DAN ARMENDARIZ: Hello, të gjithë.
Unë jam Dan Armendariz, preceptor në shkenca kompjuterike për [? Cs?]
dhe sot unë jam duke shkuar për të folur me ju në lidhje fotografisë digjitale.
Tani, në veçanti ne jemi duke shkuar për të bëjë një kurs përplasje në vetëm 60 minuta
në një numër të temave në fotografisë digjitale.
Për fat të keq, ne kemi një shtëpi e mbushur këtu
të lloj i si të zgjedhur aventurë tuaj,
dhe ne do të përpiqemi për të marrë përmes sa më shumë të jetë e mundur.
>> Kështu pa më tej delay-- nëse nuk ndodh
të jetë i fshehur nën një rock-- njerëzimi ka për herë të parë
vënë një Lander mbi një kometë, e cila është një gjë pretty cool.
Phi-laik apo Phil-y ose disa Mënyra e vërtetë shqiptim
this-- I kam dëgjuar të shqiptohet një shumëllojshmëri të mënyrave,
por natyrisht kjo landet dhe satelit i lidhur
që në fakt solli huadhënës të kometës çdo
kanë disa kamera digjitale bashkangjitur dhe të lidhur me to.
Pra, ky është mendimi i Philae nga Osiris kamera Rosetta-it kënd i ngushtë,
kështu Rosetta është makinë që në të vërtetë solli Philae mbi të kometë.
>> Philae është landet vetë dhe si Philae ishte mënyra ulje të saj në një kometë,
ajo këput disa fotografi.
Dhe kështu ka diçka interesante në lidhje me këtë që unë dua të theksoj,
dhe para së gjithash, kjo është vetëm landet,
natyrisht, por nëse vëreni përreth që nuk duket të jetë nuk ka yjet.
Kështu që unë shtoi një pak bit zi shtesë vetëm lloj i dizajnit të rrëshqitje,
por qendër shumë, shumë qoshe të kësaj rrëshqitje
është në fakt origjinal, imazhi origjinal që erdhi nga kamera Osiris Rosetta-së.
Pra, vetëm lloj i jap se disa consideration--
pse, në qoftë se kjo është në të vërtetë në hapësirë ​​të thellë, është ajo
rast se nuk ka të Yjet në këtë fotografi.
>> Pra, vetëm një çift i tjetër gjëra për të marrë një sy at-- kjo
ishte një foto që u kthye nga Philae, kjo ishte dje unë mendoj,
pasi ajo kishte zbarkoi në të vërtetë.
Dhe për fat të keq, ajo ishte rasti ku shumë i parë që Philae zbarkoi
ajo mori veten nja dy herë, dhe kështu kjo nuk është në të vërtetë pozicioni i duhur
se ata pritet, por ende ajo e ka këtë lloj
i duken zoti i kometë vetë.
Dhe një nga gjërat që me të vërtetë i zoti lidhje me këtë është se ti e kupton se
Rosetta ka udhëtuar për rreth 10 vjet nëpër hapësirë,
kështu që kjo do të thotë se aparat fotografik dixhital teknologji që është e përmbante brenda
Philae dhe Rosetta është paktën 10 vjet të vjetra,
por në qoftë se ju shkoni përsëri nëpër regjistrat ka në fakt një letër shkencor
që u botua në vitin 1998 që fliste për specifikat
i specifikave të kamera on secili prej këtyre sateliteve.
>> Dhe kjo është e 1988, kjo është një kohë të gjatë më parë.
A keni ndonjë ide se çfarë lloj e teknologjisë kamera dixhitale
ishte në dispozicion prapa pastaj?
Nuk ndodh që të jetë një dixhital Kamera e quajti d2000 EOS Canon
dhe kjo ishte me të vërtetë aparat fotografik dixhital parë
që doli se njerëzit konsiderohen të të jetë kamera serioze dhe të përdorshëm digjitale,
kështu ishte ajo rasti që në vitin 1998 kur është
atje janë krijuar Specifikimet se ata thjesht
kanal regjistruar një nga këto Canon D2000s EOS në këtë landet?
Well, natyrisht jo.
>> Kjo është menduar të jetë një instrument shkencor
dhe kështu që nuk ka shumë detaje që në të vërtetë shkoi në këtë,
por vetëm për t'ju dhënë disa kontekst, kjo lartë e linjës d2000 kamera
kishte dy sensor megapixel dhe do të mund të marrë fotografi në rreth 3,5 korniza për sekondë.
Kështu dy Megapixels është goxha për faqe të zezë, në qoftë se ju
kanë një smartphone moderne të tilla si një iPhone apo Android telefon ajo mund
të jetë se kamera më front i pajisjes tuaj
aktualisht ka një ose dy Megapixels, rreth njëjtin numër piksel
si kamera Rosetta itself-- kjo është lloj i një të kualitetit të lartë.
Landet Philae në të vërtetë ka kamera të tjera
që janë vetëm një Megapixels secili.
Unë mendoj se ka një koleksion i gjashtë për pamje
dhe pastaj nuk ka tjetër për disa studimeve shkencore
dhe kështu në thelb foto se ne ishim vetëm duke kërkuar në
është marrë në thelb me një një megapixel kamera.
>> Tani sigurisht, kjo është lloj e jo një krahasim shumë të drejtë,
sepse kur ne jemi duke folur për aspektin shkencor
e fotografisë digjitale pastaj nuk ka një shumë për punë shtesë që
ka për të shkuar në marrjen e sigurt që është e vërtetë do të jetë e saktë
dhe se ata në fakt mund të merrni disa të dhëna të përdorshme nga kjo.
Dhe ka disa interesante gjëra në lidhje me kamera Rosetta
se ne fakt mund të mësojmë nga letër që u botua në vitin '98.
Në veçanti, ajo kishte një megapixel katër kamera, e cila ishte mjaft mbresëlënëse.
Ajo në fakt kishte një shumë size-- i madh sensor
ne do të flasim më shumë për madhësinë sensor.
Kjo ishte mjaft e mirë ekuivalent në një standard kornizë 35 milimetër.
Ne do të flasim më shumë për këtë në vetëm pak, me shpresë
në qoftë se ne në të vërtetë të merrni për të.
>> Dhe qepen maksimale shpejtësi, kështu që me fjalë të tjera,
shuma maksimale e kohës që, në vend se sasia shpejtë kohore që
sensor ishte në të vërtetë në gjendje të kapur të dhënave dhe për të kapur dritat
për ekspozimin ishte një 1/100 e një të dytë,
e cila është sinqerisht goxha për faqe të zezë krahasim në këtë aparat fotografik dixhital që në të vërtetë
që doli në 1998, e cila operohet për 1/4000 ose ndoshta 1/8000
e një të dytë.
Pra, le të marrin një vështrim në një tjetër imazh nga hapësira.
>> Kjo doli nga JAXA, e cila është agjenci Japonisë hapësirë
dhe kjo është një foto e ata lirohen një satelit që shkoi rreth Hënës
dhe mori disa fotografi, dhe kjo ishte unë besoj një rritje të hënën se
erdhi mbi atë, dhe kjo është një imazh fantastik,
por përsëri ju keni për të pyes veten se çfarë po ndodh.
Pse janë atje ka yje në këtë skenë?
