DAN ARMENDARIZ: Olá, todos.
Eu sou Dan Armendariz, preceptor em ciência da computação para [? Cs?]
e hoje eu vou estar falando com você sobre a fotografia digital.
Agora, em especial, vamos fazer um curso intensivo em apenas 60 minutos
sobre uma série de temas em fotografia digital.
Infelizmente, não temos uma casa lotada aqui
para classificar de como escolher sua própria aventura,
e vamos tentar chegar através de, tanto quanto possível.
>> Assim, sem mais delay-- a menos que aconteça
a ser escondido debaixo de uma rock-- a humanidade tem pela primeira vez
colocar uma sonda em um cometa, que é uma coisa muito legal.
Phi-lay ou Phil-y ou algum maneira de realmente se pronunciar
isto-- Eu já ouvi isso pronunciado uma variedade de maneiras,
mas é claro que isso lander e o satélite associado
que realmente trouxe a credor para o cometa cada
tem algumas câmeras digitais e ligado a eles associados.
Portanto, este é o ponto de vista de Philae de OSIRIS câmera de ângulo estreito de Rosetta,
assim Rosetta é a máquina que, na verdade, Philae trouxe para o cometa.
>> Philae é a si mesmo e como lander Philae foi seu desembarque maneira em um cometa,
ele tirou algumas fotos.
E assim, há algo interessante sobre isso que eu quero salientar,
e em primeiro lugar, este é apenas o lander,
é claro, mas se você notar circundante que parece haver nenhuma estrela.
Então eu adicionei um pouco preta adicional apenas uma espécie de desenho do slide,
mas o próprio centro, o muito canto deste slide
é de facto original, a imagem original que veio da câmara OSIRIS de Rosetta.
Assim, apenas uma espécie de dar que alguns consideration--
porque, se este for de facto no espaço profundo, é
o caso de que não existam estrelas nesta fotografia.
>> Assim, apenas um par de outro coisas para dar uma olhada at-- este
foi uma foto que veio do Philae, isso foi ontem que eu penso,
depois de ter realmente desembarcadas.
E, infelizmente, era o caso onde o primeiro que Philae desembarcou
saltou um par de vezes, e assim por não é, na verdade, a posição adequada
que o esperado, mas ainda tem esse tipo
de olhar puro do próprio cometa.
E uma das coisas que é realmente puro sobre isso é que você percebe que
Rosetta tem viajado para cerca de 10 anos através do espaço,
portanto, isto significa que a câmara digital a tecnologia que está contido dentro
Philae e Rosetta é menos 10 anos de idade,
mas se você vai para trás através dos registros há realmente um artigo científico
que foi publicado em 1998 que falou sobre as especificidades
das especificações do câmeras em cada um desses satélites.
>> E isto é 1988, isso é um longo tempo atrás.
Você tem alguma idéia de que tipo da tecnologia de câmera digital
estava disponível naquela época?
Acontece que existem um conversor digital câmera chamada EOS D2000 Canon
e foi realmente o primeira câmera digital
que saiu de que as pessoas consideradas como ser câmeras digitais graves e utilizáveis,
assim foi o caso que, já em 1998, quando
não foram criando a especificações que eles simplesmente
conduto gravadas um destes Canon D2000s EOS para este lander?
Bem, claro que não.
>> Este pretende ser um instrumento científico
e por isso há um monte de detalhes que, na verdade, foi para isso,
mas só para lhe dar algum contexto, esta parte superior da câmera D2000 linha
teve dois sensores megapixel e pode levar fotos em cerca de 3,5 quadros por segundo.
Assim, dois megapixels é pretty abismal, se você
tem um smartphone moderno, como um iPhone ou Android telefone ele pode
ser que a câmara a frente do seu dispositivo
na verdade, tem um ou dois megapixels, aproximadamente o mesmo número de pixels
como a câmera Rosetta itself-- que é uma espécie de uma alta qualidade.
O lander Philae na verdade tem outras câmeras
que são apenas uma megapixels cada.
Eu acho que há uma matriz de seis para panoramas
e depois há outra para alguns estudos científicos
e então basicamente a foto que estávamos apenas olhando para
foi feita essencialmente com uma câmera de um megapixel.
>> Agora, é claro, este é o tipo de uma comparação não muito justo,
porque quando estamos falando sobre o aspecto científico
da fotografia digital, em seguida, há um monte de trabalho adicional que
tem de ir para se certificar de que ele é, na verdade, vai ser correto
e que eles podem realmente começar alguns dados utilizáveis ​​fora disso.
E há alguns interessantes coisas sobre a câmera Rosetta
que podemos realmente aprender com o papel que foi publicado em '98.
Em particular, ele teve um quatro megapixéis câmera, o que foi bastante impressionante.
Ele realmente tinha uma muito grande size-- sensor de
vamos falar mais sobre o tamanho do sensor.
Isso foi muito bem equivalente a uma armação 35 milímetros padrão.
Falaremos mais sobre isso em apenas um pouco, espero que
se realmente chegar a ele.
>> E a velocidade máxima velocidade, de modo que, em outras palavras,
a quantidade máxima de tempo que, em vez mais rápida do que a quantidade de tempo que
o sensor foi realmente capaz de captura de dados e para capturar as luzes
para a exposição era um 1/100 de segundo,
que é francamente muito abismal em relação para esta câmera digital que realmente
que saiu em 1998, que funcionou cerca de 1/4000 ou talvez 1 / 8.000
de um segundo.
Então, vamos dar uma olhada outra imagem do espaço.
>> Este saiu da JAXA, que é agência espacial do Japão
e este é um retrato do que liberado um satélite que fui ao redor da lua
e tirou algumas fotografias, e este era eu acredito que uma elevação da lua que
veio isso, e ele é uma imagem fantástica,
mas, novamente, você tem que saber o que está acontecendo.
Por que não há estrelas nesta cena?
Então percebemos que estamos falando sobre fotografia digital, um
dos aspectos mais importantes da que é a de considerar a exposição.
E, claro, a exposição é não é algo que nós realmente
tratar unicamente em fotografia digital, este
aplica-se a filmar a fotografia tão bem e também videografia
e uma variedade de outras áreas onde na verdade estamos a captura de imagens,
mas não há realmente quatro grandes coisas que afetam a exposição.
>> Uma das coisas mais importantes representa a quantidade de luz disponível.
Agora, às vezes você pode controlar isso, se você estiver em um estúdio,
por exemplo, ou neste quarto que pode controlar a quantidade de luz
girando algumas luzes acesas, apagar as luzes,
mas no caso de a satélites elas realmente
não tem qualquer controle sobre isso.
É a quantidade de luz solar que existem no céu
ou melhor no espaço que reflecte fora de cada um destes objectos
e pode ser recolhido por este sensor.
Assim, a quantidade disponível luz, que pode ou não
tem controle sobre dependendo na circunstância,
mas perceber que nós também têm três outras definições
bom-- como velocidade do obturador, ISO, uma abertura através da qual qualquer câmara
realmente usa para manipular para tentar capturar a quantidade de luz disponível
que podem existir no ambiente.
