendrait alors une photo correctement exposée.
De même, nous pourrions avoir un scène qui était trop sombre.
Par exemple, si vous essayez pour prendre une image de quelqu'un qui est
vêtu d'un manteau sombre par exemple, alors il pourrait en fait confondre la caméra
dans tout ce que faire peu trop lumineux,
vous pourriez avoir besoin pour composer dans certains négative compensation d'exposition
Pour surmonter ce problème.
>> Maintenant, beaucoup de caméras ont un large variété de modes de mesure.
En fait, ce que vous trouverez est que le plus simple de l'appareil photo,
le moins cher de la caméra les plus modes, il a
et ce est tout simplement ridicule ce qu'ils ont vécu.
Je ai vu des caméras maintenant, bien sûr il est comme un mode autoportrait,
mais ils ont un mode de parti, un chandelles mode, un mode de coucher de soleil, mode feux d'artifice,
mode plage, mode neige.
Je ai vu un appareil qui avait une plage le mode et la plage deux modes,
donc je ne ai aucune idée ce que le différence entre les deux était,
mais il n'a pas d'importance.
Vraiment, vous ne avez pas besoin l'un de ces modes,
parce que la grande majorité du temps ils font rien de spécial à la caméra,
les paramètres de l'appareil photo, l'autre que de modifier ces trois exposition
des valeurs.
Donc, si vous pensez juste sorte de sur ce que vous voudrez peut-être à
de cette image particulière, vous pourrait surmonter ces problèmes
et utiliser l'un des plus simple, une des modes de mesure plus premières
de sorte que vous pouvez réellement prendre des photos avec beaucoup plus de contrôle.
Ainsi, par exemple, dans un portrait que vous pourriez réellement
vouloir isoler le sujet à partir du fond, qui
signifierait diminuer le nombre f ou ayant une très grande ouverture,
de sorte que vous obtenez très joli fond estomper d'eux ou dans ce coup,
et alors ce serait votre priorité.
Et ce est précisément ce que le modes portrait de ces caméras font,
est il essaie de faire le des ouvertures aussi grandes que possible
et modifie l'autre les paramètres en conséquence.
>> D'ACCORD.
Allons donc dans un complètement différent direction et de parler un peu plus
sur l'aspect numérique caméras numériques de
et juste parler très rapidement sur certains capteurs et
des différentes technologies et certaines des choses
qui ont un impact réellement nous en tant que photographes.
Je avais fait allusion à plage dynamique avant et nous pouvons penser de capteurs
comme étant une matrice de godets que capter la lumière sous la forme de gouttes de pluie.
>> Alors imaginons nous avons lancé un gamme de godets l'extérieur
et ils vont capturer la pluie, et nous pouvons alors mesurer la quantité de pluie
dans chacun de ces godets et ce est notre image,
soi-disant, et nous pouvons prendre cette analogie assez loin
et ce est en fait un relativement bonne analogie
car il fait allusion à un certain nombre de les choses au sein de l'appareil photo numérique.
Imaginez quelques scénarios.
Tout d'abord, imaginez ce qui pourrait arriver si nous permettons à la pluie ou à photons effectivement
tomber dans notre seau et non beaucoup à tombe réellement là.
Maintenant, imaginez que nous avons une sorte de moyen de mesurer cela,
si nous avons une certaine mesure ce ne est pas assez précis
à mesurer la petite quantité d'eau que nous avons effectivement recueilli puis
il est impossible de distinguer bruit, nous ne sommes pas réellement
va être capable de mesurer que toute sorte de signal.
>> Et donc nous allons peut-être deviner à la valeur qui est en fait
approprié pour que petite quantité de blanc.
Ce est une allusion à ce problème de capteurs qui ne recueillent pas suffisamment de photons
et ce est juste trop sombre et ainsi il ya du bruit
dans ces régions sombres de l'image.
De même, si nous laissons trop recueillir dans ce seau il pourrait combler
et en fait trop-plein et ainsi au-delà de ce point
nous ne avons aucun moyen de mesurer ou de sachant combien la pluie a précisément
tombé dans ce seau, nous venons sachez que ce est au-delà du maximum.
Ce est précisément ce qui se passe dans ces seaux ainsi, ou dans ces pixels
ainsi, ce est que une fois que nous avons obtenu à leur maximum de tension
alors il ne est pas réellement possible pour obtenir plus de détails sur ce que
et nous aurions une surexposition.
>> Nous pouvons réellement saisir cette analogie juste un peu plus loin
si vous imaginez à nouveau ce tableau de seaux
qui sont assis à côté de l'autre.
L'un de ces seaux se remplit d'eau.