Pra, të kuptojnë se ne po flasim rreth fotografisë digjitale, një
nga aspektet më të rëndësishme të kjo është për të marrë në konsideratë ekspozimit.
Dhe sigurisht, ekspozimi është jo diçka që ne në të vërtetë
merren me të vetëm në fotografisë digjitale, kjo
vlen për të filmit të fotografisë si dhe gjithashtu Videography
dhe një shumëllojshmëri të fushave të tjera ku është e ne jemi në të vërtetë kapjen e imazheve,
por nuk ka të vërtetë katër të mëdha gjëra që ndikojnë në ekspozimin.
>> Një nga gjërat më të rëndësishme është shuma e dritës në dispozicion.
Tani ndonjëherë ju mund të kontrollojë kjo, në qoftë se ju jeni në një studio,
për shembull, ose në këtë dhome ne mund të kontrollojë sasinë e dritës
duke u kthyer disa dritat, duke e kthyer dritat off,
por në rastin e Satelitët ata vërtet
nuk kanë asnjë kontroll mbi këtë.
Kjo është shuma e diellit që ekzistojnë në qiell
ose më mirë në hapësirë ​​që reflekton off e secilit prej këtyre objekteve
dhe mund të mblidhen nga ky sensor.
Pra, shuma në dispozicion dritë, ne mund ose nuk mund
të ketë kontroll mbi varësi në rrethana,
por vini re se ne gjithashtu kanë tre cilësimet e tjera
si shpejtësia well-- qepen, ISO, një aperture përmes të cilit çdo aparat fotografik
në të vërtetë përdor për të manipuluar për të përpiqen për të kapur sasinë e dritës në dispozicion
që ekzistojnë në mjedisin.
Pra, një mënyrë tjetër për të menduar lidhje me këtë është se ju
kanë një sensor në një aparat fotografik dixhital, atë mund të mbledhë një shumë të caktuar të dritës,
ka një varg i sasisë së dritës se ai në fakt mund të mbledhë,
shumë pak dritë dhe kjo nuk do të regjistrohen, kështu që ajo do të duken plotësisht të errët.
Shumë shumë dritë dhe ajo do të në të vërtetë trullos sensor
dhe kjo do të duket krejtësisht e bardhë.
Pra, ne kemi këto cilësime në përpjekje për të kompensuar
për shumën në dispozicion dritë që ekziston në vendin e ngjarjes
dhe i aftë se sasia e dritës në vendin e ngjarjes në varg
se sensor ynë në të vërtetë mund të kapur.
>> Pra, le të marrë një hap prapa dhe flasim pak për dritën.
Kështu që ju mund të kujtojnë nga fizika e shkollave të mesme,
drita është sigurisht është fotonet që ka pronat e dy valë dhe çështje,
dhe për shkak të saj vetitë e një të tundur
operon në gjatesi vale të ndryshme dhe ne si njerëzit mund vetëm
interpretojnë dhe kuptojnë dhe për të marrë përmes syve tanë
nje spekter i vogël spektrit elektromagnetik, të cilat
përfaqëson ngjyrën se ne jemi në gjendje për të parë.
Tani, është interesante të përmendet sigurisht se sistemit tonë vizual
është një sistem tepër kompleks se është bërë përbërë nga një shumëllojshmëri të gjerë të pjesëve të, jo vetëm
vetëm sytë tanë, por edhe të gjithë të pjesët sub brenda syve,
duke përfshirë lente, iris dhe retinë
në shumë prapa me gjithë Qelizat e lidhur me atë,
por edhe rrugë në tru dhe vetë lëvore vizuale.
>> Dhe kjo mund të çojë në disa shumë fenomen interesant se në të vërtetë
na ndikojnë si fotografë, dhe ndoshta më shumë
si duhet të ndikojë në hartimin e kamera dhe kamera dixhitale.
Pra, kjo ju mund ose mund nuk kanë parë nëse ju keni
qenë trolling rreth në internetit për kohë të mjaftueshme.
Është vetëm një optik iluzion ku ka
janë dy pllaka që janë tjegull labeled-- A në majë të këtij iluzionit dhe tjegulles B
në qendër, dhe kjo ndodh pikërisht kështu që ata
janë në fakt pikërisht të njëjtën ngjyrë.
Pra, edhe në qoftë se ju e dini këtë fakt, ju duken pak
dhe ajo ende nuk duket mjaft e drejtë.
Kjo është në fakt një shumë perceptim i fortë vizuale
se truri ynë është duke luajtur në ne.
Vetëm të përpiqen të provojnë kjo për ju pak,
>> Unë jam duke shkuar për të sjellë deri njëjti imazh në Photoshop
dhe unë jam duke shkuar për të sjellë deri eyedropper mjet, zgjidhni ngjyrën në një tjegull,
dhe unë jam duke shkuar për të nxjerrë pak urë ngjyrë midis A dhe B
dhe shpresojmë se tani ju mund të lloj të shohim se çfarë po ndodh,
ose ju mund të paktën të bindë veten se kjo ngjyrë është
në të vërtetë të njëjtën gjë në këto dy pllaka.
Pra më lejoni të dal nga tema pak, sepse Unë me të vërtetë jam duke ju shfaqur kjo vetëm
për të bërë të qartë faktin që ne kemi një sistem vizual që i komplikon gjërat.
Sytë tanë nuk veprojnë shkencërisht si landet Philae do
dhe si një dixhital kamera do të, dhe kjo
shkakton disa probleme që në të vërtetë na ndikojnë si fotografët dixhitale.
Pra, në qoftë se ne të marrë një vështrim në Struktura e syrit
ne nuk duhet të vërtetë të shqetësohen për shumë e saj,
por ka sigurisht iris dhe lente që në të vërtetë përqendrohet
dritë në pjesën e prapme të sy, e cila ka në retinë.
Retinë ka një shumëllojshmëri të qelizave, dhe në qendër të vizionit tonë
ekziston një strukturë i quajtur fovea ku
ne kemi një përqendrim shumë të lartë e qelizave të detajuar se
të na lejojë të shohim vizionin ngjyra dhe një shumëllojshmëri të gjëra të tjera.
Tani retinë është e përbërë nga një shumëllojshmëri të llojeve të qelizave.
Ka dy lloje kryesore që ne jemi me të vërtetë të shqetësuar me.
Ka shufra dhe kone, dhe secila nga këto
kanë veti të ndryshme, kështu shufra për shembull
janë të lidhura kryesisht me vegim nate,
ndërsa kone na japin vizionin tonë ditore.
Çfarë kjo do të thotë është se qelizat shufra janë më të ndjeshme ndaj dritës.
Ata janë ata që janë aktivizuar dhe se
janë në përdorim, kur ju jeni jashtë në mes të natës, për shembull.
Dhe kone priren të jenë në përdorim kur është ju keni vizion të lartë të detajuar
ose kur ju jeni në të vërtetë në mes të ditës.
Pra, ashtu si ne u thënë: shufra të ketë ndjeshmëri më të lehta,
kone të ketë më pak.
Në fovea, e cila ishte se struktura që përmenda
kjo është në mes shumë e retinë në qendër të fushës juaj e parë
ju keni një përqendrim të lartë të kone dhe një përqendrim i ulët i shkopinjve.
