DAN ARMENDARIZ: Sveiki, visiem.
Es esmu Dan Armendariz, skolotājs datorzinātnēs par [? Cs?]
un šodien es esmu gatavojas runāt jums par digitālo fotogrāfiju.
Tagad, jo īpaši mēs ejam do crash kurss tikai 60 minūšu laikā
par vairākiem tēmu digitālajā fotogrāfijā.
Diemžēl, mums nav iepakotas māja šeit
kārtot veida kā izvēlēties savu piedzīvojumu,
un mēs centīsimies, lai saņemtu cauri, cik vien iespējams.
>> Tātad bez papildu delay-- ja vien jums gadās
kas slēpjas zem rock-- cilvēce ir par ļoti pirmo reizi
likts lander uz komētas, kas ir diezgan foršs.
Phi ieguldīšanas vai Phil-y vai kādu veids faktiski izrunājot
this-- Es esmu dzirdējis to izrunā dažādos veidos,
bet, protams, tas Lander un saistīto satelītu
ka faktiski celta aizdevējs uz komētas katram
ir dažas digitālās kameras pievienots un kas saistītas ar tiem.
Tātad šis ir skats uz Philae no Rosetta ir OSIRIS šaurleņķa kameru,
tāpēc Rosetta ir mašīna, kas faktiski celta Philae nekā uz komētas.
>> Philae ir lander pati un kā Philae bija savu ceļu nolaišanās uz komētas,
tas atcirta dažas fotogrāfijas.
Un tā tur ir kaut kas interesants par to, ka es vēlos norādīt,
un pirmkārt, šis ir tikai Lander,
protams, bet, ja pamanāt, apkārtējo ka šķiet, ka bez zvaigznēm.
Tāpēc es pievienoju mazliet extra black vienkārši veida dizaina slaida,
bet pašā centrā, ļoti stūrī šo slaidu
faktiski ir oriģināla, oriģinālais attēls kas nāca no Rosetta ir OSIRIS kameru.
Tik vienkārši veida dot ka daži consideration--
Tādēļ, ja tas ir faktiski dziļā kosmosa, ir tā,
gadījums, ka nav zvaigznes šajā fotogrāfijā.
>> Tik vienkārši pāris citu lietas, kas to apskatīt at-- šis
bija foto, kas atgriezās no Philae, tas bija vakar es domāju,
pēc tam, kad tas patiešām ir izkrauta.
Un diemžēl, tas bija gadījums kur pats pirmais, ka Philae izkrauti
tas atlekšanai pāris reizes, un tā tas nav reāli pareiza nostāja
ka viņi gaidīja, bet tomēr tam ir šāda veida
veikls izskatu komētas pati.
Un viena no lietām, kas ir tiešām veikls par šo ir tas, ka tu saproti, ka
Rosetta ir ceļošana apmēram 10 gadus caur telpu,
Tas nozīmē, ka digitālās kameras tehnoloģija, kas ir ietvertas
Philae un Rosetta ir vismaz 10 gadus vecs,
bet, ja jūs iet atpakaļ caur ierakstiem tur tiešām zinātnisko darbu
kas tika publicēts jau 1998. ka runāja par specifiku
no specifikācijām kameras par katru no šiem satelītiem.
>> Un tas ir 1988 tas sen.
Vai jums ir kāda ideja kāda veida digitālo kameru tehnoloģija
bija pieejama toreiz?
Tur gadās būt ciparu kamera sauc Canon EOS D2000
un tas bija patiešām pirmā digitālā kamera
kas iznāca, ka cilvēki uzskatīja par būt nopietnas un izmantojami digitālās kameras,
tāpēc bija tas gadījums ka atpakaļ 1998. gadā, kad
tika radot specifikācijas, ka viņi vienkārši
duct lentu vienu no šiem Canon EOS d2000s šim lander?
Nu, protams, nav.
>> Tas ir izveidots, lai būtu zinātniskais instruments
un tāpēc tur ir daudz detaļu kas faktiski iegāja šo,
bet tikai, lai dotu jums dažas kontekstu, Tas top no līnijas D2000 kameru
bija divu megapikseļu sensoru un varētu veikt foto pie aptuveni 3,5 kadri sekundē.
Tātad divi megapikseļi ir diezgan neizmērojams, ja jums
ir mūsdienīgs viedtālrunis, piemēram, iPhone vai Android tālruni tas varētu
būt, ka kameru ierīces priekšpusē
faktiski ir viens vai divi megapikseļi, par to pašu pikseļu skaits
kā Rosetta kameru itself-- tas ir sava veida augstas kvalitātes vienu.
Philae Lander patiesībā ir citas kameras
ka ir tikai viens megapikseļi katrs.
Es domāju, ka tur ir masīvs no sešiem uz panorāmas
un tad tur ir vēl viens dažiem zinātniskiem pētījumiem
un tā būtībā foto ka mēs bijām tikai apskatot
tika pieņemts būtībā ar viens megapikseļu kameru.
>> Tagad, protams, tas ir sava veida ne ļoti godīgu salīdzinājumu,
jo, kad mēs runājam par zinātnisko aspektu
digitālās fotogrāfijas, tad tur ir daudz papildu darbu, kas
ir iedziļināties, pārliecinoties, ka tas tiešām būs pareizs
un ka tie faktiski var iegūt daži izmantojami dati no šīs.
Un tur ir daži interesanti lietas par Rosetta kameru
ka mēs patiesībā varam mācīties no dokuments, kas tika publicēts atpakaļ '98.
Jo īpaši tas bija četri megapikseļu kameru, kas bija diezgan iespaidīgs.
Tas tiešām bija ļoti liels sensors size--
mēs runājam vairāk par sensora izmērs.
Tas bija diezgan labi līdzvērtīgs uz standarta 35 milimetru rāmi.
Mēs runājam vairāk par ka tikai nedaudz, cerams
ja mēs faktiski saņemt uz to.
>> Un maksimālais aizvars ātrums, tā, citiem vārdiem sakot,
maksimālo laiku, kas, drīzāk nekā ātrāko laiku, kas
sensors faktiski varēja tvertu datus un, lai attēlotu gaismas
attiecībā uz darījuma bija viens 1/100 no sekundes,
kas ir atklāti diezgan neizmērojams salīdzinot šo digitālo kameru, kas faktiski
kas iznāca 1998. gadā, kas darbojās apmēram 1/4000 vai varbūt 1/8000
par sekundi.
Tātad, pieņemsim to apskatīt Vēl viens attēlu no kosmosa.
>> Tas nāca no JAXA, kuru ir Japānas kosmosa aģentūra
un tas ir priekšstatu par tās atbrīvo satelītu, kas staigāja apkārt Mēness
un paņēma dažas fotogrāfijas, un tas bija Es ticu mēness pieaugumu, kas
piegāja, ka, un tas ir fantastisks tēls,
bet atkal jums ir brīnums, kas notiek.
Kāpēc ir neviena zvaigznes šajā arēnā?
Tātad saprotam, ka mēs, mēs runājam par digitālo fotogrāfiju, vienu
no svarīgākajiem aspektiem tas ir apsvērt ekspozīciju.
Un, protams, iedarbība ir nav kaut kas, mēs faktiski
nodarbojas ar tikai digitālo fotogrāfiju, šis
attiecas uz filmu fotogrāfija kā arī un arī videography
un dažādas citas jomās, kur mēs esam patiešām saglabāt attēlus,
bet tur tiešām četri galvenie lietas, kas ietekmēs iedarbību.
>> Viena no vissvarīgākajām lietām ir summa pieejamo gaismu.
Tagad dažreiz jūs varat kontrolēt tas, ja tu esi studijā,
piemēram, vai šajā telpā mēs var kontrolēt gaismas daudzumu
pagriežot ieslēgtu kādu gaismas avotu, gaismu izslēgšana,
bet gadījumā satelīti viņi patiešām
nav nekādas kontroles pār to.
Tā ir summa, saules gaismas ka pastāv debesīs
vai drīzāk telpā, kas atspoguļo nost no katrs no šiem objektiem
un var savākt ar šo sensoru.
Tātad pieejami summa gaisma, mēs var būt vai nebūt
ir kontrole pār atkarībā uz apstākli,
bet paziņo, ka mēs arī ir trīs citus iestatījumus
kā well-- slēdža ātrumu, ISO, atvēruma, caur kuru jebkura kamera
faktiski izmanto manipulēt, lai mēģinātu uztveršanas pieejamo gaismas daudzumu
ka eksistē vidē.
Tātad vēl viens veids, kā domāt par šo ir tas, ka jums
ir sensors ar digitālo kameru, to var savākt noteiktu skaitu gaismas,
tur ir virkne gaismas daudzumu ka tas tiešām var savākt,
pārāk maz gaismas, un tas nav reģistrs, tāpēc tas būs izskatās pilnīgi tumšs.
