ДАН ARMENDARIZ: Здраво на сите.
Јас сум Дан Armendariz, наставник во компјутерската наука за [? Cs?]
а денес јас ќе одам да се зборува со вас за дигитална фотографија.
Сега, особено ние ќе треба да направи несреќата се разбира во само 60 минути
на голем број на теми кај дигиталната фотографија.
За жал, имаме преполната куќа овде
да се вид на како да избере свој авантура,
и ние ќе се обидеме да се добие преку колку што е можно.
>> Значи без понатамошно delay--, освен ако не се случи
се крие под rock-- човештвото за прв пат
стави лендерот на комета што е прилично кул работа.
Фи-поротник или Фил-Y или некои начин на всушност изрекување
this-- Сум го слушнал изрече на различни начини,
но се разбира ова лендерот и придружните сателит
кои, всушност, донесе давателот на комета секој
има некои дигитални фото апарати во прилог и поврзани со нив.
Значи ова е ставот на Philae од Розета е Озирис тесен агол камерата,
па Розета е машина која, всушност, донесе Philae текот на комета.
>> Philae е лендерот себе и како Philae беше нејзиниот пат слетување на комета
тоа купени некои слики.
И така, има нешто интересно за тоа што сакам да го истакнам,
и прв од сите, овој е само лендерот,
се разбира, но ако забележите околина дека таму се чини дека нема ѕвезди.
Јас додадов малку екстра црна само еден вид на дизајн на слајд,
но самиот центар, многу агол од овој слајд
е всушност оригиналот, оригиналната слика кои дојдоа од Розета е Озирис камера.
Па само вид на се даде дека некои consideration--
Затоа, ако тоа е всушност во длабока простор, тоа е
случај дека не постојат Ѕвездите на оваа фотографија.
>> Па само на неколку други работи кои треба да ги разгледаме at-- ова
беше слика што се вратија од Philae, ова беше вчера мислам,
после тоа всушност слета.
И за жал, тоа беше случај каде што првиот што Philae слета
тоа одбиени неколку пати, и така тоа не е всушност правилна положба
дека тие се очекува, но уште го има овој вид
на уредни изглед на кометата себе.
И една од работите што е навистина уредни за ова е дека сте свесни дека
Розета патуваше за околу 10 години низ вселената,
па тоа значи дека дигиталниот апарат технологија, која е содржана во
Philae и Розета е најмалку 10 години,
но ако се вратиме преку записи има всушност е научен труд
кој беше објавен во 1998 година кој зборуваше за спецификите
на спецификациите на камери на секоја од овие сателити.
>> И ова е 1988 година, тоа е одамна.
Имате ли идеја каков вид на дигитален фото апарат технологија
беше на располагање во тоа време?
Таму се случи да биде дигитален камера наречена Canon EOS d2000
и тоа беше навистина Првиот дигитален фото апарат
што излезе дека луѓето кои се сметаат за да бидат сериозни и употребливи дигитални фото апарати,
така што случајот беше дека уште во 1998 година, кога
таму биле создавање на спецификации кои тие едноставно
канал снимено еден од овие Канон EOS d2000s на оваа лендерот?
Па, се разбира дека не.
>> Ова е замислена да биде научен инструмент
и така има многу детали кои, всушност, отиде во оваа,
но само за да ви даде некои контекст, овој врвот на линијата d2000 камера
имаше два мегапиксели сензор и може да трае слики на околу 3,5 фрејмови во секунда.
Значи два милиони точки е прилично бездна, ако
имаме модерен паметен телефон, како што се iPhone или Андроид телефон, тоа би можело да
да биде дека на камерата предната страна од вашиот уред
всушност, има еден или два милиони точки, за ист број на пиксели
како од Розета камера itself-- тоа е вид на висок квалитет на еден.
На Philae лендерот всушност, има и други апарати
што е само еден мегапиксели секоја од нив.
Мислам дека постои низа на шест лица за панорами
А потоа, тука е уште еден за некои научни студии
и така во основа слика дека сме биле само гледајќи во
беше донесена во суштина еден мегапикселна камера.
>> Се разбира, ова е вид не многу фер споредба,
бидејќи кога зборуваме за научен аспект
на дигиталната фотографија, тогаш има многу да се на дополнителна работа што
треба да оди во што си сигурен дека тоа е всушност се случува да бидат точни
и дека тие всушност може да се добие некои употребливи податоци надвор од ова.
И има некои интересни работи во врска со Розета камера
дека ние всушност може да се научи од хартија, кој беше објавен уште во '98.
Поточно, тој имаше четири мегапиксели камера, која беше прилично импресивни.
Тоа, всушност, имаше многу големиот сензор size--
ние ќе разговараме повеќе за големината на сензорот.
Тоа беше прилично добро еквивалент на стандард 35 мм рамка.
Ќе зборуваме повеќе за тоа во само малку, се надевам
ако ние всушност дојде до тоа.
>> А максималната блендата брзина, така што со други зборови,
максималниот износ на време дека, наместо од најбрзо износот на време дека
на сензорот беше во можност да снимање на податоци и да се фати на светла
за покривање на изложеноста беше еден 1/100 од секунда,
која е искрено прилично лоша споредба на овој дигитален фото апарат кој, всушност,
кој излезе во 1998 година, која оперира за 1/4000 или можеби 1/8000
од секунда.
Па ајде да ги разгледаме во друга слика од вселената.
>> Ова излезе од JAXA, која е јапонската вселенска агенција
и ова е сликата на тие објави на сателит, кој отиде околу месечината
и снимија неколку фотографии, и Верувам дека ова е месечина пораст што
дојде во текот на тоа, и тоа е фантастично слика,
но повторно ќе треба да се прашувам што се случува.
Зошто нема ѕвезди во оваа сцена?
Значи, да сфатат дека ние зборуваме за дигиталната фотографија, еден
од најважните аспекти на тоа е да се разгледа на изложеност.
И, се разбира, изложеноста е не е нешто што ние, всушност,
се справи со единствено во дигитална фотографија, овој
се однесува на филмската фотографија како и videography
и разни други области каде ние сме всушност снимање на слики,
но таму е навистина четири главни работи кои влијаат на изложеност.
>> Една од најважните работи е износот на достапни светлина.
Сега понекогаш можете да ги контролирате ова, ако сте во студиото,
на пример, или во оваа соба, ние можат да го контролираат количеството на светлина
со вртење на некои светлата, вртење на светлата,
но во случај на сателити тие навистина
немаат никаква контрола врз тоа.
Тоа е износот на сончева светлина кои постојат во небото
или подобро кажано, во просторот кој се одразува исклучување на секој од овие локалитети
и можат да бидат собрани од оваа сензор.
Така што износот на располагање светло, ние може или не може
имаат контрола над зависност од околностите,
но забележете дека ние, исто така, имаат и други поставувања
како well-- брзината на блендата, ISO, отворот низ кој секоја камера
всушност се користи за да се манипулира за да се обиде да фати на износот на достапни светлината
што постојат во околината.
Значи уште еден начин да се мисли за ова е тоа што
имаат сензор во дигитален фото апарат, може да се соберат одредена сума на светлината,
има голем број на количината на светлина тоа што всушност може да се соберат,
премногу малку светлина и тоа нема да регистар, така што ќе изгледаат сосема темно.