Në fakt, prania relative e shkopinjtë e përgjithshme në gjithë retinë tuaj
është shumë e lartë.
Ju keni shumë më shumë shufra se ju keni kone, e cila është mjaft interesante
dhe lloj i shpëton pak të Fakti se sasia më e madhe e detaje
që ne kemi dhe Shuma më e madhe e vizionit ditë
që ne kemi është në shumë qendra e vizionit tonë.
>> Kur ne shkojmë jashtë në natën në qoftë se ju keni qenë në një planetar për shembull,
ju mund të keni dëgjuar presë në të vërtetë thonë
që kur ju dëshironi të shikoni në diçka deri në qiell
në të vërtetë shikojnë atë në cep të syve tuaj.
Arsyeja për këtë është që ju keni më shumë shufra në periferi tuaj
se ju bëni në qendër, dhe kjo do të thotë
që ju mund ndoshta të shihni se detaj pak më të mirë
me atë qelizë më të ndjeshme.
>> Tani, stimul kryesor për kone është trichomatic,
që do të thotë se kone janë të vërtetë ato që ofrojnë për ne
vizioni ynë ngjyrë, kështu që ndër të tjera Arsye kjo në kombinim
është arsyeja pse në mes të ditës që mundemi në të vërtetë e perceptojnë shumë më shumë ngjyra
se ne mund të në mes të natës.
Ju mund të keni vënë re, nëse ju shkoni jashtë në mes të natës
ngjyrat nuk duket të jetë aq e ndritshme.
Një nga arsyet për që është se kone
janë ato që ofrojnë për të na vizionin tonë me ngjyra,
dhe kone janë ato që të bëhet joaktiv gjatë natës.
>> Tani në mënyrë të ngjashme, shufra në të vërtetë të zbuluar lëvizje
dhe kjo është një tjetër arsye pse kjo është shumë e dobishme në periferi
dhe pse ne mund të zbulojë lëvizje më shumë në periferi sesa kur ne jemi në të vërtetë
duke kërkuar direkt në diçka.
Tani, arsyeja që ne jemi në gjendje për të në të vërtetë kanë vizion të përbëhet nga tri ngjyra jashtë
i këtyre qelizave kone është për shkak ne kemi lloje të ndryshme të kone
që përgjigjet për të gjatesi vale të ndryshme të lehta, dhe kjo nuk është një shkencë e saktë.
Ne nuk themi se një lloj specifik i qelizës kon
përgjigjet pikërisht për disa gjatesi vale specifike të dritës,
e di se ka një kurbë përgjigje që është e lidhur me këto.
Dhe kjo nënkupton që disa prej tyre ka disa mbivendosje në këtë element,
kështu që ne mund të vërtetë kanë lloj i një stimul jo-lineare
për lloje të ndryshme të ngjyrave.
>> Dhe në fakt, kjo është pikërisht çfarë ndodh, në qoftë se ne bëjmë një vështrim në këtë
ne kemi tri lloje të ndryshme të cells-- Qeliza s-tipit, e cila
është për gjatesi vale të shkurtra, Llojet MDL, të cilat janë absolutisht të
llojet më të përhapura i kone brenda syrit tonë,
dhe ju të vini re se ato janë të shumë të lartë deri në këtë spektër,
shumë më afër spektrit të gjelbër.
Dhe kjo në të vërtetë është shumë, shumë e rëndësishme për ne
si fotografë dixhitale dhe në ndërtimi i kamerave digjitale
pasi kjo është një nga primar Arsyet why-- mirë, nuk ka
shumë gjëra që kjo ndikimet dhe shpresojmë se ne do të
të marrë një shans për të marrë me ta.
Por rezultat i kësaj është se ne në të vërtetë
përgjigjur më mirë gjatesi vale të gjelbra se ne bëjmë të kuqe ose të kaltër,
dhe në fakt kurbë tonë përgjigje është shumë e ndryshme për këtë.
>> Dhe në qoftë se ju lloj i ngushtë sytë tuaj për vetëm një minutë
dhe imagjinoni se ju keni tre dhoma të ngjashme që janë të gjitha
tërësisht e errët përveç në shumë Qendra ka një llambë dritë.
Dhe në një dhomë, ju kanë një llambë dritë të gjelbër,
në një dhomë të keni një llambë të lehta të kuqe, në një tjetër ju keni një llambë blu të lehta,
dhe kjo është e gjitha që ju keni në ky vend për ndriçim.
Dhe në qoftë se ju imagjinoni relative Shkëlqimi i këtyre dhomave bazuar
thjesht në këtë dritë të vetme burim, të përpiqet të imagjinoj
që dikush mund të ndjehen të ndritshme, dhe përgjigja e saktë është e gjelbër.
Në përgjithësi ajo që ndodh është se për shkak ne përgjigjemi, sepse qelizat tona janë të kon
stimulohen shumë më tepër nga e gjelbër gjatesi vale se nga çdo të tjerët,
ne të përgjigjet shumë më tepër për të se dritë, dhe kështu që është në të vërtetë
shumë e rëndësishme për perceptimin tonë e shkëlqim dhe shkëlqen,
në krahasim me disa nga këto ngjyra të tjera.
>> Tani, në qoftë se ne të marrë një sy përsëri në kjo, strukturë syri që kemi pasur,
kemi pasur dritë kurs që vjen në në anën e majtë të këtij diagrami
përmes irisit, të fokusuar nga lente dhe mbi këtë të ashtuquajtur "censor"
retinë tonë në shumë prapa e sy, dhe kjo është shumë e ngjashme
në strukturën e një dixhital kamera si edhe në disa mënyra.
Ne kemi një objektiv, i cili është në të vërtetë përdorur fokusin dritë.
Dhe se drita është atëherë fokusuar mbi shumë prapa
i kamera, e cila ka sensor.
>> Tani kjo është një diagram i një dixhital SLR-- një lente të vetme refleks kamera, të cilat
për ato prej jush që janë të panjohura janë të lloj
nga ato më profesionale në kërkim.
Ata janë ata që lejojë që të ndryshojë lente,
ata janë ata që kanë një breg mbi majën e kamera ku
prizma dhe viewfinder është aq e ju në fakt mund të shikojnë nëpërmjet saj.
Arsyeja që ajo punon se rruga që ajo ka
është se në të vërtetë pentaprism reflekton dritën që
ka ardhur në përmes lente dhe reflektuar off
një pasqyrë që operon që ulet në një kënd 45 shkallë.
Ai shkon deri me pentaprism dhe pastaj jashtë përmes viewfinder
ku ju jeni në gjendje për të parë imazhin.
>> Kur ju në të vërtetë të marrë ekspozimit, pasqyrë lëviz lart dhe nga rruga,
qepen është e hapur, dhe që lejon dritë për të kaluar gjithë rrugën prapa
përmes dhe drejtpërdrejt goditi sensor, e cila shkakton ekspozimit të ndodhë.
Pra, në konfigurimin tipike ju nuk mund të vërtetë shoh imazhin përmes
viewfinder në një dixhital të duhur SLR, ju nuk mund të vërtetë shoh imazhin
nëpërmjet viewfinder dhe gjithashtu të kapur imazhin.
