DAN ARMENDARIZ: Sveiki, visiem. Es esmu Dan Armendariz, skolotājs datorzinātnēs par [? Cs?] un šodien es esmu gatavojas runāt jums par digitālo fotogrāfiju. Tagad, jo īpaši mēs ejam do crash kurss tikai 60 minūšu laikā par vairākiem tēmu digitālajā fotogrāfijā. Diemžēl, mums nav iepakotas māja šeit kārtot veida kā izvēlēties savu piedzīvojumu, un mēs centīsimies, lai saņemtu cauri, cik vien iespējams. Tātad bez papildu delay-- ja vien jums gadās kas slēpjas zem rock-- cilvēce ir par ļoti pirmo reizi likts lander uz komētas, kas ir diezgan foršs. Phi ieguldīšanas vai Phil-y vai kādu veids faktiski izrunājot this-- Es esmu dzirdējis to izrunā dažādos veidos, bet, protams, tas Lander un saistīto satelītu ka faktiski celta aizdevējs uz komētas katram ir dažas digitālās kameras pievienots un kas saistītas ar tiem. Tātad šis ir skats uz Philae no Rosetta ir OSIRIS šaurleņķa kameru, tāpēc Rosetta ir mašīna, kas faktiski celta Philae nekā uz komētas. 

Philae ir lander pati un kā Philae bija savu ceļu nolaišanās uz komētas, tas atcirta dažas fotogrāfijas. Un tā tur ir kaut kas interesants par to, ka es vēlos norādīt, un pirmkārt, šis ir tikai Lander, protams, bet, ja pamanāt, apkārtējo ka šķiet, ka bez zvaigznēm. Tāpēc es pievienoju mazliet extra black vienkārši veida dizaina slaida, bet pašā centrā, ļoti stūrī šo slaidu faktiski ir oriģināla, oriģinālais attēls kas nāca no Rosetta ir OSIRIS kameru. Tik vienkārši veida dot ka daži consideration-- Tādēļ, ja tas ir faktiski dziļā kosmosa, ir tā, gadījums, ka nav zvaigznes šajā fotogrāfijā. 

Tik vienkārši pāris citu lietas, kas to apskatīt at-- šis bija foto, kas atgriezās no Philae, tas bija vakar es domāju, pēc tam, kad tas patiešām ir izkrauta. Un diemžēl, tas bija gadījums kur pats pirmais, ka Philae izkrauti tas atlekšanai pāris reizes, un tā tas nav reāli pareiza nostāja ka viņi gaidīja, bet tomēr tam ir šāda veida veikls izskatu komētas pati. Un viena no lietām, kas ir tiešām veikls par šo ir tas, ka tu saproti, ka Rosetta ir ceļošana apmēram 10 gadus caur telpu, Tas nozīmē, ka digitālās kameras tehnoloģija, kas ir ietvertas Philae un Rosetta ir vismaz 10 gadus vecs, bet, ja jūs iet atpakaļ caur ierakstiem tur tiešām zinātnisko darbu kas tika publicēts jau 1998. ka runāja par specifiku no specifikācijām kameras par katru no šiem satelītiem. 

Un tas ir 1988 tas sen. Vai jums ir kāda ideja kāda veida digitālo kameru tehnoloģija bija pieejama toreiz? Tur gadās būt ciparu kamera sauc Canon EOS D2000 un tas bija patiešām pirmā digitālā kamera kas iznāca, ka cilvēki uzskatīja par būt nopietnas un izmantojami digitālās kameras, tāpēc bija tas gadījums ka atpakaļ 1998. gadā, kad tika radot specifikācijas, ka viņi vienkārši duct lentu vienu no šiem Canon EOS d2000s šim lander? Nu, protams, nav. 

Tas ir izveidots, lai būtu zinātniskais instruments un tāpēc tur ir daudz detaļu kas faktiski iegāja šo, bet tikai, lai dotu jums dažas kontekstu, Tas top no līnijas D2000 kameru bija divu megapikseļu sensoru un varētu veikt foto pie aptuveni 3,5 kadri sekundē. Tātad divi megapikseļi ir diezgan neizmērojams, ja jums ir mūsdienīgs viedtālrunis, piemēram, iPhone vai Android tālruni tas varētu būt, ka kameru ierīces priekšpusē faktiski ir viens vai divi megapikseļi, par to pašu pikseļu skaits kā Rosetta kameru itself-- tas ir sava veida augstas kvalitātes vienu. Philae Lander patiesībā ir citas kameras ka ir tikai viens megapikseļi katrs. Es domāju, ka tur ir masīvs no sešiem uz panorāmas un tad tur ir vēl viens dažiem zinātniskiem pētījumiem un tā būtībā foto ka mēs bijām tikai apskatot tika pieņemts būtībā ar viens megapikseļu kameru. 

Tagad, protams, tas ir sava veida ne ļoti godīgu salīdzinājumu, jo, kad mēs runājam par zinātnisko aspektu digitālās fotogrāfijas, tad tur ir daudz papildu darbu, kas ir iedziļināties, pārliecinoties, ka tas tiešām būs pareizs un ka tie faktiski var iegūt daži izmantojami dati no šīs. Un tur ir daži interesanti lietas par Rosetta kameru ka mēs patiesībā varam mācīties no dokuments, kas tika publicēts atpakaļ '98. Jo īpaši tas bija četri megapikseļu kameru, kas bija diezgan iespaidīgs. Tas tiešām bija ļoti liels sensors size-- mēs runājam vairāk par sensora izmērs. Tas bija diezgan labi līdzvērtīgs uz standarta 35 milimetru rāmi. Mēs runājam vairāk par ka tikai nedaudz, cerams ja mēs faktiski saņemt uz to. 

Un maksimālais aizvars ātrums, tā, citiem vārdiem sakot, maksimālo laiku, kas, drīzāk nekā ātrāko laiku, kas sensors faktiski varēja tvertu datus un, lai attēlotu gaismas attiecībā uz darījuma bija viens 1/100 no sekundes, kas ir atklāti diezgan neizmērojams salīdzinot šo digitālo kameru, kas faktiski kas iznāca 1998. gadā, kas darbojās apmēram 1/4000 vai varbūt 1/8000 par sekundi. Tātad, pieņemsim to apskatīt Vēl viens attēlu no kosmosa. 

Tas nāca no JAXA, kuru ir Japānas kosmosa aģentūra un tas ir priekšstatu par tās atbrīvo satelītu, kas staigāja apkārt Mēness un paņēma dažas fotogrāfijas, un tas bija Es ticu mēness pieaugumu, kas piegāja, ka, un tas ir fantastisks tēls, bet atkal jums ir brīnums, kas notiek. Kāpēc ir neviena zvaigznes šajā arēnā? Tātad saprotam, ka mēs, mēs runājam par digitālo fotogrāfiju, vienu no svarīgākajiem aspektiem tas ir apsvērt ekspozīciju. Un, protams, iedarbība ir nav kaut kas, mēs faktiski nodarbojas ar tikai digitālo fotogrāfiju, šis attiecas uz filmu fotogrāfija kā arī un arī videography un dažādas citas jomās, kur mēs esam patiešām saglabāt attēlus, bet tur tiešām četri galvenie lietas, kas ietekmēs iedarbību. 

Viena no vissvarīgākajām lietām ir summa pieejamo gaismu. Tagad dažreiz jūs varat kontrolēt tas, ja tu esi studijā, piemēram, vai šajā telpā mēs var kontrolēt gaismas daudzumu pagriežot ieslēgtu kādu gaismas avotu, gaismu izslēgšana, bet gadījumā satelīti viņi patiešām nav nekādas kontroles pār to. Tā ir summa, saules gaismas ka pastāv debesīs vai drīzāk telpā, kas atspoguļo nost no katrs no šiem objektiem un var savākt ar šo sensoru. Tātad pieejami summa gaisma, mēs var būt vai nebūt ir kontrole pār atkarībā uz apstākli, bet paziņo, ka mēs arī ir trīs citus iestatījumus kā well-- slēdža ātrumu, ISO, atvēruma, caur kuru jebkura kamera faktiski izmanto manipulēt, lai mēģinātu uztveršanas pieejamo gaismas daudzumu ka eksistē vidē. Tātad vēl viens veids, kā domāt par šo ir tas, ka jums ir sensors ar digitālo kameru, to var savākt noteiktu skaitu gaismas, tur ir virkne gaismas daudzumu ka tas tiešām var savākt, pārāk maz gaismas, un tas nav reģistrs, tāpēc tas būs izskatās pilnīgi tumšs. Pārāk daudz gaismas, un tas būs faktiski apbērt sensoru un tas izskatās pilnīgi balts. Tāpēc mums ir šos iestatījumus mēģināt kompensēt par summu, kas pieejama Gaisma, kas pastāv uz skatuves un fit, ka gaismas daudzumu uz skatuves dažādam ka mūsu sensors faktiski var uzņemt. 

