DAN Armendáriz: Ola, todos.
Eu son Dan Armendáriz, preceptor en ciencia da computación para [? Cs?]
e hoxe eu vou estar falando con vostede sobre a fotografía dixital.
Agora, en especial, imos facer un curso intensivo en só 60 minutos
sobre unha serie de temas en fotografía dixital.
Desafortunadamente, non temos unha casa lotada aquí
para clasificar de como escoller a súa propia aventura,
e imos tentar chegar mediante, na medida do posible.
>> Así, sen máis delay-- salvo que ocorra
sendo escondidos debaixo dunha rock-- a humanidade por primeira vez
colocar unha sonda nun cometa, que é unha cousa moi legal.
Phi-lay ou Phil-y ou algún forma de realmente pronunciarse
isto-- Eu xa oín iso pronunciado nunha variedade de formas,
pero está claro que iso lander e o satélite asociado
que realmente trouxo a valor para o cometa cada
ten algunhas cámaras dixitais e conectado a eles asociados.
Polo tanto, este é o punto de vista de Philae de Osiris cámara de ángulo estreito de Rosetta,
así Rosetta é a máquina que, en realidade, Philae trouxo para o cometa.
>> Philae é a si mesmo e como lander Philae foi o seu desembarco xeito nun cometa,
el tirou algunhas fotos.
E así, hai algo interesante sobre iso que quero salientar,
e en primeiro lugar, este é só o lander,
por suposto, pero se notar circundante que parece haber ningunha estrela.
Entón eu engade un pouco negra adicional só unha especie de deseño do slide,
pero o propio centro, o moi esquina deste foto
é de feito orixinal, a imaxe orixinal que veu da cámara Osiris de Rosetta.
Así, só unha especie de dar que algúns consideration--
porque, se este é de feito no espazo profundo, é
o caso de que non existan estrelas nesta fotografía.
>> Así, só un par de outro cousas para dar un ollo at-- este
foi unha foto que veu do Philae, iso foi onte que eu penso,
despois de ter realmente desembarcadas.
E, por desgraza, era o caso onde o primeiro que Philae desembarcou
saltou un par de veces, e así por non é, en realidade, a posición adecuada
que o esperado, pero aínda ten este tipo
de ollar puro do propio cometa.
E unha das cousas que é realmente puro sobre iso é que entende que
Rosetta ten viaxado para preto de 10 anos a través do espazo,
polo tanto, isto significa que a cámara dixital a tecnoloxía que está contido dentro
Philae e Rosetta é menos 10 anos de idade,
pero se vai cara atrás a través dos rexistros hai realmente un artigo científico
que foi publicado en 1998 que falou sobre as particularidades
das especificacións do cámaras en cada un deses satélites.
>> E isto é 1988, iso é un longo tempo atrás.
Ten algunha idea de que tipo da tecnoloxía de cámara dixital
estaba dispoñible naquela época?
Acontece que hai un conversor dixital cámara chamada EOS D2000 Canon
e foi realmente o primeira cámara dixital
que saíu de que as persoas consideradas como ser cámaras dixitais graves e utilizables,
así foi o caso que, xa en 1998, cando
non foron creando a especificacións que simplemente
conducto gravadas un destes Canon D2000s EOS para este lander?
Ben, claro que non.
>> Este pretende ser un instrumento científico
e por iso hai unha morea de detalles que, en realidade, foi para tanto,
pero só para darlle algún contexto, esta parte superior da cámara D2000 liña
tivo dous sensores megapíxeles e pode levar fotos en preto de 3,5 cadros por segundo.
Así, dous megapíxeles é pretty abismal, se
ten un smartphone moderno, como un iPhone ou Android teléfono pode
ser que a cámara a fronte do dispositivo
en realidade, ten un ou dous megapíxeles, aproximadamente o mesmo número de píxeles
como a cámara Rosetta itself-- que é unha especie de unha alta calidade.
O lander Philae en realidade ten outras cámaras
que son só unha megapíxeles cada.
Eu creo que hai unha matriz de seis para panoramas
e despois hai outra para algúns estudos científicos
e entón basicamente a foto que estabamos só mirando para
foi feita esencialmente con unha cámara dun megapíxeles.
>> Agora, por suposto, este é o tipo dunha comparación non moi xusto,
porque cando estamos a falar sobre o aspecto científico
da fotografía dixital, a continuación, hai unha chea de traballo adicional que
ten que ir para asegurarse de que el é, en realidade, vai ser correcto
e que poden realmente comezar algúns datos utilizables fóra diso.
E hai algúns interesantes cousas sobre a cámara Rosetta
que podemos realmente aprender o papel que se publicou en '98.
En particular, el tivo un catro megapíxeles cámara, o que foi moi impresionante.
Realmente tiña unha moi gran size-- sensor de
imos falar máis sobre o tamaño do sensor.
Iso foi moi ben equivalente a unha armazón 35mm estándar.
Falaremos máis sobre isto en só un pouco, espero que
se realmente chegar a el.
>> E a velocidade máxima velocidade, de xeito que, noutras palabras,
a cantidade máxima de tempo que, en vez máis rápida do que a cantidade de tempo que
o sensor foi realmente capaz de captura de datos e para capturar as luces
para a exposición era un 1/100 de segundo,
que é francamente moi abismal respecto para esta cámara dixital que realmente
que saíu en 1998, que funcionou preto de 1/4000 ou quizais 1 / 8.000
dun segundo.
Entón, imos dar un ollo outra imaxe do espazo.
>> Este saíu da JAXA, que é axencia espacial do Xapón
e este é un retrato do que liberado un satélite que fun ao redor da lúa
e tirou algunhas fotografías, e este era eu creo que unha elevación da lúa que
veu iso, e el é unha imaxe fantástica,
pero, de novo, ten que saber o que está a suceder.
Por que non hai estrelas nesta escena?
Entón entendemos que estamos a falar sobre fotografía dixital, un
dos aspectos máis importantes da que é a de considerar a exposición.
E, por suposto, a exposición é non é algo que realmente
tratar unicamente en fotografía dixital, este
aplícase a filmar a fotografía tan ben e tamén Videografia
e unha variedade de outras áreas onde en realidade estamos a captura de imaxes,
pero non hai realmente catro grandes cousas que afectan a exposición.
>> Unha das cousas máis importantes representa a cantidade de luz dispoñible.
Agora, ás veces pode controlar iso, se está en un estudo,
por exemplo, ou neste cuarto que pode controlar a cantidade de luz
xirando algunhas luces acesas, apagar as luces,
pero no caso de que a satélites elas realmente
non ten ningún control sobre iso.
É a cantidade de luz solar que existen no ceo
ou mellor no espazo que reflicte fóra de cada un destes obxectos
e pode ser recollido por este sensor.
Así, a cantidade dispoñible luz, que pode ou non
ten control sobre dependendo na circunstancia,
pero entender que nós tamén teñen tres outros axustes
bom-- como velocidade de obturación electrónica, ISO, unha apertura a través da cal calquera cámara
realmente usa para manipular para tratar capturar a cantidade de luz dispoñible
que poden existir no ambiente.