Nëse ju ndodh që të ketë një nga këto kamera
ju mund të thoni edhe unë të ketë një regjim preview,
por ajo që në thelb e bën atë heq pasqyrë nga rruga.
Ajo kthehet off, në thelb pamundëson, viewfinder optike dhe ajo
përdor ekran në pjesën e prapme të aparat bazuar në dritën
që sensor merr.
>> Tani ka një aspekt i rëndësishëm i dritë për të njohur përtej faktit
se ajo është e përbërë nga gjatesi vale, që ajo është e përbërë nga ngjyrave, që
si rezultat i ndryshme gjatesi vale, dhe se
është se individi fotone që përbëjnë dritë
kanë një korrelacion të drejtpërdrejtë me shkëlqim të afërm,
ose me intensitetin e asaj drite.
Pra, çdo herë që ne dyfishojë numrin e fotoneve
në çdo gjatësi vale të veçantë e asaj drite më pas
ne jemi në thelb dyfishuar intensitetin,
ne jemi duke dyfishuar Shkëlqimi i asaj drite,
dhe kjo ka një shumë e rëndësishme të përmendur në fotografisë.
Ajo që quhet ndalesa.
Pra, kur ne jemi duke folur për ekspozim, ne flasim për ndalesa në këtë mënyrë.
Ne përgjithësi duan të përpiqen për të manipuluar kjo është nocion quantized i fotone
që janë në të vërtetë hyjnë në aparatin tonë
nga ose duke pasur ose dyfishimin shuma e dritës që lejohet në.
Pra, është shumë, shumë i shpeshtë që ju do të shihni
numrat e lidhura me këtë ide të ndalesave.
Kështu për shembull, ideja e kompensimit të ekspozimit,
të cilat ne do të flasim më shumë gati në vetëm një minutë,
vepron në këtë nocion të ndalesa ku një ndalesë të vetme
është një dyfishim apo përgjysmimi në varësi të drejtimit
ju jeni do të shumës së dritë që është duke u hyrë.
>> Tani sigurisht, kur ne jemi duke folur për një numër i ndalesa, kështu për shembull,
le të thonë se ne jemi duke folur për një ndryshim të dy ndalesa në krahasim me një të ndalet.
Kjo do të thotë që ne nuk jemi vetëm duke e dyfishuar kjo, por ne jemi duke e dyfishuar atë përsëri,
kështu që një ndryshim dy ndalesa rezulton në një katër herë
Dallimi në intensiteti i dritës.
Po kështu, një tre të ndaluar Dallimet është tetë,
katër ndalesa është 16, e kështu me radhë e kështu me radhë.
>> Pra, edhe një numër i ulët i ndalon mund të përfaqësojë
një shumëllojshmëri të gjerë të ndryshme Intensiteti në dritë.
Dhe në fakt, kur ne jemi duke folur gati ditës kundrejt ndritura
ditë kundrejt natën më të errët ne jeni me të vërtetë duke folur rreth 20 ndalesa mbase
në absolut më.
Kjo është ndoshta diçka afër 15 ndalesa apo më shumë,
por që do të jetë i rëndësishëm në vetëm një minutë si ne
mbani duke folur për ekspozim.
>> Pra, ne folëm pak për dritë dhe kështu le të flasim për disa
nga këto ekspozimit tjetër Konfigurimet që në të vërtetë
të na lejojë për të kapur dritë që ekziston në një skenë.
Ka shpejtësi qepen, nuk ka ISO dhe aperture,
dhe ne aludoi pak për të qepen shpejtësi përpara,
por unë kam një video që lloj i tregon anatomi e një aparat fotografik
dhe gjithashtu do të ndriçoj këtë Ideja e qepen vetë.
Kështu që unë kam këtu kjo shpejtësi foto të lartë që
I ka ndodhur të gjeni në internet, dhe çfarë ju do të shihni
është ky veprim i vërtetë kapjen e një ekspozim
në këtë SLR veçantë dixhitale.
>> Pra, si unë jam duke folur unë dua që ju të paguani vëmendje për disa gjëra.
Së pari, vini re se pasqyrë lëviz lart nga rruga,
kujtojnë se kemi biseduar për kjo në një digjitale SLR.
Tani vini re se gjëja që ne jemi duke parë atë pas se
nuk është vetë sensor papërpunuar, por ajo është në të vërtetë një copë plastike
ose Kevlar varësi cilësia e kamera që
vepron si qepen.
Kjo është një qepen mekanike në të vërtetë lëvizin nga rruga
dhe ekspozon sensor nën të.
Pra, le të marrin një vështrim në këtë një kohë më shumë
kështu që ju mund të lloj të shikojnë veprim i qepen.
Pasqyrë lëviz lart nga mënyrë, njoftim qepen hap
dhe pastaj shumë shpejt ka një tjetër perde që mbyllet pas saj.
Ky është një grup shumë tipike për SLRs digjitale me grila mekanike.
Ne do të kemi dy perde që vepron ose horizontalisht
ose vertikalisht në varësi në kamera të veçantë
dhe ai do të lëvizë nëpër tërë aeroplan.
Së pari perde parë do të hapet, ekspozuar sensor nën të,
dhe perde e dytë do të mbyllet në këtë mënyrë ndalimin e ekspozimit.
>> Tani ka lloje të tjera të kapakëve si edhe, dhe me të vërtetë për qëllimet tona
ne nuk duhet të shqetësohen për ata shumë shumë përveç mbyll elektronik.
Pra, kjo është një mekanik qepen, dhe ju do të në mënyrë tipike
gjeni këtë në digjital SLR.
Dhe kombinim gjithë e këtyre lëvizjeve,
duke përfshirë pasqyrë duke lëvizur lart, nga rruga,
Hapja qepen, dhe pastaj Mbyllja e dytë perde pas saj,
Rezultatet në këtë karakteristikë klikoni që ne dëgjojmë në kamera.
Por për kamera që nuk bëjnë të bëjë në fakt se zhurma fizike,
të tilla si telefonat kamera dhe kamera kompakte dhe telefonat e mençur
dhe një shumëllojshmëri të tjerët është se ata kanë një qepen elektronike.
Një elektronik shpartallua nuk bën të veprojë në të njëjtën mënyrë,
por më tepër ajo fillon të lexoni të dhënat off sensor dhe pastaj menjëherë të ndalet,
ose më mirë ajo lejon sensor për grumbulluar të dhënat e ndryshimeve
në tensionin e shkaktuar nga fotonet goditur sensor
dhe pastaj ajo do të vërtetë të qartë atë dikur ekspozimit është në të vërtetë e plotë.
>> Pra, kjo është lloj i më të ngurtë Përcaktimi i shpejtësisë qepen,
por ajo që në fund të fundit kjo do të thotë është se ky është përkufizimi dritë sa shumë ne
në të vërtetë janë duke marrë në aeroplan sensor,
dhe në fund të fundit kjo do të thotë që ne të mund të ndryshojë qepen
shpejtësi në drejtim të ndalesa.
Ne mund të kemi kanat të hapur për një të dytë të vetme,
për shembull, dhe kështu ne do të thonë se Shpejtësia jonë qepen është pastaj një të dytë.
Dhe çfarë do të thotë se në mekanik Termat është se perde pari hap,
sensor ekspozohet pastaj në dritë për një të dytë,
dhe pastaj dytë perde mbyllet pas saj.