Tā ļauj veikt soli atpakaļ un runāt mazliet par gaismu. Tātad, jūs varētu atgādināt no vidusskolas fizika, gaisma ir, protams, ir fotoni, kas ir īpašības gan viļņa un vielas, un tāpēc, ka tā īpašības viļņu tā darbojas dažādās viļņa garumu un mēs kā cilvēki varam tikai interpretēt un saprast un saņem caur mūsu acīm mazs spektrs elektromagnētiskais spektrs, kas pārstāv krāsu ka mēs esam spējīgi redzēt. Tagad, tas ir interesanti atzīmēt Protams, ka mūsu redzes sistēmu ir diezgan sarežģīta sistēma, kas sastāv sastāv no dažādām daļām, ne tikai tikai mūsu acis, bet pat visas apakšgrupas daļas ietvaros acīm, tostarp objektīva, varavīksnenes un tīklene jo ļoti atpakaļ ar visu šūnas, kas saistītas ar to, bet arī ceļš uz smadzeņu un vizuālo garozā pati. 

Un tas var radīt dažas ļoti interesanta parādība, kas faktiski ietekmēt mūs kā fotogrāfiem, un, iespējams, vairāk pareizi ietekmēt dizainu kameras un digitālās kameras. Tātad šī jums var būt vai ne esmu redzējis, ja esat tika velcēšanas ap internets pietiekami ilgi. Tas ir tikai optiskā ilūzija kur Ir divi flīzes, kas ir labeled-- flīžu augšpusē šīs ilūzijas un flīžu B centrā, un tas tikai tā notiek, ka viņi faktiski tieši tādā pašā krāsā. Tātad, pat ja jūs zināt, tas Fakts, paskatās uz to un tas joprojām neizskatās gluži labi. Tas ir fakts ļoti stipra vizuālā uztvere ka mūsu smadzenes spēlē mums. Tikai, lai mēģinātu pierādīt to jums mazliet, 

Es esmu gatavojas celt uz augšu viens attēls Photoshop un es esmu gatavojas audzināt eyedropper instruments, izvēlieties krāsu A flīzes, un es esmu gatavojas izdarīt nedaudz krāsa tilts starp A un B un cerams, ka tagad jūs varat veida redzēt, kas notiek, vai arī jūs varat vismaz pārliecināt sev, ka šī krāsa faktiski pats šajās divās flīzes. Tāpēc ļaujiet man novirzīties mazliet, jo Es tiešām esmu parādot jums tas tikai , lai precizētu to, ka mums ir vizuālā sistēma, kas sarežģī. Mūsu acis nedarbojas zinātniski kā Philae pavalstīs un kā digitālo kameru būtu, un šī rada dažas problēmas, kas faktiski ietekmēt mūs kā digitālo fotogrāfu. Tātad, ja mēs ņemam apskatīt struktūra acs mums nav īsti jāuztraucas par pārāk daudz no tā, bet ir, protams, varavīksnene un objektīvs, kas faktiski vērsta gaisma uz muguras acs, kurā ir tīklenes. Tīklene ir dažādas šūnas, un pašā centrā mūsu redzējumu pastāv struktūra sauc fovea kur mums ir ļoti augstas koncentrācijas Detalizācijas šūnu ļauj mums redzēt krāsu redze un dažādas citas lietas. Tagad tīklene sastāv no dažādība veidu šūnu. Ir divi galvenie veidi, kas mēs esam patiesi norūpējušies ar. Tur stieņi un konusi, un katrs no šiem ir atšķirīgas īpašības, tāpēc stieņi piemēram galvenokārt ir saistītas ar nakts redzamības, savukārt konusiem dod mums mūsu dienas redzējumu. Ko tas nozīmē, ka stienis šūnas ir daudz jutīgākas pret gaismu. Viņi ir tie, kas tiek aktivizēts un ka tiek izmantoti, kad tu esi ārā nakts vidū, piemēram. Un konusi mēdz būt cilvēki, kad Jums ir augsts detalizēta vīzija vai tad, kad jūs faktiski dienasgaismā. Tātad, tāpat kā mēs, sakot, stieņi ir vairāk gaismas jutību, konusi ir mazāk. In fovea, kas bija kas struktūra, kas es teicu kas ir pašā vidū tīklenes centrā savu redzeslauku Jums ir augsta koncentrācija konusi un zema koncentrācija stieņi. Patiesībā, relatīvā klātbūtne stieņi Kopumā visu jūsu tīklenes ir ļoti augsts. Jums ir daudz vairāk stieņus, nekā jums ir konusi, kas ir diezgan interesants un veida eludes mazliet uz Fakts, ka lielākā summa detalizācijas ka mums ir, un Vislielākais apjoms dienu redzes ka mums ir Ļoti centrs mūsu redzējumu. 

Kad mēs ejam ārā naktī, ja esat bijis planetārijs, piemēram, jūs varētu būt dzirdējuši uzņēmēja tiešām teikt ka, ja jūs vēlaties meklēt kaut ko uz augšu, debesīs faktiski apskatīt to stūrī acī. Iemesls tam ir jums vairāk stieņi jūsu perifērijā nekā jūs darīt centru, un tas nozīmē, ka jūs, iespējams, var redzēt, ka detaļa mazliet labāk ar šo jūtīgāku šūnā. 

Tagad, galvenais stimuls par konusiem ir Trichomatic, Tas nozīmē, ka konusi ir tiešām tie, kas sniedz mums Mūsu krāsu redze, lai cita starpā Iemesli šo kombinācijā Tāpēc gaišā dienas laikā mēs varam faktiski uztver daudz vairāk krāsas kā mēs varam vidū uz nakti. Jums var būt ievērojuši, ja jums iet ārpus vidū nakts krāsas nešķiet tik spilgti. Viens no iemesliem, kāpēc tas ir tas, ka konusi ir tie, kas sniedz pie mums, mūsu krāsu redzi, un konusi ir tas, ko kļūst neaktīvi naktī. 

Tagad Līdzīgi, stieņi faktiski atklāt kustību un tas ir vēl viens iemesls, kāpēc tas ir ļoti noderīgi perifērijā un kāpēc mēs varam atklāt kustību vairāk perifērija, nekā tad, kad mēs esam patiesībā meklē tieši kaut ko. Tagad, iemesls tam, ka mēs varam tiešām ir trīskrāsu redze out Šo čiekuru šūnām ir tāpēc, ka mums ir dažāda veida konusi ka reaģēt uz dažādiem viļņa garumiem no gaismas, un tas nav precīza zinātne. Mēs nesakām, ka viens īpaša veida konusa šūnu precīzi reaģē uz dažām specifiski viļņu garumu gaismas, zināt, tur ir atbilde līkne kas ir saistīti ar tiem. Un tas nozīmē, ka dažas no tām tur ir daži pārklājas šajā elementā, tāpēc mums tiešām var būt sava veida nelineāru stimuls dažādu veidu krāsas. 

Un patiesībā, tas ir tieši tas, kas notiek, ja mēs to apskatīt šo mums ir trīs veidu cells-- S-tipa šūnas, kas ir īsiem viļņu garumiem, MDL veidi, kas ir absolūti Visizplatītākie veidi no konusiem, kas ir mūsu acu, un jūs ievērosiet, ka tie ir ļoti augstu šajā spektrā, daudz tuvāk zaļo spektru. Un tas patiesībā ir ļoti, ļoti svarīgi, lai mums kā digitālo fotogrāfiem un būvniecība digitālās kameras jo tas ir viens no primārā iemesli why-- labi, tur ir lietas, kas šo ietekmi un, cerams, mēs ņemšu ir iespēja saņemt uz tiem. Bet rezultāts ir tas ir tā, ka mēs faktiski labāk reaģēt uz zaļo viļņu garumu nekā mēs darīt, lai sarkanā vai zilā krāsā, un patiesībā mūsu atbilde līkne ir ļoti atšķirīga, kas. 