Assim, uma outra maneira de pensar sobre isso é que você
tem um sensor em uma câmera digital, ele pode recolher uma certa quantidade de luz,
há uma gama de quantidade de luz que ele pode realmente recolher,
muito pouca luz e não vai cadastre-se, por isso vou olhar totalmente escuro.
Muita luz e vai realmente sobrecarregar o sensor
e ele vai olhar totalmente branco.
Então, nós temos essas configurações para tentar compensar
para o capital disponível luz que existe na cena
e ajuste que quantidade de luz na cena ao intervalo
que o nosso sensor pode realmente capturar.
>> Então, vamos dar um passo para trás e falar um pouco sobre a luz.
Assim, você pode se lembrar de física do ensino médio,
luz é, claro, é que tem fótons propriedades tanto a onda e da matéria,
e por causa da sua propriedades de uma onda que
atua em diversos comprimentos de onda e nós, como seres humanos só pode
interpretar e compreender e receber através de nossos olhos
um pequeno espectro do espectro eletromagnético, que
representa a cor que somos capazes de ver.
Agora, é interessante notar é claro que o nosso sistema visual
é um sistema bastante complexo, que é feita -se de uma vasta variedade de partes, não apenas
apenas os nossos olhos, mas mesmo todos os sub peças dentro dos olhos,
incluindo a lente, a íris ea retina
no muito para trás com toda a células associadas com que,
mas também o caminho para o cérebro e o próprio córtex visual.
>> E isso pode levar a alguns muito fenômeno interessante que, na verdade,
impacto nos como fotógrafos, e talvez mais
impactar correctamente a concepção de câmeras e câmeras digitais.
Portanto, este pode ou não vi se você tiver
sido corrico em torno da internet por tempo suficiente.
É apenas uma óptica ilusão onde há
são duas peças que são telha labeled-- A no topo desta ilusão e azulejo B
no centro, e ele Acontece que eles
são, de facto, exactamente a mesma cor.
Assim, mesmo se você sabe disso verdade, você olha para ele
e ele ainda não parece muito certo.
Esta é de facto uma muito forte percepção visual
que o nosso cérebro está jogando em nós.
Só para tentar provar isto a você um pouco,
>> Eu estou indo para abrir o mesma imagem em Photoshop
e eu estou indo para abrir o conta-gotas ferramenta, selecione a cor do azulejo,
e eu estou indo para desenhar um pouco ponte de cor entre A e B
e espero que agora você pode tipo de ver o que está acontecendo,
ou você pode, pelo menos, convencer -se que esta cor é
de facto, o mesmo nestas duas peças.
Então deixe-me divagar um pouco, porque Eu realmente estou mostrando isso só
para deixar claro o fato de que temos um sistema visual que complica as coisas.
Nossos olhos não operam cientificamente como o lander Philae faria
e como um conversor digital câmara iria, e este
provoca alguns problemas que realmente impacto nos como fotógrafos digitais.
Então, se tomarmos uma olhada a estrutura do olho
não temos de realmente se preocupar com muito dela,
mas não é, naturalmente, a íris e que, na verdade, a lente foca
a luz na parte de trás o olho, o que tem a retina.
A retina tem uma variedade de células, e no centro da nossa visão
existe uma estrutura chamada a fóvea onde
temos uma concentração muito elevada células de detalhe que
nos permitem ver a visão de cores e uma variedade de outras coisas.
Agora, a retina é constituída por uma variedade de tipos de células.
Há dois tipos principais que estamos realmente preocupados com.
Há cones e bastonetes, e cada um deles
têm propriedades diferentes, assim as hastes, por exemplo,
estão associadas principalmente com visão noturna,
Considerando cones nos dar a nossa visão dia.
O que isto significa é que os bastonetes são mais sensíveis à luz.
Eles são os únicos que e que são activados
estão em uso quando você está fora em a meio da noite, por exemplo.
E cones tendem a estar em uso quando você tem alta visão detalhada
ou quando você está, na verdade, à luz do dia.
Então, tal como estávamos dizendo, hastes têm sensibilidade mais luz,
cones têm menos.
No fóvea, o que era que estrutura que eu mencionei
isso é bem no meio da retina no centro de seu campo de visão
tem uma alta concentração de cones e uma baixa concentração de hastes.
Na verdade, a presença relativa de hastes globais em toda a sua retina
é muito alta.
Você tem muito mais varas do que você tem cones, o que é bastante interessante
e tipo de escapa um pouco à fato de que a maior quantidade de detalhe
o que temos e o maior quantidade de visão dia
que temos é no centro de nossa visão.
>> Quando saímos à noite, se você tem foi a um planetário por exemplo,
você já deve ter ouvido o anfitrião realmente dizer
que quando você quer olhar em alguma coisa em cima no céu
realmente olhar para ele em o canto de seu olho.
A razão para isso é que você tem mais hastes em sua periferia
do que você faz no centro, e isso significa
que talvez você possa ver que detalhe um pouco melhor
com que células mais sensíveis.
>> Agora, o estímulo primário por cones é Trichomatic,
que significa que os cones são realmente os que proporcionam a nós
nossa visão de cores, por isso, entre outras razões Isto em combinação
É por isso que, em plena luz do dia que pudermos realmente percebem muito mais cores
do que nós no meio da noite.
Você deve ter notado que você vá fora no meio da noite
as cores parecem não ser tão brilhante.
Uma das razões para que é que os cones
são aqueles que fornecem -nos a nossa visão de cores,
e os cones são o que tornam-se inativas durante a noite.
>> Agora, de modo similar, as hastes realmente detectar movimento
e esta é outra razão pela qual é muito útil na periferia
e por isso que podemos detectar o movimento mais em a periferia do que quando estamos realmente
olhando diretamente para alguma coisa.
Agora, a razão que somos capazes de realmente tem visão trichromatic fora
destas células cones é porque que têm diferentes tipos de cones
que respondem a diferentes comprimentos de onda da luz, e não é uma ciência exata.
Nós não dizemos que um tipo específico de célula cone
responde precisamente para alguns comprimentos de onda específicos de luz,
sei que há uma curva de resposta que está associado a estes.
E isso implica que alguns deles há alguma sobreposição neste elemento,
por isso, pode realmente ter uma espécie de estímulo não-linear
a vários tipos de cores.
>> E, de fato, este é precisamente o que acontece, se dermos uma olhada neste
temos três tipos diferentes de cells-- A célula s-tipo, que
é para comprimentos de onda curtos, o Tipos de MDL, que são absolutamente
os tipos mais predominantes de cones dentro do nosso olho,
e você percebe que aqueles são muito alto neste espectro,
muito mais perto do espectro verde.
E isso realmente é muito, muito importante para nós
como fotógrafos digitais e em a construção de câmeras digitais
porque este é um dos primário razões para entendermos que bem, há
um monte de coisas que este impactos e nós esperamos
ter a chance de chegar até eles.
Mas o resultado desta é que nós, na verdade,
responder melhor aos comprimentos de onda verde do que podemos fazer para vermelho ou para o azul,
e de fato a nossa curva de resposta é muito diferente para que.