>> Pastaj sigurisht, ne mund të ndryshojë këtë me një ndalesë
në qoftë se ne do të shkojmë një të ndritshme të ndaluar kjo do të thotë se ne pastaj
duhet të mbajnë qepen e hapur për më gjatë,
kështu që ne mund të mbledhë më shumë fotone.
Pra, një të ndritshme të ndaluar do të rezultonte në dy shpejtësi të dytë qepen.
Po kështu, një të errët të ndaluar, e cila do të do të thotë se ne duhet të kemi kanat
të hapur për më pak sasinë e kohës kështu që ne do të kanë një gjysmë të dytë të një shpejtësi të qepen.
Ne mund të vazhdojmë duke shkuar në qoftë drejtim, por në qoftë se ju të luajnë rreth
me cilësimet për aparatin tuaj, ju ndoshta
do të vini re që duket në rreth të dyfishtë
ose përgjysmojë varësi Drejtimi i akordim tuaj.
>> Tani, shpejtësia qepen sepse ne mund të ketë atë të hapur për disa arbitrar
sasia e kohës ka disa ndikim në imazhin tonë.
Në veçanti, imagjinoni çfarë ndodh në qoftë se ju jeni
kapjen gjitha fotone në një skenë të veçantë
mbi disa sekonda.
Ju mund të imagjinoni nëse ka disa lëvizje në këtë skenë,
kështu për shembull ka një top që lëviz nëpër skenë,
ose në rastin e kësaj Fotografia nuk ka
një valë që lëviz nëpër skenë.
>> Unë jam kapjen e fotone nga se tërë lëvizjes,
kështu që kjo është duke shkaktuar një turbullira lëvizje që bëhet
shumë të dukshme brenda fotografisë dhe nganjëherë kjo është e qëllimshme.
Ndonjëherë ju në të vërtetë doni të merrni disa turbullira lëvizje kështu që ju mund të qetë nga
lëvizje e valëve, për shembull, apo ndoshta ju
doni të vërtetë të kapur Lëvizja e një lëvizje të shpejtë
makinë, ju doni të vërtetë të kapur Lëvizja e fishekzjarreve, për shembull.
Nga rruga, shumë njerëz duan të shkojnë fotografitë jashtë dhe të marrin të fishekzjarreve
dhe kanë shumë të lartë, qepen shpejtë Shpejtësitë, që vetëm duket për faqe të zezë,
sepse kjo është vetëm momenti i shkurtër i shpërthim ose disa sekonda pas
dhe atëherë ata janë të gjithë chimping.
>> A e dini se çfarë chimping është?
Është si ju të marrë një foto, e drejtë, dhe atëherë ju jeni të përkulur mbi aparatin tuaj,
dhe ju tregojnë miqtë tuaj dhe ju jeni si, "oh, oh, oh".
Chimping, e drejtë?
OK.
>> Kështu që të kthehen, kështu që ju e keni këtë Ideja e fishekzjarreve ku ajo është me të vërtetë
lëvizjet e këtyre fishekzjarreve kjo është me të vërtetë interesante, kështu që
provoni eksperimente me shpejtësia juaj qepen
dhe kapjen e lëvizjes duke përdorur një shpejtësi shumë të gjatë qepen,
më tepër se një shumë të shkurtër.
Sigurisht, kjo do të thotë që ju mund të merrni lëvizje
turbullira për shkak të një shumëllojshmëri të gjerë të faktorëve.
Ajo nuk mund të jetë vetëm objekt në kjo skenë që është duke lëvizur shpejt,
siç është rasti në fishekzjarre këtu, apo makinë tjetër ose mjedis
në këtë foto në majtas, por në vend të kësaj imagjinoni
në qoftë se ju jeni duke u përpjekur për të mbajtur të telefoni apo aparatin tuaj për aq gjatë.
Pa marrë parasysh se sa ju në të vërtetë shtrëngoj veten,
ju do të keni një sasi të vogël të lëvizje që përkthehet në një farë lëvizje
turbullira brenda aparatin tuaj.
>> Pra, nëse ju jeni të përpiqet të luftuar që, ju ose
kanë për të rritur shpejtësinë qepen kështu që ajo zvogëlon sasinë e kohës
se shutters në të vërtetë hapur dhe në këtë mënyrë ngrirje atë lëvizje,
ose keni nevojë për të stabilizuar kamera në një farë mënyre.
Në të cilin, rast ju mund të doni të përdorni një stol me tri këmbë
ose për të vendosur kamera poshtë në disa qëndrueshme tabelë ose diçka në këto linja
që në fakt të ngrirë se lëvizje të veçantë.
Pra, kjo është një artistike Pyetja që ju keni
për të pyesni veten është në cilin drejtim duhet me të vërtetë duan të marrin këtë,
bëj unë dua të përpiqen për të kapur mocionin duke pasur këtë turbullira qëllimshëm lëvizje,
ose bëj unë dua për të ngrirë lëvizje, dhe nganjëherë
ngrirjes mocionin është pikërisht çfarë ju doni, në shembullin e sportit
fotografisë për shembull.
>> Ju me të vërtetë duan për të kapur se i saktë moment që diçka po ndodh,
ose ndoshta në vend se të marrë këtë të qetë Mocioni i tërësinë e disa mënyra
ju me të vërtetë doni të kapni lloj momenti çastit
se një valë crashes ose prishet kundër shkëmbit
dhe ju doni të kapur atë moment.
Ju me siguri do të duan për të kapur këtë.
Nga rruga, kjo është ajo që duket si, kamera ime u ngjyhet, unë kam ngjyhet,
ajo ishte krejtësisht në rregull.
Mos u shqetësoni për këtë, një shumë e kamerave janë
një shumë më të fortë se ju do të imagjinohet.
Butonat në kamera ishin pak prej rëre
nga stuff-- rërë përfundoi duke qenë gjobë.
>> Tani ndonjëherë ju në të vërtetë doni të përziejnë të dy lëvizje dhe ende në një aparat fotografik.
Pra, imagjinoni se çfarë ndodh në qoftë se ju keni një objekt lëviz
dhe ju pan aparatin tuaj me atë objekt ruajta e një pjese të atij objekti ende
tërësisht ende relative të disa pjesë në sensor tuaj,
në qoftë se ju jeni në gjendje të ketë një qepen të gjatë shpejtësi që në të vërtetë kap lëvizjen
e mjedisit, por ju mbani që një pjesë e objektit
ende relativ në disa pjesë të sensor tuaj ju mund të përzierje të dy dhe për të marrë
një lloj efekt i zoti ku je gjendje për të marrë diçka në fokus të mprehtë
dhe pa ndonjë lëvizje turbullira, por lloj i turbullira
çdo gjë tjetër në mjedis.
Dhe nganjëherë kjo është në të vërtetë çfarë ju doni edhe për sport,
ndonjëherë ju bëni ju doni të përcjellë kjo lëvizje i mocionit vetë
apo ideja e shpejtësisë.
Kështu për shembull, në një garë makinë që ju mund të mos
doni të ngrijë tërësisht Mocioni i makinave dhe rrota,
sepse atëherë ajo do të duket sikur kjo nuk po ndodh kudo.