Un, ja jūs veida close acis tikai minūti un iedomājieties, ka jums ir trīs līdzīgi numuri, kas visi pilnīgi tumšs izņemot ļoti centrs ir spuldze. Un vienā istabā, jūs ir zaļā spuldze, vienā istabā ir sarkans spuldzītes citā jums ir zils spuldzītes un tas ir viss, kas jums ir šī telpa apgaismošanai. Un, ja jūs varat iedomāties relatīvais spilgtums no šiem numuriem, pamatojoties tikai uz šo vienu gaismu avots, mēģiniet iedomāties kuriem viens varētu justies gaišāku, un pareizā atbilde ir zaļā krāsā. Parasti to, kas notiek, ir tas, ka, jo mēs reaģējam, jo ​​mūsu konuss šūnas veicināja daudz vairāk zaļo viļņa garumu, nekā ar jebkuru citu, mēs reaģējam daudz vairāk, lai, ka gaisma, un tā, ka ir faktiski Ļoti svarīgi, lai mūsu uztvere spilgtuma un gaismas, pretstatā dažām šīs citas krāsas. 

Tagad, ja mēs to apskatīt atkal tas, acu struktūra, kas mums bija, mums bija kursa gaismu, kas nāk kreisajā pusē šī diagrammā caur varavīksnene, fokusēt, lēcas un uz šo tā saukto "cenzoru," Mūsu tīklene pie ļoti atpakaļ acs, un tas ir ļoti līdzīgs struktūru ar digitālo kamera, kā arī dažos veidos. Mums ir objektīvs, kas ir faktiski izmanto fokusu gaismas. Un, ka gaisma ir, tad koncentrējās uz ļoti atpakaļ par kameru, kurai ir sensoru. 

Tagad tas ir diagramma no ciparu SLR-- viena objektīva spoguļkamera, kas Attiecībā uz tiem no jums, kas ir svešs ir sava no vairāk profesionālu meklē ones. Viņi ir tie, kas ļauj mainīt objektīvus, Viņi ir tie, kam ir kupris uz augšu no kameras kur prizma un skatu meklētājs ir tik Jūs faktiski var skatīties caur to. Iemesls, ka tas darbojas tādā veidā, ka tas ir tā, ka pentaprizmu faktiski atspoguļo gaismu, kas ir pienācis caur objektīvs un atspoguļots off spogulis, kas darbojas ka sēž pie 45 grādu leņķī. Tā iet uz augšu pa pentagrammu un pēc tam, izmantojot skatumeklētājā kur jums ir iespēja redzēt attēlu. 

Kad jūs faktiski veikt ekspozīciju, spogulis kustas uz augšu un no tā, aizvars ir atvērts, un kas ļauj gaisma iziet visu ceļu atpakaļ cauri un tieši hit sensoru, kas izraisa iedarbību notikt. Tātad tipiskā konfigurācijā jūs faktiski var nevar redzēt attēlu caur skatu meklētājs atbilstošā digitālo SLR, jūs nevarat patiešām redzēt attēlu skatu meklētājā un arī attēlotu attēlu. Ja jums gadās būt viens no šīm kamerām jūs varētu teikt arī es ir apskates režīmu, bet ko tas būtībā dara paceļ spoguli no ceļu. Izrādās off, būtībā izslēdz, optiskais skatu meklētājs un tas izmanto ekrānu uz muguras kamera, pamatojoties uz gaismas ka sensors uztver. 

Tagad tur ir svarīgs aspekts gaisma atzīt ārpus faktu ka tas ir izgatavots no viļņu garumiem, ka tas ir izgatavots no krāsas, kas kā rezultātā dažādu viļņu garumi, un ka ir tā, ka indivīds fotoni, kas veido gaismu ir tieša korelācija relatīvā spilgtumu, vai intensitātei minētā gaismas. Tātad, katru reizi, kad mēs dubultu skaitu fotoniem kādā konkrētā viļņa garuma šīs gaismas, tad mēs esam būtībā dubultojot intensitāti, mēs dubultojot spilgtums Ņemot to vērā, un tas ir ļoti svarīgs nosaukt fotogrāfijā. To sauc apstājas. Tad, kad mēs runājam par iedarbību, mēs runājam par pieturām šādā veidā. Mēs parasti vēlas, lai mēģinātu manipulēt tas ir kvantizēto jēdziens fotonu ka faktiski noslēdzot mūsu kameru vai nu ir vai dubultojot gaismas daudzums, kas ir atļauts. Tātad, tas ir ļoti, ļoti bieži, ka jūs redzēsiet numuri, kas saistīti ar šo ideju par apstāšanos. Tātad, piemēram, ideja no ekspozīcijas kompensācijas, ko mēs runājam vairāk par tikai minūti, darbojas šajā jēdzienā apstājas kur vienu pieturu ir dubultot vai divkārt atkarībā no virziena jūs gatavojas summas gaisma, kas ir tiek ievadīti. 

Tagad, protams, tad, kad mēs runājam par vairākas apstāšanos, tā, piemēram, pieņemsim, ka mēs runājam par izmaiņām Divu apstājas, nevis vienā pieturā. Tas nozīmē, ka mēs ne tikai dubultot tas, bet mēs esam dubultojot to vēlreiz, tāpēc mainās divas pieturas rezultāti četras reizes atšķirība gaismas intensitāte. Tāpat trīs pieturas atšķirības ir astoņi, četrām iedaļām ir 16, tā tālāk un tā tālāk. 

Tātad, pat mazs skaitlis pieturu var pārstāvēt dažādas atšķirīgas intensitāte gaismā. Un patiesībā, ja mēs runājam par dienasgaismas pret spožāko diena pret tumšākajā naktī mēs esi patiešām runā apmēram 20 apstājas varbūt pie absolūtā visvairāk. Tas ir iespējams, kaut kas tuvāk 15 pieturvietas vai tamlīdzīgi, bet tas būs svarīgi tikai minūti, jo mēs turpini runāt par iedarbību. 

Tātad mēs runājām mazliet par gaiši un parunāsim par kādu Šo citu iedarbības iestatījumus, kas faktiski ļauj mums, lai attēlotu Gaisma, kas pastāv skatuves. Tur ir slēdža ātrums, tur ir ISO un diafragmas, un mēs pieminēja mazliet aizvara ātrumu pirms, bet man ir video, kas sava no parāda anatomija kameras un arī būs apgaismotu šo Ideja par slēdža pati. Tāpēc man ir te ātrgaitas foto, kas Man gadījās atrast internets, un to, ko jūs redzēsiet ir šī rīcība faktiski uzņemšanas ekspozīciju par šo konkrēto digitālo spoguļkameru. 

Tā kā es runāju es gribu, lai jūs maksāt uzmanību uz pāris lietām. Pirmkārt, paziņojums, ka spogulis pārvietojas uz augšu no tā, atgādināt, ka mēs runājām par šo digitālo spoguļkameru. Tagad paziņojums, ka lieta, kas mēs redzam to aiz ka nav neapstrādāts sensors pati, bet tas ir fakts gabals no plastmasas vai Kevlar atkarībā kvalitāte kameru, kas darbojas kā slēdža. Tas ir mehāniska aizvara faktiski pārvietot no ceļu un pakļauj sensoru zem. Tātad, pieņemsim to apskatīt šajā vienā vairāk laika lai jūs varat kārtot pulksteņa rīcība slēģus. Spogulis kustas uz augšu līdz veids, paziņojums aizvara atveras un tad ļoti ātri ir cits aizkars, kas aizver aiz tā. Tas ir ļoti tipisks, kas izveidota, digitālo SLR ar mehāniskiem slēģi. Mums būs divi aizkari, ka darbojas vai nu horizontāli vai vertikāli, atkarībā par konkrēto kameru un tas pāriet pāri visa plakne. Pirmkārt pirmais aizkars atvērsies, pakļaujot sensoru zem, un otrais aizkaru slēgs tādējādi pārtraucot ekspozīciju. 