Pārāk daudz gaismas, un tas būs faktiski apbērt sensoru
un tas izskatās pilnīgi balts.
Tāpēc mums ir šos iestatījumus mēģināt kompensēt
par summu, kas pieejama Gaisma, kas pastāv uz skatuves
un fit, ka gaismas daudzumu uz skatuves dažādam
ka mūsu sensors faktiski var uzņemt.
>> Tā ļauj veikt soli atpakaļ un runāt mazliet par gaismu.
Tātad, jūs varētu atgādināt no vidusskolas fizika,
gaisma ir, protams, ir fotoni, kas ir īpašības gan viļņa un vielas,
un tāpēc, ka tā īpašības viļņu tā
darbojas dažādās viļņa garumu un mēs kā cilvēki varam tikai
interpretēt un saprast un saņem caur mūsu acīm
mazs spektrs elektromagnētiskais spektrs, kas
pārstāv krāsu ka mēs esam spējīgi redzēt.
Tagad, tas ir interesanti atzīmēt Protams, ka mūsu redzes sistēmu
ir diezgan sarežģīta sistēma, kas sastāv sastāv no dažādām daļām, ne tikai
tikai mūsu acis, bet pat visas apakšgrupas daļas ietvaros acīm,
tostarp objektīva, varavīksnenes un tīklene
jo ļoti atpakaļ ar visu šūnas, kas saistītas ar to,
bet arī ceļš uz smadzeņu un vizuālo garozā pati.
>> Un tas var radīt dažas ļoti interesanta parādība, kas faktiski
ietekmēt mūs kā fotogrāfiem, un, iespējams, vairāk
pareizi ietekmēt dizainu kameras un digitālās kameras.
Tātad šī jums var būt vai ne esmu redzējis, ja esat
tika velcēšanas ap internets pietiekami ilgi.
Tas ir tikai optiskā ilūzija kur
Ir divi flīzes, kas ir labeled-- flīžu augšpusē šīs ilūzijas un flīžu B
centrā, un tas tikai tā notiek, ka viņi
faktiski tieši tādā pašā krāsā.
Tātad, pat ja jūs zināt, tas Fakts, paskatās uz to
un tas joprojām neizskatās gluži labi.
Tas ir fakts ļoti stipra vizuālā uztvere
ka mūsu smadzenes spēlē mums.
Tikai, lai mēģinātu pierādīt to jums mazliet,
>> Es esmu gatavojas celt uz augšu viens attēls Photoshop
un es esmu gatavojas audzināt eyedropper instruments, izvēlieties krāsu A flīzes,
un es esmu gatavojas izdarīt nedaudz krāsa tilts starp A un B
un cerams, ka tagad jūs varat veida redzēt, kas notiek,
vai arī jūs varat vismaz pārliecināt sev, ka šī krāsa
faktiski pats šajās divās flīzes.
Tāpēc ļaujiet man novirzīties mazliet, jo Es tiešām esmu parādot jums tas tikai
, lai precizētu to, ka mums ir vizuālā sistēma, kas sarežģī.
Mūsu acis nedarbojas zinātniski kā Philae pavalstīs
un kā digitālo kameru būtu, un šī
rada dažas problēmas, kas faktiski ietekmēt mūs kā digitālo fotogrāfu.
Tātad, ja mēs ņemam apskatīt struktūra acs
mums nav īsti jāuztraucas par pārāk daudz no tā,
bet ir, protams, varavīksnene un objektīvs, kas faktiski vērsta
gaisma uz muguras acs, kurā ir tīklenes.
Tīklene ir dažādas šūnas, un pašā centrā mūsu redzējumu
pastāv struktūra sauc fovea kur
mums ir ļoti augstas koncentrācijas Detalizācijas šūnu
ļauj mums redzēt krāsu redze un dažādas citas lietas.
Tagad tīklene sastāv no dažādība veidu šūnu.
Ir divi galvenie veidi, kas mēs esam patiesi norūpējušies ar.
Tur stieņi un konusi, un katrs no šiem
ir atšķirīgas īpašības, tāpēc stieņi piemēram
galvenokārt ir saistītas ar nakts redzamības,
savukārt konusiem dod mums mūsu dienas redzējumu.
Ko tas nozīmē, ka stienis šūnas ir daudz jutīgākas pret gaismu.
Viņi ir tie, kas tiek aktivizēts un ka
tiek izmantoti, kad tu esi ārā nakts vidū, piemēram.
Un konusi mēdz būt cilvēki, kad Jums ir augsts detalizēta vīzija
vai tad, kad jūs faktiski dienasgaismā.
Tātad, tāpat kā mēs, sakot, stieņi ir vairāk gaismas jutību,
konusi ir mazāk.
In fovea, kas bija kas struktūra, kas es teicu
kas ir pašā vidū tīklenes centrā savu redzeslauku
Jums ir augsta koncentrācija konusi un zema koncentrācija stieņi.
Patiesībā, relatīvā klātbūtne stieņi Kopumā visu jūsu tīklenes
ir ļoti augsts.
Jums ir daudz vairāk stieņus, nekā jums ir konusi, kas ir diezgan interesants
un veida eludes mazliet uz Fakts, ka lielākā summa detalizācijas
ka mums ir, un Vislielākais apjoms dienu redzes
ka mums ir Ļoti centrs mūsu redzējumu.
>> Kad mēs ejam ārā naktī, ja esat bijis planetārijs, piemēram,
jūs varētu būt dzirdējuši uzņēmēja tiešām teikt
ka, ja jūs vēlaties meklēt kaut ko uz augšu, debesīs
faktiski apskatīt to stūrī acī.
Iemesls tam ir jums vairāk stieņi jūsu perifērijā
nekā jūs darīt centru, un tas nozīmē,
ka jūs, iespējams, var redzēt, ka detaļa mazliet labāk
ar šo jūtīgāku šūnā.
>> Tagad, galvenais stimuls par konusiem ir Trichomatic,
Tas nozīmē, ka konusi ir tiešām tie, kas sniedz mums
Mūsu krāsu redze, lai cita starpā Iemesli šo kombinācijā
Tāpēc gaišā dienas laikā mēs varam faktiski uztver daudz vairāk krāsas
kā mēs varam vidū uz nakti.
Jums var būt ievērojuši, ja jums iet ārpus vidū nakts
krāsas nešķiet tik spilgti.
Viens no iemesliem, kāpēc tas ir tas, ka konusi
ir tie, kas sniedz pie mums, mūsu krāsu redzi,
un konusi ir tas, ko kļūst neaktīvi naktī.
>> Tagad Līdzīgi, stieņi faktiski atklāt kustību
un tas ir vēl viens iemesls, kāpēc tas ir ļoti noderīgi perifērijā
un kāpēc mēs varam atklāt kustību vairāk perifērija, nekā tad, kad mēs esam patiesībā
meklē tieši kaut ko.
Tagad, iemesls tam, ka mēs varam tiešām ir trīskrāsu redze out
Šo čiekuru šūnām ir tāpēc, ka mums ir dažāda veida konusi
ka reaģēt uz dažādiem viļņa garumiem no gaismas, un tas nav precīza zinātne.
Mēs nesakām, ka viens īpaša veida konusa šūnu
precīzi reaģē uz dažām specifiski viļņu garumu gaismas,
zināt, tur ir atbilde līkne kas ir saistīti ar tiem.
Un tas nozīmē, ka dažas no tām tur ir daži pārklājas šajā elementā,
tāpēc mums tiešām var būt sava veida nelineāru stimuls
dažādu veidu krāsas.
>> Un patiesībā, tas ir tieši tas, kas notiek, ja mēs to apskatīt šo
mums ir trīs veidu cells-- S-tipa šūnas, kas
ir īsiem viļņu garumiem, MDL veidi, kas ir absolūti
Visizplatītākie veidi no konusiem, kas ir mūsu acu,
un jūs ievērosiet, ka tie ir ļoti augstu šajā spektrā,
daudz tuvāk zaļo spektru.
Un tas patiesībā ir ļoti, ļoti svarīgi, lai mums
kā digitālo fotogrāfiem un būvniecība digitālās kameras
jo tas ir viens no primārā iemesli why-- labi, tur ir
lietas, kas šo ietekmi un, cerams, mēs ņemšu
ir iespēja saņemt uz tiem.
Bet rezultāts ir tas ir tā, ka mēs faktiski
labāk reaģēt uz zaļo viļņu garumu nekā mēs darīt, lai sarkanā vai zilā krāsā,
un patiesībā mūsu atbilde līkne ir ļoti atšķirīga, kas.