Ajo është vetëm duke qëndruar në udhë, duke siguruar
disa e që në fakt mund të japin disa shuma e dramës në vendin e ngjarjes.
Pra, le të marrë një hap prapa nga qepen shpejtuar pak
dhe të flasim për disa nga këto përcaktimet e tjera si.
Një prej tyre është ISO, dhe ju mund të keni dëgjuar
i termit në Konteksti i ndjeshmërisë,
por kjo nuk është me të vërtetë një i saktë Mënyra e të menduarit në lidhje me të, të paktën
në drejtim të kamerave digjitale.
Ne nuk jemi në të vërtetë ndryshuar ndjeshmëria e kamera,
ka në fakt disa të tjera dinakëri elektronik që është
ndodh nën kapuç, por për qëllimet tona për tani,
duke menduar për atë si Ndjeshmëria është një mënyrë OK
për të menduar për këtë, veçanërisht Në aspektin e vlerës së ekspozimit.
>> Pra ISO fillon përgjithësisht në një vlerë të rrumbullakët prej 100.
Është vetëm lloj i një Vlera arbitrar, dhe nëse ne
janë që të mendojnë për atë në tonë Termat thjeshtuar si ndjeshmëri,
rritjen ISO do të thotë se sensor të bëhet pak më shumë
i ndjeshëm në dritë, e cila më pas do të lejonte
na për të ndryshuar qepen shpejtësi të jetë më i shpejtë.
Pra, me fjalë të tjera, sepse ne jemi duke u përpjekur për të marrë sasinë e dritës
në skenën tonë për ndeshjen varg specifik i kamerës tonë
ne duhet të luajë me këto settings, kështu që këto dy settings
që ne i kemi përmendur dhe gjithashtu aperture që ne do të flasim për në vetëm një moment,
në mënyrë që me të vërtetë të merrni atë të saktë varg i fotone brenda sensor tonë.
Pra, një nga mënyrat që ne jemi në gjendje për të bërë këtë një, dhe një nga mënyrat
se ne jemi në gjendje të të ndryshuar shpejtësinë tonë të qepen
është që të ndryshojë ISO për një skenë të caktuar.
Pra me rritjen e ISO i jemi të rritur të ashtuquajturën ndjeshmëri,
e cila na lejon për të bërë shpejtësia qepen shpejtë,
ose gjithashtu ndoshta ne të vërtetë duan për të bërë shpejtësinë qepen më gjatë.
Ndoshta ne fakt duan që të ketë një më të ulët ISO
dhe rrisin kohën që qepen është e hapur për të kapur mocionin tonë
ose për të kapur atë lëvizje turbullira për një qëllim artistik.
>> Tani downside për ISO së Sigurisht, është se ne në të vërtetë
të marrë një sasi mjaftë e zhurmës si rezultat.
Dhe këto janë disa shembuj nga kamera relativisht të vjetra,
por në përgjithësi kjo tregon një prirje interesante të përgjithshme
se kamera më të mëdha kanë tendencë për të bërë pak më mirë në luftimin e çështjeve të zhurmës.
Dhe kjo nuk është me të vërtetë rasti se kamera më të mëdha janë duke bërë atë,
ka shumë faktorë që luajnë në this-- moshën sensorit
është një dallim i rëndësishëm, por edhe madhësia e pixel,
kështu që nuk është e vërtetë Madhësia e kamera,
por madhësia e pixels vetë mund të bëjë një ndryshim të madh, sepse i madh
pixels mund të kapur më shumë dritë, ka më shumë zonë përmes të cilit ju
në të vërtetë mund të kapur më shumë fotone.
Dhe gjithashtu elektronikë janë pak më të mëdha
dhe ata nuk mund të shihet të mbajë më shumë tension, ndoshta,
dhe të jetë në gjendje për të na dhënë një sinjal të mirë të raportit të zhurmës.
Pra, ka një sërë arsyesh pse, por duke folur në përgjithësi, sensorë të mëdha
ose pixels më të mëdha në mënyrë më specifike të na lejojë të marrë cilësi më të mirë jashtë
nga cilësimet më të larta tanë ISO.
Nëse ju jeni të vërtetë duke luftuar me marrjen shumë zhurmë nga imazhet tuaja,
ndoshta ju jeni duke përdorur, për shembull, një smartphone që
ka një sensor që është e vërtetë, të vërtetë të vogël dhe për shkak të
ka një megapixel shumë të lartë numërimin, piksele gjithashtu
duhet të jetë shumë i vogël, e cila rezulton në një imazh relativisht e zhurmshme në ISO-ve të larta.
>> Pra, një nga gjërat që ne i kemi vënë re është se përmirësime të zhurmës ISO ka vetëm
qenë të mëdha, veçanërisht në vitet e fundit.
Sensorë thelb një teknologji shumë e ngjashme me atë të kompjuterëve tonë
dhe me kalimin e kohës është me të vërtetë, të vërtetë të përmirësuar,
dhe në ditët e sotme zhurma që ne shohim në kamera digjitale të vërtetë në masë të madhe
tejkalon aftësitë e zhurmave të filmit.
Pra, me fjalë të tjera, dixhital kamera me kamera dixhitale
ne mund të marrë imazhe që janë larg më pak kokrra, shumë më të pastër se filmit,
dhe kjo është ndoshta i mirë apo i keq në varësi se si ju duken pak.
Ndonjëherë ju pëlqen që ka se cilësi shtesë për këtë,
por ju mund sigurisht të shtoni që më vonë në software.
>> Pra, le të marrin këto dy në kombinim në këto dy ide
dhe të kombinuar ato për të realizuar se si ne mund të ndryshojë një të ndikojnë tjetrin.
Pra, në kontekst të ISO dhe shpejtësia qepen,
imagjinoni se unë jam duke marrë kjo fotografi, të cilat
Kam bërë shumë vite më parë prapa në 2007 në New Hampshire.
Unë kam qenë në një bankë e të pandehurit në buzë të liqenin Winnipesaukee
dhe ka pasur disa yje të ftohtë Gjurmët e të cilëve kam kërkuar për të kapur.
Kështu që unë vendosur aparatin tim jashtë, ndryshuar modes
kështu që unë mund të ketë disa minuta me vlerë të kohës së ekspozimit,
dhe vetëm ka pritur jashtë në të ftohtë për 15 minuta dhe mori këtë foto.
>> Dhe kështu që nuk ka një shumëllojshmëri të yjeve këtu, kjo është një fotografi OK,
por në shumë qendra Unë e kam theksoi një yll të veçantë, e cila
Unë mendoj se kam pyetur një mik të astronomin dhe ata thanë se ishte i madh në atë kohë.
Një prej interesante gjëra për të njoftim është
që ju mund sigurisht të shihni Rotacioni Tokës në shtigje yll,
por vini re se rrezja e rrethit duket
të merrni më të vogla si ju merrni në pjesën e sipërme të djathtë.
Kjo për shkak se unë kam qenë duke treguar kamera drejt veriut,
dhe kjo u shfaq vetëm e rrëshqitje vetëm pak
ishte yll North përmes që Toka ishte e rradhës.
OK.
Pra, gjithsesi, ne kemi këtë yll që unë dua të theksoj.