Así, outra forma de pensar sobre iso é que
ten un sensor nunha cámara dixital, el pode recoller unha certa cantidade de luz,
hai unha variedade de cantidade de luz que realmente pode recoller,
moi pouca luz e non vai cadastre-se, por iso vou ollar totalmente escuro.
Moita luz e vai realmente sobrecargar o sensor
e que vai mirar totalmente branco.
Entón, nós temos esas configuracións para intentar compensar
para o capital dispoñible luz que hai na escena
e axuste que cantidade de luz na escena ao intervalo
que o noso sensor pode realmente capturar.
>> Entón, imos dar un paso atrás e falar un pouco sobre a luz.
Así, pode lembrar de física do ensino medio,
luz é, por suposto, é que ten fotóns propiedades tanto a onda e da materia,
e por mor da súa propiedades dunha onda que
actúa en diversos lonxitudes de onda e nós, como seres humanos só pode
interpretar e comprender e recibir a través dos nosos ollos
un pequeno espectro do espectro electromagnético, que
representa a cor que somos capaces de ver.
Agora, é interesante notar está claro que o noso sistema visual
é un sistema moi complexo, que está feita -Se dunha ampla variedade de partes, non só
só os nosos ollos, pero aínda todos os sub pezas dentro dos ollos,
incluíndo a lente, a vella ea retina
no moi atrás con toda células asociadas co que,
pero tamén o camiño para o cerebro e o propio córtex visual.
>> E isto pode levar a algúns moi fenómeno interesante que, en realidade,
impacto nos como fotógrafos, e quizais máis
impactar correctamente o deseño de cámaras e cámaras dixitais.
Polo tanto, este pode ou non vin se ten
foi corrico arredor da Internet por tempo suficiente.
É só unha óptica ilusión onde hai
son dúas pezas que son tella labeled-- A na parte superior desta ilusión e azulexo B
no centro, e el Acontece que
son, de feito, exactamente a mesma cor.
Así, mesmo se vostede sabe diso verdade, mira para el
e aínda non parece moi seguro.
Esta é de feito unha moi forte percepción visual
que o noso cerebro está xogando en nós.
Só para tratar de demostrar isto a vostede un pouco,
>> Eu estou indo para abrir o mesma imaxe en Photoshop
e eu estou indo para abrir o contagotas ferramenta, seleccione a cor do azulexo,
e eu estou indo a deseñar un pouco ponte de cor entre A e B
e espero que agora pode tipo de ver o que está pasando,
ou pode, polo menos, convencer -Se que esta cor é
de feito, o mesmo nestas dúas pezas.
Entón déixeme divagar un pouco, porque Realmente estou mostrando iso só
para deixar claro o feito de que temos un sistema visual que complica as cousas.
Os nosos ollos non operan cientificamente como o lander Philae faría
e como un conversor dixital cámara ía, e este
provoca algúns problemas que realmente impacto nos como fotógrafos dixitais.
Entón, se tomamos un ollo a estrutura do ollo
non debemos realmente preocuparse moito dela,
pero non é, por suposto, a vella e que, en realidade, a lente foca
a luz na parte de atrás o ollo, o que ten a retina.
A retina ten unha variedade de células, e no centro da nosa visión
existe unha estrutura chamada a fóvea onde
temos unha concentración moi elevada células de detalle que
nos permiten ver a visión de cores e unha variedade de outras cousas.
Agora, a retina está constituída por unha variedade de tipos de células.
Hai dous tipos principais que estamos realmente preocupados.
Hai conos e bastonetes, e cada un deles
teñen propiedades diferentes, así as puntas, por exemplo,
están asociadas principalmente con visión nocturna,
Considerando conos nos dar a nosa visión día.
O que isto significa que os bastonetes son máis sensibles á luz.
Son os únicos que e que son activados
están en uso cando está fóra a medio da noite, por exemplo.
E conos tenden a estar en uso cando tes alta visión detallada
ou cando está, de feito, á luz do día.
Entón, como estabamos dicindo, puntas teñen sensibilidade máis luz,
conos teñen menos.
No fóvea, o que era que estrutura que mencionei
iso é ben no medio da retina no centro do seu campo de visión
ten unha alta concentración de conos e unha baixa concentración de punta.
De feito, a presenza relativa de puntas globais en toda a súa retina
é moi alta.
Ten moito máis varas do que ten conos, o que é bastante interesante
e tipo de escapa un pouco á feito de que a maior cantidade de detalles
o que temos e o maior cantidade de visión día
que temos é o centro da nosa visión.
>> Cando saímos de noite, se ten foi a un planetario por exemplo,
xa debería ter oído o anfitrión realmente dicir
que cando quere ollar en algo enriba no ceo
realmente ollar para el en o canto do seu ollo.
A razón para iso é que ten máis puntas na súa periferia
do que fai no centro, e iso significa
que quizais poida ver que detalle un pouco mellor
que células máis sensibles.
>> Agora, o estímulo primario por conos é Trichomatic,
é dicir que os conos son realmente os que proporcionan a nós
nosa visión de cores, por iso, entre outras razóns Isto en combinación
É por iso que, en plena luz do día que pudermos realmente entenden moito máis cores
que nós no medio da noite.
Debe ter notado que vaia fóra no medio da noite
as cores parecen non ser tan brillante.
Unha das razóns para que é o que os conos
son os que proporcionan -Nos a nosa visión de cores,
e os conos son o que fan a inactivas durante a noite.
>> Agora, de xeito similar, as puntas realmente detectar movemento
e esta é outra razón pola que é moi útil na periferia
e por iso que podemos detectar o movemento máis en a periferia do que cando estamos realmente
mirando directamente para algo.
Agora, a razón que somos capaces de realmente ten visión trichromatic fóra
destas células conos é porque que teñen distintos tipos de conos
que responden a diferentes lonxitudes de onda da luz, e non é unha ciencia exacta.
Non dicimos que un tipo específico de cela cono
responde precisamente para algúns lonxitudes de onda específicos de luz,
sei que hai unha curva de resposta que está asociado a estes.
E iso implica que algúns deles hai algunha superposición neste elemento,
por iso, pode realmente ter unha especie de estímulo non lineal
a varios tipos de cores.
>> E, de feito, este é precisamente o que acontece, se derme un ollo neste
temos tres tipos de cells-- A célula s-tipo, que
é para lonxitudes de onda curta, o Tipos de MDL, que son absolutamente
tipo máis predominantes de conos dentro do noso ollo,
e entender que aqueles son moi alto neste espectro,
moito máis preto do espectro verde.
E iso realmente é moi, moi importante para nós
como fotógrafos dixitais e en a construción de cámaras dixitais
porque este é un dos primario razóns para entendermos que ben, hai
unha morea de cousas que este impactos e esperamos
ter a oportunidade de chegar ata eles.
Pero o resultado desta é que nós, en realidade,
responder mellor aos lonxitudes de onda verde do que podemos facer para vermello ou o azul,
e de feito a nosa curva de resposta é moi diferente para que.