>> Un, ja jūs veida close acis tikai minūti
un iedomājieties, ka jums ir trīs līdzīgi numuri, kas visi
pilnīgi tumšs izņemot ļoti centrs ir spuldze.
Un vienā istabā, jūs ir zaļā spuldze,
vienā istabā ir sarkans spuldzītes citā jums ir zils spuldzītes
un tas ir viss, kas jums ir šī telpa apgaismošanai.
Un, ja jūs varat iedomāties relatīvais spilgtums no šiem numuriem, pamatojoties
tikai uz šo vienu gaismu avots, mēģiniet iedomāties
kuriem viens varētu justies gaišāku, un pareizā atbilde ir zaļā krāsā.
Parasti to, kas notiek, ir tas, ka, jo mēs reaģējam, jo ​​mūsu konuss šūnas
veicināja daudz vairāk zaļo viļņa garumu, nekā ar jebkuru citu,
mēs reaģējam daudz vairāk, lai, ka gaisma, un tā, ka ir faktiski
Ļoti svarīgi, lai mūsu uztvere spilgtuma un gaismas,
pretstatā dažām šīs citas krāsas.
>> Tagad, ja mēs to apskatīt atkal tas, acu struktūra, kas mums bija,
mums bija kursa gaismu, kas nāk kreisajā pusē šī diagrammā
caur varavīksnene, fokusēt, lēcas un uz šo tā saukto "cenzoru,"
Mūsu tīklene pie ļoti atpakaļ acs, un tas ir ļoti līdzīgs
struktūru ar digitālo kamera, kā arī dažos veidos.
Mums ir objektīvs, kas ir faktiski izmanto fokusu gaismas.
Un, ka gaisma ir, tad koncentrējās uz ļoti atpakaļ
par kameru, kurai ir sensoru.
>> Tagad tas ir diagramma no ciparu SLR-- viena objektīva spoguļkamera, kas
Attiecībā uz tiem no jums, kas ir svešs ir sava
no vairāk profesionālu meklē ones.
Viņi ir tie, kas ļauj mainīt objektīvus,
Viņi ir tie, kam ir kupris uz augšu no kameras kur
prizma un skatu meklētājs ir tik Jūs faktiski var skatīties caur to.
Iemesls, ka tas darbojas tādā veidā, ka tas
ir tā, ka pentaprizmu faktiski atspoguļo gaismu, kas
ir pienācis caur objektīvs un atspoguļots off
spogulis, kas darbojas ka sēž pie 45 grādu leņķī.
Tā iet uz augšu pa pentagrammu un pēc tam, izmantojot skatumeklētājā
kur jums ir iespēja redzēt attēlu.
>> Kad jūs faktiski veikt ekspozīciju, spogulis kustas uz augšu un no tā,
aizvars ir atvērts, un kas ļauj gaisma iziet visu ceļu atpakaļ
cauri un tieši hit sensoru, kas izraisa iedarbību notikt.
Tātad tipiskā konfigurācijā jūs faktiski var nevar redzēt attēlu caur
skatu meklētājs atbilstošā digitālo SLR, jūs nevarat patiešām redzēt attēlu
skatu meklētājā un arī attēlotu attēlu.
Ja jums gadās būt viens no šīm kamerām
jūs varētu teikt arī es ir apskates režīmu,
bet ko tas būtībā dara paceļ spoguli no ceļu.
Izrādās off, būtībā izslēdz, optiskais skatu meklētājs un tas
izmanto ekrānu uz muguras kamera, pamatojoties uz gaismas
ka sensors uztver.
>> Tagad tur ir svarīgs aspekts gaisma atzīt ārpus faktu
ka tas ir izgatavots no viļņu garumiem, ka tas ir izgatavots no krāsas, kas
kā rezultātā dažādu viļņu garumi, un ka
ir tā, ka indivīds fotoni, kas veido gaismu
ir tieša korelācija relatīvā spilgtumu,
vai intensitātei minētā gaismas.
Tātad, katru reizi, kad mēs dubultu skaitu fotoniem
kādā konkrētā viļņa garuma šīs gaismas, tad
mēs esam būtībā dubultojot intensitāti,
mēs dubultojot spilgtums Ņemot to vērā,
un tas ir ļoti svarīgs nosaukt fotogrāfijā.
To sauc apstājas.
Tad, kad mēs runājam par iedarbību, mēs runājam par pieturām šādā veidā.
Mēs parasti vēlas, lai mēģinātu manipulēt tas ir kvantizēto jēdziens fotonu
ka faktiski noslēdzot mūsu kameru
vai nu ir vai dubultojot gaismas daudzums, kas ir atļauts.
Tātad, tas ir ļoti, ļoti bieži, ka jūs redzēsiet
numuri, kas saistīti ar šo ideju par apstāšanos.
Tātad, piemēram, ideja no ekspozīcijas kompensācijas,
ko mēs runājam vairāk par tikai minūti,
darbojas šajā jēdzienā apstājas kur vienu pieturu
ir dubultot vai divkārt atkarībā no virziena
jūs gatavojas summas gaisma, kas ir tiek ievadīti.
>> Tagad, protams, tad, kad mēs runājam par vairākas apstāšanos, tā, piemēram,
pieņemsim, ka mēs runājam par izmaiņām Divu apstājas, nevis vienā pieturā.
Tas nozīmē, ka mēs ne tikai dubultot tas, bet mēs esam dubultojot to vēlreiz,
tāpēc mainās divas pieturas rezultāti četras reizes
atšķirība gaismas intensitāte.
Tāpat trīs pieturas atšķirības ir astoņi,
četrām iedaļām ir 16, tā tālāk un tā tālāk.
>> Tātad, pat mazs skaitlis pieturu var pārstāvēt
dažādas atšķirīgas intensitāte gaismā.
Un patiesībā, ja mēs runājam par dienasgaismas pret spožāko
diena pret tumšākajā naktī mēs esi patiešām runā apmēram 20 apstājas varbūt
pie absolūtā visvairāk.
Tas ir iespējams, kaut kas tuvāk 15 pieturvietas vai tamlīdzīgi,
bet tas būs svarīgi tikai minūti, jo mēs
turpini runāt par iedarbību.
>> Tātad mēs runājām mazliet par gaiši un parunāsim par kādu
Šo citu iedarbības iestatījumus, kas faktiski
ļauj mums, lai attēlotu Gaisma, kas pastāv skatuves.
Tur ir slēdža ātrums, tur ir ISO un diafragmas,
un mēs pieminēja mazliet aizvara ātrumu pirms,
bet man ir video, kas sava no parāda anatomija kameras
un arī būs apgaismotu šo Ideja par slēdža pati.
Tāpēc man ir te ātrgaitas foto, kas
Man gadījās atrast internets, un to, ko jūs redzēsiet
ir šī rīcība faktiski uzņemšanas ekspozīciju
par šo konkrēto digitālo spoguļkameru.
>> Tā kā es runāju es gribu, lai jūs maksāt uzmanību uz pāris lietām.
Pirmkārt, paziņojums, ka spogulis pārvietojas uz augšu no tā,
atgādināt, ka mēs runājām par šo digitālo spoguļkameru.
Tagad paziņojums, ka lieta, kas mēs redzam to aiz ka
nav neapstrādāts sensors pati, bet tas ir fakts gabals no plastmasas
vai Kevlar atkarībā kvalitāte kameru, kas
darbojas kā slēdža.
Tas ir mehāniska aizvara faktiski pārvietot no ceļu
un pakļauj sensoru zem.
Tātad, pieņemsim to apskatīt šajā vienā vairāk laika
lai jūs varat kārtot pulksteņa rīcība slēģus.
Spogulis kustas uz augšu līdz veids, paziņojums aizvara atveras
un tad ļoti ātri ir cits aizkars, kas aizver aiz tā.
Tas ir ļoti tipisks, kas izveidota, digitālo SLR ar mehāniskiem slēģi.
Mums būs divi aizkari, ka darbojas vai nu horizontāli
vai vertikāli, atkarībā par konkrēto kameru
un tas pāriet pāri visa plakne.
Pirmkārt pirmais aizkars atvērsies, pakļaujot sensoru zem,
un otrais aizkaru slēgs tādējādi pārtraucot ekspozīciju.
>> Tagad ir citi veidi, slēģi kā arī, un tiešām mūsu mērķiem
mums nav jāuztraucas par to pārāk daudz izņemot elektronisko slēģus.
Tāpēc tas ir mehānisks aizvara, un jūs parasti
atrast šo par digitālo spoguļkameru.
Un viss kombinācija no šīm kustībām,
ieskaitot spogulī pārvietojas uz augšu, no tā,
aizvara atvēršanu, un pēc tam Otrs aizkaru noslēguma aiz tā,
rezultāti šajā īpašība klikšķi, ka mēs dzirdam kamerām.