Премногу светло и тоа ќе всушност победат на сензорот
и тоа ќе изгледа сосема бела боја.
Значи имаме овие подесувања да се обиде да ја надомести
за износот на располагање светлина која постои во сцена
и се вклопуваат дека количината на светлина Во сцената на опсег
дека нашите сензор, всушност, може да се фати.
>> Значи, да преземе чекор назад и зборува малку за светлината.
Така може да се сети од средно училиште физика,
светлината, се разбира, е фотони кои има својства и на бран и материјата,
и поради неговата својства на еден бран го
работи на различни бранови должини и ние како луѓе може само
толкуваат и да се разбереме и примате со наши очи
мал спектар на електромагнетниот спектар, што
претставува боја дека ние сме во можност да ја видите.
Сега, тоа е интересно да се напомене Се разбира дека нашиот визуелен систем
е прилично сложен систем кој е направен нагоре на широк спектар на делови, не само
само нашите очи, но дури и на сите под делови во рамките на очите,
вклучувајќи го и леќа, зеницата и мрежницата
во многу врати со сите клетки поврзани со тоа,
но исто така и на патека за мозокот и визуелниот кортекс себе.
>> И ова може да доведе до некои многу интересен феномен, кој, всушност,
влијаат нас како фотографи, а можеби и повеќе
правилно да влијаат на дизајнот на камери и дигитални фотоапарати.
Значи ова што може или не може Не сум ја видел ако сте
се trolling околу на интернет за доволно долго.
Тоа е само еден оптички илузија каде што има
две плочки кои се labeled-- плочка А на врвот на оваа илузија и плочка Б
во центарот, и тоа само така се случува, дека тие
се всушност иста боја.
Па дури и ако не знаат ова Всушност, вие се погледне во него
и се уште не изгледа сосема во право.
Ова е, всушност, многу силна визуелна перцепција
дека нашиот мозок е игра за нас.
Само да се обиде да докаже ова за вас малку,
>> Одам да се донесе до истата слика во Photoshop
а јас ќе одам да се пренесат на капалката алатка, изберете боја на плочка,
а јас ќе одам да се подготви малку боја мост помеѓу А и Б
и се надевам дека сега може да се вид на се види што се случува,
или барем да ги убеди себе си дека оваа боја е
всушност, истото во овие две плочи.
Значи, дозволете ми да отплесвам малку, бидејќи Јас навистина сум ти покажува тоа само
да се направи јасна фактот дека имаме визуелен систем што го компликува работите.
Нашите очи не работат научно како Philae лендер ќе
и како дигитален камера би, и ова
предизвикува некои проблеми кои, всушност, влијаат нас како дигитални фотографи.
Значи, ако ние ги погледне структурата на окото
ние не треба да се навистина грижите за премногу од него,
но, се разбира, на ирисот и објективот кои, всушност, се фокусира
светло во задниот дел на окото, која има ретината.
Мрежницата има различни клетки, и во самиот центар на нашата визија
постои структура наречен фовеата каде
имаме многу висока концентрација на детали клетки кои
ни овозможи да видиме боја визија и разни други работи.
Сега мрежницата е составена од различни типови на клетки.
Има два главни типови кои ние сме навистина загрижени.
Има прачки и шишарки, и секоја од овие
имаат различни својства, така што прачки на пример
се главно поврзани ноќно гледање,
додека конуси ни даде нашиот ден визија.
Што ова значи е дека прачка клетки се повеќе чувствителни на светлина.
Тие се оние кои се активираат и дека
се во употреба кога сте надвор во во средината на ноќта, на пример.
И конуси имаат тенденција да бидат во употреба кога имате висок детални визија
или кога сте всушност на дневна светлина.
Значи исто како што велеа, прачки имаат повеќе чувствителноста на светло,
конуси имаат помалку.
Во фовеата, кој беше дека структура која што споменав
тоа е во средината на мрежницата во центарот на вашето поле на гледање
имате висока концентрација на конуси и ниска концентрација на прачки.
Всушност, во однос присуство на прачки целокупната во целиот свој мрежницата
е многу висок.
Имате многу повеќе отколку ти што имаш прачки конуси, што е прилично интересен
и вид на измолкнува малку на фактот дека најголемата количина на детали
дека имаме и најголемата количина на ден визија
што го имаме е во самиот центар на нашата визија.
>> Кога одиме надвор ноќе ако сте е да планетариум на пример,
можеби сте слушнале домаќин всушност се каже
дека кога ќе сакате да се погледне во нешто горе на небото
всушност се погледне во него во на аголот на окото.
Причината за тоа е што треба повеќе прачки во вашиот периферија
отколку што прават во центар, а тоа значи
што можеби може да се види дека детали малку подобро
со што повеќе чувствителни клетки.
>> Сега, примарната стимул за конуси е trichomatic,
тоа значи дека конуси се навистина оние кои обезбедуваат за нас
нашите боја визија, па меѓу другите причини ова во комбинација
Затоа, во сред бел ден можеме да всушност гледаат далеку повеќе бои
отколку што можеме да во средината на ноќта.
Може да се забележи ако одите надвор во средината на ноќта
боите се чини, не да биде како светло.
Една од причините за тоа е дека конуси
се оние кои обезбедуваат за нас нашите боја визија,
и конуси се она што стануваат неактивни во текот на ноќта.
>> Сега слично, прачки всушност откривање на движење
и ова е уште една причина зошто тоа е многу корисно во периферијата
и зошто ние може да детектира движење во повеќе периферијата од кога сме всушност
гледа директно во нешто.
Сега, од причина што ние сме во состојба да всушност имаат trichromatic визија надвор
на овие конуси клетки е затоа што имаме различни типови на конуси
кои одговараат на различни бранови должини на светлината, и тоа не е егзактна наука.
Ние не велиме дека еден посебен вид на конус клетки
одговара токму на некои одредени бранови должини на светлината,
знаат дека има крива одговор што е поврзано со нив.
А тоа значи дека некои од нив има некои се преклопуваат во овој елемент,
па ние всушност може да има вид на не-линеарни стимул
на различни видови на бои.
>> И всушност, ова е токму она што се случува, ако ги погледнеме во овој
имаме три различни видови на cells-- S-тип на клетка, која
е за кратки бранови должини, на MDL видови, кои се апсолутно
најмногу распространети видови на конуси во нашето око,
и ќе забележите дека тие се многу високо во овој спектар,
многу поблиску до зелена спектар.
И ова навистина е многу, многу важно за нас
како што се дигитални фотографи и во изградба на дигитални фотоапарати
бидејќи тоа е еден од основните причини why-- Па, има
многу работи што ова влијанија и се надевам дека ние ќе
добие шанса да се дојде до нив.
Но, и резултат од оваа е дека ние, всушност,
подобро да одговори на зелени бранови должини од нас да се црвени или да се сина,
и, всушност, нашиот одговор крива е многу различно за тоа.
>> И ако сте вид на близина твоите очи за само една минута
и замислете дека имате три слични простории што се сите
сосема темно, освен во многу центар постои сијалица.