Tagad ir citi veidi, slēģi kā arī, un tiešām mūsu mērķiem mums nav jāuztraucas par to pārāk daudz izņemot elektronisko slēģus. Tāpēc tas ir mehānisks aizvara, un jūs parasti atrast šo par digitālo spoguļkameru. Un viss kombinācija no šīm kustībām, ieskaitot spogulī pārvietojas uz augšu, no tā, aizvara atvēršanu, un pēc tam Otrs aizkaru noslēguma aiz tā, rezultāti šajā īpašība klikšķi, ka mēs dzirdam kamerām. Bet kamerām, kas nav faktiski padara šo fiziskās troksni, piemēram, kameru tālruņiem un kompaktās kameras un viedtālruņi un dažādas citas ir tas, ka viņiem ir elektroniskā slēdža. Elektroniska sagrāva nav darbojas tādā pašā veidā, bet gan tas sāk nolasīt datus off sensoru un tad uzreiz apstājas, vai drīzāk tas ļauj sensora uzkrāt datus par izmaiņām ar spriegumu, ko izraisa fotoni hitting sensoru un tad tas būs tiešām skaidrs, tas kad iedarbība ir faktiski pabeigta. 

Tātad šis ir sava veida visstingrākā definīcija slēdža ātrumu, bet tas, ko galu galā tas nozīmē, ka tas ir, nosakot, cik daudz gaismas mēs faktiski saņem uz sensora plaknes, un galu galā tas nozīmē ka mēs varam mainīt aizvaru ātrums ziņā pieturu. Mēs varētu būt aizvaru atvērta vienu sekundi, Piemēram, un tāpēc mēs teiktu, ka Mūsu aizvara ātrums ir tad viens otrā. Un ko tas nozīmē mehāniski termini ir tas, ka pirmais aizkaru atveras, tad sensors ir pakļauta iedegt vienu sekundi, un pēc tam otrais priekškars aizveras aiz tā. 

Tad, protams, mēs varam izmainīt, apstāšanās ja mēs iet pieturas spilgtāku tas nozīmē, ka mēs pēc tam ir, lai saglabātu aizvara atvērts ilgāk, lai mēs varētu savākt vairāk fotonu. Tātad pieturas gaišāku rastos divās otrajā slēdža ātrumu. Tāpat, stop tumšāks, kas būtu nozīmē, ka mums ir jābūt aizvaru atvērtas mazāk laika, lai mēs to darītu ir ½ sekundi slēdža ātrumu. Mēs varam glabāt notiek vai nu virzienā, bet, ja jūs spēlēt aptuveni ar iestatījumiem jūsu kamera, jūs, iespējams, ievērosiet, ka tā šķiet aptuveni dubultā vai uz pusi atkarībā virziens jūsu tuning. 

Tagad, slēdža ātrums, jo mēs varat to atvērt dažiem patvaļīgs daudz laika tas ir zināma ietekme uz mūsu tēlu. Jo īpaši, iedomāties kas notiek, ja tu esi uztveršanai visi no fotoniem konkrētā skatuves vairāk nekā pāris sekundes. Jūs varētu iedomāties, ja tur ir zināma kustība šajā arēnā, tā, piemēram, tur ir bumba kas pārvietojas pāri skatuves, vai gadījumā, ja šī fotogrāfija tur ir vilnis, kas pārvietojas pāri skatuves. 

Es esmu notveršanā fotonu No šī visa kustība, tāpēc tas rada Motion Blur, ka kļūst ļoti redzams, kas fotogrāfijā un dažreiz tas ir apzināti. Dažreiz jūs tiešām vēlaties, lai saņemtu daži kustību izplūšanu, lai jūs varētu izlīdzināt kustības no viļņiem, Piemēram, vai varbūt jums vēlaties, lai faktiski attēlotu kustība strauji mainīgajā auto, jūs vēlaties, lai tiešām attēlotu kustība uguņošanas, piemēram. Starp citu, daudzi cilvēki mīlestība iet ārpus un fotografēt uguņošanas un ir ļoti augsta, ātru aizvaru ātrumi, kas tikai izskatās neizmērojams, tāpēc, ka tas ir tikai īss brīdis sprādzienu vai pāris sekundes pēc tam, kad un tad viņi visi chimping. 

Vai jūs zināt, kas chimping ir? Tas ir tāpat kā jūs uzņemat attēlu, labi, un tad jūs saliekta pār savu kameru, un jums parādīt savus draugus un jūs, piemēram, "oh, oh, oh." Chimping, vai ne? OK. 

Lai nāk atpakaļ, tāpēc jums ir šī Ideja par uguņošanas, kur tas ir patiešām kustības šo uguņošanas tas ir patiešām interesanti, tāpēc mēģināt eksperimentēt ar Jūsu slēdža ātrums un notveršanā kustību izmantojot ļoti ilgu slēdža ātrumu, nevis ļoti īsā vienu. Protams, tas nozīmē, ka jūs varat iegūt kustību izplūšanu pateicoties dažādiem faktoriem. Tas varētu būt tikai objekts Šī aina, kas pārvietojas ātri, kā tas ir darīts, piemēram, uguņošanas šeit, vai cits auto vai vide šajā fotoattēlā pa kreisi, bet tā vietā iedomāties Ja jūs mēģināt turēt no tālrunis vai kamera, ka ilgi. Nav svarīgi, cik daudz jūs faktiski lencēm sevi, Jums būs nedaudz kustība, kas pārveido zināmā kustībā aizmiglot jūsu kameru. 

Tātad, ja jūs mēģināt novērstu to, ka jūs vai nu ir palielināt aizvara ātrumu, lai ka tas samazina laiku ka slēģi reāli atvērts un tādējādi iesaldējot šo kustību, vai jums ir nepieciešams, lai stabilizētu kamera kaut kādā veidā. Kurā, gadījumā jums varētu vēlaties izmantot statīvu vai arī iestatīt kameru uz leju par dažiem stabils galda vai kaut kas pa šo līniju faktiski iesaldēt ka īpaša kustības. Tātad šī ir mākslas Jautājums, kas jums ir uzdot sevi ir, kurā virzienā es tiešām gribu, lai tas, es gribu, lai mēģinātu, lai attēlotu kustības ņemot šo tīšu kustību izplūšanu, Vai es gribu, lai iesaldēt kustības, un dažreiz iesaldēšana kustības ir tieši tas, Jūs vēlaties, piemērā sporta photography piemēram. 

Jūs tiešām vēlaties, lai attēlotu, ka precīzu brīdis, ka kaut kas notiek, vai varbūt nevis saņemt šo gluda kustība kopumā dažu veidos jūs tiešām vēlaties, lai attēlotu veida instant brīdi ka vilnis atteici vai pārtraukumiem pret klints un jūs vēlaties, lai attēlotu šo brīdi. Jūs noteikti vēlaties, lai attēlotu šo. Starp citu, tas ir, kā tas izskatās, mana kamera got mērcēti, es saņēmu iemērc, tas bija pilnīgi naudas sodu. Vai nav jāuztraucas par to, daudz kameras ir daudz spēcīgāka, nekā jūs varētu iedomāties. Pogas uz kameru bija nedaudz graudaini no smilšu stuff-- beidzās ar to naudas sodu. 

Tagad dažreiz jūs tiešām vēlaties, lai sajauktu gan kustības un vēl viena kamera. Tātad, iedomāties, kas notiek, ja Jums ir kustīgu objektu un tu panna savu kameru ar šo priekšmetu saglabājot zināmu daļu šo objektu vēl pilnīgi joprojām, salīdzinot ar ; daļa no jūsu sensors, ja jūs varat ir ilga aizvaru ātrumu, kas faktiski atspoguļo kustību vides, bet jūs pastāvīgi ka viena daļa no objekta tomēr, salīdzinot ar kādu daļu par Jūsu sensoru jūs varat samaisa abus un saņemt veida veikls efektu, kur jūs esat iespēja saņemt kaut ko asu fokusu un bez kustības izplūšanu, bet sava veida aizmiglot viss pārējais vidē. Un reizēm tas ir faktiski ko jūs vēlaties, ir arī par sportu, Dažreiz jūs vēlaties izteikt šī kustība kustības pati vai ideja ātrumu. Tā, piemēram, auto sacīkšu jūs nevarēsiet vēlas pilnībā iesaldēt kustības automašīnas un riteņiem, jo tad tas izskatīsies piemēram, tas nav iet visur. Tas ir tikai stāv uz trase, kas sniedz daži, kas faktiski var dot daži summa drāma uz skatuves. Tā ļauj veikt soli atpakaļ no aizvara ātrums mazliet un runāt par kādu no šiem citus iestatījumus, kā arī. Viens no tiem ir ISO, un jūs varētu būt dzirdējuši no termina konteksts jutību, bet tas nav īsti precīzs domāšanas veids par to, vismaz ziņā digitālās kameras. Mēs esam ne faktiski nemainot jutība kameras, tur tiešām kāds cits elektroniska blēdība tas kas notiek zem motora pārsega, bet par mūsu mērķiem, tagad, domāt par to, kā jutība ir OK veids domāt par to, jo īpaši Runājot par riska darījuma vērtību. 