Bet kamerām, kas nav faktiski padara šo fiziskās troksni,
piemēram, kameru tālruņiem un kompaktās kameras un viedtālruņi
un dažādas citas ir tas, ka viņiem ir elektroniskā slēdža.
Elektroniska sagrāva nav darbojas tādā pašā veidā,
bet gan tas sāk nolasīt datus off sensoru un tad uzreiz apstājas,
vai drīzāk tas ļauj sensora uzkrāt datus par izmaiņām
ar spriegumu, ko izraisa fotoni hitting sensoru
un tad tas būs tiešām skaidrs, tas kad iedarbība ir faktiski pabeigta.
>> Tātad šis ir sava veida visstingrākā definīcija slēdža ātrumu,
bet tas, ko galu galā tas nozīmē, ka tas ir, nosakot, cik daudz gaismas mēs
faktiski saņem uz sensora plaknes,
un galu galā tas nozīmē ka mēs varam mainīt aizvaru
ātrums ziņā pieturu.
Mēs varētu būt aizvaru atvērta vienu sekundi,
Piemēram, un tāpēc mēs teiktu, ka Mūsu aizvara ātrums ir tad viens otrā.
Un ko tas nozīmē mehāniski termini ir tas, ka pirmais aizkaru atveras,
tad sensors ir pakļauta iedegt vienu sekundi,
un pēc tam otrais priekškars aizveras aiz tā.
>> Tad, protams, mēs varam izmainīt, apstāšanās
ja mēs iet pieturas spilgtāku tas nozīmē, ka mēs pēc tam
ir, lai saglabātu aizvara atvērts ilgāk,
lai mēs varētu savākt vairāk fotonu.
Tātad pieturas gaišāku rastos divās otrajā slēdža ātrumu.
Tāpat, stop tumšāks, kas būtu nozīmē, ka mums ir jābūt aizvaru
atvērtas mazāk laika, lai mēs to darītu ir ½ sekundi slēdža ātrumu.
Mēs varam glabāt notiek vai nu virzienā, bet, ja jūs spēlēt aptuveni
ar iestatījumiem jūsu kamera, jūs, iespējams,
ievērosiet, ka tā šķiet aptuveni dubultā
vai uz pusi atkarībā virziens jūsu tuning.
>> Tagad, slēdža ātrums, jo mēs varat to atvērt dažiem patvaļīgs
daudz laika tas ir zināma ietekme uz mūsu tēlu.
Jo īpaši, iedomāties kas notiek, ja tu esi
uztveršanai visi no fotoniem konkrētā skatuves
vairāk nekā pāris sekundes.
Jūs varētu iedomāties, ja tur ir zināma kustība šajā arēnā,
tā, piemēram, tur ir bumba kas pārvietojas pāri skatuves,
vai gadījumā, ja šī fotogrāfija tur ir
vilnis, kas pārvietojas pāri skatuves.
>> Es esmu notveršanā fotonu No šī visa kustība,
tāpēc tas rada Motion Blur, ka kļūst
ļoti redzams, kas fotogrāfijā un dažreiz tas ir apzināti.
Dažreiz jūs tiešām vēlaties, lai saņemtu daži kustību izplūšanu, lai jūs varētu izlīdzināt
kustības no viļņiem, Piemēram, vai varbūt jums
vēlaties, lai faktiski attēlotu kustība strauji mainīgajā
auto, jūs vēlaties, lai tiešām attēlotu kustība uguņošanas, piemēram.
Starp citu, daudzi cilvēki mīlestība iet ārpus un fotografēt uguņošanas
un ir ļoti augsta, ātru aizvaru ātrumi, kas tikai izskatās neizmērojams,
tāpēc, ka tas ir tikai īss brīdis sprādzienu vai pāris sekundes pēc tam, kad
un tad viņi visi chimping.
>> Vai jūs zināt, kas chimping ir?
Tas ir tāpat kā jūs uzņemat attēlu, labi, un tad jūs saliekta pār savu kameru,
un jums parādīt savus draugus un jūs, piemēram, "oh, oh, oh."
Chimping, vai ne?
OK.
>> Lai nāk atpakaļ, tāpēc jums ir šī Ideja par uguņošanas, kur tas ir patiešām
kustības šo uguņošanas tas ir patiešām interesanti, tāpēc
mēģināt eksperimentēt ar Jūsu slēdža ātrums
un notveršanā kustību izmantojot ļoti ilgu slēdža ātrumu,
nevis ļoti īsā vienu.
Protams, tas nozīmē, ka jūs varat iegūt kustību
izplūšanu pateicoties dažādiem faktoriem.
Tas varētu būt tikai objekts Šī aina, kas pārvietojas ātri,
kā tas ir darīts, piemēram, uguņošanas šeit, vai cits auto vai vide
šajā fotoattēlā pa kreisi, bet tā vietā iedomāties
Ja jūs mēģināt turēt no tālrunis vai kamera, ka ilgi.
Nav svarīgi, cik daudz jūs faktiski lencēm sevi,
Jums būs nedaudz kustība, kas pārveido zināmā kustībā
aizmiglot jūsu kameru.
>> Tātad, ja jūs mēģināt novērstu to, ka jūs vai nu
ir palielināt aizvara ātrumu, lai ka tas samazina laiku
ka slēģi reāli atvērts un tādējādi iesaldējot šo kustību,
vai jums ir nepieciešams, lai stabilizētu kamera kaut kādā veidā.
Kurā, gadījumā jums varētu vēlaties izmantot statīvu
vai arī iestatīt kameru uz leju par dažiem stabils galda vai kaut kas pa šo līniju
faktiski iesaldēt ka īpaša kustības.
Tātad šī ir mākslas Jautājums, kas jums ir
uzdot sevi ir, kurā virzienā es tiešām gribu, lai tas,
es gribu, lai mēģinātu, lai attēlotu kustības ņemot šo tīšu kustību izplūšanu,
Vai es gribu, lai iesaldēt kustības, un dažreiz
iesaldēšana kustības ir tieši tas, Jūs vēlaties, piemērā sporta
photography piemēram.
>> Jūs tiešām vēlaties, lai attēlotu, ka precīzu brīdis, ka kaut kas notiek,
vai varbūt nevis saņemt šo gluda kustība kopumā dažu veidos
jūs tiešām vēlaties, lai attēlotu veida instant brīdi
ka vilnis atteici vai pārtraukumiem pret klints
un jūs vēlaties, lai attēlotu šo brīdi.
Jūs noteikti vēlaties, lai attēlotu šo.
Starp citu, tas ir, kā tas izskatās, mana kamera got mērcēti, es saņēmu iemērc,
tas bija pilnīgi naudas sodu.
Vai nav jāuztraucas par to, daudz kameras ir
daudz spēcīgāka, nekā jūs varētu iedomāties.
Pogas uz kameru bija nedaudz graudaini
no smilšu stuff-- beidzās ar to naudas sodu.
>> Tagad dažreiz jūs tiešām vēlaties, lai sajauktu gan kustības un vēl viena kamera.
Tātad, iedomāties, kas notiek, ja Jums ir kustīgu objektu
un tu panna savu kameru ar šo priekšmetu saglabājot zināmu daļu šo objektu vēl
pilnīgi joprojām, salīdzinot ar ; daļa no jūsu sensors,
ja jūs varat ir ilga aizvaru ātrumu, kas faktiski atspoguļo kustību
vides, bet jūs pastāvīgi ka viena daļa no objekta
tomēr, salīdzinot ar kādu daļu par Jūsu sensoru jūs varat samaisa abus un saņemt
veida veikls efektu, kur jūs esat iespēja saņemt kaut ko asu fokusu
un bez kustības izplūšanu, bet sava veida aizmiglot
viss pārējais vidē.
Un reizēm tas ir faktiski ko jūs vēlaties, ir arī par sportu,
Dažreiz jūs vēlaties izteikt šī kustība kustības pati
vai ideja ātrumu.
Tā, piemēram, auto sacīkšu jūs nevarēsiet
vēlas pilnībā iesaldēt kustības automašīnas un riteņiem,
jo tad tas izskatīsies piemēram, tas nav iet visur.
Tas ir tikai stāv uz trase, kas sniedz
daži, kas faktiski var dot daži summa drāma uz skatuves.
Tā ļauj veikt soli atpakaļ no aizvara ātrums mazliet
un runāt par kādu no šiem citus iestatījumus, kā arī.
Viens no tiem ir ISO, un jūs varētu būt dzirdējuši
no termina konteksts jutību,
bet tas nav īsti precīzs domāšanas veids par to, vismaz
ziņā digitālās kameras.