И во една соба, има зелена сијалица,
во една соба имаш црвена сијалица, во друга имате сини сијалица,
и тоа е се што треба во оваа соба за осветлување.
И ако се замисли релативната Светлината на овие соби врз
чисто на оваа единствена светлина извор, обидете се да замислите
кој може да се чувствуваат посветла, и точниот одговор е зелена.
Општо земено она што се случува е дека поради ние ќе одговориме, бидејќи нашите чунчињата се
стимулираат многу повеќе од Партијата на зелените бранови должини од страна на сите други,
ние ќе одговориме многу повеќе за тоа светлина, и така што е, всушност,
многу важно за нашата перцепција на осветленост и сјајни,
за разлика од некои од овие други бои.
>> Сега, ако ги погледнеме повторно тоа, структурата на очите што ги имавме,
имавме разбира светлина што доаѓа во на левата страна од овој дијаграм
преку ирис, се фокусираше на леќата и врз оваа т.н. "цензура"
нашите мрежницата на самиот задниот дел окото, и ова е многу слично
на структурата на дигитален камерата, како и на некој начин.
Ние имаме леќа, која е, всушност, се користи во фокусот на светлината.
И дека светлината е тогаш фокусирани врз многу назад
на камерата, која има сензор.
>> Сега ова е дијаграм на дигитални SLR-- со единечна рефлексна леќа камера, која
за оние од вас кои се непознати се вид
на повеќе професионални оние.
Тие се оние кои овозможуваат да го промените леќи,
тие се оние кои имаат грба на горниот дел од апаратот во која
призмата и визир е така што всушност може да се погледне преку него.
Причината поради која таа работи на тој начин што го прави тоа
е дека всушност пентапризма ја рефлектира светлината што
дојде во текот на леќа и гледа надвор
огледало, кој работи кои седи под агол од 45 степени.
Тоа оди преку пентапризма а потоа надвор низ визирот
каде што се способни да се види на сликата.
>> Кога ќе всушност се на изложеност, огледалото се движи нагоре и надвор од патот,
окинувачот ќе се отвори, и која им овозможува на на светлината да помине целиот пат назад
преку и директно удрил сензорот, кој предизвикува изложеност да се случи.
Значи во типична конфигурација ви не може да всушност гледаат на сликата преку
визир во соодветен дигитален SLR, не, всушност може да се види на сликата
низ визирот и исто така, се фати на сликата.
Ако се случи да имаат еден од овие камери
може да се каже и јас имаат преглед на владата,
но она што во суштина го прави тоа лифтови огледалото надвор од патот.
Таа се исклучува, во суштина оневозможува, оптичкиот визир и
користи екран на задниот дел камерата базирани на светлина
дека сензорот прима.
>> Сега таму е важен аспект на светло да го признае преку фактот
дека тоа е составен од бранови должини, дека тоа е составен од бои, кои
како резултат на различните бранови должини, и дека
е во тоа што поединечните фотони кои го сочинуваат светлината
имаат директна корелација во однос на светлината,
или на интензитетот на таа светлина.
Значи, секој пат кога ние удвои бројот на фотони
во секое одредена бранова должина на кој светлината тогаш
ние сме во суштина удвојување на интензитет,
ние сме удвојување на Светлината на таа светлина,
и ова е многу важно името во фотографијата.
Таа се вика запира.
Значи, кога зборуваме за изложеност, зборуваме за посети на овој начин.
Ние обично ќе сакате да се обиде да манипулира ова е quantized поимот на фотони
кои се всушност влегувањето во нашата камера
од било која има или удвојување на количината на светлина што е дозволено во.
Така, тоа е многу, многу чести тоа ќе го видите
броеви поврзани со оваа идеја на постојки.
Така на пример, идејата на компензација на експозицијата,
кој ќе се зборува повеќе за само една минута,
работи во овој поим на престанува кога еден ист станица
е удвојување или преполовување во зависност од насока
си оди од износот на светлина и тоа е се внесе.
>> Се разбира, кога зборуваме за голем број на постојките, така на пример,
Да речеме дека ние зборуваме за промена на две постојки што е спротивно на едно.
Ова значи дека ние не сме само удвојување тоа, но ние сме тоа удвојување повторно,
така што се менува две постојки резултира со четири пати
разлика во интензитетот на светлината.
Исто така, на три стоп разлики има осум години,
четири чекори е 16, па натаму и така натаму.
>> Па дури и мал број на запира може да претставува
широк спектар на различни интензитет на светлината.
И всушност, кога станува збор за дневна светлина наспроти најсветлиот
ден наспроти најмрачната ноќ ние сме навистина зборува за 20 постојки можеби
апсолутната најмногу.
Тоа е веројатно нешто поблиску до 15 постојки или така,
но тоа ќе биде важно само една минута, како што
да зборуваме за изложеност.
>> Значи ние разговаравме малку за светлина и така ајде да зборуваме за некои
од овие други изложеност поставки кои, всушност,
ни овозможи да го фати на светлина која постои во една сцена.
Има брзината на блендата, има ISO и отворот,
и ние алудираше малку на брзината на блендата и досега,
но имам видео тој вид покажува на анатомијата на камера
и, исто така, ќе го осветлуваат ова Идејата на блендата себе.
Па јас имаме тука ова висока брзина на слика која
Јас се случи да се најде на интернет, и она што ќе го видите
е всушност оваа акција на фаќањето на експозицијата
на овој посебен дигитален SLR.
>> Така што јас зборувам сакам да плати внимание на неколку работи.
Прво, да се забележи дека огледалото се движи надвор од начинот на кој,
потсетиме дека ние разговаравме за ова во дигитален SLR фото апарат.
Сега се забележи дека она што ние сме го гледате зад
не е сурова сензор за себе, туку тоа е всушност едно парче од пластика
или кевлар во зависност од квалитетот на камерата дека
работи како на блендата.
Тоа е механичка бленда всушност, се движи надвор од начинот на кој
и го изложува на сензорот под.
Па ајде да ги разгледаме во овој еден повеќе време
за да можете да ги сортирате на часовникот дејството на блендата.
Огледалото се движи од страна на начин, известување на блендата се отвора
а потоа многу брзо постои уште една завеса со која се затвора зад неа.
Ова е многу типична поставеност за дигитални SLR со механички ролетни.
Ќе имаме две завеси кои работи или хоризонтално
или вертикално зависност за особено камера
и тоа ќе се движат низ целата рамнина.
Прво првата завеса ќе се отвори, изложување на сензорот под неа,
а втората завеса ќе се затвори тоа запирање на изложеност.
>> Сега постојат и други видови на ролетни како и, и навистина за нашите цели
ние не треба да се грижите за нив многу освен за електронски блендата.
Значи ова е механичка блендата, и ќе обично
најдат на овој дигитален SLR.
И целата комбинација на овие движења,
вклучувајќи го и огледало се движат нагоре, надвор од патот,
на отворањето на блендата, а потоа втората завеса затворање зад неа,
резултати со тоа, што карактеристика кликнете слушаме камери.