Tātad ISO sākas vispārēji pie apaļā vērtību 100. Tā ir tikai sava veida patvaļīga vērtību, un, ja mēs ir domāt par to, kas mūsu vienkāršotas termini kā jutību, palielinot ISO nozīmē, ka sensors kļuvuši nedaudz jutīgas pret gaismu, kas tam ļauj mēs mainītu aizvaru ātrums ir ātrāk. Tātad, citiem vārdiem sakot, jo mēs esam cenšas iegūt gaismas daudzumu mūsu skatuves, lai atbilstu specifisks klāstu mūsu kameru mums ir spēlēt ar šiem iestatījumus, lai šie divi iestatījumi ka mēs esam minēts un arī diafragmas ka mēs runājam par tikai brīdi, lai tiešām iegūtu, ka precīzs diapazons fotonu ietvaros mūsu sensoru. Tātad viens no veidiem, kā mēs esam spējīgi darīt šo vienu, un viens no veidiem, kā ka mēs esam spējīgi mainīt mūsu slēdža ātrums ir arī mainīt ISO uz konkrētās ainas. Tātad, palielinot ISO Mums palielināt tā saukto jutību, kas ļauj mums veikt aizvara ātrumu ātrāk, vai arī varbūt mēs tiešām gribam padarīt slēdža ātrumu ilgāk. Varbūt mēs tiešām vēlaties, lai būtu zemāks ISO un palielināt laiku, aizvars ir atvērts, lai attēlotu mūsu kustības vai, lai iegūtu šo kustību izplūšanu kādu māksliniecisko mērķim. 

Tagad negatīvie ISO no protams, ir tas, ka mēs faktiski saņemt taisnīgu troksni, kā rezultātā. Un šie ir tikai daži piemēri No salīdzinoši vecām kamerām, bet parasti tas liecina interesanta vispārējā tendence ka lielākiem kameras mēdz darīt nedaudz labāk cīņā jautājumus troksni. Un tas nav īsti gadījums ka lielākiem kameras dara to, tur ir daudz faktoru, kas spēlē uz this-- vecuma sensora ir viena būtiska atšķirība, bet arī izmērs pikseli, tāpēc tas nav īsti izmērs no kameras, bet izmērs pati pikseļi var milzīga atšķirība arī tāpēc lielāks pikseļi var uztvert vairāk gaismas, tur ir vairāk joma, ar kuru palīdzību jūs faktiski var uzņemt vairāk fotonu. Un arī elektronika ir mazliet lielāks un tie aprunāt turēt vairāk spriegums, varbūt, un varēs sniegt mums labāk signāla un trokšņa attiecība. Tātad tur ir vairāki iemesli, kāpēc, bet kopumā, lielākas sensorus vai lielāks pikseļi konkrētāk ļauj mums, lai iegūtu labāku kvalitāti out Mūsu augstāku ISO iestatījumiem. Ja jūs tiešām cīnās ar kļūst daudz trokšņa no jūsu attēliem, varbūt jūs izmantojat, lai Piemēram, viedtālrunis, kas ir aprīkots ar sensoru, kas ir tiešām, ļoti mazs un tāpēc tam ir ļoti augsta megapikseļu skaits, pikseļi arī ir jābūt ļoti mazs, kas rada salīdzinoši skaļš attēlu ar lielu ISO. 

Tātad viena no lietām, ko mēs esam ievērojuši, ir ka ISO trokšņa uzlabojumi ir tikai ir milzīgs, jo īpaši pēdējos gados. Sensori būtībā tehnoloģija ļoti līdzīga mūsu datoriem un laika gaitā tas ir tiešām, tiešām uzlabojusies, un mūsdienās troksnis, ka mēs redzam digitālās kameras tiešām ļoti pārsniedz trokšņa iespējas filmu. Tātad, citiem vārdiem sakot, ar ciparu kameras ar digitālo kameru mēs varam ņemt attēlus, kas ir tālu mazāk graudains, daudz tīrāks nekā filma, un tas ir varbūt labi vai slikti atkarībā no tā, kā jūs uz to skatāties. Dažreiz jums patīk, kam, ka papildu struktūra par to, bet jūs, protams, var pievienot ka vēlāk programmatūru. 

Tāpēc pieņemsim ņemt tos divas uz kombinācija šīm divām idejām un apvienot tos realizēt, kā mēs var mainīt vienu ietekmēt otru. Tātad, ņemot vērā ISO un slēdža ātrums, iedomāties, ka es esmu ņemot Šī fotogrāfija, kurā Es darīju pirms daudziem gadiem atpakaļ 2007 in New Hampshire. Es biju uz doks mala ezera Winnipesaukee un tur bija dažas atdzist zvaigznes kura takas Es gribēju, lai attēlotu. Tāpēc es noteikti savu kameru ārpuses, mainīja režīmus tā, ka es varētu būt vairāki minūšu vērtu ekspozīcijas laiku, un tikai gaidīja ārā auksts 15 minūtes un ieguva šo attēlu. 

Un tā tur ir dažādas zvaigznes šeit, tas ir OK fotogrāfija, bet pašā centrā es esmu uzsvēra vienu konkrētu zvaigzne, kas Es domāju, ka man jautāja astronoms draugs un viņi teica, ka tas bija liels tajā laikā. Viens interesants lietas, kas pamanīs, ir ka jūs, protams, var redzēt Zemes griešanās zvaigzne takas, bet paziņo, ka apļa rādiuss, šķiet lai saņemtu mazāku kā jums pie labajā augšējā daļa. Tas ir tāpēc, ka man bija norādot kameru pret ziemeļiem, un tas parādījās tikai no slide tikai nedaudz bija North zvaigzne cauri kas Zemes tika griežas. OK. So anyway, mums ir šī zvaigzne ka es gribu norādīt. Vega, tas ir īpašs garums, un sapratu ka, ja es gribēju, lai zvaigzne taka ilgāk lieta ka man būtu jādara, ir mainīt slēdža ātrumu. Es būtu jābūt aizvaru atvērt uz ilgāku laiku, bet gaismas daudzumu šajā arēnā ir noteikts, Es nevaru reāli mainīt aizvaru ātrums bez kaut ko mainīt cits tā, ka summa Gaisma, kas ienāk manā kamerā joprojām ir pareizs, un es turpinu lai iegūtu pareizi pakļauti fotogrāfiju. 

Tātad, es, protams, var mainīt jutību, un, ja jūs varat apskatīt šo salīdzinoši neliels teksta zem katras no šiem attēliem jūs redzēt izmaiņas, kas noticis, ir tas, ka es mainīja ISO līdz vienas pieturas, tādējādi mainot to no ISO 800 ISO 400, kas pēc tam ļāva man palielināt aizvaru ātrumu aptuveni līdz vērtībai, kas 2. Un tas ir tas, kā mēs bijām iespēja saņemt precīzi šī zvaigzne taka, kas bija divreiz tik ilgi. 

Labi, tā tad parunāsim par šo trešo ideju atveri. Tagad diafragma, atšķirībā slēdža ātrums un ISO, nav ļoti jauki dubultošana vai divkārt pārstāvēt vienu stop iedarbības pārmaiņas. Iemesls tam ir tas, ka diafragmas vai f-skaitlis ir patiešām attiecība dažām lietām kas ir saistīti ar objektīvu. Tagad šī ikona faktiski ir no tagad nelaiķis ābolu Aperture programmatūra, kas ir pārāk slikti. Tas bija fantastisks programmatūru, bet viens no lietām, ka šī ikona ir kas tiek uzrādīts daudz lēcas, kas jums ir uz kamerām ir dati par zemāku tiesības šo objektīvu. Jūs ievērosiet, ka tā saka 50 milimetriem, kas ir fokusa garuma objektīvu, un tas arī ir šo 1: 1,4, es zinu tas ir otrādi, bet jūs varat izlasīt to, tas ir 1: 1,4, un tas ir faktiski šis atvērums. Tas ir faktiski f-skaitlis, maksimāli iespējamais apertūra šo objektīvu. Un tas ir svarīgi jo tas stāsta mums diezgan maz īpašības par šo īpaši lens-- fokusa attālumu stāsta, kā pietuvināto vai samazināta tā ir 50 milimetri uz tipisku kameru ir ļoti stends veida jomā skats, tas nav pārāk samazināta, tas nav pārāk pietuvināts, tas varbūt nedaudz vienāds ar to, kā tas izskatās uz Mūsu acu, bet tur noteikti dažas izmaiņas redzes laukā. 