Mēs esam ne faktiski nemainot jutība kameras,
tur tiešām kāds cits elektroniska blēdība tas
kas notiek zem motora pārsega, bet par mūsu mērķiem, tagad,
domāt par to, kā jutība ir OK veids
domāt par to, jo īpaši Runājot par riska darījuma vērtību.
>> Tātad ISO sākas vispārēji pie apaļā vērtību 100.
Tā ir tikai sava veida patvaļīga vērtību, un, ja mēs
ir domāt par to, kas mūsu vienkāršotas termini kā jutību,
palielinot ISO nozīmē, ka sensors kļuvuši nedaudz
jutīgas pret gaismu, kas tam ļauj
mēs mainītu aizvaru ātrums ir ātrāk.
Tātad, citiem vārdiem sakot, jo mēs esam cenšas iegūt gaismas daudzumu
mūsu skatuves, lai atbilstu specifisks klāstu mūsu kameru
mums ir spēlēt ar šiem iestatījumus, lai šie divi iestatījumi
ka mēs esam minēts un arī diafragmas ka mēs runājam par tikai brīdi,
lai tiešām iegūtu, ka precīzs diapazons fotonu ietvaros mūsu sensoru.
Tātad viens no veidiem, kā mēs esam spējīgi darīt šo vienu, un viens no veidiem, kā
ka mēs esam spējīgi mainīt mūsu slēdža ātrums
ir arī mainīt ISO uz konkrētās ainas.
Tātad, palielinot ISO Mums palielināt tā saukto jutību,
kas ļauj mums veikt aizvara ātrumu ātrāk,
vai arī varbūt mēs tiešām gribam padarīt slēdža ātrumu ilgāk.
Varbūt mēs tiešām vēlaties, lai būtu zemāks ISO
un palielināt laiku, aizvars ir atvērts, lai attēlotu mūsu kustības
vai, lai iegūtu šo kustību izplūšanu kādu māksliniecisko mērķim.
>> Tagad negatīvie ISO no protams, ir tas, ka mēs faktiski
saņemt taisnīgu troksni, kā rezultātā.
Un šie ir tikai daži piemēri No salīdzinoši vecām kamerām,
bet parasti tas liecina interesanta vispārējā tendence
ka lielākiem kameras mēdz darīt nedaudz labāk cīņā jautājumus troksni.
Un tas nav īsti gadījums ka lielākiem kameras dara to,
tur ir daudz faktoru, kas spēlē uz this-- vecuma sensora
ir viena būtiska atšķirība, bet arī izmērs pikseli,
tāpēc tas nav īsti izmērs no kameras,
bet izmērs pati pikseļi var milzīga atšķirība arī tāpēc lielāks
pikseļi var uztvert vairāk gaismas, tur ir vairāk joma, ar kuru palīdzību jūs
faktiski var uzņemt vairāk fotonu.
Un arī elektronika ir mazliet lielāks
un tie aprunāt turēt vairāk spriegums, varbūt,
un varēs sniegt mums labāk signāla un trokšņa attiecība.
Tātad tur ir vairāki iemesli, kāpēc, bet kopumā, lielākas sensorus
vai lielāks pikseļi konkrētāk ļauj mums, lai iegūtu labāku kvalitāti out
Mūsu augstāku ISO iestatījumiem.
Ja jūs tiešām cīnās ar kļūst daudz trokšņa no jūsu attēliem,
varbūt jūs izmantojat, lai Piemēram, viedtālrunis, kas
ir aprīkots ar sensoru, kas ir tiešām, ļoti mazs un tāpēc tam
ir ļoti augsta megapikseļu skaits, pikseļi arī
ir jābūt ļoti mazs, kas rada salīdzinoši skaļš attēlu ar lielu ISO.
>> Tātad viena no lietām, ko mēs esam ievērojuši, ir ka ISO trokšņa uzlabojumi ir tikai
ir milzīgs, jo īpaši pēdējos gados.
Sensori būtībā tehnoloģija ļoti līdzīga mūsu datoriem
un laika gaitā tas ir tiešām, tiešām uzlabojusies,
un mūsdienās troksnis, ka mēs redzam digitālās kameras tiešām ļoti
pārsniedz trokšņa iespējas filmu.
Tātad, citiem vārdiem sakot, ar ciparu kameras ar digitālo kameru
mēs varam ņemt attēlus, kas ir tālu mazāk graudains, daudz tīrāks nekā filma,
un tas ir varbūt labi vai slikti atkarībā no tā, kā jūs uz to skatāties.
Dažreiz jums patīk, kam, ka papildu struktūra par to,
bet jūs, protams, var pievienot ka vēlāk programmatūru.
>> Tāpēc pieņemsim ņemt tos divas uz kombinācija šīm divām idejām
un apvienot tos realizēt, kā mēs var mainīt vienu ietekmēt otru.
Tātad, ņemot vērā ISO un slēdža ātrums,
iedomāties, ka es esmu ņemot Šī fotogrāfija, kurā
Es darīju pirms daudziem gadiem atpakaļ 2007 in New Hampshire.
Es biju uz doks mala ezera Winnipesaukee
un tur bija dažas atdzist zvaigznes kura takas Es gribēju, lai attēlotu.
Tāpēc es noteikti savu kameru ārpuses, mainīja režīmus
tā, ka es varētu būt vairāki minūšu vērtu ekspozīcijas laiku,
un tikai gaidīja ārā auksts 15 minūtes un ieguva šo attēlu.
>> Un tā tur ir dažādas zvaigznes šeit, tas ir OK fotogrāfija,
bet pašā centrā es esmu uzsvēra vienu konkrētu zvaigzne, kas
Es domāju, ka man jautāja astronoms draugs un viņi teica, ka tas bija liels tajā laikā.
Viens interesants lietas, kas pamanīs, ir
ka jūs, protams, var redzēt Zemes griešanās zvaigzne takas,
bet paziņo, ka apļa rādiuss, šķiet
lai saņemtu mazāku kā jums pie labajā augšējā daļa.
Tas ir tāpēc, ka man bija norādot kameru pret ziemeļiem,
un tas parādījās tikai no slide tikai nedaudz
bija North zvaigzne cauri kas Zemes tika griežas.
OK.
So anyway, mums ir šī zvaigzne ka es gribu norādīt.
Vega, tas ir īpašs garums, un sapratu
ka, ja es gribēju, lai zvaigzne taka ilgāk lieta
ka man būtu jādara, ir mainīt slēdža ātrumu.
Es būtu jābūt aizvaru atvērt uz ilgāku laiku,
bet gaismas daudzumu šajā arēnā ir noteikts,
Es nevaru reāli mainīt aizvaru ātrums bez kaut ko mainīt
cits tā, ka summa Gaisma, kas ienāk manā kamerā
joprojām ir pareizs, un es turpinu lai iegūtu pareizi pakļauti fotogrāfiju.
>> Tātad, es, protams, var mainīt jutību,
un, ja jūs varat apskatīt šo salīdzinoši neliels teksta zem katras
no šiem attēliem jūs redzēt izmaiņas, kas
noticis, ir tas, ka es mainīja ISO līdz vienas pieturas, tādējādi mainot to no ISO 800
ISO 400, kas pēc tam ļāva man palielināt aizvaru
ātrumu aptuveni līdz vērtībai, kas 2.
Un tas ir tas, kā mēs bijām iespēja saņemt precīzi
šī zvaigzne taka, kas bija divreiz tik ilgi.
>> Labi, tā tad parunāsim par šo trešo ideju atveri.
Tagad diafragma, atšķirībā slēdža ātrums un ISO,
nav ļoti jauki dubultošana vai divkārt
pārstāvēt vienu stop iedarbības pārmaiņas.
Iemesls tam ir tas, ka diafragmas vai f-skaitlis ir patiešām
attiecība dažām lietām kas ir saistīti ar objektīvu.
Tagad šī ikona faktiski ir no tagad nelaiķis ābolu Aperture
programmatūra, kas ir pārāk slikti.
Tas bija fantastisks programmatūru, bet viens no lietām, ka šī ikona ir kas
tiek uzrādīts daudz lēcas, kas jums ir uz kamerām
ir dati par zemāku tiesības šo objektīvu.
Jūs ievērosiet, ka tā saka 50 milimetriem, kas ir fokusa garuma objektīvu,
un tas arī ir šo 1: 1,4, es zinu tas ir otrādi, bet jūs varat izlasīt to,
tas ir 1: 1,4, un tas ir faktiski šis atvērums.
Tas ir faktiski f-skaitlis, maksimāli iespējamais apertūra šo objektīvu.