Но, за апарати кои не се всушност направи тоа физички бучава,
како што се мобилни телефони со камера и фото апарати и паметни телефони
и разновидност на другите е тоа што тие имаат електронски блендата.
Електронска разнишана не работат на ист начин,
туку таа почнува да се читаат податоци од на сензорот, а потоа веднаш ќе престане,
или подобро кажано, тоа им овозможува на сензорот за акумулираат податоците на промени
во напон предизвикани од фотони притискање на сензорот
И тогаш тоа ќе всушност тоа јасно еднаш на изложеноста е всушност заврши.
>> Значи ова е вид на повеќето крути дефиниција на брзината на блендата,
но она што на крајот тоа значи дека ова се дефинира колку светлина ние
се всушност примаат на сензорот авион,
и на крајот тоа значи дека ние може да се промени на блендата
брзина во однос на постојки.
Ние би можеле да имаат на блендата отвори за една секунда,
на пример, и така ние би рекле дека нашите брзината на блендата е тогаш една секунда.
И што значи тоа во механичката поглед е дека првата завеса отвора,
на сензорот потоа се изложени да го запали за една секунда,
а потоа и на вториот завесата затвора зад неа.
>> Потоа, се разбира, може да се промени тоа на гости
ако ние одиме на гости посветла тоа значи дека ние тогаш
мора да се задржи блендата отворена за подолго време,
така што можеме да се соберат повеќе фотони.
Значи крај посветла би резултирало во два секунда брзината на блендата.
Исто така, една станица потемна, што би значи дека ние мора да имаме на блендата
отвори за помалку износот на време, така што би имаат половина секунда на брзината на блендата.
Ние можеме да продолжувам да одам во било насока, но ако се позанимавам
со поставките на вашиот фото апарат, најверојатно
ќе забележите дека тоа се чини приближно двојно
или преполови во зависност од насоката на вашиот подесување.
>> Сега, брзината на блендата, бидејќи ние може да го отворат за некои произволни
износот на времето се имаат некои влијание врз нашата слика.
Особено, замислете што ќе се случи ако сте
снимање на сите на фотоните во одредена сцена
во текот на неколку секунди.
Можете да си замислите, ако има некои движење во оваа сцена,
Така на пример, има топка што се движи низ сцената,
или, во случај на оваа фотографија има
бран кој се движи низ сцената.
>> Јас сум фаќањето на фотони од кои целиот движење,
така што ова предизвикува движење blur решение што станува
многу видливи во рамките на фотографија а понекогаш и ова е намерна.
Понекогаш навистина сакаш да се добие некои движење blur решение за да можете да ги избалансираат
движењето на бранови, на пример, или можеби сте
сакате да всушност го фати движење на брзо се движат
автомобил, сакате да всушност го долови движење на огномет, на пример.
Патем, многу луѓе сакаат да одат надвор и да ги преземат фотографии на огномет
и имаат многу висока, брзо блендата брзини, што само изгледа бездна,
бидејќи тоа е само на краткиот момент на експлозија или неколку секунди откако
а потоа тие се сите chimping.
>> Дали знаете што е chimping?
Тоа е како да се слика, десно, и тогаш сте стуткано над вашиот фото апарат,
и ќе го прикаже вашите пријатели а ти си како "Ох, ох, ох."
Chimping, нели?
OK.
>> Па се врати, па имате овој Идејата на огномет каде што тоа е навистина
движењата на овие огномет тоа е навистина интересна, па
обидете се да експериментира со Вашата брзина на блендата
и фаќањето на движење со користење на многу долго брзината на блендата,
наместо многу кус.
Се разбира, тоа значи што може да се добијат движење
blur решение се должи на широк спектар на фактори.
Тоа не само што може да биде предмет на оваа сцена и тоа е се движат брзо,
како што е случај во огномети тука, или на друг автомобил или на животната средина
во оваа слика на лево, но наместо да се замисли
ако сте се обидува да се одржи на телефон или камера за која долго време.
Не е важно колку ќе всушност се подготвуваат,
ќе имаат мала количина на движење што преведува на некои движење
blur решение во рамките на вашиот фото апарат.
>> Значи, ако сте се обиде да противтежа на тоа, можете или
мора да се зголеми брзината на блендата така дека тоа се намалува износот на време
дека ролетни всушност отворен а со тоа и замрзнување на тоа движење,
или што треба да се стабилизира камерата на некој начин.
Во која, случај што може да сакате да го користите статив
или да го поставите камерата на некој стабилен маса или нешто заедно оние линии
за да всушност се замрзне таа движење.
Значи ова е уметничка Прашањето што имате
да се запрашате е во која насока не јас всушност сакаат да ја искористам оваа,
сакам да се обиде да го фати на движење Со тоа што овој намерно движење blur решение,
или не сакам да се замрзне на движење, а понекогаш
замрзнување на движење е токму она што сакате, во примерот на спортот
фотографија за пример.
>> Вие навистина сакате да го фати тоа прецизно момент дека нешто се случува,
или можеби наместо да се добие оваа мазни движење на целината на некој начин
Дали навистина сакате да го фати вид на инстант моментов
дека бранот блокира или паузи против карпа
и ако сакате да го фати тој момент.
Сигурно ќе сакате да го фати овој.
Патем, ова е она што изгледа, мојот фотоапарат доби натопени, јас се натопени,
тоа е сосема во ред.
Не грижете се за тоа, многу апарати се
многу посилна отколку што можете да се замисли.
Копчињата на камера беа малку тврд
од песок stuff-- заврши се во ред.
>> Сега понекогаш навистина сакаш да се меша и движење и уште една камера.
Значи замислете што ќе се случи ако имате движат објект
и ќе се движите вашиот фото апарат со тој објект водење на некој дел од тој објект уште
целосно сеуште во однос на некои делови на вашиот сензор,
ако сте во можност да имаат долга блендата Брзината со која всушност ја доловува движење
на животната средина, но ве дека еден дел од објект
сепак во однос на некои дел на сензорот може да се мешаат двете и да добијат
еден вид на уредни ефект каде што се можност да се добие нешто во изострување на фокусот
и без движење blur решение, но вид на заматеноста
сè друго во животната средина.
А понекогаш и ова е всушност она што го сакате и за спорт,
понекогаш ќе сакате да се пренесе овој предлог на движење се
или идејата за брзина.
Така на пример, во трка со автомобили кои за можеби
сакате целосно да се замрзне движење на автомобил и тркалата,
затоа што тогаш тоа ќе изгледа како тоа не се случува насекаде.
Тоа е само стои на патеката, обезбедување
некои од кои, всушност, може да даде некои износот на драмата на местото на настанот.
Па ајде да направиме чекор назад од на брзината на блендата малку
и да разговараат за некои од овие другите поставки, како и.
Еден од нив е ISO и можеби сте слушнале
на терминот во контекст на чувствителност,
но тоа не е навистина точна начин на размислување за тоа, најмалку
во однос на дигитални фотоапарати.
Ние не сме всушност менување чувствителноста на камерата,
има всушност некои други електронска измама тоа е
случува под хаубата, но за нашите цели, за сега,
мислејќи на тоа како чувствителност е во ред начин
да се размислува за тоа, особено Во однос на вредноста изложеност.