>> E se especie de preto seus ollos por un minuto
e imaxina que ten tres cuartos similares que son todos
totalmente escuro, excepto na propia centro hai unha lámpada.
E nun cuarto, ten unha lámpada verde,
nun cuarto ten unha lámpada vermella, o outro ten unha lámpada azul,
e iso é todo o que ten en este cuarto para a iluminación.
E se imaxinar a relación brillo destes cuartos con base
puramente nesta única luz fonte, proba imaxinar
que unha persoa pode sentir máis brillante, ea resposta correcta é verde.
Xeralmente o que pasa é que, por mor respondemos, porque as nosas células cono son
estimulado moito máis polo verde lonxitudes de onda do que por calquera outros,
reaccionamos moito máis para que luz, e de xeito que é efectivamente
moi importante para a nosa percepción de brillo e luminosa,
ao contrario de algúns dos esas outras cores.
>> Agora, se derme un ollo de novo tanto, a estrutura do ollo que tivemos,
tivemos luz curso que vén en na parte esquerda deste esquema
a través da vella, enfocada pola lente e para esta chamada "censor",
nosa retina ben no fondo o ollo, e isto é moi semellante
para a estrutura dunha cámara dixital cámara, así nalgúns aspectos.
Temos unha lente, que é en realidade Utilizarase o foco de luz.
E que a luz é entón concentraron-se no moi atrás
da cámara, que ten o sensor.
>> Agora, este é un diagrama dun conversor dixital SLR-- unha cámara reflex de lente única, o que
para aqueles de vostedes que non está familiarizado son unha especie
dos máis profesional que mira.
Son os únicos que permiten que modifique os lentes,
eles son os únicos que teñen unha corcova na parte superior da cámara onde
o prisma ea pantalla é tan realmente pode ollar a través del.
A razón pola que funciona dese xeito que fai
é que, en realidade, o prisma pentagonal reflicte a luz que
Chegou no medio da lente e reflectida
un espello que opera esta senta-se en un ángulo de 45 graos.
Vai cara arriba a través do pentaprism e, a continuación, para fóra a través do visor
onde é capaz de ver a imaxe.
>> Cando realmente tomar a exposición, o espello se move cara arriba e para fóra do camiño,
o obturador está aberto, e que permite o paso da luz por todo o camiño de volta
a través de e alcanzou directamente o sensor, que fai que a exposición a acontecer.
Así, na configuración típica vostede non pode realmente ver a imaxe a través
o visor nunha dixital apropiado SLR, non pode realmente ver a imaxe
a través do visor e tamén capturar a imaxe.
Se ocorrer de ter unha desas cámaras
pódese dicir tamén que eu ten un modo de visualización,
pero o que esencialmente fai iso levanta o espello para fóra do camiño.
El desactiva-se, esencialmente desactiva, o visor óptico e
utiliza a pantalla na parte de atrás a cámara con base na luz
que o sensor está a recibir.
>> Agora hai un aspecto importante da luz para recoñecer ademais do feito
que está feito de lonxitudes de onda, que está feito de cores, que
como un resultado dos distintos lonxitudes de onda, e que
é que o individuo fotóns que forman a luz
ten unha correlación directa para o brillo relativo,
ou á intensidade de luz que.
Entón, cada vez que nós dobrar o número de fotóns
en calquera lonxitude de onda particular do que a luz, a continuación,
somos esencialmente duplicación da intensidade,
estamos dobrando o brillo daquela luz,
e este ten un moi importante nomear en fotografía.
Chama-se paradas.
Entón, cando estamos a falar de exposición, falamos de paradas deste xeito.
Nós xeralmente queren intentar manipular este é cuantificado noción de fotóns
que son, en realidade, entrando na nosa cámara
ben por ter ou dobrando o cantidade de luz que se permite na.
Polo tanto, é moi, moi frecuente que verás
números relacionados a esa idea de parar.
Así, por exemplo, a idea de compensación de exposición,
cal falaremos máis sobre en só un minuto,
opera nesta noción de para onde unha única parada
é unha duplicación ou redución á metade dependendo do sentido
está indo a cantidade de luz que está a ser introducido.
>> Agora, por suposto, cando estamos a falar de un número de paradas, así, por exemplo,
imos dicir que estamos a falar dun cambio de dous batentes, en oposición a un batente.
Isto significa que non estamos só dobrando Lo, pero nós estamos dobrando-lo novo,
así un cambio de dúas paradas resultados en catro veces
diferenza na intensidade da luz.
Do mesmo xeito, unha parada de tres diferenzas é oito,
catro batentes 16 é, así por diante e así por diante.
>> Así, mesmo un número baixo de paradas pode representar
unha ampla variedade de diferentes intensidades na luz.
E, de feito, cando estamos a falar Sobre a luz do día contra o máis brillante
día versus a noite máis escura que estamos realmente a falar de preto de 20 paradas quizais
na absoluta maioría.
Isto é probablemente algo máis preto de 15 paradas máis ou menos,
pero que vai ser importante en só un minuto como nós
seguir falando sobre a exposición.
>> Entón nós falamos un pouco sobre luz e por iso imos falar sobre algúns
destes outra exposición opcións que realmente
nos permiten capturar o luz que hai nunha escena.
Non hai velocidade de obturación electrónica, hai ISO e apertura,
e aludimos algo á velocidade de obturación electrónica antes,
pero eu teño un vídeo que tipo de mostra a anatomía dunha cámara
e tamén vai iluminar este idea do propio obturador.
Entón, eu teño aquí esta Foto alta velocidade que
Pasou de eu atopar na internet, eo que vai ver
é esta acción de verdade a captura dunha exposición
nesta SLR dixital en particular.
>> Entón, como eu estou falando que quero que preste atención sobre un par de cousas.
En primeiro lugar, teña en conta que o espello move-se para fóra do camiño,
Lembre que falamos de isto nunha SLR dixital.
Agora conta que o único que nós estamos a ver que detrás dese
non é o sensor brutos en si, pero el é, de feito, unha peza de plástico
ou Kevlar dependendo do calidade da cámara que
funciona como o obturador.
É un obturador mecánico realmente se mover para fóra do camiño
e expón o sensor por debaixo.
Entón, imos dar un ollo a iso unha vez máis
así pode clasificar de reloxo a acción do obturador.
O espello se move cara arriba pola forma, aviso obturador ábrese
e logo, moi rapidamente, hai outra cortina que se pecha detrás del.
Este é un conxunto up moi típico para SLRs dixitais con obturador mecánicos.
Teremos dúas cortinas que opera tanto en horizontal
ou vertical dependendo na cámara especial
e que vai moverse a través todo o plan.
En primeiro lugar a primeira cortina ábrese, expoñer o sensor por debaixo,
ea segunda cortina pecharase parando así a exposición.
>> Agora, hai outros tipos de persianas ben, e realmente para os nosos propósitos
non hai que preocuparse con eles tamén moi, excepto para o obturador electrónico.
Polo tanto, este é un mecánico obturador, e tipicamente
atopar isto en SLR dixital.