Un tas ir svarīgi jo tas stāsta mums
diezgan maz īpašības par šo īpaši lens-- fokusa attālumu
stāsta, kā pietuvināto vai samazināta tā ir 50 milimetri uz tipisku kameru
ir ļoti stends veida jomā skats, tas nav pārāk samazināta,
tas nav pārāk pietuvināts, tas varbūt nedaudz
vienāds ar to, kā tas izskatās uz Mūsu acu, bet tur noteikti
dažas izmaiņas redzes laukā.
>> Pieņemsim to apskatīt tagad šajā atveri.
Koeficients šeit ir tieši attiecība pret fokusa garuma sadalīta
ar atverēm reālais diametrs, Tātad, ko tas patiesībā nozīmē?
Tātad, pieņemsim paturiet prātā šo sadalīšanu tikai minūti.
F-skaitlis no tā iepriekšējā slide patiesībā bija šī 1,4 vērtību,
1 resnās tikai atspoguļo fakts, ka tas ir attiecība,
un fokusa attālums ir šī 50 milimetri.
Tātad tas ir svarīgi, un mēs būsim iespēja uzzināt, kāpēc tikai sekundi.
>> Tātad, šeit ir pārspīlēti skats objektīvs, tas ir sānskats objektīva.
Uz ļoti tālu tiesības šo attēlu mums ir iedomāts sensora plakne.
Pamanīt šo simbolu šeit, tur ir vertikāla līnija ar apli.
Kas pārstāv sensoru lidmašīna, un, ja jūs
notikt ir digitālo SLR vai daži no otras uzlabotas kameras kārtošanas
paskatīties uz ķermeņa šo kameru, jūs tiešām var atrast simbolu
un kas pārstāv lidmašīnu caur kuru jūsu sensors faktiski
pastāv kaut kur ka kamera, bet vienalga mēs
var izmērīt fokusa attālumu no mezgla punkts lēcas, kas
šajā pārspīlēti lieta vienkārši notiek
būt vienā lēcas elementu, visi veids, kā fokusa plaknē pati.
Un tur ir efektīvs diametrs šīs lēcas.
>> Diametrs ir maksimālais atvēruma, caur kuru
fotoni ieiet un ir vērsta uz sensora.
Bet iedomājieties, kas varētu notikt tikai minūti
ja mums bija šī summa Gaisma, kas faktiski bija
iespēja iekļūt caur mūsu objektīvu, bet mēs faktiski ierobežota to,
tāpēc mums ir kaut kādas ierīces veida, ka faktiski samazināja gaismas daudzumu
uz ārpusi no stāšanās šajā lens--
ļoti līdzīgs varavīksnenes mūsu acīs.
Kad jūs iet ārā, piemēram, un tas ir
spilgti dienasgaismas jūs varētu faktiski ievērosiet, ka jūsu varavīksnenes sašaurina
ielaist mazāk gaismas, tāpat kad jums iet iekšā uz ļoti tumšā telpā, vidē
jūsu varavīksnene paplašinās, lai varētu vairāk gaismas.
Tas ir tieši tas, esmu analogs situācija, ko mēs esam šeit.
>> Un tā, ko tas patiesībā līdzeklis ir tāds, ka f-skaitlis ir
dažas norādes par to, kā precīzi daudz gaismas tas objektīvs ir faktiski
spēj uzkrāt caur šo diametrs un fokusa attālums,
jo, kā mēs patiesībā palielināt fokusa attālumu,
diametrs būtu jāpalielina lai atļautu tādu pašu daudzumu fotoniem
slēgt lēca un krist uz sensora.
Tātad tur ir daži math, ka mēs var darīt, lai reāli izdomāt
Tieši to stop atšķirību ir starp dažādām f-numuriem.
Tāpēc es būšu cerams būs iespēja ievietot izdales materiāliem
blakus slaidiem, kas būs faktiski parādīs šo math.
>> Kas iet caur šo un ņem to visu vērā,
bet jūs varat arī sava veida skaitlis tas pats
izmantojot šo attiecību, ka mēs bijām tikai runājam
un iedomāties, ka tā, ka mēs varam ierobežot gaismu
izmantojot šo mehānismu ir ir dažādas summas jomās
caur kuru gaisma ir spējīgs uz plūsma.
Tātad, ja mums ir apkārtrakstu objektīvs, kas ir diafragmas
tas ir tas lielais tas nozīmē, ka fotoni plūst cauri šajā jomā,
bet iedomāties, kā tas varētu mainīties ja mēs faktiski ierobežo šo teritoriju.
Tāpēc, ka mēs patiesībā runājam par atšķirību jomā
nevis kaut kādas lineāra veida mainīties, piemēram, slēdža ātrumu,
tas ir faktiski tas, kas izraisa ļoti dīvaini skaitļi
ka mēs redzam no f-numuru.
>> Tātad tur ir vienkāršs veids, kā atcerēties atšķirības
vienā pieturā starp visi no F-numuru.
Pirmais atceros divus numbers-- f1 un F1.2 un dubultā katrs nokļūt turpmākā
numurs.
Tā, piemēram, jūs varētu dubultā f1, mēs f2,
tāpēc tagad virkne diafragmas vērtības ka mēs esam esam f1, f1.4, f2.
Tagad mēs, ka otrais numurs, 1.4 un divas reizes.
Tāpēc tagad mums ir 2, un 2.8, un mēs var turpināt pa šādā veidā.
4, 5.6, 8 un tā tālāk, un tā tālāk.
Tas sabojājas pēc apmēram 32 vai kaut kas tamlīdzīgs,
bet tas ir pietiekami tuvu tuvināšana mūsu mērķiem.
>> Tātad tāpat kā slēdža ātrumu un ISO, diafragma
tas ietekmē mūsu attēliem, un viens no lielākajiem ietekmes
ka tas tiešām ir izņemot to, ka tas ir
ļaujot vairāk vai mazāk gaismas atkarībā par to, vai mums ir saspiests
Mūsu diafragmas vai ir palielinājusi savu lielumu, Lielākās izmaiņas, iespējams, ka tā ir
ir summa, fona izplūšanu, ka jūs varētu faktiski
ir jūsu attēlu.
Lielāks diafragmas, vairāk fona aizmiglot
jums tiešām ir jūsu attēlu.
Tātad jūs varat samazināt izmēru diafragma, tādējādi ļaujot kas ļauj gaismu
un iegūt vairāk no jūsu skatuves fokusā, vai jūs
var mēģināt palielināt izmēru diafragmas samazinot f skaitli
un jūs saņemsiet mazāk skatuves pareizu fokusu.
Un tas var būt efektīvs līdzeklis, kā arī
ja jūs vēlaties, lai izolētu savu tēmu no fons, piemēram, vai, iespējams,
Jums tiešām ir ainavu shot un jūs vēlaties darīt pretējo.
Jūs vēlaties, lai mēģinātu iegūt tik daudz no tā, cik iespējams fokusā,
un lai to, ko jūs tiešām var darīt, ir tad samazināt izmēru apertūras
palielinot savu f skaitli un mainot citus aizvara vērtības,
vai citas ekspozīcijas vērtības, kā lietderīgi faktiski iekarot tik daudz
Jūsu skatuves un fokusu kā jūs vēlētos.
>> Tātad šis ir liels četri.
Mēs runājām par summu pieejami gaisma, aizvara ātrums
tas ir patiesībā, ISO un diafragmas un, kā summa pieejamo gaismu
ir, mēs esam sava veida varā aina, ka mēs gadās būt notveršanā,
ja mums gadās būt iekštelpu uzstādīšanas vai kādā citā veidā
ka mēs varam ietekmēt, ka gaismas daudzums, un to, kā
mēs varam izmantot trīs values-- aizvara ātrums, ISO un diafragmas,
variēt gaismas daudzumu kas ienāk mūsu sensoru
un attēlo mūsu ekspozīciju.
Un tā tur ir šis diskusija pieturu un kā
Es iepriekš minēju par to, kā tur ir šī atšķirība.
>> Tur ir apmēram 20 pieturas atšķirība varbūt
starp spilgtākajām gaišā dienā un tumšāko tumša nakts bez mēness
Shining vai kaut piemēram, ka, un kameras
mēdz darboties dinamiskā diapazons, tāpēc iespējams diapazons
gaismas, ka viņi var faktiski uztveršanas mēdz būt daudz zemāki.
Varbūt pa līniju aptuveni 10 apstājas, vai varbūt ir maksimums 12 pieturām,
un mēs runājam par kādu tiešām augstas klases kamerām šeit.
Jūs varētu atgādināt no mūsu diskusijas agrāk no Philae lander
ka bija daži fenomenāls technology-- labi,
Rosetta kamera bija daži fenomenāls tehnoloģija laika periodu, 1998,
un tas tiešām ir iespējams 14 pieturas ar dinamisko diapazonu.