>> Значи ISO започнува генерално на тркалезната вредност од 100.
Тоа е само вид на произволна вредност, и ако ние
треба да се мисли на тоа во нашата едноставен начин, како чувствителност,
Зголемување на ISO значи дека на сензорот стана малку повеќе
осетливи на светлина, кои потоа ќе им овозможи
ни за промена на блендата брзината да биде многу побрзо.
Значи, со други зборови, бидејќи ние сме се обидуваат да се добие износот на светлината
во нашата сцена за да одговара на специфичен опсег на нашата камера
треба да играме со овие поставувања, па овие две поставувања
дека ние сме споменати, а исто така отворот дека ние ќе зборуваме за во само еден миг,
со цел да се добие навистина тоа прецизно број на фотони во рамките на нашите сензор.
Значи еден од начините на кои ние сме во состојба да го направите ова, и еден од начините
дека ние сме во состојба да смени нашиот брзината на блендата
е да, исто така, промена на ISO за дадена сцена.
Значи, со зголемување на ISO ние зголемување на т.н. чувствителност,
која ни овозможува да се направи на брзината на блендата побрзо,
или, исто така, можеби ние всушност сакаме да се направи на брзината на блендата подолго.
Можеби ние, всушност, сакаат да имаат пониски ISO
и да се зголеми времето што блендата е отворена за фаќање на нашите движење
или да се фати дека движење blur решение за некои уметнички цел.
>> Сега Недостатоци на ISO на Се разбира, е дека ние, всушност,
добие фер износот на бучава, како резултат.
И овие се некои од примерите од релативно старите апарати,
но генерално тоа покажува Интересно е општиот тренд
што поголем камери имаат тенденција да се направи малку подобра во борбата со бучавата.
И тоа не е навистина случај што поголем камери го прават тоа,
има многу фактори кои играат во this-- возраста на сензорот
е една важна разлика, но исто така и големината на пиксел,
па тоа не е навистина големината на камерата,
но големината на пиксели самата може да да направи голема разлика, бидејќи поголем
пиксели може да фати повеќе светлина, има повеќе простор преку кој можете
всушност може да го фати повеќе фотони.
А исто така и електроника се малку поголеми
и тие не може да се одржи повеќе напон, можеби,
и да биде во можност да ни даде подобар сигнал на бучава сооднос.
Значи има различни причини зошто, но општо земено, поголеми сензори
или поголеми пиксели поконкретно ни овозможи да се добие подобар квалитет на
на нашето високо ISO подесувања.
Ако сте навистина се борат со добивање на многу врева надвор од Вашите слики,
можеби ќе се користи, за На пример, паметен телефон кој
има сензор тоа е навистина, навистина мали и поради тоа што
има многу висок мегапиксели брои, пиксели, исто така,
треба да бидат многу мали, што резултира со релативно бучни слика со високи ISO вредности.
>> Значи една од работите што ги забележав е дека подобрувањето на ISO бучава има само
се огромни, особено во последниве години.
Сензорите во суштина технологија многу слична на онаа на нашите компјутери
и со текот на времето тоа е навистина, навистина подобрена,
и во денешно време на бучава, кои ги гледаме во дигиталните фото апарати навистина голема мера
бучава го надминува можностите на филмот.
Значи со други зборови, на дигиталниот камери со дигитални фотоапарати
можеме да ги преземат слики кои се далеку помалку зрнеста, многу почисти од филмот,
и ова е можеби добро или лошо во зависност од тоа како ќе се погледне во него.
Понекогаш ви се допаѓа презеде дека дополнителни текстура за тоа,
но секако може да се додаде кои подоцна во софтверот.
>> Значи, да ги преземат овие две во Комбинацијата на овие две идеи
и да ги комбинирате за да сфатиме како треба може да ја смени еден да влијаат на другите.
Значи, во контекст на ISO и брзината на блендата,
замисли дека јас сум преземање оваа фотографија, која
Го направив пред многу години назад во 2007 година во Њу Хемпшир.
Бев на обвинителна клупа на работ на езерото Winnipesaukee
и имаше некои кул ѕвезди чии патеки сакав да го фати.
Па јас во собата ми камера надвор, менуваат начинот
така што јас може да има неколку минути во вредност од време на експозиција,
и само чекаше надвор на студот за 15 минути и се оваа слика.
>> И така, има голем број на ѕвезди тука, тоа е во ред фотографија,
но во самиот центар сум истакна еден одреден ѕвезда, кој
Мислам дека ќе побара астроном пријател и тие рече дека тоа е голема во тоа време.
Еден од интересните работи кои треба да се забележи е
дека се разбира може да се види Ротација на Земјата во ѕвезда патеки,
но да се забележи дека радиусот на кружницата се чини
да се помали, како можеш да на горниот десен дел.
Тоа е затоа што беше посочувајќи камерата кон север,
и ова се појави само на слајд само малку
беше NORTH STAR преку што Земјата се врти.
OK.
Значи во секој случај, ние имаме оваа ѕвезда дека сакам да се истакне.
Вега, тоа има одредени должина, и сфатиле
дека ако јас сакав да се направи ѕвезда патека подолго работа
дека ќе треба да направите е за промена на брзината на блендата.
Јас ќе мора да имаат на блендата отвори за еден подолг временски период,
но количината на светлина во оваа сцена е фиксна,
Јас всушност не може да се промени на блендата брзина без да се менува нешто
друго, така што износот на светлина што влегува во мојот фотоапарат
продолжува да биде точна, и јас продолжам да се добие правилно изложени фотографија.
>> Па јас, се разбира, промена на чувствителност,
и ако вие сте во состојба да се погледне на овој релативно мал текст под секој
на овие слики е испишан види промената што
што се случи е дека јас се промени од страна на ISO едно, па тоа се менува од ISO 800
ISO 400, кој потоа е дозволено мене да се зголеми на блендата
забрза приближно со вредност од 2.
И тоа е како ние бевме можност да го добиете токму
оваа ѕвезда патека што беше двојно повеќе.
>> Сите во право, па тогаш ајде да разговараме за оваа трета идејата за отвор.
Сега отворот, за разлика од брзината на блендата и ISO,
не имаат многу убаво удвојување или преполовување
да претставуваат единствен запре промена во изложеноста.
Причината за тоа е што отворот или F-број е навистина
односот на некои работи кои се поврзани со леќа.
Сега оваа икона е, всушност, од на сега веќе непостоечката Apple Апертура
софтвер, кој е толку лош.
Тоа беше фантастичен софтвер, но еден од работите што оваа икона е што
е застапник на голем број на леќи кои ги имате на камери
е на податоци на долниот правото на овој објектив.
Ќе забележите дека таа вели 50 милиметри, која е фокусната должина на објективот,
и тоа, исто така, ја има оваа 1: 1,4, знам тоа е наопаку, но можете да ја прочитате,
тоа е 1: 1,4, а тоа е Всушност, овој отвор.
Ова е всушност F-број, максимална можна отвор на овој објектив.