>> E se você espécie de perto seus olhos por um minuto
e imagine que você tem três quartos semelhantes que são todos
totalmente escuro, exceto na própria centro há uma lâmpada.
E em um quarto, você tem uma lâmpada verde,
em um quarto você tem uma lâmpada vermelha, no outro você tem uma lâmpada azul,
e isso é tudo que você tem em este quarto para a iluminação.
E se você imaginar a relação brilho destes quartos com base
puramente nesta única luz fonte, tente imaginar
que uma pessoa pode sentir mais brilhante, ea resposta correta é verde.
Geralmente o que acontece é que, por causa nós respondemos, porque nossas células cone são
estimulado muito mais pelo verde comprimentos de onda do que por quaisquer outros,
reagimos muito mais para que luz, e de modo que é efectivamente
muito importante para a nossa percepção de brilho e luminosa,
ao contrário de alguns dos essas outras cores.
>> Agora, se dermos uma olhada novamente isso, a estrutura do olho que tivemos,
tivemos luz curso que vem em no lado esquerdo deste esquema
através da íris, focada pela lente e para esta chamada "censor",
nossa retina bem no fundo de o olho, e isto é muito semelhante
para a estrutura de uma câmara digital câmera, bem em alguns aspectos.
Nós temos uma lente, que é na verdade utilizado o foco da luz.
E que a luz é então concentraram-se no muito para trás
da câmara, que tem o sensor.
>> Agora, este é um diagrama de um conversor digital SLR-- uma câmera reflex de lente única, o que
para aqueles de vocês que não estão familiarizados são uma espécie
dos mais profissional que olha.
Eles são os únicos que permitem que você altere as lentes,
eles são os únicos que têm uma corcova na parte superior da câmara onde
o prisma eo visor é tão você pode realmente olhar através dele.
A razão pela qual ele funciona dessa maneira que ele faz
é que, na verdade, o prisma pentagonal reflecte a luz que
Chegou no meio da lente e refletida
um espelho que opera essa senta-se em um ângulo de 45 graus.
Ele vai para cima através do pentaprism e, em seguida, para fora através do visor
onde você é capaz de ver a imagem.
>> Quando você realmente tomar a exposição, o espelho se move para cima e para fora do caminho,
o obturador é aberto, e que permite a passagem da luz por todo o caminho de volta
através de e atingiu diretamente o sensor, que faz com que a exposição a acontecer.
Assim, na configuração típica você não pode realmente ver a imagem através
o visor em uma digital apropriado SLR, você não pode realmente ver a imagem
através do visor e também capturar a imagem.
Se acontecer de você ter uma dessas câmeras
pode-se dizer também que eu tem um modo de visualização,
mas o que essencialmente faz isso levanta o espelho para fora do caminho.
Ele desliga-se, essencialmente desativa, o visor óptico e
usa a tela na parte de trás a câmara com base na luz
que o sensor está a receber.
>> Agora há um aspecto importante da luz para reconhecer além do facto
que é feito de comprimentos de onda, que é feito de cores, que
como um resultado dos diferentes comprimentos de onda, e que
é que o indivíduo fótons que formam a luz
tem uma correlação direta para o brilho relativo,
ou para a intensidade de luz que.
Então, toda vez que nós dobrar o número de fótons
em qualquer comprimento de onda particular do que a luz, em seguida,
nós somos essencialmente duplicação da intensidade,
estamos dobrando o brilho daquela luz,
e este tem um muito importante nomear em fotografia.
Chama-se paradas.
Então, quando estamos falando de exposição, falamos de paradas desta forma.
Nós geralmente querem tentar manipular este é quantificado noção de fótons
que são, na verdade, entrando em nossa câmera
quer por ter ou dobrando o quantidade de luz que é permitida na.
Portanto, é muito, muito freqüente que você verá
números relacionados a essa idéia de parar.
Assim, por exemplo, a ideia de compensação de exposição,
qual falaremos mais sobre em apenas um minuto,
opera nesta noção de pára onde uma única paragem
é uma duplicação ou redução para metade dependendo do sentido
você está indo da quantidade de luz que está sendo digitado.
>> Agora, é claro, quando estamos falando de um número de paradas, assim, por exemplo,
vamos dizer que estamos falando de uma mudança de dois batentes, em oposição a um batente.
Isto significa que não estamos apenas dobrando -lo, mas nós estamos dobrando-lo novamente,
assim uma mudança de duas paradas resultados em quatro vezes
diferença na intensidade da luz.
Da mesma forma, uma paragem de três diferenças é oito,
quatro batentes 16 é, assim por diante e assim por diante.
>> Assim, mesmo um número baixo de paradas pode representar
uma ampla variedade de diferentes intensidades na luz.
E, na verdade, quando estamos falando Sobre a luz do dia contra o mais brilhante
dia versus a noite mais escura que estamos realmente a falar de cerca de 20 paradas talvez
na absoluta maioria.
Isso é provavelmente algo mais perto de 15 paragens mais ou menos,
mas que vai ser importante em apenas um minuto como nós
continuar a falar sobre a exposição.
>> Então nós conversamos um pouco sobre luz e por isso vamos falar sobre alguns
destes outra exposição configurações que realmente
nos permitem capturar o luz que existe em uma cena.
Não há velocidade do obturador, há ISO e abertura,
e aludimos um pouco à velocidade do obturador antes,
mas eu tenho um vídeo que tipo de mostra a anatomia de uma câmera
e também vai iluminar este idéia do próprio obturador.
Então, eu tenho aqui esta Foto alta velocidade que
Aconteceu de eu encontrar na internet, eo que você vai ver
é esta ação de verdade a captura de uma exposição
nesta SLR digital em particular.
>> Então, como eu estou falando que eu quero que você preste atenção para um par de coisas.
Primeiro, observe que o espelho move-se para fora do caminho,
Lembre-se que nós falamos sobre isso em uma SLR digital.
Agora note que a única coisa que nós estamos vendo que por trás desse
não é o sensor brutos em si, mas ele é, de facto, um pedaço de plástico
ou Kevlar dependendo do qualidade da câmera que
funciona como o obturador.
É um obturador mecânico realmente se mover para fora do caminho
e expõe o sensor por debaixo.
Então, vamos dar uma olhada a isso mais uma vez
assim você pode classificar de relógio a acção do obturador.
O espelho se move para cima pela forma, aviso obturador abre
e, em seguida, muito rapidamente, há outra cortina que se fecha atrás dele.
Este é um conjunto up muito típico para SLRs digitais com obturadores mecânicos.
Teremos duas cortinas que opera tanto na horizontal
ou verticalmente dependendo na câmera especial
e ele vai se mover através todo o plano.
Em primeiro lugar a primeira cortina se abre, expor o sensor por debaixo,
ea segunda cortina irá fechar parando assim a exposição.
>> Agora, existem outros tipos de persianas bem, e realmente para os nossos propósitos
não temos que se preocupar com eles também muito, exceto para o obturador eletrônico.
Portanto, este é um mecânico obturador, e você tipicamente
encontrar isso em SLR digital.