>> Bet tas tiešām nozīmē kaut ko par šo
ka, ja mums ir kādu objektu, piemēram, kā mēness vai komētas, kas ir
izgaismotas pilnībā, par ko saules gaisma ar jebkuru atmosfēru
jo īpaši, lai atspoguļotu mazliet no tā gaismas, tad kaut kas fonā
ir tikai būs tik pilnīgi tumša, ka mēs neesam
būs iespēja to redzēt.
Tātad šis ir sava veida galvenais iemesls kāpēc daudzi no šiem fotogrāfijām ir
šāds barga apgaismojums ir tāds, ka tur ir nē atmosfēra, lai atspoguļotu to un kārtot
no aizpildīt robus plaisām mēness, piemēram,
vai plaisām no komētas, bet arī jo zvaigznēm, kas ir faktiski
ietvaros nakts debesis ir tik tumšs attiecībā pret zemi, kas ir pagaidām
izgaismotas ar sauli, ka tās atbilst prom iedarbības, un mēs nevaram reāli
redzēt whatsoever.
>> Tāpēc daži terminoloģija šeit, tur ir nepietiekama ekspozīcija,
pārmērīga iedarbība, dažreiz tur ir gan, nepietiekama ekspozīcija
ir tad, kad kaut kas ir mazliet pārāk tumšs,
jums tiešām ir nepieciešams, lai palielinātu ekspozīciju
faktiski iegūt visu informāciju.
Underexposure-- iezīmēm tā ir viss, tikai izskatās pārāk tumšs,
ēnu apgabalos ir absolūti nav detalizēti.
Šis nav horrendously nepietiekami, bet tas ir diezgan slikti.
>> Pārlieka ir pretēja.
Jūs esat pārgaismoti porcijas savu tēlu
un jūs esat zaudējis detaļu, jo tā ir vienkārši pārāk spilgti, lai jūsu sensoru.
Jums var būt nepieciešams, lai mainītu savu iedarbību vērtības, lai kompensētu to.
Un, ja jums ir gan, mēs tu esi vienkārši veida no luck.
>> Tik viens veids, kā pārvarēt šos jautājumiem, jo ​​bieži jums
stāsies kompromisu starp spējas jūsu kameru
un summu, jūs varat faktiski atšķirties šos trīs ekspozīciju
vērtības un gaismas daudzumu, kas pastāv uz skatuves, lai viens no labākajiem
pilnvaras, kas jums ir, jo īpaši, ja jūs lietojat fotogrāfijas ārā
ir tikai jāgaida nedaudz savukārt labākā gaismā.
Parasti pusdienlaikā gaisma ir patiešām skarbi, tas rada ļoti skarbu ēnas,
tur ir mazāk atmosfēru, lai faktiski atspoguļo un izkliedes daļu gaismas
un tā tas vienkārši mēdz būt ne ļoti labs stāvoklis.
Ja jūs varat gaidīt pat tikai dažas stundas,
pagaidiet, līdz krēslā vai, ja jūs esat var to darīt, piecelties rītausmā
un jums tiks apbalvoti ar lieliski mīkstu gaismu
kas ir daudz color-- siltās krāsas un toņa
kas izriet no gaismas iet caur vairāk par atmosfērā.
>> Tagad ļoti ātri, tur ir šis jēdziens mērīšanā
kas ir tas, ko kamera tiešām mūsu vārdā
mainīt katru no šiem Trīs iedarbības vērtības
un mēģināt iekarot atbilstošu attēlu.
Un vispār, ko kamera dara tas cenšas ņemt visu ainu
un apskatīt to veida vidējā pelēks.
Tā mēģina saprast, kas ir vidējie toņi, vidējā spilgtums
no skatuves, un tā centīsies pakļaut savu fotogrāfiju par to.
>> Un parasti tur ir dažas papildu fantastisks tērēta šo,
tas tā sadalāma dažādas zonu
un tā centīsies izdomāt in kura zona esat faktiski vērsta,
un saka OK tas ir iespējams ļoti svarīgs zona
un tā tas attieksies dažas papildus svērumu vai prioritāte šai zonai
un visu, kas stuff labi, bet tas būs vēl
ir problēma, ka pat tad, ja Jums varētu būt dažus attēlus, kas
tiek pakļauti šim vidu pelēka, skatuves nedrīkst faktiski
piemērota par to.
Un tāpēc, ja jūs izmantojat absolūtais vairums manuālais režīms
pieejamo kameru, jūs esat droši vien paļaujas uz jūsu kameru skaitītāju
zināmā mērā, lai mēģinātu palīdzēt Jums izvēlēties šīs ekspozīcijas vērtības.
Un tas nozīmē, ka reizēm jums ir nepieciešams
darīt kaut ko sauc ekspozīcijas kompensācija paziņot
kamera, ka skatuves ir faktiski mazliet
savādāka nekā tā pieņēmumu.
Tātad, jo īpaši, ja jums ir aina, kur tur ir daudz sniega,
vai daudz balto smilšu kā gadījumā, ja šī attēla
vai arī tas ir daudz tumšās vietās, tā ir ļoti miglains, ļoti tumšs aleja
vai kaut kas tamlīdzīgs, tumšs naktī un jūs patiesībā
nepieciešams paziņot kameru ka tai nav
pakļaut pašā vidū Jūs varat pieteikties kādu iedarbību
kompensācija, lai pārvarētu šo problēmu.
>> Tātad šajā piemērā, oriģināla iedarbība, ka kamera vēlējās
bija pa kreisi.
Paziņojums, kā tas izskatās veida blāvi pelēka, tas nav tieši tas, ko jūs vēlaties
un es domāju, ka tas ir faktiski ir viena no labākajām lietām
ka jūs varat darīt, lai uzlabos fotogrāfiju
ir pievērst lielāku uzmanību ekspozīcijai kompensācija iestatījums kameru
jo visticamāk, ja Jūs lietojat skatuves sniega, kas ir īpaši
attiecas uz tiem mums šeit Cambridge,
ļoti ātri tas notiek, lai sāktu uz sniega, vai, ja jūs esat ārpus
un tas ir tumšs naktī tad jūs faktiski ir
piemērot kāda ekspozīcijas kompensāciju.
>> Tātad jūs pieteikties ekspozīciju kompensācija pieturām
un to, ko jūs darāt, ir pastāstīt kameru, lai nu palielināšanos vai samazināšanos
ekspozīcijas kompensāciju, pamatojoties par savu pieņēmumu vidējā pelēka,
šajā gadījumā, es zinu, ka, jo aina bija būs gaišāka
nekā kamera bija gaidījis to man vajadzēja
faktiski pateikt to, lai palielinātu ekspozīcijas kompensāciju,
tā, pievienojot pozitīvu 1 stop riska darījuma vērtība ekspozīcijas kompensāciju
Teicu kameru, ka tas ir faktiski spilgtāks nekā tas tika paredzot
un tad veikt pareizi pakļauti fotogrāfiju.
Tāpat mēs varētu būt aina, ka bija pārāk tumšs.
Piemēram, ja jūs mēģināt Lai uzņemtu attēlu, kāds, kurš ir
valkā tumšu mēteli, piemēram, tad tas tiešām var sajaukt kameru
uz pieņemšanas viss mazliet pārāk gaišs,
jums var būt nepieciešams, lai izsauktu dažās negatīvs kompensācija iedarbība
lai pārvarētu šo problēmu.
>> Tagad daudzas kameras ir plašs dažādas mērīšanas veidiem.
Patiesībā, tas, ko jūs atradīsiet, ka vienkāršāku kameru,
lētāk kamera jo vairāk režīmi tai ir
un tas ir tikai smieklīgi ko viņi esam izgājuši cauri.
Esmu redzējis kameras tagad protams tur ir kā sevis portreta režīmā,
bet tie ir puse režīms, sveču gaismu režīms, saulriets režīms, uguņošana režīms,
beach režīms, sniega režīms.
Es redzēju vienu kameru, kas bija pludmales režīmā un pludmales divas režīms,
tāpēc man nav ne jausmas, ko atšķirība starp šiem diviem bija
bet tas nav svarīgi.
Jums nav tiešām ir nepieciešams kāds no šiem režīmiem,
jo lielākā daļa laika viņi nedara neko īpašu, lai kameru,
uzstādījumiem fotoaparātā, citi nekā mainot šos trīs ekspozīciju
vērtības.
Tātad, ja jūs vienkārši veida domā par to, ko jūs varētu vēlēties out
par šo konkrēto attēlu, jūs varētu pārvarēt šos jautājumus
un izmantot vienu no vienkāršākā, viens no vairāk izejvielu dozēšanas veidiem
tāpēc, ka jūs faktiski var uzņemt fotogrāfijas ar daudz vairāk kontrolēt.