Vega, ajo ka një specifikë të gjatësi, dhe e realizuar
se në qoftë se unë të kërkuar për të bërë Gjurmët yll më gjatë gjë
se unë do të duhet të bëni është të për të ndryshuar shpejtësinë qepen.
Unë do të duhet të ketë të qepen të hapur për një sasi më të gjatë kohore,
por sasia e dritës në këtë skenë është fikse,
Unë nuk mund të vërtetë të ndryshojë qepen Shpejtësia pa ndryshuar diçka
tjetër kështu që shuma e Drita që hyn në aparatin tim
vazhdon të jetë e saktë, dhe unë vazhdoj për të marrë një fotografi e ekspozuar siç duhet.
>> Kështu që unë mund të rrjedhës së ndryshojnë ndjeshmërinë,
dhe në qoftë se ju jeni në gjendje për të parë në këtë Teksti relativisht i vogël nën çdo
nga këto imazhe ju do të shohin ndryshimin që
ndodhur është se kam ndryshuar ISO nga one stop, kështu duke ndryshuar atë nga ISO 800
ISO 400, e cila pastaj e lejuar mua për të rritur qepen
shpejtuar përafërsisht me një vlerë prej 2.
Dhe kjo është se si ne të ishim në gjendje të merrni pikërisht
ky shteg yll që ishte dy herë më gjatë.
>> Në rregull, kështu që atëherë le të flasim në lidhje me këtë ide të tretë të aperture.
Tani aperture, ndryshe nga shpejtësia qepen dhe ISO,
nuk ka një shumë të dyfishim i bukur apo përgjysmimi
për të përfaqësuar një të vetme të ndaluar ndryshimin e ekspozimit.
Arsyeja për këtë është se aperture ose f-numër është me të vërtetë
një raport i disa gjërave që janë të lidhura me një lente.
Tani kjo ikonë është në të vërtetë nga Apertura tashmë i vdekur mollë
software, e cila është shumë e keqe.
Kjo ishte një software fantastik, por një nga gjërat që kjo ikonë e ka që
është përfaqësues i një shumë të Lente që ju keni në kamera
është të dhënat për më të ulët e drejtë e këtij lente.
Ju vini re se ai thotë se 50 milimetra, cila është gjatësia fokale e okular,
dhe ajo gjithashtu ka këtë 1: 1,4, unë e di kjo është me kokë poshtë, por ju mund ta lexoni atë,
është 1: 1,4 dhe që është në të vërtetë kjo hapje.
Kjo është në të vërtetë f-numër, aperture maksimal i mundshëm i këtij lente.
Dhe kjo është e rëndësishme sepse kjo na tregon
mjaft pronat pak në lidhje me këtë veçanti lens-- gjatësinë fokale
na tregon se si zoomed në ose zoomed jashtë atë është, 50 milimetra në një aparat fotografik tipik
është një lloj shumë të qëndrojë i fushës së pikëpamje, nuk është zoomed shumë jashtë,
kjo nuk është zoomed shumë në, kjo është ndoshta disi
barabartë me se si do të shikojmë të sy ynë, por ka patjetër
disa ndryshime në fushën e parë.
>> Le të marrin një sy tani në këtë hapje.
Raporti këtu është pikërisht raporti i gjatësisë fokale ndarë
nga ana e makinave diametër efektiv, kështu që çfarë e bën këtë të vërtetë do të thotë?
Pra, le të mbani në mend këtë Ndarja për vetëm një minutë.
F-numër nga ky mëparshme rrëshqitje ishte në të vërtetë kjo vlerë 1,4,
1 zorrë e trashë vetëm përfaqëson Fakti se ky është një raport,
dhe gjatësia fokale është ky 50 milimetra.
Pra, kjo është e rëndësishme dhe ne do të jemi në gjendje për të gjetur se pse në vetëm një të dytë.
>> Kështu që këtu është një pikëpamje e thjeshtëzuar një lente, kjo është një pamje anë të lente.
Më shumë larg drejta e këtë imazh ne kemi një aeroplan imagjinare sensor.
Vini re këtë simbol këtu, nuk ka një linjë vertikale me një rreth.
Që paraqet një aeroplan sensor, dhe në qoftë se ju
ndodh që të ketë një SLR digital apo një lloj kamera të tjera të përparuara
të marrë një sy në trupin e atij kamera, ju mund të vërtetë të gjeni simbolin
dhe që përfaqëson aeroplan përmes të cilit sensor juaj në të vërtetë
ekzistojnë diku brenda se kamera, por gjithsesi ne
mund të masë gjatësinë fokale nga pika nyjore e okular, e cila
në këtë thjeshtëzuar gjë ndodh vetëm
të jetë në një element të vetëm lente, gjithë mënyrë për aeroplan fokale vetë.
Dhe nuk ka një efektiv diametri i atij lente.
>> Diametër është maksimal aperture nëpërmjet cila
se fotonet hyjnë dhe janë fokusuar në të sensor.
Por, imagjinoni çfarë mund ndodhë për vetëm një minutë
nëse kemi pasur këtë shumë të dritë që ishte në të vërtetë
në gjendje të hyjnë përmes lenteve tonë, por ne fakt i kufizuar këtë,
kështu që ne kemi një lloj pajisje që në të vërtetë ulur sasinë e dritës
në jashtë nga vijnë në këtë lens--
shumë të ngjashme me iris në sytë tanë.
Kur ju shkoni jashtë, për shembull, dhe është e
ditës të ndritshme që ju mund të vërtetë vëreni se constricts tuaj iris
të le në më pak dritë, gjithashtu kur ju shkoni brenda në një kayotic shumë,
iris tuaj zgjeron për të lejuar më shumë dritë.
Është pikërisht jam analoge Situata në atë që ne kemi këtu.
>> Dhe kështu ajo që kjo në të vërtetë do të thotë është se f-numri ka
disa tregues i saktë se si dritë shumë kjo lente është në të vërtetë
në gjendje për të grumbulluar përmes kësaj diametër dhe gjatësi fokale,
sepse si ne në të vërtetë të rritur gjatësinë fokale,
diametër do të duhet për të rritur për të lejuar të njëjtën sasi e fotone
për të hyrë në lente dhe bie mbi sensor.
Pra, ka disa math se ne mund të bëjë që në fakt të kuptoj se
pikërisht atë që një ndryshim të ndaluar është në mes të ndryshme f-numra.
Kështu që unë do të jetë me shpresë në gjendje të postoj një prospekt
pranë slides që do të në të vërtetë ju tregojnë se matematikë.
>> Që shkon me këtë dhe merr të gjitha këto parasysh,
por ju gjithashtu mund të lloj kuptoj atë veten
përmes këtij raporti që ne ishim vetëm duke folur për
dhe të imagjinojmë se mënyra se ne jemi në gjendje për të kufizuar dritë
përmes këtij mekanizmi është që të kanë sasi të ndryshme të zonave
përmes të cilit dritë është në gjendje të rrjedhin.
Pra, në qoftë se ne kemi një qarkore lente që ka një hapje
kjo është ky i madh që do të thotë se fotonet janë të rrjedhin nëpër atë zonë,
por imagjinoni se si kjo mund të ndryshojë në qoftë se ne në të vërtetë kufizojnë atë zonë.