Pieņemsim to apskatīt tagad šajā atveri. Koeficients šeit ir tieši attiecība pret fokusa garuma sadalīta ar atverēm reālais diametrs, Tātad, ko tas patiesībā nozīmē? Tātad, pieņemsim paturiet prātā šo sadalīšanu tikai minūti. F-skaitlis no tā iepriekšējā slide patiesībā bija šī 1,4 vērtību, 1 resnās tikai atspoguļo fakts, ka tas ir attiecība, un fokusa attālums ir šī 50 milimetri. Tātad tas ir svarīgi, un mēs būsim iespēja uzzināt, kāpēc tikai sekundi. 

Tātad, šeit ir pārspīlēti skats objektīvs, tas ir sānskats objektīva. Uz ļoti tālu tiesības šo attēlu mums ir iedomāts sensora plakne. Pamanīt šo simbolu šeit, tur ir vertikāla līnija ar apli. Kas pārstāv sensoru lidmašīna, un, ja jūs notikt ir digitālo SLR vai daži no otras uzlabotas kameras kārtošanas paskatīties uz ķermeņa šo kameru, jūs tiešām var atrast simbolu un kas pārstāv lidmašīnu caur kuru jūsu sensors faktiski pastāv kaut kur ka kamera, bet vienalga mēs var izmērīt fokusa attālumu no mezgla punkts lēcas, kas šajā pārspīlēti lieta vienkārši notiek būt vienā lēcas elementu, visi veids, kā fokusa plaknē pati. Un tur ir efektīvs diametrs šīs lēcas. 

Diametrs ir maksimālais atvēruma, caur kuru fotoni ieiet un ir vērsta uz sensora. Bet iedomājieties, kas varētu notikt tikai minūti ja mums bija šī summa Gaisma, kas faktiski bija iespēja iekļūt caur mūsu objektīvu, bet mēs faktiski ierobežota to, tāpēc mums ir kaut kādas ierīces veida, ka faktiski samazināja gaismas daudzumu uz ārpusi no stāšanās šajā lens-- ļoti līdzīgs varavīksnenes mūsu acīs. Kad jūs iet ārā, piemēram, un tas ir spilgti dienasgaismas jūs varētu faktiski ievērosiet, ka jūsu varavīksnenes sašaurina ielaist mazāk gaismas, tāpat kad jums iet iekšā uz ļoti tumšā telpā, vidē jūsu varavīksnene paplašinās, lai varētu vairāk gaismas. Tas ir tieši tas, esmu analogs situācija, ko mēs esam šeit. 

Un tā, ko tas patiesībā līdzeklis ir tāds, ka f-skaitlis ir dažas norādes par to, kā precīzi daudz gaismas tas objektīvs ir faktiski spēj uzkrāt caur šo diametrs un fokusa attālums, jo, kā mēs patiesībā palielināt fokusa attālumu, diametrs būtu jāpalielina lai atļautu tādu pašu daudzumu fotoniem slēgt lēca un krist uz sensora. Tātad tur ir daži math, ka mēs var darīt, lai reāli izdomāt Tieši to stop atšķirību ir starp dažādām f-numuriem. Tāpēc es būšu cerams būs iespēja ievietot izdales materiāliem blakus slaidiem, kas būs faktiski parādīs šo math. 

Kas iet caur šo un ņem to visu vērā, bet jūs varat arī sava veida skaitlis tas pats izmantojot šo attiecību, ka mēs bijām tikai runājam un iedomāties, ka tā, ka mēs varam ierobežot gaismu izmantojot šo mehānismu ir ir dažādas summas jomās caur kuru gaisma ir spējīgs uz plūsma. Tātad, ja mums ir apkārtrakstu objektīvs, kas ir diafragmas tas ir tas lielais tas nozīmē, ka fotoni plūst cauri šajā jomā, bet iedomāties, kā tas varētu mainīties ja mēs faktiski ierobežo šo teritoriju. Tāpēc, ka mēs patiesībā runājam par atšķirību jomā nevis kaut kādas lineāra veida mainīties, piemēram, slēdža ātrumu, tas ir faktiski tas, kas izraisa ļoti dīvaini skaitļi ka mēs redzam no f-numuru. 

Tātad tur ir vienkāršs veids, kā atcerēties atšķirības vienā pieturā starp visi no F-numuru. Pirmais atceros divus numbers-- f1 un F1.2 un dubultā katrs nokļūt turpmākā numurs. Tā, piemēram, jūs varētu dubultā f1, mēs f2, tāpēc tagad virkne diafragmas vērtības ka mēs esam esam f1, f1.4, f2. Tagad mēs, ka otrais numurs, 1.4 un divas reizes. Tāpēc tagad mums ir 2, un 2.8, un mēs var turpināt pa šādā veidā. 4, 5.6, 8 un tā tālāk, un tā tālāk. Tas sabojājas pēc apmēram 32 vai kaut kas tamlīdzīgs, bet tas ir pietiekami tuvu tuvināšana mūsu mērķiem. 

Tātad tāpat kā slēdža ātrumu un ISO, diafragma tas ietekmē mūsu attēliem, un viens no lielākajiem ietekmes ka tas tiešām ir izņemot to, ka tas ir ļaujot vairāk vai mazāk gaismas atkarībā par to, vai mums ir saspiests Mūsu diafragmas vai ir palielinājusi savu lielumu, Lielākās izmaiņas, iespējams, ka tā ir ir summa, fona izplūšanu, ka jūs varētu faktiski ir jūsu attēlu. Lielāks diafragmas, vairāk fona aizmiglot jums tiešām ir jūsu attēlu. Tātad jūs varat samazināt izmēru diafragma, tādējādi ļaujot kas ļauj gaismu un iegūt vairāk no jūsu skatuves fokusā, vai jūs var mēģināt palielināt izmēru diafragmas samazinot f skaitli un jūs saņemsiet mazāk skatuves pareizu fokusu. Un tas var būt efektīvs līdzeklis, kā arī ja jūs vēlaties, lai izolētu savu tēmu no fons, piemēram, vai, iespējams, Jums tiešām ir ainavu shot un jūs vēlaties darīt pretējo. Jūs vēlaties, lai mēģinātu iegūt tik daudz no tā, cik iespējams fokusā, un lai to, ko jūs tiešām var darīt, ir tad samazināt izmēru apertūras palielinot savu f skaitli un mainot citus aizvara vērtības, vai citas ekspozīcijas vērtības, kā lietderīgi faktiski iekarot tik daudz Jūsu skatuves un fokusu kā jūs vēlētos. 

Tātad šis ir liels četri. Mēs runājām par summu pieejami gaisma, aizvara ātrums tas ir patiesībā, ISO un diafragmas un, kā summa pieejamo gaismu ir, mēs esam sava veida varā aina, ka mēs gadās būt notveršanā, ja mums gadās būt iekštelpu uzstādīšanas vai kādā citā veidā ka mēs varam ietekmēt, ka gaismas daudzums, un to, kā mēs varam izmantot trīs values-- aizvara ātrums, ISO un diafragmas, variēt gaismas daudzumu kas ienāk mūsu sensoru un attēlo mūsu ekspozīciju. Un tā tur ir šis diskusija pieturu un kā Es iepriekš minēju par to, kā tur ir šī atšķirība. 

Tur ir apmēram 20 pieturas atšķirība varbūt starp spilgtākajām gaišā dienā un tumšāko tumša nakts bez mēness Shining vai kaut piemēram, ka, un kameras mēdz darboties dinamiskā diapazons, tāpēc iespējams diapazons gaismas, ka viņi var faktiski uztveršanas mēdz būt daudz zemāki. Varbūt pa līniju aptuveni 10 apstājas, vai varbūt ir maksimums 12 pieturām, un mēs runājam par kādu tiešām augstas klases kamerām šeit. Jūs varētu atgādināt no mūsu diskusijas agrāk no Philae lander ka bija daži fenomenāls technology-- labi, Rosetta kamera bija daži fenomenāls tehnoloģija laika periodu, 1998, un tas tiešām ir iespējams 14 pieturas ar dinamisko diapazonu. 