E toda a combinação desses movimentos,
incluindo o espelho movendo para cima, para fora do caminho,
a abertura do obturador, e, em seguida, o segundo fechamento cortina atrás dele,
resulta em que característica clique que ouvimos em câmeras.
Mas para as câmeras que não fazer realmente fazer que o ruído físico,
tais como telefones com câmera e câmeras compactas e smartphones
e uma variedade de outros é que eles têm um obturador electrónico.
Um eletrônico quebrado não faz operam da mesma maneira,
mas ele começa a ler dados o sensor e, em seguida, pára imediatamente
ou em vez disso, permite que o sensor acumular os dados das alterações
na tensão causada pela fótons que atingem o sensor
e, em seguida, ele vai realmente claro que uma vez que a exposição é realmente completa.
>> Portanto, esta é uma espécie das mais rígida definição de velocidade do obturador,
mas o que em última análise, isto significa é que este é definir a quantidade de luz que
são, na verdade, recebendo no plano do sensor,
e, finalmente, isso significa que podemos mudar o obturador
velocidade em termos de paradas.
Podemos ter o obturador abrir por um único segundo,
por exemplo, e por isso, gostaria de dizer que nossa velocidade do obturador é então um segundo.
E o que isso significa na mecânica termos é que a primeira cortina se abre,
o sensor é então exposta à luz por um segundo,
e, em seguida, o segundo cortina se fecha atrás dele.
>> Então, é claro, nós podemos alterar esta por um ponto
se formos um brilhante parada isso significa que, em seguida,
tem que manter o obturador aberto por mais tempo,
para que possamos coletar mais fótons.
Então, um batente mais brilhante resultaria em dois segundo de velocidade do obturador.
Da mesma forma, um mais escuro parada, o que significa que nós temos que ter o obturador
abrir para menos quantidade de tempo para que pudéssemos tem meio segundo de uma velocidade do obturador.
Podemos continuar indo em qualquer direção, mas se você brincar
com as configurações no sua câmera, você provavelmente
vai notar que ele parece para aproximadamente o dobro
ou reduzir a metade, dependendo do direção de sua afinação.
>> Agora, a velocidade do obturador, porque pode tê-lo aberto para alguns arbitrária
quantidade de tempo que têm algum impacto sobre a nossa imagem.
Em particular, imaginar o que acontece se você estiver
a captura de todos os fótons em uma cena em particular
ao longo de um par de segundos.
Você pode imaginar se há algum movimento dentro deste cenário,
assim, por exemplo, há uma bola que se move ao longo da cena,
ou, no caso de este fotografia há
uma onda que se move através da cena.
>> Estou captando os fótons desde que o movimento de todo,
de modo que este está causando um borrão de movimento que se torna
muito visível dentro da fotografia e às vezes isso é intencional.
Às vezes você realmente deseja obter algum borrão de movimento de modo que você pode suavizar
o movimento das ondas, por exemplo, ou talvez você
quer realmente capturar movimento de um movimento rápido
carro, você quer realmente capturar a movimento de fogos de artifício, por exemplo.
By the way, muitas pessoas gostam de ir imagens de fora e tomar de fogos de artifício
e têm muito alta, rápida do obturador velocidades, que só olha abismal,
porque é apenas o breve momento de explosão ou um par de segundos depois
e, em seguida, eles estão todos chimping.
>> Você sabe o que é chimping?
É como se você tirar uma foto, à direita, e então você está debruçado sobre a sua câmera,
e você mostrar a seus amigos e você fica tipo, "oh, oh, oh."
Chimping, certo?
OK.
>> Então volte, então você tem este idéia de fogos de artifício, onde é realmente
os movimentos destes fogos de artifício isso é realmente interessante, para
tentar experimentar a velocidade do obturador
e capturar o movimento usando uma velocidade de obturador muito longo,
em vez de um muito curto.
Naturalmente, isto significa que você pode obter movimento
borrar devido a uma grande variedade de factores.
Pode não ser apenas o objeto em esta cena que está se movendo rapidamente,
como é o caso dos fogos de artifício aqui, ou o outro carro ou para o ambiente
nesta foto no à esquerda, mas em vez imaginar
se você está tentando segurar do telefone ou sua câmera por tanto tempo.
Não importa o quanto você prepare-se, na verdade,
você terá uma pequena quantidade de movimento que traduz a algum movimento
desfocar dentro de sua câmera.
>> Então, se você está tentar neutralizar isso, você quer
ter de aumentar a velocidade do obturador tão que diminui a quantidade de tempo
que as persianas realmente aberto e congelar assim que o movimento,
ou o que você precisa para estabilizar a câmara de alguma forma.
Em que, caso você pode quer usar um tripé
ou para ajustar a câmera para baixo em alguns estável mesa ou algo nesse sentido
para realmente congelar que o movimento particular.
Portanto, este é um artística pergunta que você tem
é se perguntar em que direção eu realmente quero aproveitar esta,
eu gostaria de tentar capturar o movimento por ter este borrão de movimento intencional,
ou eu quero para congelar o movimento, e às vezes
congelando o movimento é precisamente o que você quer, no exemplo de esportes
fotografia, por exemplo.
>> Você realmente deseja capturar que precisa momento em que algo está acontecendo,
ou, talvez, ao invés de começar este suave movimento da totalidade de algumas formas
você realmente deseja capturar o tipo de momento instantâneo
que uma onda travamentos ou breaks contra a rocha
e você quer capturar aquele momento.
Você certamente vai querer capturar isso.
By the way, este é o que parece, minha câmera ficou encharcado, I got ao máximo,
foi totalmente excelentes.
Não se preocupe com isso, um monte de câmeras são
muito mais forte do que você imagina.
Os botões da câmera foram um pouco violento
da areia stuff-- acabou sendo bem.
>> Agora, às vezes você realmente quer misturar tanto fixas e em movimento, em uma câmara.
Então, imagine o que acontece se você tem um objeto em movimento
e você desloca a sua câmara com esse objeto mantendo alguma parte daquele objeto ainda
totalmente ainda em relação ao alguma parte do seu sensor,
se você é capaz de ter uma longa do obturador velocidade que realmente capta os movimentos
do meio ambiente, mas você continua que uma parte do objecto
Ainda em relação a alguma parte em seu sensor você pode misturar os dois e obter
uma espécie de efeito puro onde você está capaz de conseguir algo em foco
e sem qualquer movimento borrão, mas uma espécie de borrão
tudo o mais no meio ambiente.
E às vezes isso é realmente o que você quer também para o esporte,
às vezes você quer transmitir este movimento do próprio movimento
ou a idéia de velocidade.
Assim, por exemplo, numa corrida de carros que você não pode
quer congelar totalmente a de movimento do carro e as rodas,
porque, então, ele vai olhar como ele não vai a lugar nenhum.
É só pé sobre a pista, proporcionando
alguns dos que podem realmente dar- uma certa quantidade de drama à cena.
Então, vamos dar um passo para trás a velocidade do obturador de um pouco
e falar sobre alguns destes outras configurações também.
Uma delas é a ISO, e você já deve ter ouvido
do termo no contexto da sensibilidade,
mas isso não é realmente uma acurada maneira de pensar sobre isso, pelo menos
em termos de câmeras digitais.