E toda a combinación destes movementos,
incluíndo o espello movendo para arriba, para fóra do camiño,
a apertura de obturación electrónica, e, a continuación, o segundo peche cortina detrás del,
resulta que característica clic que escoitamos en cámaras.
Pero para as cámaras que non facer realmente facer que o ruído físico,
tales como teléfonos con cámara e cámaras compactas e smartphones
e unha variedade de outros é que eles teñen un obturador electrónico.
Un electrónico roto non fai operan do mesmo xeito,
pero comeza a ler datos o sensor e, a continuación, para inmediatamente
ou no seu lugar, permite que o sensor acumular os datos do cambio
na tensión causada pola fotóns que alcanzan o sensor
e, a continuación, que vai realmente claro que xa que a exposición é realmente completa.
>> Polo tanto, esta é unha especie das máis ríxida definición de velocidade de obturación electrónica,
pero o que en definitiva, isto significa que este é definir a cantidade de luz que
son, en realidade, recibindo no plano do sensor,
e, finalmente, iso significa que podemos cambiar o obturador
velocidade en termos de paradas.
Podemos ter o obturador abrir por un único segundo,
por exemplo, e por tanto, quere dicir que nosa velocidade de obturación electrónica é entón un segundo.
E o que iso significa na mecánica termos é que a primeira cortina ábrese,
o sensor é entón exposta á luz por un segundo,
e, a continuación, o segundo cortina péchase detrás del.
>> Entón, por suposto, podemos cambiar esta por un punto
se somos un brillante parada isto significa que, a continuación,
ten que manter o obturador aberto por máis tempo,
para que poidamos recoller máis fotóns.
Entón, un batente máis brillante resultaría en dous segundo de velocidade de obturación electrónica.
Do mesmo xeito, un máis escuro parada, o que significa que temos que ter o obturador
abrir a menos cantidade de tempo para que puidésemos ten medio segundo de unha velocidade de obturación electrónica.
Podemos seguir indo en calquera dirección, pero se xogar
coa configuración no súa cámara, probablemente
Vai notar que parece para aproximadamente o dobre
ou reducir a metade, dependendo do dirección da súa posta a punto.
>> Agora, a velocidade de obturación electrónica, porque pode telo aberto para algúns arbitraria
cantidade de tempo que teñen algún impacto sobre a nosa imaxe.
En particular, imaxinar o que pasa se está
a captura de todos os fotóns nunha escena en particular
ao longo dun par de segundos.
Podes imaxinar se hai un movemento dentro deste escenario,
así, por exemplo, hai unha bola que se move ao longo da escena,
ou, no caso de este fotografía hai
unha onda que se move a través da escena.
>> Estou captando os fotóns sempre que o movemento de todo,
de xeito que este está causando un borrão de movemento que se fai
moi visible dentro da fotografía e ás veces iso é intencional.
Ás veces realmente quere obter algún borrão de movemento de xeito que pode suavizar
o movemento das ondas, por exemplo, ou que
quere realmente capturar movemento dun movemento rápido
coche, quere realmente capturar a movemento de fogos de artificio, por exemplo.
By the way, moita xente quere ir imaxes de fóra e tomar de fogos de artificio
e teñen moi alta, rápida de obturación electrónica velocidades, que só mira abismal,
porque é só o breve momento de explosión ou un par de segundos despois
e, a continuación, eles están todos chimping.
>> Vostede sabe o que é chimping?
É como se aproveitar unha foto, á dereita, e entón está inclinado sobre a súa cámara,
e amosar aos seus amigos e queda tipo, "Oh, oh, oh."
Chimping, non?
Aceptar.
>> Entón volva, entón tes este idea de fogos de artificio, onde é realmente
os movementos destes fogos artificiais iso é realmente interesante, para
tentar probar a velocidade de obturación electrónica
e capturar o movemento usando unha velocidade de obturador moi longo,
en vez de un moi curto.
Por suposto, isto significa que pode obter movemento
borrar debido a unha gran variedade de factores.
Pode non ser só o obxecto en esta escena que está movendo rapidamente,
como é o caso dos fogos artificiais aquí, ou outro coche ou para o ambiente
nesta foto no á esquerda, pero en vez imaxinar
se está tentando suxeitar do teléfono ou a súa cámara por tanto tempo.
Non importa o que vostede prepare-se, en realidade,
terá unha pequena cantidade de movemento que traduce a algún movemento
desenfocar dentro da súa cámara.
>> Entón, se está intentando neutralizar iso, quere
ter de aumentar a velocidade do obturador tan que diminúe a cantidade de tempo
que as persianas realmente aberto e conxelar así que o movemento,
ou o que precisa para estabilizar a cámara de algunha maneira.
En que, no caso de que pode quere usar un trip
ou para axustar a cámara para abaixo nalgúns estable mesa ou algo nese sentido
para realmente conxelar que o movemento particular.
Polo tanto, este é un artística pregunta que ten
é preguntar en que dirección realmente quero aproveitar esta,
gustaríame tratar de capturar o movemento por este borrón de movemento intencional,
ou quero para conxelar o movemento, e ás veces
conxelando o movemento é precisamente o que quere, no exemplo de deportes
fotografía, por exemplo.
>> Realmente quere capturar que necesitas momento en que algo está pasando,
ou, se cadra, ao contrario de comezar este suave movemento da totalidade dalgunhas formas
realmente quere capturar o tipo de momento instantáneo
que unha onda esborralles ou breaks contra a rocha
e quere capturar aquel momento.
Certamente vai querer capturar iso.
By the way, este é o que parece, miña cámara quedou encharcado, I got ao máximo,
foi totalmente excelentes.
Non se preocupe con iso, unha morea de cámaras son
moito máis forte do que vostede imaxina.
Os botóns da cámara foron un pouco violento
da area stuff-- acabou sendo así.
>> Agora, ás veces realmente quere mesturar tanto fixas e en movemento, nunha cámara.
Entón, imaxine o que pasa se ten un obxecto en movemento
e despraza a súa cámara con este obxecto mantendo algunha parte daquel obxecto aínda
totalmente aínda en relación ao algures do seu sensor,
se vostede é capaz de ter unha longa do obturador velocidade que realmente capta os movementos
do medio ambiente, pero segue que unha parte do obxecto
Aínda en relación a algunha parte en seu sensor pode mesturar os dous e obter
unha especie de efecto puro onde está capaz de conseguir algo en foco
e sen ningún movemento borrão, pero unha especie de borrón
todo o máis no medio ambiente.
E ás veces iso é realmente o que quere tamén para o deporte,
ás veces quere transmitir este movemento do propio movemento
ou a idea de velocidade.
Así, por exemplo, nunha carreira de coches que non pode
quere conxelar totalmente a de movemento do coche e as rodas,
porque, entón, que vai mirar como non vai a sitio ningún.
É só pé sobre a pista, proporcionando
algúns dos que poden realmente dar- unha certa cantidade de drama á escena.
Entón, imos dar un paso atrás a velocidade de obturación electrónica de algo
e falar sobre algúns destes outras opcións tamén.