Bet tas tiešām nozīmē kaut ko par šo ka, ja mums ir kādu objektu, piemēram, kā mēness vai komētas, kas ir izgaismotas pilnībā, par ko saules gaisma ar jebkuru atmosfēru jo īpaši, lai atspoguļotu mazliet no tā gaismas, tad kaut kas fonā ir tikai būs tik pilnīgi tumša, ka mēs neesam būs iespēja to redzēt. Tātad šis ir sava veida galvenais iemesls kāpēc daudzi no šiem fotogrāfijām ir šāds barga apgaismojums ir tāds, ka tur ir nē atmosfēra, lai atspoguļotu to un kārtot no aizpildīt robus plaisām mēness, piemēram, vai plaisām no komētas, bet arī jo zvaigznēm, kas ir faktiski ietvaros nakts debesis ir tik tumšs attiecībā pret zemi, kas ir pagaidām izgaismotas ar sauli, ka tās atbilst prom iedarbības, un mēs nevaram reāli redzēt whatsoever. 

Tāpēc daži terminoloģija šeit, tur ir nepietiekama ekspozīcija, pārmērīga iedarbība, dažreiz tur ir gan, nepietiekama ekspozīcija ir tad, kad kaut kas ir mazliet pārāk tumšs, jums tiešām ir nepieciešams, lai palielinātu ekspozīciju faktiski iegūt visu informāciju. Underexposure-- iezīmēm tā ir viss, tikai izskatās pārāk tumšs, ēnu apgabalos ir absolūti nav detalizēti. Šis nav horrendously nepietiekami, bet tas ir diezgan slikti. 

Pārlieka ir pretēja. Jūs esat pārgaismoti porcijas savu tēlu un jūs esat zaudējis detaļu, jo tā ir vienkārši pārāk spilgti, lai jūsu sensoru. Jums var būt nepieciešams, lai mainītu savu iedarbību vērtības, lai kompensētu to. Un, ja jums ir gan, mēs tu esi vienkārši veida no luck. 

Tik viens veids, kā pārvarēt šos jautājumiem, jo ​​bieži jums stāsies kompromisu starp spējas jūsu kameru un summu, jūs varat faktiski atšķirties šos trīs ekspozīciju vērtības un gaismas daudzumu, kas pastāv uz skatuves, lai viens no labākajiem pilnvaras, kas jums ir, jo īpaši, ja jūs lietojat fotogrāfijas ārā ir tikai jāgaida nedaudz savukārt labākā gaismā. Parasti pusdienlaikā gaisma ir patiešām skarbi, tas rada ļoti skarbu ēnas, tur ir mazāk atmosfēru, lai faktiski atspoguļo un izkliedes daļu gaismas un tā tas vienkārši mēdz būt ne ļoti labs stāvoklis. Ja jūs varat gaidīt pat tikai dažas stundas, pagaidiet, līdz krēslā vai, ja jūs esat var to darīt, piecelties rītausmā un jums tiks apbalvoti ar lieliski mīkstu gaismu kas ir daudz color-- siltās krāsas un toņa kas izriet no gaismas iet caur vairāk par atmosfērā. 

Tagad ļoti ātri, tur ir šis jēdziens mērīšanā kas ir tas, ko kamera tiešām mūsu vārdā mainīt katru no šiem Trīs iedarbības vērtības un mēģināt iekarot atbilstošu attēlu. Un vispār, ko kamera dara tas cenšas ņemt visu ainu un apskatīt to veida vidējā pelēks. Tā mēģina saprast, kas ir vidējie toņi, vidējā spilgtums no skatuves, un tā centīsies pakļaut savu fotogrāfiju par to. 

Un parasti tur ir dažas papildu fantastisks tērēta šo, tas tā sadalāma dažādas zonu un tā centīsies izdomāt in kura zona esat faktiski vērsta, un saka OK tas ir iespējams ļoti svarīgs zona un tā tas attieksies dažas papildus svērumu vai prioritāte šai zonai un visu, kas stuff labi, bet tas būs vēl ir problēma, ka pat tad, ja Jums varētu būt dažus attēlus, kas tiek pakļauti šim vidu pelēka, skatuves nedrīkst faktiski piemērota par to. Un tāpēc, ja jūs izmantojat absolūtais vairums manuālais režīms pieejamo kameru, jūs esat droši vien paļaujas uz jūsu kameru skaitītāju zināmā mērā, lai mēģinātu palīdzēt Jums izvēlēties šīs ekspozīcijas vērtības. Un tas nozīmē, ka reizēm jums ir nepieciešams darīt kaut ko sauc ekspozīcijas kompensācija paziņot kamera, ka skatuves ir faktiski mazliet savādāka nekā tā pieņēmumu. Tātad, jo īpaši, ja jums ir aina, kur tur ir daudz sniega, vai daudz balto smilšu kā gadījumā, ja šī attēla vai arī tas ir daudz tumšās vietās, tā ir ļoti miglains, ļoti tumšs aleja vai kaut kas tamlīdzīgs, tumšs naktī un jūs patiesībā nepieciešams paziņot kameru ka tai nav pakļaut pašā vidū Jūs varat pieteikties kādu iedarbību kompensācija, lai pārvarētu šo problēmu. 

Tātad šajā piemērā, oriģināla iedarbība, ka kamera vēlējās bija pa kreisi. Paziņojums, kā tas izskatās veida blāvi pelēka, tas nav tieši tas, ko jūs vēlaties un es domāju, ka tas ir faktiski ir viena no labākajām lietām ka jūs varat darīt, lai uzlabos fotogrāfiju ir pievērst lielāku uzmanību ekspozīcijai kompensācija iestatījums kameru jo visticamāk, ja Jūs lietojat skatuves sniega, kas ir īpaši attiecas uz tiem mums šeit Cambridge, ļoti ātri tas notiek, lai sāktu uz sniega, vai, ja jūs esat ārpus un tas ir tumšs naktī tad jūs faktiski ir piemērot kāda ekspozīcijas kompensāciju. 

Tātad jūs pieteikties ekspozīciju kompensācija pieturām un to, ko jūs darāt, ir pastāstīt kameru, lai nu palielināšanos vai samazināšanos ekspozīcijas kompensāciju, pamatojoties par savu pieņēmumu vidējā pelēka, šajā gadījumā, es zinu, ka, jo aina bija būs gaišāka nekā kamera bija gaidījis to man vajadzēja faktiski pateikt to, lai palielinātu ekspozīcijas kompensāciju, tā, pievienojot pozitīvu 1 stop riska darījuma vērtība ekspozīcijas kompensāciju Teicu kameru, ka tas ir faktiski spilgtāks nekā tas tika paredzot un tad veikt pareizi pakļauti fotogrāfiju. Tāpat mēs varētu būt aina, ka bija pārāk tumšs. Piemēram, ja jūs mēģināt Lai uzņemtu attēlu, kāds, kurš ir valkā tumšu mēteli, piemēram, tad tas tiešām var sajaukt kameru uz pieņemšanas viss mazliet pārāk gaišs, jums var būt nepieciešams, lai izsauktu dažās negatīvs kompensācija iedarbība lai pārvarētu šo problēmu. 

Tagad daudzas kameras ir plašs dažādas mērīšanas veidiem. Patiesībā, tas, ko jūs atradīsiet, ka vienkāršāku kameru, lētāk kamera jo vairāk režīmi tai ir un tas ir tikai smieklīgi ko viņi esam izgājuši cauri. Esmu redzējis kameras tagad protams tur ir kā sevis portreta režīmā, bet tie ir puse režīms, sveču gaismu režīms, saulriets režīms, uguņošana režīms, beach režīms, sniega režīms. Es redzēju vienu kameru, kas bija pludmales režīmā un pludmales divas režīms, tāpēc man nav ne jausmas, ko atšķirība starp šiem diviem bija bet tas nav svarīgi. Jums nav tiešām ir nepieciešams kāds no šiem režīmiem, jo lielākā daļa laika viņi nedara neko īpašu, lai kameru, uzstādījumiem fotoaparātā, citi nekā mainot šos trīs ekspozīciju vērtības. Tātad, ja jūs vienkārši veida domā par to, ko jūs varētu vēlēties out par šo konkrēto attēlu, jūs varētu pārvarēt šos jautājumus un izmantot vienu no vienkāršākā, viens no vairāk izejvielu dozēšanas veidiem tāpēc, ka jūs faktiski var uzņemt fotogrāfijas ar daudz vairāk kontrolēt. Tā, piemēram, portrets jūs varētu faktiski vēlas izolēt savu tēmu no fona, kas nozīmētu samazinot f skaitli vai ar ļoti lielu diafragmu, lai jūs iegūtu ļoti jauku fona izplūšanu no viņiem, vai šajā vārtiem, un lai būtu jūsu prioritāte. Un tas ir tieši tas, kas to portreta režīmi šīm kamerām do, tas cenšas padarīt atveres iespējami lielas un maina otru iestatījumus, kā rezultātā. 