Nós não estamos realmente mudando a sensibilidade da câmara,
há realmente algum outro malandragem eletrônico que é
acontecendo debaixo do capô, mas para os nossos propósitos, por agora,
pensando nisso como a sensibilidade é de uma maneira OK
para pensar sobre isso, especialmente Em termos de valor de exposição.
>> Então ISO começa geralmente em um valor redondo de 100.
É apenas uma espécie de valor arbitrário, e se nós
são para pensar sobre isso em nosso termos simplificados como a sensibilidade,
aumentando a norma ISO que significa o sensor fique ligeiramente mais
sensibilidade à luz, que iria então permitir
nos a mudar o obturador velocidade para ser mais rápido.
Então, em outras palavras, porque estamos tentando obter a quantidade de luz
em nossa cena para coincidir com o intervalo específico de nossa câmera
temos que jogar com estes configurações, portanto, essas duas configurações
que temos mencionado e também abertura que falaremos em apenas um momento,
a fim de realmente obter que precisa gama de fótons dentro do nosso sensor.
Portanto, uma das maneiras que somos capazes para fazer esta, e uma das formas
que somos capazes de alterar a nossa velocidade do obturador
é também para mudar o ISO para uma determinada cena.
Assim, aumentando a ISO nós aumentar a sensibilidade chamada,
o que nos permite fazer a velocidade do obturador,
ou do mesmo modo, talvez, nós queremos realmente para fazer a maior velocidade do obturador.
Talvez nós, na verdade, quero ter um ISO mais baixo
e aumentar o tempo que o obturador é aberto para capturar o nosso movimento
ou para capturar esse borrão de movimento para algum propósito artístico.
>> Agora, a desvantagem para ISO de claro, é que nós realmente
obter uma boa quantidade de ruído, como resultado.
E estes são alguns exemplos a partir de câmeras relativamente antigos,
mas geralmente isso mostra um tendência geral interessante
que as câmeras maiores tendem a fazer um pouco melhor no combate a problemas de ruído.
E não é realmente o caso que as câmeras maiores estão fazendo isso,
há uma série de fatores que desempenham em isto-- a idade do sensor
é uma importante distinção, mas também o tamanho do pixel,
por isso não é realmente o tamanho da câmera,
mas o tamanho das próprias pixels pode fazer uma enorme diferença, porque maior
pixels pode capturar mais luz, há mais área através da qual você
pode realmente capturar mais fótons.
E também o sistema eletrônico são um pouco maior
e eles não podem realizar mais tensão, talvez,
e ser capaz de dar-nos uma melhor relação sinal-ruído.
Portanto, há uma variedade de razões, mas de um modo geral, sensores maiores
ou pixels maiores mais especificamente permitem-nos ter uma melhor qualidade de fora
de nossas configurações ISO mais elevadas.
Se você está realmente lutando com a obtenção muito barulho fora de suas imagens,
talvez você está usando, para exemplo, um smartphone que
tem um sensor que é muito, realmente pequeno e porque
tem uma alta megapixel contar, os pixels também
tem de ser muito pequena, o que resulta em uma imagem relativamente barulhento em ISOs altos.
>> Então, uma das coisas que temos notado é que as melhorias de ruído ISO tem apenas
sido enorme, especialmente nos últimos anos.
Os sensores essencialmente uma tecnologia muito semelhante à dos nossos computadores
e ao longo do tempo é realmente, realmente melhorou,
e hoje em dia o ruído que vemos em câmeras digitais realmente muito
excede as capacidades sonoras de filme.
Assim, em outras palavras, o digitais câmeras com câmeras digitais
podemos tomar imagens que são muito menos granulado, muito mais limpo do que o filme,
e esta é talvez bom ou ruim dependendo de como você olha para ele.
Às vezes você gosta de ter que textura adicional para que,
mas você pode, claro, adicionar que mais tarde no software.
>> Portanto, vamos ter estes dois em combinação nestas duas idéias
e combiná-los a perceber como nós pode alterar uma para impactar o outro.
Assim, no contexto de ISO e velocidade do obturador,
imaginar que eu estou tomando Nesta fotografia, que
Eu fiz há muitos anos para trás em 2007, em New Hampshire.
Eu estava em uma doca na borda do lago Winnipesaukee
e houve algumas estrelas frias cujas trilhas Eu queria capturar.
Então eu definir a minha câmera fora, mudou os modos
para que eu pudesse ter várias minutos no valor do tempo de exposição,
e apenas esperou do lado de fora no frio por 15 minutos e obtive esta imagem.
>> E por isso há uma variedade de estrelas aqui, é uma fotografia OK,
mas no próprio centro Eu tenho destaque uma estrela em particular, que
Eu acho que eu perguntei a um amigo astrônomo e eles disseram que era grande na época.
Um dos interessante coisas a notar é
que você pode, naturalmente, ver a Rotação da Terra nas fugas da estrela,
de notar que o raio do círculo parece
ficar menor que você começa para a parte superior direita.
Isso é porque eu estava apontando a câmera em direção ao norte,
e este apareceu apenas de o slide apenas pouco
foi a estrela do Norte, através qual a Terra estava girando.
OK.
De qualquer forma, temos esta estrela que eu quero salientar.
Vega, que tem um específico comprimento, e percebi
que se eu queria fazer o fuga da estrela mais a coisa
que eu preciso fazer é para alterar a velocidade do obturador.
Eu teria que ter o obturador aberto por um longo período de tempo,
mas a quantidade de luz nesta cena é fixo,
Eu não posso realmente mudar o obturador velocidade sem alterar algo
outra, de modo que a quantidade de luz que entra em minha câmera
continua a ser correto, e eu continuar para obter uma fotografia com uma exposição adequada.
>> Então, eu posso, claro alterar a sensibilidade,
e se você é capaz de olhar para este relativamente pequeno texto abaixo de cada
destas imagens você vai ver a mudança que
aconteceu é que eu mudei a ISO por uma parada, então alterá-lo a partir de ISO 800
com a norma ISO 400, que, em seguida, deixada me para aumentar o obturador
acelerar aproximadamente por um valor de 2.
E é assim que nós éramos capaz de obter com precisão
esta trilha estrela que era o dobro do tempo.
>> Tudo bem, então, em seguida, vamos falar sobre esta terceira idéia de abertura.
Agora abertura, ao contrário velocidade do obturador e ISO,
não tem uma muito agradável duplicação ou redução para metade
para representar um único parar de alteração na exposição.
A razão para isso é que abertura ou número f é realmente
uma razão de algumas coisas que estão relacionados com uma lente.
Agora, este ícone é realmente de o Aperture maçã extinto
software, o que é muito ruim.
Foi um software fantástica, mas um das coisas que este ícone tem que
é representativa de um lote de lentes que você tem em câmeras
os dados sobre o inferior direita da lente.
Você percebe que ele diz que 50 milímetros, que é a distância focal da lente,
e também tem este 1: 1,4, eu sei -lo de cabeça para baixo, mas você pode lê-lo,
é 1: 1,4 e que é na verdade, esta abertura.