И ова е важно бидејќи ова ни кажува
неколку својства за ова особено lens-- фокусна должина
ни кажува колку е зумиран или одзумиран тоа е, 50 милиметри на еден типичен камера
е многу стојат вид на полето на поглед, тоа не е премногу одзумиран,
Тоа не е премногу зумира, тоа е можеби малку
еднакви на тоа како ќе изгледа да се нашето око, но има дефинитивно
некои промени во областа на гледање.
>> Ајде да ги разгледаме сега во овој отвор.
Односот тука е токму Односот на фокусна должина поделена
од страна на преломите ефективна дијаметар, така што тоа всушност значи?
Значи, да ги задржи на ум ова Одделение за само една минута.
F-број од оваа претходната слајд беше, всушност, овој 1.4 вредност,
1 дебелото само претставува фактот дека ова е коефициент,
и фокусна должина ова е 50 милиметри.
Значи ова е многу важно и ние ќе бидеме во можност да дознаете зошто во само една секунда.
>> Значи тука е премногу едноставната поглед на леќа, тоа е страничниот изглед на објективот.
На самиот екстремната десница на оваа слика имаме еден имагинарен сензор авион.
Напомена овој симбол тука, има вертикална линија со еден круг.
Тоа претставува сензор авион, и ако
се случи да имаат дигитален SLR фото апарат или некој вид на други напредна камера
фрлите поглед на телото на тој апарат, всушност би можеле да се најдат на симболот
и тоа претставува авионот преку кој вашите сензор, всушност,
постојат некаде во дека камерата, но во секој случај ние
може да се измери фокусна должина од на јазол на леќата, која
во оваа премногу едноставната нешто се случува, само
за да биде во една леќа елемент, сите начинот на фокусната рамнина себе.
И таму е ефикасен дијаметар од кои леќа.
>> Дијаметарот е максималната отворот низ кој
фотоните да влезе и да се фокусирани на на сензорот.
Но, замислете што би можело да се случи за само една минута
ако имавме оваа сума на светлина која е всушност
можат да влезат преку нашата леќа, но ние всушност ограничени ова,
па ние имаме некој вид на уред кој всушност, го намали износот на светлината
на надворешната страна од кои доаѓаат во овој lens--
многу сличен на ирисот во нашите очи.
Кога одите надвор, на пример, а тоа е
светли бел ден можеби всушност забележите дека вашиот ирис стеснува
за да во помалку светлина, исто така, кога да одите внатре во многу темна соба,
Вашиот ирис се проширува за да се овозможи повеќе светлина.
Тоа е токму сум аналогно ситуација на она што го имаме овде.
>> И така што ова, всушност, значи тоа е дека F-број има
некои индикации на точно како многу светлина овој објектив е, всушност,
може да се акумулира во текот на овој дијаметар и фокусна должина,
затоа што ние, всушност, зголемување на фокусна должина,
дијаметарот ќе треба да се зголеми за да се овозможи на истиот износ на фотони
да влезе во леќа и падне врз сензорот.
Значи има некои математика што ние може да се направи за да всушност дознаам
Токму она крај разликата е меѓу различните F-броеви.
Па јас се надевам дека ќе биде можете да ја објавите судбина
до слајдови кои ќе всушност ви покаже дека математика.
>> Тоа важи и во текот на овој и го сето ова во предвид,
но исто така можете да вид на фигурата тоа надвор себе
преку овој сооднос кој бевме само зборуваме за
и замислете дека начинот на кој ние сме во состојба да се ограничи светлината
преку овој механизам е да се имаат различни износи на области
преку кој светлината е во можност да тече.
Значи, ако имаме кружни леќа која има отвор
дека е ова голем што значи дека фотони се тече низ оваа област,
но замислете како тоа може да се промени ако ние всушност го ограничи таа област.
Па затоа што ние сме всушност зборува за разлика во областа
наместо некој вид на линеарна да се промени, како што се брзината на блендата,
ова е всушност она што предизвикува со многу чудно броеви
кои ги гледаме надвор од f-броеви.
>> Па таму е лесен начин да се се сеќавам на разликите
во едно помеѓу сите f-броеви.
Прво се сеќавам две numbers-- Ф1 и F1.2 и двојно секој од нив да добие последователните
број.
Така на пример, што би двојно F1, F2 добиеме,
па сега на низа од отворот вредности дека ние сме се F1, F1.4, F2.
Сега ние се земе дека вториот број, 1.4 и двојно поголема.
Така, сега имаме 2 и 2.8, а ние може да продолжи заедно во оваа мода.
4, 5,6, 8 и така натаму и така натаму.
Ова се распаѓа по околу 32 или нешто слично,
но тоа е доволно блиску апроксимација за нашите цели.
>> Значи исто како и брзината на блендата и ISO, отворот
ги имаат влијание на нашите слики, и една од најголемите влијанија
тоа што всушност има преку фактот дека тоа е
дозволувајќи им на повеќе или помалку светлина во зависност за тоа дали ние сме constricted
нашите решетка или зголемена тоа е големина, најголемата промена можеби тоа што има
е износот на позадина blur решение дека може да се, всушност,
имаат во вашиот имиџ.
Колку е поголем отвор, повеќе замаглување на позадината
всушност ќе имате во вашиот имиџ.
Така може да ја намали големината на отворот, со што ќе дозволат дозволува светлината
и да добиете повеќе од вашите сцена во фокус, или ќе
Може да се обидете да се зголеми големината на бленда со намалување на F-број
и ќе добиете помалку од на местото на настанот во соодветна фокус.
И ова може да биде ефективна алатка, како и
ако сакате да се изолира вашиот предмет од позадина, на пример, или, можеби,
вие всушност имаат пејзаж шут и сакате да го направите спротивното.
Сакате да се обидете да се добие колку од тоа како е можно во фокусот,
и уште па што всушност би можеле да направите е потоа намалување на големината на отворот
со зголемување на вашиот F-број и менување на блендата други вредности,
или други вредности изложеност соодветно да се, всушност, го фати како многу
на вашиот сцена и фокус како што може да се допаѓаат.
>> Значи ова е големата четворка.
Ние разговаравме за износот на достапни светлина, брзината на блендата
тоа е всушност таму, ИСО, и отворот како и износот на достапни светлината
е ние сме вид на милост и немилост на сцена во која ние се случи да се заробување,
освен ако не се случи да имаат затворен подесување или на друг начин
дека ние може да влијае на тоа износот на светлината, и како
може да се користат три values-- брзината на блендата, ISO, а отворот,
да се движат на количината на светлина која влегува во нашиот сензор
и доловува нашата изложеност.
И така има оваа дискусија на постојки и како
Јас спомнав претходно за тоа како има оваа разлика.
>> Има околу 20 постојки Разликата можеби
меѓу најпаметните светол ден и најмрачните темната ноќ без месечина
сјајот или нешто како што и камери
имаат тенденција да работат во динамична опсег, така што е можно поширок спектар
на светлината што тие всушност може да фаќање има тенденција да биде многу помал.
Можеби по должината на линиите на околу 10 запира, или можеби најмногу 12 станици,
и зборуваме за некои навистина висока крај камери овде.
Може да се потсетиме од нашата дискусија порано од Philae лендерот
дека имаше некои феноменален technology-- добро,
од Розета камера имаше некои феноменален технологија за период 1998 година,
и дека всушност има можно 14 запирања на динамички опсег.