Unha delas é a ISO, e xa debería ter oído
do termo no contexto da sensibilidade,
pero iso non é realmente unha acurada forma de pensar sobre iso, polo menos
en termos de cámaras dixitais.
Non estamos realmente cambiando a sensibilidade da cámara,
hai realmente algún outro malandragem electrónico que é
pasando debaixo do capó, pero para os nosos propósitos, por agora,
pensando niso como a sensibilidade é dun xeito OK
a pensar sobre iso, especialmente En termos de valor de exposición.
>> Entón ISO comeza xeralmente nun valor redondo de 100.
É só unha especie de valor arbitrario, e se nós
son a pensar sobre iso no noso termos simplificados como a sensibilidade,
aumentando a norma ISO que significa o sensor quede lixeiramente máis
sensibilidade á luz, que ía entón permitir
nos a cambiar o obturador velocidade para ser máis rápido.
Entón, noutras palabras, porque estamos tentando obter a cantidade de luz
na nosa escena para coincidir co intervalo específico de nosa cámara
temos que xogar con estes configuración, polo tanto, estas dúas opcións
que temos mencionado e tamén apertura que falaremos en só un momento,
a fin de que realmente obter o que precisa gama de fotóns dentro do noso sensor.
Polo tanto, unha das formas que somos capaces para facer esta, e unha das formas
que somos capaces de cambiar a nosa velocidade de obturación electrónica
é tamén para cambiar o ISO para unha determinada escena.
Así, aumentando a ISO nós aumentar a sensibilidade chamada,
o que nos permite facer a velocidade de obturación electrónica,
ou do mesmo xeito, é posible, queremos realmente para facer a maior velocidade de obturación electrónica.
Quizais, en realidade, quero ter un ISO máis baixo
e aumentar o tempo que o obturador ábrese para capturar o noso movemento
ou para capturar ese borrão de movemento para algún propósito artístico.
>> Agora, a desvantaxe para ISO de claro, é que nós realmente
obter unha boa cantidade de ruído, como resultado.
E estes son algúns exemplos desde cámaras relativamente antigos,
pero xeralmente isto mostra un tendencia xeral interesante
que as cámaras maiores tenden a facer un pouco mellor no combate a problemas de ruído.
E non é realmente o caso que as cámaras maiores están a facer iso,
hai unha serie de factores que desempeñan en isto-- idade do sensor
é unha importante distinción, pero tamén o tamaño do píxel,
por iso non é realmente o tamaño da cámara,
pero o tamaño das propias píxeles pode facer unha enorme diferencia, porque maior
píxeles pode capturar máis luz, hai máis área a través da cal
Pode realmente capturar máis fotóns.
E tamén o sistema electrónico son un pouco maior
e eles non poden realizar máis tensión, quizais,
e ser capaz de dar-nos unha mellor relación sinal-ruído.
Polo tanto, hai unha variedade de razóns, pero dun modo xeral, sensores maiores
ou píxeles maiores concreto permítennos ter unha mellor calidade de fóra
das nosas opcións ISO máis elevadas.
Se está realmente loitando coa obtención moito ruído fóra das súas imaxes,
quizais está a usar, para exemplo, un teléfono que
ten un sensor que é moi, realmente pequeno e porque
ten unha alta megapíxeles contar, os píxeles tamén
ten que ser moi pequena, o que resulta unha imaxe relativamente barulhento en ISOs altos.
>> Entón, unha das cousas que temos notado é que as melloras de ruído ISO ten só
foi enorme, especialmente nos últimos anos.
Os sensores esencialmente unha tecnoloxía moi semellante á dos nosos ordenadores
e co paso do tempo é realmente, realmente mellorou,
e hoxe en día o ruído que vemos en cámaras dixitais realmente moi
supera as capacidades sonoras de cine.
Así, noutras palabras, o dixital cámaras con cámaras dixitais
podemos tomar imaxes que son moi menos granulado, moito máis limpo do que a película,
e esta é quizais bo ou malo dependendo de como mira para el.
Ás veces lle gusta de ter que textura adicional para que,
pero pode, por suposto, engadir que máis tarde no programa.
>> Polo tanto, imos ter estes dous en combinación nestas dúas ideas
e combina-los a entender como nós pode cambiar unha para impactar o outro.
Así, no contexto ISO e velocidade de obturación electrónica,
imaxinar que eu estou tomando Nesta foto, que
Eu fixen hai moitos anos atrás en 2007, en New Hampshire.
Eu estaba en un peirao na borde do lago Winnipesaukee
e houbo algunhas estrelas frías cuxas rutas Quería capturar.
Entón eu definir a miña cámara fóra, cambiou os modos
para que eu puidese ter varias minutos por valor do tempo de exposición,
e só esperou do lado de fóra no frío por 15 minutos e obtiven esta foto.
>> E por iso hai unha variedade de estrelas aquí, é unha fotografía OK,
pero no propio centro Teño destaque unha estrela en particular, que
Eu creo que eu preguntei a un amigo astrónomo e eles dixeron que era grande na época.
Un dos interesante cousas a ter en conta é
que pode, por suposto, ver a Rotación da Terra nas fugas da estrela,
de ter en conta que o raio do círculo parece
estar menor que comeza para a parte superior dereita.
Isto é porque eu estaba apuntando a cámara cara ao norte,
e este apareceu só de o slide só pouco
foi a estrela do Norte, a través cal a Terra estaba xirando.
Aceptar.
De calquera forma, temos esta estrela que quero salientar.
Vega, que ten un específico lonxitude, e entender
que se eu quería facer o fuga da estrela máis a cousa
que eu teño que facer é para cambiar a velocidade de obturación electrónica.
Eu tería que ter o obturador aberto por un longo período de tempo,
pero a cantidade de luz nesta escena é fixo,
Eu non podo realmente cambiar o obturador velocidade sen cambiar algo
outra, de xeito que a cantidade de luz que entra na miña cámara
segue a ser correcto, e eu continuar para obter unha fotografía cunha exposición axeitada.
>> Entón, podo, claro cambiar a sensibilidade,
e se é capaz de ollar a este relativamente pequeno texto por baixo de cada
destas imaxes vai ver o cambio que
aconteceu é que eu mudei a ISO por unha parada, entón cambia-lo a partir de ISO 800
coa norma ISO 400, que, a continuación, deixada me para aumentar o obturador
acelerar aproximadamente por un valor de 2.
E é así que nós eramos capaz de obter con precisión
este mapa estrela que era o dobre do tempo.
>> Todo ben, entón, a continuación, imos falar sobre esta terceira idea de apertura.
Agora apertura, ao contrario velocidade de obturación electrónica e ISO,
Non ten unha moi agradable duplicado ou redución á metade
para representar un único deixar de modificación na exposición.
A razón para iso é que apertura ou número f é realmente
unha razón de algunhas cousas que están relacionados con unha lente.
Agora, esta icona é realmente de o Aperture mazá extinguido
software, o que é moi malo.
Foi un programa fantástica, pero un das cousas que esta icona ten que
é representativa dun lote de lentes que ten en cámaras
os datos sobre o inferior dereita da lente.