Vous pouvez imaginer qu'il pourrait renverser plus dans des seaux voisins,
et ce concept est connu comme floraison dans un appareil photo numérique
et nous voyons effectivement ce dans un large variété de circonstances où
une section très, très lumineux de la scène qui est extrêmement surexposée
seront effectivement purger une partie de ses données sur les pixels voisins ainsi
et provoquer ceux de devenir surexposée ainsi, qui
est une sorte d'un phénomène intéressant.
>> Maintenant imaginons que nous sommes effectivement en mesure de prendre
une division entre le montant maximum du volume
que nous sommes en fait capable de mesurer ici,
notre capacité de bien pleine, notre capacité de seau plein,
divisé par le signal le plus petit possible.
Ce serait notre dynamique et une gamme de moyens,
il ya différentes façons que nous pouvons améliorer la plage dynamique pour un appareil photo
et ce que cela dit essentiellement est le gamme possible, cette gamme que nous étions
faisant allusion à avant, qui nous permet de préciser comment ou combien peu de lumière
nous pouvons réellement saisir avec notre caméra.
Donc, il ya une variété de façons pour améliorer cette gamme dynamique
comme vous pouvez l'imaginer.
L'un d'eux est d'avoir un en fait plus grandes bucket--
nous permettent de capter un signal plus complète.
Une autre façon de le faire est de minimiser le signal détectable,
en fait à diminuer le quantité de bruit que nous sortons
de l'électronique de ce capteur particulier,
et une partie de la progrès au cours des dernières années
ont, en fait, été de diminuer le plus petit
signal détectable dans les le capteur et ensuite
nous sommes en mesure d'améliorer notre plage dynamique et obtenir des améliorations
au sein de nos photographies.
>> Maintenant une de l'autre vraiment important choses à réaliser avec des appareils photo numériques
ce est qu'ils viennent dans une variété de tailles de capteur
et donc il ya une grande variété de tailles.
Une des grandes choses des appareils photo numériques modernes
ce est que nous voyons plus en plus grand capteurs dans les appareils photo plus en plus petits,
mais il ya une grande variété de choses que cette réalité impacts,
pas le moindre de ce qui est la manière cette longueur focale sera effectivement
modifier le champ de vision en fonction de la taille du capteur.
Alors, imaginez, juste pour minutes, et trier d'un teaser pour ce que vous devriez regarder
après le séminaire est en fait over--
imaginer que nous avons un objectif qui parce que ce est des projets circulaires
cette image circulaire sur un emplacement et d'imaginer
nous avons un capteur qui est relativement grand et capture autant
de cette zone, donc, en ce cas, notre capteur rouge ici.
>> Maintenant, imaginez que nous avons une plus petite capteur, ce capteur bleu
capture le centre partie de cette image.
Si vous soufflez à la fois pour être environ la même taille que vous vais
remarquerez sur le capteur bleu semble être une culture,
il semble être présent partie centrale et il
fait ressembler vous êtes utilisant une longueur focale plus grande
lentille que vous êtes réellement.
Donc, pour cette raison, comme nous réduire la taille des capteurs
nous devons aussi réduire la taille et la distance focale des lentilles de nos
afin de compenser que changer dans le champ de vision.
Et comme vous pouvez le rappeler à partir notre discussion sur l'ouverture
Il ya quelques minutes, cela signifie également que l'on
avoir à changer le diamètre de notre ouverture pour maintenir le même nombre f.
>> Donc, nous pouvons continuer encore et encore à une grande variété des sujets dans des tailles de capteurs et tous les
ces choses, mais ce est vraiment juste un teaser pour certaines des choses
que vous pourriez effectivement commencer à chercher dans.
Lorsque nous commençons à parler ce un peu plus
nous commençons à parler 35 millimètre équivalence.
Nous pourrions avoir une sorte de taille de référence d'un capteur numérique
que nous sommes en mesure de comparer d'autres capteurs à afin
pour discuter de nos focales d'une manière plus significative
et donc je suggère certainement que vous commencer à faire vos recherches dans ce domaine
si vous êtes intéressé à le faire, mais pour l'instant il
semble que je ne ai plus de temps et nous aurons à signer.
>> Je tiens donc à vous remercier tous très bien pour le visionnement.
Je vais poster les diapositives nous avons ici en ligne et aussi
que document qui vous permet de comprendre un peu
plus l'mathématiques derrière les nombres f farfelus,
et je vous encourage de prendre un coup d'oeil.
Et je vous remercie beaucoup pour regarder et je espère vous voir bientôt.
Oh.
Merci, merci.
Le public bénéficie d'illustres il.