>> Но, тоа навистина значи нешто во врска со ова
дека ако имаме некој објект, како како на месечината или комета која е
целосно осветлена од страна сончева светлина со која било атмосфера
особено за да ја одрази на некои од кои светлина, тогаш нешто во позадина
е само ќе да биде така сосема темно дека ние не сме
ќе бидат во можност да ја видите.
Значи ова е вид на примарната причина Затоа многу од овие фотографии има
како груби осветлување е дека постои нема атмосфера за да ја одрази и да се најде решение
за да се пополнат празнините во пукнатините на Месечината, на пример,
или пукнатини на кометата, но, исто така, бидејќи ѕвезди кои се всушност
во рамките на ноќното небо се толку темни во однос на теренот и тоа е се
осветлено од сонцето што тие паѓаат далеку во експозицијата и не можеме, всушност,
види ги она.
>> Па така некои терминологијата тука, постои недоволна експозиција,
прекумерно изложување, понекогаш има и двете, недоволна експозиција
е кога нешто е малку премногу темно,
вие всушност треба да се зголеми изложувањето
всушност да ги добиете сите детали.
Underexposure-- белегот на тоа е сè само изгледа премногу темно,
сенка области имаат апсолутно никакви детали.
Ова не е horrendously несоодветната експониран, но тоа е прилично лошо.
>> Преголемото изложување е токму спротивното.
Вие сте преекспонирани делови од вашата слика
и сте го изгубиле детали, бидејќи тоа е едноставно е премногу светла за сензорот.
Можеби ќе треба да ја промените вашата изложеност вредности за да надомести за тоа.
И ако имаш двете, ние ќе ти си само вид на надвор од среќа.
>> Значи, еден начин да се надминат овие прашања, бидејќи често го
ќе стапи на компромис помеѓу можностите на вашиот фото апарат
и износот што можете да всушност се разликуваат овие три изложеност
вредности и количината на светлина што постои во сцена, еден од најдобрите
овластувањата кои ги имате, особено ако сте преземање фотографии надвор
е само да се почека малку додека за подобро светло.
Општо земено пладне светлината е навистина груби, тоа фрла многу остри сенки,
има помалку атмосфера да всушност одразуваат и растера некои од светлината
и така тоа само има тенденција да биде не е многу добра состојба.
Ако сте во можност да почека дури и само неколку часа,
почека до мрак, или ако сте во можност да го стори тоа, се во мугрите
и ќе биде награден со прекрасно мека светлина
дека има многу color-- топли бои и тон
што произлегува од светлината поминува преку повеќе од атмосферата.
>> Сега многу брзо, има овој концепт на мерење,
што е она што камерата всушност не во наше име
да се менуваат секоја од овие три вредности на изложување
и да се обиде да го фати соодветната слика.
И, генерално, она што камерата не е се обидува да го преземе целиот сцена
и се погледне во него во вид на средината сива боја.
Таа се обидува да дознаам што е средината тонови, на средината на осветленоста
на местото на настанот, и ќе се обиде да се изложуваат на вашиот фотографија за тоа.
>> И обично има некои дополнителни фантастична оди во тоа,
тоа ќе го поделат во различни зони
и дека ќе се обиде да дознаам во која зона сте всушност фокусирани,
и да се каже во ред тоа е веројатно многу важна зона
и така ќе се применуваат некои екстра коефициент или приоритет на таа зона
и дека сите нешта се во ред, но тоа сепак ќе
имаат проблем дека иако можеби ќе треба некои слики кои
се изложени на овој средниот сива, на местото на настанот не може, всушност,
да бидат соодветни за тоа.
И така, освен ако не користите апсолутна повеќето рачен режим
достапни на вашиот фото апарат, ти си веројатно потпирајќи се на вашиот камери метар
до одреден степен, да се обиде да им помогне на ќе ги собереш на овие вредности на изложување.
А тоа значи дека повремено ви треба
да се направи нешто што се нарекува компензација на експозицијата да го извести
камерата што на местото на настанот е, всушност, малку
различни од нејзината претпоставка.
Значи, особено, ако имате сцена, каде што има многу снег,
или многу бел песок во случај на оваа слика
или има многу темни области, тоа е многу таинствена, многу темна alleyway
или нешто слично, темно во текот на ноќта и ти всушност
треба да го извести камера дека тоа треба да не
изложуваат на многу средината може да се примени некои изложеност
надомест за надминување на овој проблем.
>> Значи во овој пример, оригиналната изложеност дека камерата сакаше
беше на левата страна.
Забележи како изгледа вид на тапа сива, тоа не е точно она што го сакате
и јас би укажуваат на тоа дека ова е всушност една од најдобрите работи
што можете да направите за да се го подобрите вашето фотографија
е да се посвети поголемо внимание на експозицијата поставување надомест на вашиот фото апарат
бидејќи најверојатно ако земате сцена во снег, што е особено
релевантни за оние од нас овде во Кембриџ,
многу наскоро тоа се случува да започне снег, или ако сте надвор
и е темно во текот на ноќта тогаш всушност имате
да се применуваат некои компензацијата на експозицијата.
>> Значи, ќе се применуваат на експозицијата надоместок во постојки
и што можете да направите е да ви каже камера или да зголемување или намалување
компензацијата на експозицијата врз на неговата претпоставка на средината сива,
во овој случај, знам дека поради на местото на настанот требаше да биде посветла
од камерата беше Очекуваме тоа што ми треба
да се всушност се каже за да се зголеми компензацијата на експозицијата,
па со додавање на позитивни 1 гости од изложеност вредноста на компензација на експозицијата
Му реков на камерата дека тоа е всушност посветла отколку што беше предвидување
а потоа ќе потрае правилно изложени фотографија.
Исто така, ние би можеле да имаат сцена која беше премногу темна.
На пример, ако се обидувате да се земе слика на некој кој е
Облечен во темен слој на пример, тогаш тоа всушност може да се збуни камера
за да го направи сето малку премногу светла,
можеби ќе треба да го бирате во некои негативни компензација на експозицијата
за надминување на овој проблем.
>> Сега многу камери имаат широк различни режими на мерење.
Всушност, она што ќе најдете се дека поедноставно камерата,
поевтини камера повеќе режими што има
и ова е само смешно она што тие го поминале.
Сум видел фото апарати сега се разбира таму е како автопортрет на владата,
но тие имаат партија на владата, свеќи владата, зајдисонце владата, огномет на владата,
плажа режим, снег режим.
Видов една камера која имаше плажа владата и плажата две владата,
па јас немам идеја што Разликата помеѓу овие две е,
но тоа не е важно.
Вие навистина не треба било која од овие режими,
бидејќи огромното мнозинство на време тие не прават ништо посебно да се камерата,
на поставките во фотоапаратот, други од менување на овие три изложеност
вредности.
Значи, ако сте само еден вид на тинк за тоа што можеби ќе сакате надвор
на таа слика, може да се надминат овие прашања
и се користи еден од поедноставните, еден од начините повеќе суровини мерење
така што навистина може да се земе слики со голема доза поголема контрола.