Entender que el di que 50 milímetros, que é a distancia focal da lente,
e tamén ten este 1: 1,4, sei Lo de cabeza para baixo, pero pode lelo,
é 1: 1,4 e que é en realidade, esta apertura.
Este é de feito o número f, o apertura máxima posible desta lente.
E iso é importante porque isto nos di
moi poucas propiedades sobre este especial lens-- a lonxitude focal
dinos como grande ou fóra el é, a 50 mm de cámara típica
É unha especie moi quedar de pista de punto de vista, non é moi zoom out,
Non é moi grande, é quizais un pouco
igual como quedaría a nosos ollos, pero hai sempre
algúns cambios no campo de visión.
>> Imos dar un ollo agora, nesta apertura.
A proporción aquí é precisamente o razón entre a lonxitude focal dividido
por os ocos de diámetro efectivo, entón o que iso realmente significa?
Entón, imos ter presente este división por só un minuto.
O f-number desta anterior Foto foi, de feito, este valor de 1,4,
o 1 colonos representa só o feito de que este é un ratio,
e a distancia focal é este 50 milímetros.
Entón, iso é importante e imos estar capaz de descubrir por que en só un segundo.
>> Entón aquí está unha visión simplista de unha lente, é unha vista lateral da lente.
Por moi lonxe dereito desta imaxe temos un plan sensor imaxinario.
Teña en conta que este símbolo aquí, hai unha liña vertical, cun círculo.
Isto representa un plan do sensor, e se
pasar de ter unha SLR dixital ou algún tipo de outra cámara avanzada
Bótalle un ollo ao corpo do que a cámara, realmente pode atopar o símbolo
e que representa o plan a través do cal o seu sensor de feito
existir nalgún lugar dentro esa cámara, pero de calquera xeito nós
pode medir a lonxitude focal de o punto nodal da lente, que
neste simplificada cousa só acontece
para estar nun único elemento de lente, todos o camiño para o propio plano focal.
E non hai un efectivo diámetro que a lente.
>> O diámetro é o máximo apertura a través da cal
os fotóns entrar e son centrada no sensor.
Pero imaxina o que pode pasar por só un minuto
se tivésemos esa cantidade de luz que era, en realidade,
capaz de entrar a través da nosa lente, pero nós realmente restrinxido iso,
polo que temos algún tipo de dispositivo que realmente reduciu a cantidade de luz
do lado de fóra a partir de que vén a este lens--
moi semellante á vella nos ollos.
Cando vai para fóra, por exemplo, e é
luz do día que pode, en realidade, entender que os seus contrae vella
para deixar entrar menos luz, do mesmo xeito cando vai para dentro nun moi cámara escura,
súa vella se expande para permitir que máis luz.
É precisamente son análoga situación para o que temos aquí.
>> E entón o que iso realmente medios é que o número f ten
algunha indicación de precisión como cantidade de luz que esa lente é, en realidade,
capaz de acumular a través desta diámetro e a distancia focal,
porque como nós, en realidade, aumentar a lonxitude focal,
o diámetro sería necesario aumentar para permitir que a mesma cantidade de fotóns
para entrar dentro do obxectivo e caer sobre o sensor.
Polo tanto, hai un pouco de matemáticas que nós pode facer para realmente descubrir
Precisamente o que unha diferenza de parada sitúase entre os distintos números f.
Entón, eu vou esperar ser capaz de publicar unha esmola
á beira dos diapositivas que vai realmente amosar-lle que a matemática.
>> Isto pasa por iso e leva todo isto en conta,
pero tamén pode clasificar de descubrir a si mesmo
por esta razón que estabamos falando
e imaxinar que a forma que somos capaces de restrinxir luz
a través deste mecanismo é a teñen cantidades diferentes de áreas
a través do cal a luz é capaz de fluír.
Entón, se temos unha circular lente que ten unha abertura
que é esta grande que significa que fotóns están fluíndo a través desa área,
pero imaxina como iso pode cambiar se realmente restrinxir esa área.
Entón, por que en realidade estamos a falar sobre unha diferenza na área
no canto de algún tipo de lineal cambiar, como velocidade de obturación electrónica,
este é realmente o que causa os números moi estrañas
que vemos fóra de números f.
>> Polo tanto, non hai un xeito doado de Teña en conta que as diferenzas
nunha parada entre todos os números f.
Primeiro lembre se dous números de f1 e f1.2 e de parella cada un para obter unha posterior
número.
Así, por exemplo, faría f1 dobres, temos f2,
Entón, agora a serie de valores de apertura que temos son f1, f1.4, F2.
Agora imos levar esa segunda número, 1,4 e dobre diso.
Polo tanto, agora temos 2 e 2.8, e nós pode seguir ao longo deste xeito.
4, 5,6, 8 e así por diante e así por diante.
Isto rompe despois de preto de a 32 ou algo así,
pero é preto o suficiente aproximación para os nosos propósitos.
>> Entón, como a velocidade de obturación electrónica e ISO, a apertura
ten un impacto nas nosas imaxes, e un dos maiores impactos
que realmente ten ademais do feito de que é
permitindo máis ou menos luz, dependendo sobre si restrinxiron
nosa apertura ou aumentado o seu tamaño, quizais o maior cambio que ten
representa a cantidade de fondo borrão que pode, en realidade,
ten dentro da súa imaxe.
Canto maior sexa a apertura, o máis fondo do borrón
realmente ten na súa imaxe.
Así, pode reducir o tamaño do apertura, deixando, así, en deixa a luz
e máis do seu escena en foco, ou
pode tentar aumentar o tamaño do apertura, diminuíndo o número f
e vai ter menos de a escena en foco axeitado.
E iso pode ser un ferramenta eficaz, así
se quere illar o tema a partir de o fondo, por exemplo, ou que
realmente ten un tiro paisaxe e quere facer o contrario.
Quere tentar obter o máximo de de que como sexa posible en foco,
e así o que realmente pode facer é logo diminuír o tamaño do oco
, Aumentando o seu número f e cambiando os outros valores do obturador,
ou doutros valores de exposición como apropiado para efectivamente capturar o máximo
da súa escena e foco como pode gustar.
>> Entón que é o big four.
Nós falamos sobre a cantidade de luz dispoñible, a velocidade de obturación electrónica
iso é realmente alí, ISO, apertura do diafragma e como a cantidade de luz dispoñible
é que estamos especie de á mercé da escena que terá lugar a ser a captura,
a menos que ocorrer de ter unha configuración interna ou algunha outra forma
que podemos impacto que cantidade de luz, e canto
podemos utilizar os tres values-- velocidade de obturación electrónica, ISO, apertura do diafragma,
para variar a cantidade de luz que entra para o noso sensor
e capta a nosa exposición.
E así hai esa discusión de paradas e como
Mencionei anteriormente sobre como hai esa distinción.
>> Hai preto de 20 paradas diferenza quizais
entre o máis brillante día brillante e a máis escura noite escura sen lúa
brillo ou algo así, e cámaras
tenden a operar dunha dinámica rango, para a gama posible
da luz que realmente poden captura tende a ser moito máis baixo.