Este é na verdade o número f, o abertura máxima possível desta lente.
E isso é importante porque isto nos diz
muito poucas propriedades sobre este especial lens-- o comprimento focal
diz-nos como ampliada ou fora ele é, a 50 milímetros de câmara típica
É uma espécie muito ficar de campo de ponto de vista, não é muito zoom out,
Não é muito ampliada, é talvez um pouco
igual como ficaria a nossos olhos, mas há definitivamente
algumas alterações no campo de visão.
>> Vamos dar uma olhada agora, nesta abertura.
A proporção aqui é precisamente o razão entre o comprimento focal dividido
por as aberturas de diâmetro efectivo, então o que isso realmente significa?
Então, vamos ter em mente este divisão por apenas um minuto.
O f-number desta anterior Slide foi, de facto, este valor de 1,4,
o 1 cólon representa apenas o facto de que este é um rácio,
e a distância focal é este 50 milímetros.
Então, isso é importante e vamos estar capaz de descobrir por que em apenas um segundo.
>> Então aqui está uma visão simplista de uma lente, é uma vista lateral da lente.
Por muito longe direito desta imagem temos um plano do sensor imaginário.
Observe que este símbolo aqui, há uma linha vertical, com um círculo.
Isso representa um plano do sensor, e se você
acontecer de ter uma SLR digital ou algum tipo de outra câmera avançada
Dê uma olhada no corpo do que a câmera, você pode realmente encontrar o símbolo
e que representa o plano através do qual o seu sensor de fato
existir em algum lugar dentro essa câmera, mas de qualquer maneira nós
pode medir o comprimento focal de o ponto nodal da lente, que
neste simplificada coisa só acontece
para estar em um único elemento de lente, todos o caminho para o próprio plano focal.
E não há um efetivo diâmetro do que a lente.
>> O diâmetro é o máximo abertura através da qual
os fotões entrar e são centrada no sensor.
Mas imagine o que pode acontecer por apenas um minuto
se tivéssemos essa quantidade de luz que era, na verdade,
capaz de entrar através de nossa lente, mas nós realmente restrito isso,
por isso temos algum tipo de dispositivo que realmente reduziu a quantidade de luz
do lado de fora a partir de que vem a este lens--
muito semelhante à íris nos olhos.
Quando você vai para fora, por exemplo, e é
luz do dia que você pode, na verdade, perceber que seus contrai íris
para deixar entrar menos luz, da mesma forma quando você vai para dentro em um muito câmara escura,
sua íris se expande para permitir que mais luz.
É precisamente sou análoga situação para o que temos aqui.
>> E então o que isso realmente meios é que o número f tem
alguma indicação de precisão como quantidade de luz que essa lente é, na verdade,
capaz de acumular através desta diâmetro e a distância focal,
porque como nós, na verdade, aumentar o comprimento focal,
o diâmetro seria necessário aumentar para permitir que a mesma quantidade de fotões
para entrar para dentro da lente e cair sobre o sensor.
Portanto, há um pouco de matemática que nós pode fazer para realmente descobrir
Precisamente o que uma diferença de paragem situa-se entre os vários números f.
Então, eu vou esperamos ser capaz de postar uma esmola
ao lado dos slides que vai realmente mostrar-lhe que a matemática.
>> Isso passa por isso e leva tudo isso em conta,
mas você também pode classificar de descobrir a si mesmo
por esta razão que nós estávamos falando sobre
e imaginar que a maneira que somos capazes de restringir luz
através deste mecanismo é a têm quantidades diferentes de áreas
através do qual a luz é capaz de fluir.
Então, se temos uma circular lente que tem uma abertura
que é esta grande que significa que fótons estão fluindo através dessa área,
mas imagine como isso pode mudar se realmente restringir essa área.
Então, porque na verdade estamos falando sobre uma diferença na área
em vez de algum tipo de linear mudar, como velocidade do obturador,
este é realmente o que causa os números muito estranhas
que vemos fora de números f.
>> Portanto, não há uma maneira fácil de lembre-se as diferenças
em uma parada entre todos os números f.
Primeiro lembre-se dois Números de f1 e f1.2 e de casal cada um para obter uma posterior
número.
Assim, por exemplo, você faria f1 duplas, temos f2,
Então, agora a série de valores de abertura que temos são f1, f1.4, F2.
Agora vamos levar essa segunda número, 1,4 e o dobro disso.
Portanto, agora temos 2 e 2.8, e nós pode continuar ao longo desta forma.
4, 5,6, 8 e assim por diante e assim por diante.
Isso quebra depois de cerca de a 32 ou algo assim,
mas é perto o suficiente aproximação para nossos propósitos.
>> Então, tal como a velocidade do obturador e ISO, a abertura
tem um impacto em nossas imagens, e um dos maiores impactos
que ele realmente tem para além do facto de que é
permitindo mais ou menos luz, dependendo sobre se nós restringiram
nossa abertura ou aumentado o seu tamanho, talvez a maior mudança que ele tem
representa a quantidade de fundo borrão que você pode, na verdade,
tem dentro de sua imagem.
Quanto maior a abertura, o mais fundo do borrão
você realmente tem em sua imagem.
Assim, você pode reduzir o tamanho do abertura, deixando, assim, em deixa a luz
e obter mais do seu cena em foco, ou você
pode tentar aumentar o tamanho do abertura, diminuindo o número f
e você vai ter menos de a cena em foco adequado.
E isso pode ser um ferramenta eficaz, bem
se você quer isolar o assunto a partir de o fundo, por exemplo, ou talvez
você realmente tem um tiro paisagem e você quer fazer o oposto.
Você quer tentar obter o máximo de de que quanto possível em foco,
e assim o que você pode realmente fazer é em seguida, diminuir o tamanho da abertura
, aumentando o seu número f e alterando os outros valores do obturador,
ou de outros valores de exposição como apropriado para efectivamente capturar o máximo
de sua cena e foco como você pode gostar.
>> Então este é o big four.
Nós conversamos sobre a quantidade de luz disponível, a velocidade do obturador
isso é realmente lá, ISO, abertura do diafragma e como a quantidade de luz disponível
é que estamos espécie de à mercê da cena que acontecerá a ser a captura,
a menos que acontecer de ter uma configuração interna ou alguma outra maneira
que podemos impacto que quantidade de luz, e quanto
podemos usar os três values-- velocidade do obturador, ISO, abertura do diafragma,
para variar a quantidade de luz que entra para nosso sensor
e capta a nossa exposição.
E assim há essa discussão de paradas e como
Mencionei anteriormente sobre como há essa distinção.
>> Há cerca de 20 paradas diferença talvez
entre o mais brilhante dia brilhante e a mais escura noite escura sem lua
brilho ou qualquer coisa assim, e câmeras
tendem a operar de uma dinâmica intervalo, para a gama possível
da luz que eles realmente podem captura tende a ser muito mais baixo.
Talvez ao longo das linhas de cerca de 10 pára, ou talvez em um máximo de 12 paragens,
e estamos falando de alguns realmente câmeras de alta termina aqui.