OK. So iesim uz pilnīgi atšķirīgs virziens un runāt mazliet vairāk par digitālo aspektu no digitālās kameras un tikai runāt ļoti ātri par sensoriem un dažām dažādu tehnoloģiju un dažas no lietām kas faktiski ietekme mums kā fotogrāfiem. Es gribētu pieminēja dinamisko diapazonu pirms un mēs varam domāt par sensoru kā masīvs spainis ka uztveršanas gaismu formā raindrops. 

Tik iedomāties mēs izklāstīts masīvs spaiņos ārpus un viņi gatavojas uzņemt lietus, un mēs pēc tam varam izmērīt daudzumu lietus katrā no šīm spaiņos un tas ir mūsu tēls, tā sauc, un mēs varam veikt šī analoģija diezgan tālu un tas ir patiesībā salīdzinoši laba analoģija jo tas netieši norāda uz vairākiem lietas ietvaros digitālo kameru. Iedomājieties pāris scenārijus. Pirmkārt, iedomājieties, kas varētu notikt ja mēs ļaujam lietus vai fotoni faktiski nonākt mūsu spaini un ne daudz faktiski maksā tur. Tagad iedomājieties, ka mums ir daži veida veidā mērīšanas to, ja mums ir dažas mērījumu tas nav pietiekami precīza lai izmērītu neliels daudzums ūdens ka mēs esam faktiski iekasēto tad tas ir atšķirama no troksnis, mēs neesam reāli gatavojas, lai varētu izmērīt ka jebkāda veida signālu. 

Un tā mēs varbūt sliecos domāt, ka līdz vērtībai, kas ir faktiski piemērota, ka neliels daudzums balts. Tā ir atsauce uz šo problēmu sensoru ka nav savākt pietiekami daudz fotonu un tas ir tikai pārāk tumšs un tāpēc tur ir troksnis šajos tumšās reģionos attēla. Tāpat, ja mēs ļaujam pārāk daudz savākt šajā spainī tas varētu aizpildīt augšup un faktiski pārplūdes un tā tālāk aiz robežas mums nav iespējams izmērīt, vai zinot, cik daudz lietus, ir precīzi samazinājies šajā spainī, mēs vienkārši zinu, ka tas ir ne tikai maksimāli. Tas ir tieši tas, kas notiek šajās kausi kā arī, vai šajās pikseļos kā arī, ka tad, kad mēs esam iepazinuši to maksimālo sprieguma tad tas nav reāli iespējams lai saņemtu jebkuru detalizētāk no ka un mēs varētu saņemt pāreksponēšanu. 

Mēs faktiski var veikt šo Analoģija tikai nedaudz tālāk ja jūs varat iedomāties atkal šis masīvs kausu ka tiek sēž blakus viena otrai. Viens no šiem spaiņos piepilda ar ūdeni. Jūs varat iedomāties, ka tā varētu noplūdes pāri uz kaimiņu spaiņi, un šis jēdziens ir pazīstams kā ziedēšanas laikā digitālo kameru un mēs patiešām redzam plašu dažādība par gadījumiem, kad ļoti, ļoti spilgti sadaļā Aina, kas ir ļoti pārgaismots faktiski asiņot dažus no tā datus pār kaimiņu pikseļi, kā arī un radīt tiem kļūt eksponētas kā arī, kas ir sava veida interesantu parādību. 

Tagad iedomājieties, ka mēs esam faktiski varētu veikt dalījums maksimālais apmērs tilpuma ka mēs esam patiesībā iespēja novērtēt šeit, Mūsu ļoti labi spēja, Mūsu pilns spainis jaudu, dalīts ar mazāko iespējamo signālu. Tas būtu mūsu dinamisks diapazons un viens no veidiem, tur ir dažādi veidi, kā mēs varam uzlabotu dinamisko diapazonu kameru un ko tas būtībā saka, ir iespējams diapazons, šis diapazons, ka mēs bijām atsaucoties uz agrāk, kas ļauj mums norādīt, cik daudz vai cik maz gaismas mēs faktiski var iegūt ar mūsu kameru. Tātad tur ir dažādi veidi lai uzlabotu šo dinamisko diapazonu kā jūs varētu iedomāties. Viens no tiem ir, lai būtu lielāks bucket-- faktiski ļauj mums, lai attēlotu pilnīgāku signālu. Vēl viens veids, kā to izdarīt, ir samazinātu uztveramu signālu, faktiski samazināt daudzums trokšņa, kas mēs izkļūt no elektronikas šo konkrēto sensors, un daži no sasniegumi pēdējos gados ir, faktiski, ir bijis samazināties mazākais nosakāms signāls laikā sensors un pēc tam mēs varam uzlabot mūsu dinamisko diapazonu un saņemt uzlabojumus laikā mūsu fotogrāfijām. 

Tagad viens no otra ļoti svarīgi lietas realizēt ar digitālajām kamerām ir tā, ka viņi nonāk dažādība sensoru izmēru un tāpēc tur ir dažādi izmēri. Viens no lielas lietas Mūsdienu digitālo kameru ir tas, ka mēs redzam lielāki un lielāki sensori mazākas un mazākas kameras, bet tur ir dažādi lietas, ka tas patiesībā ietekme, ne mazāk par kuru ir veids ka fokusa attālums būs faktiski mainīt skata lauku atkarībā par lielumu sensora. Tik iedomāties, tikai minūtes, un kārtot par teaser par to, kas jums vajadzētu izskatīties slēdz pēc šī semināra faktiski over-- iedomāties, ka mums ir objektīvs, kas jo tas ir apļveida projektus šo apkārtrakstu attēlu uz daži atrašanās vietu un iztēloties mums ir sensors, kas ir samērā liels un attēlo tik daudz Šajā jomā tas ir iespējams, Šajā gadījumā mūsu staru sensoru šeit. 

Tagad iedomājieties, mums ir mazāks sensors, šis zilais sensors, kas uztver centru daļa šo attēlu. Ja jūs trieciens gan uz augšu, lai būtu apmēram tāds pats izmērs jums nepamanīja, zilo sensoru šķiet, kultūru, šķiet, ka tas centra daļa un tas padara to izskatās jūs esat izmantojot lielāku fokusa attālumu objektīvs, nekā jūs faktiski esat. Tātad šī iemesla dēļ, jo mēs sarukt izmēru sensoru mums ir arī sarukt izmēru un fokusa attālumu mūsu lēcas lai kompensētu kas mainīties redzeslauku. Un kā jūs varētu atgādināt no Mūsu diskusija par atvēruma tikai pirms dažām minūtēm, tas nozīmē, ka mēs arī ir mainīt diametru mūsu apertūras, lai saglabātu tādu pašu f skaitli. 

Tātad, mēs varam doties un uz visdažādākajām Tēmu sensoru izmēru un viss šīs lietas, bet tas ir patiešām tikai teaser par dažām lietām ka jūs varētu faktiski sākt meklēt. Kad mēs sākam runāt par Tas mazliet vairāk mēs sākam runāt par 35 milimetru līdzvērtība. Mums varētu būt sava veida veida atsauce lielums digitālo sensoru ka mēs esam spējīgi, lai salīdzinātu citus sensorus, lai apspriest mūsu fokusa attālumiem vairāk jēgpilnu veidā un tāpēc es noteikti iesaku jums sākt darīt savu pētījumu šajā jomā ja jūs interesē to dara, bet tagad tas Izskatās, ka es esmu darbināt no laika un mums būs jāparaksta off. 

Tāpēc es vēlos pateikties jums viss ļoti apskatei. Es post slaidus, kas mēs esam šeit tiešsaistē un arī ka izdales materiālu, kas ļauj izprast mazliet vairāk matemātika aiz prātā jucis f-numurus, un man iesakām lai apskatīt to. Un tā liels paldies par skatoties, un es ceru redzēt jūs drīz. Oh. Paldies, paldies. Izcilas auditorijas bauda to.