Quizais ao longo das liñas de preto de 10 para, ou quizais nun máximo de 12 paradas,
e estamos a falar de algúns realmente cámaras de alta remata aquí.
Pode lembrar da nosa discusión anterior do lander Philae
que tiña algunha fenomenal technology-- ben,
a cámara Rosetta tiña algún fenomenal A tecnoloxía para o período de tempo de 1998,
e que, en realidade, ten posíbel 14 paradas do rango dinámico.
>> Pero isto implica realmente algo sobre iso
que, se temos algún obxecto, como como a lúa ou un cometa que é
iluminado por completo sobre luz solar con calquera atmosfera
especialmente para reflectir algunhas das que luz, entón calquera cousa en segundo plano
é só ir a ser tan completamente escuro que non estamos
vai ser capaz de velo.
Polo tanto, esta é unha especie de a principal razón por iso que moitas destas fotografías teñen
tal iluminación dura é que non hai sen atmosfera para reflexionei-la e classificá-
de cubrir as lagoas na fendas da lúa, por exemplo,
ou as fendas do cometa, pero tamén porque as estrelas que son, en realidade,
no ceo pola noite son tan escuro en relación ao solo que está a ser
iluminado polo sol que caen lonxe da exposición e non podemos realmente
velos algún.
>> Entón, algunha terminoloxía aquí, hai subexposição,
superexposição, ás veces hai tanto, subexposição
é cando algo é un pouco demasiado escuro,
realmente precisa aumentar a exposición
para realmente obter todos os detalles.
Underexposure-- as marcas que é todo só parece demasiado escuro,
as áreas de sombra teñen ningún detalle.
Este non é terriblemente subexposta, pero é moi malo.
>> A superexposição é o contrario.
Vostede superexposta partes da súa imaxe
e perdeu detalle porque é simplemente demasiado brillante para o seu sensor.
Pode ser necesario cambiar a súa exposición valores para compensar iso.
E se ten tanto, imos é só unha especie de fóra da sorte.
>> Polo tanto, unha forma de superar estes cuestións, porque moitas veces
entrará en un compromiso entre os recursos da súa cámara
e a cantidade que pode realmente variar estes tres exposición
valores e a cantidade de luz que existe no escenario, polo que un dos mellores
poderes que ter, especialmente se está tirando fotos do lado de fóra
é só esperar un pouco mentres que para mellor luz.
Xeralmente a luz do mediodía é realmente severo, el lanza sombras moi duras,
hai menos atmosfera para realmente reflexionar e estender un pouco de luz
e por iso tende a ser só non unha situación moi boa.
Se vostede é capaz de esperar mesmo só unhas horas,
esperar ata o anoitecer ou se é capaz de facelo, erguer-se de madrugada
e será recompensado con luz marabillosas suave
que ten unha morea de color-- cores quentes e ton
que resulta do paso de luz máis a través da atmosfera.
>> Agora moi rapidamente, non hai este concepto de medida,
que é o que a cámara realmente fai no noso nome
para cambiar cada un destes tres valores de exposición
e tentar facer unha foto adecuada.
E xeralmente o que a cámara fai é el tenta aproveitar toda a escena
e mirar para el na especie de gris medio.
El tenta descubrir o que é a tons medios, o brillo medio
da escena, e que vai tentar expoñer a súa fotografía para el.
>> E normalmente hai algunha adicional fantástico vai para iso,
vai dividídelo en unha variedade de zonas
e vai descubrir en cal a zona que realmente focado,
e dicir ok iso é probablemente unha zona moi importante
e por iso vai aplicar algún extra ponderación ou prioridade a esta zona
e todo isto é moi ben, pero iso aínda vai
ten o problema de que, aínda que pode ter algunhas imaxes que
están expostas a este medio gris, a escena non pode, en realidade,
ser apropiado para iso.
E así, a menos que está a usar o modo máis absoluto Manual
dispoñibles na súa cámara, es probablemente contando co seu contador de cámaras
nalgún grao intentando axuda incorporarse eses valores de exposición.
E isto significa que ocasionalmente precisa
facer algo chamado compensación da exposición para notificar
a cámara que a escena é realmente un pouco
diferente do que a súa suposición.
Así, en particular, se ten un escena en que hai unha morea de neve,
ou unha morea de area branca como no caso de esta foto
ou que ten unha morea de zonas escuras, é moi sombrío, rúa moi escuro
ou algo parecido, escuro á noite e, de feito,
Debe notificar a cámara que non precisa
expoñer ao propio medio pode aplicar un pouco de exposición
compensación para superar este problema.
>> Así, neste exemplo, o orixinal exposición que a cámara quería
estaba do lado esquerdo.
Observe como mira tipo de maçante gris, non é exactamente o que quere
e quere suxerir que este é realmente unha das mellores cousas
que podes facer para mellorar a súa fotografía
é prestar máis atención á exposición definición de compensación na súa cámara
porque probablemente se está a tomar un escena na neve, que é especialmente
relevante para aqueles nós aquí en Cambridge,
moi pronto comezará a neve, ou se está fóra
e é escuro á noite entón realmente ten
aplicar algunha compensación da exposición.
>> Entón aplica exposición compensación en paradas
eo que fai é dicir ao cámara para aumentar ou diminuír
base a compensación da exposición sobre a súa asunción de gris medio,
neste caso, sei que por mor a escena ía ser máis brillante
do que a cámara foi esperando que eu precisaba
para realmente dicir-lle para aumentar a compensación da exposición,
lo ao engadir unha positiva 1 parada de valor en risco de compensación da exposición
Eu dixen a cámara que é realmente máis brillante do que estaba prevista
e, entón, tomar unha correctamente exposta fotografía.
Do mesmo xeito, podemos ter un escena que estaba moi escuro.
Por exemplo, se está tentando para sacar unha foto de alguén que é
levar posto un abrigo escuro, por exemplo, a continuación, el realmente pode confundir a cámara
para facer todo pouco demasiado brillante,
pode ter chamar algúns compensación da exposición negativa
para superar este problema.
>> Agora, moitas cámaras teñen unha ampla variedade de modos de medida.
En realidade, o que vai atopar é que o máis simple da cámara,
o máis barato a cámara os máis modos que ten
e iso é só ridículo o que eles pasaron.
Vin cámaras agora está claro non é como un modo de auto-retrato,
pero eles teñen modo de festa, a luz de velas modo, un modo de ocaso, o modo de fogos de artificio,
modo de praia, modalidade neve.
Vin unha cámara que tiña unha praia o modo e ao modo de praia dous,
entón eu non teño idea do que o diferenza entre os dous era,
pero iso non importa.
Realmente non precisa calquera destes modos,
porque a gran maioría do tempo eles non fan nada especial para a cámara,
para a configuración da cámara, outro de modificar estes tres exposición
valores.
Entón, se só unha especie de pensar sobre o que pode querer para fóra
desa imaxe particular, logrou superar estas cuestións
e utilizar un dos máis simple, unha dos modos de medida máis materias
de xeito que realmente pode facer fotos con moito máis control.