Tā, piemēram, portrets jūs varētu faktiski
vēlas izolēt savu tēmu no fona, kas
nozīmētu samazinot f skaitli vai ar ļoti lielu diafragmu,
lai jūs iegūtu ļoti jauku fona izplūšanu no viņiem, vai šajā vārtiem,
un lai būtu jūsu prioritāte.
Un tas ir tieši tas, kas to portreta režīmi šīm kamerām do,
tas cenšas padarīt atveres iespējami lielas
un maina otru iestatījumus, kā rezultātā.
>> OK.
So iesim uz pilnīgi atšķirīgs virziens un runāt mazliet vairāk
par digitālo aspektu no digitālās kameras
un tikai runāt ļoti ātri par sensoriem un dažām
dažādu tehnoloģiju un dažas no lietām
kas faktiski ietekme mums kā fotogrāfiem.
Es gribētu pieminēja dinamisko diapazonu pirms un mēs varam domāt par sensoru
kā masīvs spainis ka uztveršanas gaismu formā raindrops.
>> Tik iedomāties mēs izklāstīts masīvs spaiņos ārpus
un viņi gatavojas uzņemt lietus, un mēs pēc tam varam izmērīt daudzumu lietus
katrā no šīm spaiņos un tas ir mūsu tēls,
tā sauc, un mēs varam veikt šī analoģija diezgan tālu
un tas ir patiesībā salīdzinoši laba analoģija
jo tas netieši norāda uz vairākiem lietas ietvaros digitālo kameru.
Iedomājieties pāris scenārijus.
Pirmkārt, iedomājieties, kas varētu notikt ja mēs ļaujam lietus vai fotoni faktiski
nonākt mūsu spaini un ne daudz faktiski maksā tur.
Tagad iedomājieties, ka mums ir daži veida veidā mērīšanas to,
ja mums ir dažas mērījumu tas nav pietiekami precīza
lai izmērītu neliels daudzums ūdens ka mēs esam faktiski iekasēto tad
tas ir atšķirama no troksnis, mēs neesam reāli
gatavojas, lai varētu izmērīt ka jebkāda veida signālu.
>> Un tā mēs varbūt sliecos domāt, ka līdz vērtībai, kas ir faktiski
piemērota, ka neliels daudzums balts.
Tā ir atsauce uz šo problēmu sensoru ka nav savākt pietiekami daudz fotonu
un tas ir tikai pārāk tumšs un tāpēc tur ir troksnis
šajos tumšās reģionos attēla.
Tāpat, ja mēs ļaujam pārāk daudz savākt šajā spainī tas varētu aizpildīt
augšup un faktiski pārplūdes un tā tālāk aiz robežas
mums nav iespējams izmērīt, vai zinot, cik daudz lietus, ir precīzi
samazinājies šajā spainī, mēs vienkārši zinu, ka tas ir ne tikai maksimāli.
Tas ir tieši tas, kas notiek šajās kausi kā arī, vai šajās pikseļos
kā arī, ka tad, kad mēs esam iepazinuši to maksimālo sprieguma
tad tas nav reāli iespējams lai saņemtu jebkuru detalizētāk no ka
un mēs varētu saņemt pāreksponēšanu.
>> Mēs faktiski var veikt šo Analoģija tikai nedaudz tālāk
ja jūs varat iedomāties atkal šis masīvs kausu
ka tiek sēž blakus viena otrai.
Viens no šiem spaiņos piepilda ar ūdeni.
Jūs varat iedomāties, ka tā varētu noplūdes pāri uz kaimiņu spaiņi,
un šis jēdziens ir pazīstams kā ziedēšanas laikā digitālo kameru
un mēs patiešām redzam plašu dažādība par gadījumiem, kad
ļoti, ļoti spilgti sadaļā Aina, kas ir ļoti pārgaismots
faktiski asiņot dažus no tā datus pār kaimiņu pikseļi, kā arī
un radīt tiem kļūt eksponētas kā arī, kas
ir sava veida interesantu parādību.
>> Tagad iedomājieties, ka mēs esam faktiski varētu veikt
dalījums maksimālais apmērs tilpuma
ka mēs esam patiesībā iespēja novērtēt šeit,
Mūsu ļoti labi spēja, Mūsu pilns spainis jaudu,
dalīts ar mazāko iespējamo signālu.
Tas būtu mūsu dinamisks diapazons un viens no veidiem,
tur ir dažādi veidi, kā mēs varam uzlabotu dinamisko diapazonu kameru
un ko tas būtībā saka, ir iespējams diapazons, šis diapazons, ka mēs bijām
atsaucoties uz agrāk, kas ļauj mums norādīt, cik daudz vai cik maz gaismas
mēs faktiski var iegūt ar mūsu kameru.
Tātad tur ir dažādi veidi lai uzlabotu šo dinamisko diapazonu
kā jūs varētu iedomāties.
Viens no tiem ir, lai būtu lielāks bucket-- faktiski
ļauj mums, lai attēlotu pilnīgāku signālu.
Vēl viens veids, kā to izdarīt, ir samazinātu uztveramu signālu,
faktiski samazināt daudzums trokšņa, kas mēs izkļūt
no elektronikas šo konkrēto sensors,
un daži no sasniegumi pēdējos gados
ir, faktiski, ir bijis samazināties mazākais
nosakāms signāls laikā sensors un pēc tam
mēs varam uzlabot mūsu dinamisko diapazonu un saņemt uzlabojumus
laikā mūsu fotogrāfijām.
>> Tagad viens no otra ļoti svarīgi lietas realizēt ar digitālajām kamerām
ir tā, ka viņi nonāk dažādība sensoru izmēru
un tāpēc tur ir dažādi izmēri.
Viens no lielas lietas Mūsdienu digitālo kameru
ir tas, ka mēs redzam lielāki un lielāki sensori mazākas un mazākas kameras,
bet tur ir dažādi lietas, ka tas patiesībā ietekme,
ne mazāk par kuru ir veids ka fokusa attālums būs faktiski
mainīt skata lauku atkarībā par lielumu sensora.
Tik iedomāties, tikai minūtes, un kārtot par teaser par to, kas jums vajadzētu izskatīties
slēdz pēc šī semināra faktiski over--
iedomāties, ka mums ir objektīvs, kas jo tas ir apļveida projektus
šo apkārtrakstu attēlu uz daži atrašanās vietu un iztēloties
mums ir sensors, kas ir samērā liels un attēlo tik daudz
Šajā jomā tas ir iespējams, Šajā gadījumā mūsu staru sensoru šeit.
>> Tagad iedomājieties, mums ir mazāks sensors, šis zilais sensors, kas
uztver centru daļa šo attēlu.
Ja jūs trieciens gan uz augšu, lai būtu apmēram tāds pats izmērs jums
nepamanīja, zilo sensoru šķiet, kultūru,
šķiet, ka tas centra daļa un tas
padara to izskatās jūs esat izmantojot lielāku fokusa attālumu
objektīvs, nekā jūs faktiski esat.
Tātad šī iemesla dēļ, jo mēs sarukt izmēru sensoru
mums ir arī sarukt izmēru un fokusa attālumu mūsu lēcas
lai kompensētu kas mainīties redzeslauku.
Un kā jūs varētu atgādināt no Mūsu diskusija par atvēruma
tikai pirms dažām minūtēm, tas nozīmē, ka mēs arī
ir mainīt diametru mūsu apertūras, lai saglabātu tādu pašu f skaitli.
>> Tātad, mēs varam doties un uz visdažādākajām Tēmu sensoru izmēru un viss
šīs lietas, bet tas ir patiešām tikai teaser par dažām lietām
ka jūs varētu faktiski sākt meklēt.
Kad mēs sākam runāt par Tas mazliet vairāk
mēs sākam runāt par 35 milimetru līdzvērtība.
Mums varētu būt sava veida veida atsauce lielums digitālo sensoru
ka mēs esam spējīgi, lai salīdzinātu citus sensorus, lai
apspriest mūsu fokusa attālumiem vairāk jēgpilnu veidā
un tāpēc es noteikti iesaku jums sākt darīt savu pētījumu šajā jomā
ja jūs interesē to dara, bet tagad tas
Izskatās, ka es esmu darbināt no laika un mums būs jāparaksta off.
>> Tāpēc es vēlos pateikties jums viss ļoti apskatei.
Es post slaidus, kas mēs esam šeit tiešsaistē un arī
ka izdales materiālu, kas ļauj izprast mazliet
vairāk matemātika aiz prātā jucis f-numurus,
un man iesakām lai apskatīt to.
Un tā liels paldies par skatoties, un es ceru redzēt jūs drīz.
Oh.
Paldies, paldies.
Izcilas auditorijas bauda to.