Така на пример, во портрет можеби, всушност,
сакаат да се изолира вашиот предмет од позадината, кои
би значело намалување на F-број или да се има многу голем отвор,
па ќе го добиете многу убаво позадина blur решение од нив или во рамките шут,
и така што ќе биде вашиот приоритет.
И тоа е токму она што портрет режими во овие камери се направи,
е што се обидува да се направи Отворите толку голем колку што е можно
и менува други поставки, како резултат.
>> OK.
Значи, да одат во сосема поинаква насока и зборува малку повеќе
за дигиталниот аспект на дигитални фотоапарати
и само да се зборува многу брзо за сензори и некои
на различни технологии и некои од работите
кои, всушност, влијание ни како фотографи.
Би алудираше на динамички опсег пред и може да се помисли на сензори
како низа од кофата дека фати светлина во форма на капките дожд.
>> Значи замислете што е утврдено со низа на корпи надвор
и тие се случува да го фати дожд, и ние тогаш може да се измери висината на дожд
во секоја од овие корпи и тоа е нашиот имиџ,
т.н., а ние може да се земе оваа аналогија далеку
и тоа е всушност релативно добра аналогија
поради тоа што алудира на голем број на работи во рамките на дигитален фото апарат.
Замислете неколку сценарија.
Прво на сите, замислете што може да се случи ако дозволиме дожд или фотони да всушност
паѓаат во нашата кофата и не многу да всушност паѓа таму.
Сега замисли дека ние имаме некои вид на начин на мерење на ова,
ако имаме некои мерење тоа не е доволно прецизен
за мерење на мала количина на вода дека ние сме всушност собрани потоа
тоа е не се разликува од бучава, ние не сме, всушност,
ќе бидат во можност да се измери што како било кој вид на сигнал.
>> И така ние можеби ќе погоди како на вредноста што е, всушност,
соодветни за тоа Мала количина на бело.
Ова алудира на овој проблем на сензори кои не се соберат доволно фотони
и тоа е само премногу темно и така има бучава
во овие темни региони на сликата.
Исто така, ако се дозволи премногу да се собира во оваа кофа тоа би можело да се пополни
и всушност претекување и така е над оваа точка
немаме начин на мерење или знаејќи колку има точно дожд
паднал во рамките на оваа кофа, ние само знаеме дека тоа е над максимално.
Тоа е токму она што се случува во овие кофи, како и, или во овие пиксели
како и, е тоа што еднаш ние сме добивано и до својот максимум на напон
тогаш тоа не е возможно да се добие било повеќе детали од тоа
и ние ќе добијат прекумерна експозиција.
>> Ние, всушност, може да се земе овој аналогија само малку понатаму
ако се замисли повторно оваа низа на корпи
кои се седи до едни со други.
Една од овие корпи полни со вода.
Можете да замислите што би можело да се прелее во текот на соседните кофи,
и овој концепт е познат како цветаат во рамките на една дигитална камера
а ние всушност ја гледаат оваа во широк различни услови кога
многу, многу светли дел од сцена која е исклучително преекспонирани
всушност, ќе искрвари некои од нејзините податоци во текот на соседните пиксели, како и
и да предизвика тие да станат преекспонирани како и, што
е вид на интересен феномен.
>> Сега замисли дека ние сме во можност да ги
поделба на Максималниот износ на волумен
дека ние сме всушност можност да се измери тука,
нашата целосна и капацитет, нашите полна корпа капацитет,
поделена со најмала можна сигнал.
Ова ќе биде нашата динамична опсег и еден од начините,
има различни начини на кои можеме да подобрување на динамички опсег за камера
И што суштински се вели дека е можен спектар, овој опсег што бевме
алудирајќи пред тоа, што ни овозможува да се наведете колку многу или колку малку светлина
ние, всушност, може да се фати со нашата камера.
Значи има различни начини да се подобри овој динамичен опсег
како што може да се замисли.
Еден од нив е да се имаат поголем bucket-- всушност
ни овозможи да го фати целосни сигнал.
Друг начин да го направите ова е да се минимизирање на забележливата сигнал,
за да всушност се намали износот на бучава која навлеговме
на електрониката на ова особено сензор,
и некои од достигнувања во последниве години
, всушност, е да намалување на најмалите
се детектира сигнал во на сензорот и потоа
ние сме во состојба да ги подобриме нашите динамичен опсег и да добијат подобрувања
во рамките на нашите фотографии.
>> Сега една од другите навистина важно работи кои треба да се реализираат со дигитални фотоапарати
е тоа што тие доаѓаат во различни големини сензор
и така има широк спектар на големини.
Една од големите нешта на современите дигитални фото апарати
е дека ние сме гледањето на поголеми и поголеми сензори во помали и помали апарати,
но има широк спектар на работи дека ова всушност влијанија,
не и најмалку важно на кој е начинот на кој дека фокусна должина, всушност, ќе
промена на видното поле во зависност од големината на сензорот.
Па замисли, само за неколку минути, и вид на навестување за она што треба да барате
во по овој семинар е всушност over--
замисли дека имаме леќа која затоа што тоа е кружен проекти
овој кружен сликата за да некои локација и да се замисли
имаме сензор кој е релативно големи и доловува колку
од оваа област, како е можно, во овој случај нашата црвена сензор тука.
>> Сега замислете имаме помали сензор, овој син сензор кој
доловува центар дел од оваа слика.
Ако ви удар и за да биде приближно иста големина е испишан
забележите на синиот сензор се чини дека е култура,
се чини дека овој центар дел и тоа
го прави да изгледа како да сте користење на поголема фокусна должина
леќа отколку што навистина се.
Па поради таа причина, како што се намали големината на сензори
ние, исто така, треба да се намали на големина и на фокусна должина од нашите објективи
со цел да се компензира за таа промени во областа на гледање.
И како што може да се сети од нашата дискусија околу отворот
Пред само неколку минути, тоа значи дека ние, исто така,
мора да се промени на дијаметарот на нашата отворот за одржување на истиот F-број.
>> Значи можеме да одат на и за широк спектар на теми во сензор големини и сите
овие работи, но ова е навистина само навестување за некои од работите
дека можеби всушност почнете да барате во.
Кога ќе почнам да зборувам за ова малку повеќе
ние почнам да зборувам за 35 милиметар противвредност.
Ние би можеле да имаат некој вид на референца големина на дигитален сензор
дека ние сме во можност да се споредат други сензори за да се со цел
за да разговараат за нашите фокусни должини поразбирлив начин
и така јас, секако, укажуваат на тоа дека почнете да го правите вашето истражување во оваа област
Ако сте заинтересирани во го прават тоа, но за сега
Изгледа како да сум ги снема време а ние ќе треба да се потпише.
>> Значи сакам да ви се заблагодарам сите многу за гледање.
Јас ќе ја објавите на слајдови кои имаме тука онлајн и, исто така,
дека судбина која ти овозможува да се разбере малку
повеќе математиката зад чукнат F-броеви,
и јас ве охрабруваме да ги погледне во тоа.
И така, ви благодарам многу за гледа и се надевам дека ќе се видиме наскоро.
О.
Ви благодарам, ви благодарам.
На славни публиката ужива.