Así, por exemplo, nunha retrato que se pode, en realidade,
quere illar o tema dende o fondo, que
significaría diminuír o número f ou tendo un oco moi grande,
así que comeza moi agradable fondo desenfocar deles ou dentro dese tiro,
e de xeito que sería a súa prioridade.
E iso é precisamente o que o os modos retrato nestas cámaras facer,
é el tenta facer que o ocos tan grande como puido
e se modifica a outra configuración como resultado.
>> Aceptar.
Entón, imos entrar nun completamente diferente dirección e falar un pouco máis
sobre o aspecto dixitais cámaras dixitais de
e só falar moi rapidamente sobre sensores e algúns
das distintas tecnoloxías e algunhas das cousas
que realmente impacto nós como os fotógrafos.
Eu tiña aludido intervalo dinámico antes e podemos pensar en sensores
como un conxunto de balde que capturar a luz en forma de pingas de choiva.
>> Entón, imaxine nos propuxemos unha matriz de baldes fóra
e eles están indo para capturar choiva, e podemos entón medir a cantidade de choiva
en cada un dos baldes e esa é a nosa imaxe,
chamada, e podemos sacar esta analoxía moi lonxe
e é realmente unha relativamente boa analoxía
porque fai alusión a un número de as cousas dentro da cámara dixital.
Imaxina un par de escenarios.
Primeiro de todo, imaxine o que pode ocorrer se permitimos que a choiva ou fotóns para realmente
caer na nosa balde e non unha morea de realmente cae alí.
Agora imaxina que temos algún tipo de forma de medir tanto,
si temos algunha medida iso non é preciso o suficiente
para medir a pequena cantidade de auga que temos, en realidade, a continuación, recollidos
é indistinguível ruído, non estamos realmente
vai ser capaz de medir que, como calquera tipo de sinal.
>> E así imos, quizais, creo que como ao valor que é realmente
apropiado para ese pequena cantidade de branco.
Isto é unha alusión a este problema de sensores que non recollen os fotóns suficientes
e é só moi escuro e por iso hai ruído
nesas rexións escuras da imaxe.
Do mesmo xeito, se permitimos demais recoller a este balde podería cubrir
-Se e, en realidade, estourido e así ademais dese punto
non temos ningunha maneira de medir ou sabendo o que a choiva ten precisamente
caído dentro deste balde, nós só sei que é ademais do máximo.
Isto é precisamente o que sucede nestes baldes, así como, ou neses píxeles
así, é que unha vez que temos chegou ao seu máximo de tensión
entón non é realmente posible para obter máis detalles de que
e queremos ter unha superexposição.
>> Podemos realmente aproveitar esta analoxía un pouco máis
se imaxinar novo ese conxunto de baldes
que está sentado á beira do outro.
Un deses baldes énchese de auga.
Podes imaxinar o que podería derramar sobre en baldes veciños,
e este concepto é coñecido como florece dentro dunha cámara dixital
e realmente vemos que nunha ampla variedade de circunstancias en que
unha sección moi, moi brillante do escena que é moi superexposta
vai realmente sangrar algúns dos seus datos ata os píxeles veciños, así
e facer que os facer superexposta, así, que
é unha especie de un fenómeno interesante.
>> Agora imaxina que estamos en realidade, capaces de tomar
unha división entre o importe máximo de volume de
que somos realmente capaz de medir aquí,
nosa capacidade de ben completo, nosa capacidade balde cheo,
dividido polo sinal menor posible.
Esta sería a nosa dinámica gama e unha das formas,
hai variedade de formas que pudermos mellorar a gama dinámica para unha cámara
eo que iso di esencialmente é a intervalo posible, este intervalo que estabamos
aludindo antes, que nos permite especificar canto ou quão pouca luz
podemos realmente capturar coa nosa cámara.
Polo tanto, hai unha variedade de formas para mellorar esta gama dinámica
como pode imaxinar.
Un deles é ter un bucket-- maiores, en realidade,
nos permiten capturar un sinal máis forte.
Outra forma de facelo é minimizar o sinal detectable,
para efectivamente diminuír a cantidade de ruído que sairmos
da electrónica de este sensor particular,
e algúns dos avances nos últimos anos
teñen, de feito, foi a diminuír a menor
sinal detectable dentro e, a continuación, o sensor
somos capaces de mellorar a nosa franxa dinámica e obter melloras
dentro das nosas fotografías.
>> Agora un dos outros realmente importante cousas para entender con cámaras dixitais
é que eles veñen nunha variedade de tamaños de sensores
e por iso hai unha gran variedade de tamaños.
Unha das grandes cousas de modernas cámaras dixitais
é que estamos a ver cada vez máis grandes sensores de cámaras cada vez menores,
pero hai unha gran variedade de as cousas de xeito que isto impactos,
non menos do que é o camiño que a lonxitude focal vai realmente
cambiar o campo de visión, dependendo sobre o tamaño do sensor.
Entón, imaxine, só por uns minutos, e clasificar dun teaser para o que ten que mirar
en tras este seminario é realmente over--
imaxinar que temos unha lente que porque é proxectos circulares
esta imaxe circular sobre a algún lugar e imaxinar
temos un sensor que é relativamente grande e capta tanto
desta área posible, en Neste caso, o noso sensor vermello aquí.
>> Agora imaxina que temos unha menor sensor, este sensor azul que
capta o centro porción desa imaxe.
Se golpe tanto para ser aproximadamente o mesmo tamaño que vai
aviso para o sensor azul parece ser unha cultura,
parece ser este porción central e
fai que pareza que está utilizando unha lonxitude focal maior
lente do que realmente son.
Así, por esta razón, como nós reducir o tamaño de sensores
nós tamén temos que diminuír o tamaño e a distancia focal das nosas lentes
a fin de compensar ese cambiar o campo de visión.
E como pode lembrar de nosa discusión sobre apertura
só uns minutos, isto significa que nós tamén
que necesite cambiar o diámetro do noso apertura para manter o mesmo número f.
>> Así, podemos seguir e seguir unha gran variedade de temas en tamaños de sensores e todo
esas cousas, pero iso é realmente só un teaser para algunhas das cousas
que pode, en realidade, comezar a ollar para.
Cando comezamos a falar este un pouco máis
nós comezamos a falar de preto de 35 equivalencia milímetro.
Poderiamos ter algún tipo de tamaño de referencia dun sensor dixital
que somos capaces de comparar outros sensores, para
para discutir nosas distancias focais dunha forma máis significativa
e por iso eu certamente suxerir que comezar a facer a súa investigación nesta área
se vostede está interesado en facelo, pero, polo momento,
Parece que eu teño que correr contra o tempo e nós imos ter que asinar.
>> Entón, quero agradecer a vostede todos moi para a súa visualización.
Vou publicar os diapositivas que temos aquí en liña e tamén
que apostila que permite que para entender un pouco
máis a matemática detrás dos números f malucos,
e eu animou-vos para dar un ollo niso.
E así, moitas grazas por asistir e eu espero velo en breve.
Oh.
Grazas, grazas.
O público ilustres gusta o que fai.