Você pode se lembrar de nossa discussão anterior do lander Philae
que tinha alguma fenomenal technology-- bem,
a câmera Rosetta tinha algum fenomenal A tecnologia para o período de tempo de 1998,
e que, na verdade, tem possível 14 paragens da faixa dinâmica.
>> Mas isto implica realmente algo sobre isso
que, se temos algum objeto, como como a lua ou um cometa que é
iluminado por completo sobre luz solar com qualquer atmosfera
especialmente para refletir algumas das que luz, então qualquer coisa em segundo plano
é só ir a ser tão completamente escuro que não estamos
vai ser capaz de vê-lo.
Portanto, esta é uma espécie de a principal razão por isso que muitas dessas fotografias têm
tal iluminação dura é que não há sem atmosfera para refleti-la e classificá-
de preencher as lacunas na fendas da lua, por exemplo,
ou as fendas do cometa, mas também porque as estrelas que são, na verdade,
no céu à noite são tão escuro em relação ao solo que está sendo
iluminado pelo sol que caem longe da exposição e não podemos realmente
vê-los algum.
>> Então, alguma terminologia aqui, há subexposição,
superexposição, às vezes há tanto, subexposição
é quando algo é um pouco demasiado escuro,
você realmente precisa aumentar a exposição
para realmente obter todos os detalhes.
Underexposure-- as marcas do que é tudo só parece demasiado escuro,
as áreas de sombra têm absolutamente nenhum detalhe.
Este não é terrivelmente subexposta, mas é muito ruim.
>> A superexposição é o oposto.
Você superexposta partes de sua imagem
e você perdeu detalhe porque é simplesmente demasiado brilhante para o seu sensor.
Pode ser necessário alterar a sua exposição valores para compensar isso.
E se você tem tanto, vamos você é apenas uma espécie de fora da sorte.
>> Portanto, uma forma de superar estes questões, porque muitas vezes você
entrará em um compromisso entre os recursos de sua câmera
e a quantidade que você pode realmente variar estes três exposição
valores e a quantidade de luz que existe no cenário, por isso um dos melhores
poderes que você ter, especialmente se você está tirando fotos do lado de fora
é só esperar um pouco enquanto que para melhor luz.
Geralmente a luz do meio-dia é realmente severo, ele lança sombras muito duras,
há menos atmosfera para realmente refletir e espalhar um pouco da luz
e por isso tende a ser apenas não uma situação muito boa.
Se você é capaz de esperar mesmo apenas algumas horas,
esperar até o anoitecer ou se você é capaz de fazê-lo, levantar-se de madrugada
e você será recompensado com luz maravilhosamente suave
que tem um monte de color-- cores quentes e tom
que resulta da passagem de luz mais através da atmosfera.
>> Agora muito rapidamente, não há este conceito de medição,
que é o que a câmara realmente faz em nosso nome
para alterar cada um destes três valores de exposição
e tentar capturar uma imagem adequada.
E geralmente o que a câmera faz é ele tenta tirar toda a cena
e olhar para ele na espécie de cinza médio.
Ele tenta descobrir o que é a tons médios, o brilho meio
da cena, e ele vai tentar expor sua fotografia para ele.
>> E normalmente há alguma adicional fantástico vai para isso,
ele vai dividi-lo em uma variedade de zonas
e vai tentar descobrir em qual a zona que você realmente focado,
e dizer ok isso é provavelmente uma zona muito importante
e por isso vai aplicar algum extra ponderação ou prioridade a essa zona
e tudo isso é muito bem, mas isso ainda vai
tem o problema de que, embora você pode ter algumas imagens que
estão expostas a este meio cinza, a cena não pode, na verdade,
ser apropriado para isso.
E assim, a menos que você está usando o modo mais absoluto Manual
disponíveis na sua câmera, você é provavelmente contando com o seu medidor de câmeras
em algum grau a tentar ajudá você pegar esses valores de exposição.
E isto significa que ocasionalmente você precisa
fazer algo chamado compensação de exposição para notificar
a câmera que a cena é realmente um pouco
diferente do que a sua suposição.
Assim, em particular, se você tem um cena em que há um monte de neve,
ou um monte de areia branca como no caso de esta imagem
ou ele tem um monte de áreas escuras, é muito sombrio, beco muito escuro
ou algo parecido, escuro à noite e você, na verdade,
precisa notificar a câmera que não precisa
expor para o próprio meio você pode aplicar um pouco de exposição
compensação para superar esse problema.
>> Assim, neste exemplo, o original exposição que a câmara queria
estava do lado esquerdo.
Observe como ele olha tipo de maçante cinza, não é exatamente o que você quer
e gostaria de sugerir que este é realmente uma das melhores coisas
que você pode fazer para melhorar a sua fotografia
é prestar mais atenção à exposição definição de compensação em sua câmera
porque provavelmente se estiver a tomar um cena na neve, que é especialmente
relevante para aqueles nós aqui em Cambridge,
muito em breve vai começar a neve, ou se você estiver fora
e é escuro à noite então você realmente tem
aplicar alguma compensação de exposição.
>> Então você aplica exposição compensação em paradas
eo que você faz é dizer ao câmera para aumentar ou diminuir
base a compensação de exposição sobre a sua assunção de cinza médio,
neste caso, eu sei que por causa a cena ia ser mais brilhante
do que a câmera foi esperando que eu precisava
para realmente dizer-lhe para aumentar a compensação de exposição,
lo ao adicionar uma positiva 1 paragem de valor em risco de compensação de exposição
Eu disse a câmera que ele é realmente mais brilhante do que estava antecipando
e, então, tomar uma corretamente exposta fotografia.
Da mesma forma, podemos ter um cena que estava muito escuro.
Por exemplo, se você está tentando para tirar uma foto de alguém que é
vestindo um casaco escuro, por exemplo, em seguida, ele pode realmente confundir a câmera
para fazer tudo pouco demasiado brilhante,
você pode precisar discar alguns compensação de exposição negativa
para superar esse problema.
>> Agora, muitas câmeras têm uma ampla variedade de modos de medição.
Na verdade, o que você vai encontrar é que o mais simples da câmera,
o mais barato a câmera os mais modos que tem
e isso é apenas ridículo o que eles passaram.
Eu vi câmeras agora é claro não é como um modo de auto-retrato,
mas eles têm modo de festa, a luz de velas modo, um modo de pôr do sol, o modo de fogos de artifício,
modo de praia, modalidade neve.
Eu vi uma câmera que tinha uma praia o modo e o modo de praia dois,
então eu não tenho idéia do que o diferença entre os dois era,
mas isso não importa.
Você realmente não precisa qualquer um desses modos,
porque a vasta maioria do tempo eles não fazem nada especial para a câmera,
para as configurações da câmera, outro de alterar estes três exposição
valores.
Então, se você apenas uma espécie de pensar sobre o que você pode querer para fora
dessa imagem particular, você conseguiu superar essas questões
e usar um dos mais simples, uma dos modos de medição mais matérias-
de modo que você pode realmente tirar fotos com muito mais controle.
Assim, por exemplo, numa retrato que você pode, na verdade,
quer isolar o assunto a partir do fundo, que
significaria diminuir o número f ou tendo uma abertura muito grande,
assim que você começa muito agradável fundo desfocar deles ou dentro desse tiro,
e de modo que seria a sua prioridade.
E isso é precisamente o que o os modos retrato nestas câmeras fazer,
é ele tenta fazer com que o aberturas tão grande quanto possível
e altera a outra configurações como resultado.
>> OK.
Então, vamos entrar em um completamente diferente direção e falar um pouco mais
sobre o aspecto digitais câmeras digitais de
e só falar muito rapidamente sobre sensores e alguns
das diferentes tecnologias e algumas das coisas
que realmente impacto nós como os fotógrafos.
Eu tinha aludido intervalo dinâmico antes e podemos pensar em sensores
como sendo um conjunto de balde que capturar a luz sob a forma de gotas de chuva.
>> Então, imagine nos propusemos uma matriz de baldes fora
e eles estão indo para capturar chuva, e podemos então medir a quantidade de chuva
em cada um dos baldes e essa é a nossa imagem,
chamada, e podemos tirar esta analogia muito longe
e é realmente uma relativamente boa analogia
porque faz alusão a um número de as coisas dentro da câmera digital.
Imagine um par de cenários.
Primeiro de tudo, imagine o que pode acontecer se permitirmos que a chuva ou fótons para realmente
cair em nosso balde e não um monte de realmente cai lá.
Agora imagine que temos algum tipo de forma de medir isso,
se temos alguma medida isso não é preciso o suficiente
para medir a pequena quantidade de água que temos, na verdade, em seguida, recolhidos
é indistinguível ruído, não estamos realmente
vai ser capaz de medir que, como qualquer tipo de sinal.
>> E assim vamos, talvez, acho que como para o valor que é realmente
apropriado para esse pequena quantidade de branco.
Isto é uma alusão a este problema de sensores que não recolhem os fótons suficientes
e é apenas muito escuro e por isso há ruído
nessas regiões escuras da imagem.
Da mesma forma, se permitirmos demais recolher a este balde poderia preencher
-se e, na verdade, estouro e assim além desse ponto
não temos nenhuma maneira de medir ou sabendo o quanto a chuva tem precisamente
caído dentro deste balde, nós apenas sei que é além do máximo.
Isso é precisamente o que acontece nestes baldes, bem como, ou nesses pixels
assim, é que uma vez que nós temos chegado ao seu máximo de tensão
então não é realmente possível para obter mais detalhes de que
e gostaríamos de ter uma superexposição.
>> Nós podemos realmente aproveitar esta analogia um pouco mais
se você imaginar novamente esse conjunto de baldes
que está sentado ao lado do outro.
Um desses baldes se enche de água.
Você pode imaginar o que poderia derramar sobre em baldes vizinhos,
e este conceito é conhecido como florescendo dentro de uma câmara digital
e realmente vemos isso em uma ampla variedade de circunstâncias em que
uma seção muito, muito brilhante do cena que é extremamente superexposta
vai realmente sangrar alguns dos seus dados até os pixels vizinhos, bem
e fazer com que aqueles se tornar superexposta, assim, que
é uma espécie de um fenômeno interessante.
>> Agora imagine que estamos na verdade, capazes de tomar
uma divisão entre o montante máximo de volume de
que somos realmente capaz de medir aqui,
nossa capacidade de bem completo, nossa capacidade balde cheio,
dividido pelo sinal menor possível.
Esta seria a nossa dinâmica gama e uma das formas,
há variedade de maneiras que pudermos melhorar a gama dinâmica para uma câmara
eo que isso diz essencialmente é a intervalo possível, este intervalo que estávamos
aludindo antes, que nos permite especificar quanto ou quão pouca luz
nós podemos realmente capturar com a nossa câmera.
Portanto, há uma variedade de maneiras para melhorar esta gama dinâmica
como você pode imaginar.
Um deles é ter um bucket-- maiores, na verdade,
nos permitem capturar um sinal mais forte.
Outra maneira de fazer isso é minimizar o sinal detectável,
para efectivamente diminuir a quantidade de ruído que sairmos
da eletrônica de este sensor particular,
e alguns dos avanços nos últimos anos
têm, de fato, foi a diminuir a menor
sinal detectável dentro e, em seguida, o sensor
somos capazes de melhorar a nossa faixa dinâmica e obter melhorias
dentro de nossas fotografias.
>> Agora um dos outros realmente importante coisas para perceber com câmeras digitais
é que eles vêm em uma variedade de tamanhos de sensores
e por isso há uma grande variedade de tamanhos.
Uma das grandes coisas de modernas câmeras digitais
é que estamos vendo cada vez maiores sensores de câmeras cada vez menores,
mas há uma grande variedade de as coisas de modo que isto impactos,
não menos do que é o caminho que o comprimento focal vai realmente
mudar o campo de visão, dependendo sobre o tamanho do sensor.
Então, imagine, apenas por alguns minutos, e classificar de um teaser para o que você deve olhar
em após este seminário é realmente over--
imaginar que temos uma lente que porque é projetos circulares
esta imagem circular sobre a algum local e imaginar
temos um sensor que é relativamente grande e capta tanto
desta área possível, em Neste caso, nosso sensor vermelho aqui.
>> Agora imagine que temos uma menor sensor, este sensor azul que
capta o centro porção dessa imagem.
Se você soprar tanto para ser aproximadamente o mesmo tamanho que você vai
aviso para o sensor azul parece ser uma cultura,
parece ser este porção central e
faz com que pareça que você está utilizando um comprimento focal maior
lente do que realmente são.
Assim, por esta razão, como nós reduzir o tamanho de sensores
nós também temos que diminuir o tamanho e a distância focal de nossas lentes
a fim de compensar esse alterar no campo de visão.
E como você pode se lembrar de nossa discussão sobre abertura
apenas alguns minutos atrás, isso significa que nós também
ter de alterar o diâmetro do nosso abertura para manter o mesmo número f.
>> Assim, podemos continuar e continuar a uma grande variedade de tópicos em tamanhos de sensores e tudo
essas coisas, mas isso é realmente apenas um teaser para algumas das coisas
que você pode, na verdade, começar a olhar para.
Quando começamos a falar sobre este um pouco mais
nós começamos a falar de cerca de 35 equivalência milímetro.
Poderíamos ter algum tipo de tamanho de referência de um sensor digital
que somos capazes de comparar outros sensores, de modo a
para discutir nossas distâncias focais de uma forma mais significativa
e por isso eu certamente sugerir que você começar a fazer a sua investigação nesta área
se você estiver interessado em fazer isso, mas, por enquanto,
Parece que eu tenho que correr contra o tempo e nós vamos ter que assinar.
>> Então, eu quero agradecer a você todos muito para visualização.
Vou postar os slides que temos aqui on-line e também
que apostila que permite que você para entender um pouco
mais a matemática por trás dos números f malucos,
e eu encorajo-vos para dar uma olhada nisso.
E assim, muito obrigado por assistindo e eu espero vê-lo em breve.
Oh.
Obrigado, obrigado.
O público ilustres gosta do que faz.