Pra, për shkak se ne jemi në të vërtetë duke folur për një ndryshim në fushë
në vend se një lloj lineare të ndryshojë, të tilla si shpejtësia qepen,
kjo është në të vërtetë ajo që shkakton numrat shumë të çuditshme
që ne shohim nga f-numra.
>> Pra, ka një mënyrë e lehtë për të mos harroni dallimet
në një të ndaluar në mes të të gjithë f-numra.
Së pari të kujtojmë dy f1 numbers-- dhe f1.2 dhe të dyfishtë secili të marrë një pasues
numër.
Kështu për shembull, ju do të f1 dyfishtë, marrim f2,
kështu që tani varg i vlerave aperture që ne kemi janë f1, f1.4, f2.
Tani kemi marrë që të dytë numër, 1,4 dhe dyfishtë se.
Kështu që tani kemi 2 dhe 2.8, dhe ne mund të vazhdojnë së bashku në këtë mënyrë.
4, 5.6, 8 dhe kështu me radhë e kështu me radhë.
Kjo prishet pas gati diçka 32 ose si kjo,
por kjo është mjaft të ngushtë përafrim për qëllimet tona.
>> Pra, ashtu si shpejtësia qepen dhe ISO, aperture
ka një ndikim në imazhet tona, dhe një nga ndikimet më të mëdha
se ai në fakt ka përtej faktit se është
duke lejuar më shumë ose më pak dritë në varësi nëse ne kemi ngushtë
aperture tona ose rritur është madhësia, ndryshimi më i madh ndoshta se ajo ka
është shuma e sfondit turbullira që ju mund të vërtetë
kanë brenda imazhin tuaj.
Më të mëdha aperture, më shumë turbullira sfond
ju do të në fakt kanë në imazhin tuaj.
Kështu që ju mund të zvogëlojë madhësinë e aperture, duke i lënë në dritë të lejon të
dhe për të marrë më shumë nga tuaj skenë në fokus, ose ju
mund të përpiqen për të rritur madhësinë e aperture duke ulur f-numrin
dhe ju do të merrni më pak të skenë në fokus të duhur.
Dhe kjo mund të jetë një mjet efektiv si dhe
në qoftë se ju doni për të izoluar subjektin tuaj nga sfond, për shembull, ose ndoshta
në të vërtetë ju keni një e shtënë e peisazhit dhe ju doni të bëni të kundërtën.
Ju dëshironi që të përpiqen për të marrë sa më shumë e që të jetë e mundur në fokus,
dhe kështu që ajo që ju mund të bëjë në fakt është pastaj të ulur madhësinë e aperture
duke rritur f-numrin tuaj dhe duke ndryshuar vlerat tjera qepen,
ose vlerat e tjera të ekspozimit si e përshtatshme për të vërtetë të kapur sa më shumë
e skenës tuaj dhe fokus si ju mund të pëlqen.
>> Pra, ky është i madh katër.
Ne biseduam në lidhje me shumën e dritë në dispozicion, shpejtësia qepen
kjo është në të vërtetë atje, ISO, dhe aperture dhe se si sasia e dritës në dispozicion
është ne jemi lloj i në mëshirë të Skena që ne të ndodhë të jenë të kapur,
nëse nuk ndodh që të ketë një Setup shtëpie ose ndonjë mënyrë tjetër
që ne të mund të ndikojnë që Shuma e dritës, dhe si
ne mund të përdorni tre values-- shpejtësia qepen, ISO, dhe aperture,
të ndryshojnë sasinë e dritës që hyn në sensor tonë
dhe kap ekspozimin tonë.
Dhe kështu që nuk ka kjo Diskutimi i ndalesave dhe se si
E përmenda më parë se si ka ky dallim.
>> Ka rreth 20 ndalesa Dallimi ndoshta
në mes të ditës ndritura të ndritshme dhe natë e errët të errët pa asnjë hënë
shkëlqim apo ndonjë gjë si kjo, dhe kamera
priren për të vepruar në një dinamik varg, kështu varg të jetë e mundur
e dritës që ata mund të vërtetë Kapja ka tendencë të jetë shumë më e ulët.
Ndoshta përgjatë vijave të gati 10 ndalesa, apo ndoshta në një maksimum prej 12 ndalesa,
dhe ne jemi duke folur për disa të vërtetë kamera fund të lartë këtu.
Ju mund të kujtojnë nga diskutimit tonë më herët i landet Philae
se kishte disa fenomenal technology-- mirë,
kamera Rosetta kishte disa fenomenal teknologji për periudhën kohore, 1998,
dhe që në të vërtetë ka mundur 14 ndalesa e varg dinamik.
>> Por kjo nënkupton vërtet diçka në lidhje me këtë
se në qoftë se ne kemi disa objekt, të tilla si hëna apo një kometë që është
ndriçuar të plotë në nga rrezet e diellit me ndonjë atmosferë
veçanërisht për të pasqyruar disa nga se dritë, atëherë çdo gjë në sfond
është vetëm do të jetë kështu plotësisht e errët që ne nuk jemi
do të jetë në gjendje për të parë atë.
Pra, kjo është lloj i arsyes primar pse shumë prej këtyre fotografive kanë
ndriçim i tillë i ashpër është se ka nuk ka atmosferë për të pasqyruar atë dhe të lloj
të plotësuar boshllëqet në çarat e hënës, për shembull,
apo të çarat e kometës, por edhe sepse yjet që janë në të vërtetë
brenda qiellit natën janë aq të errët relative në tokë që është duke u
ndriçuar nga dielli që ata të bien larg në ekspozim dhe ne nuk mund të vërtetë
shohin ato whatsoever.
>> Kështu që disa terminologjia këtu, ka nën ekspozim,
overexposure, nganjëherë nuk ka të dyja, nën ekspozim
është kur diçka është një pak më shumë e errët,
ju në të vërtetë nevojë për të rritjen e ekspozimit
që në fakt të marrë të gjitha detajet.
Underexposure-- shenjat dalluese të saj është çdo gjë vetëm duket mënyrë shumë e errët,
zonat hije kanë absolutisht asnjë detaj.
Ky njeri nuk është horrendously larë, por kjo është goxha e keqe.
>> Overexposure është e kundërta.
Ju keni overexposed pjesë të imazhit tuaj
dhe ju keni humbur detaje, sepse kjo është thjesht shumë të ndritshme për sensor tuaj.
Ju mund të kenë nevojë për të ndryshuar ekspozimin tuaj Vlerat për të kompensuar për atë.
Dhe në qoftë se ju keni të dy, ne do të ju jeni vetëm lloj nga fat.
>> Pra, një mënyrë për të kapërcyer këto çështje, sepse shpesh ju
do të vijë në një kompromis në mes të aftësitë e aparatin tuaj
dhe shuma që ju mund të në të vërtetë të ndryshojnë në këto tre ekspozimit
vlera dhe sasia e dritës që ekziston në skenën kështu që një e mirë
Fuqitë që ju keni, veçanërisht nëse ju jeni duke marrë fotografi jashtë
është që vetëm të presim pak ndërsa për dritën më të mirë.
Përgjithësisht dritë mesditë është me të vërtetë i ashpër, ajo hedh hijet shumë të ashpra,
ka më pak atmosferë të vërtetë pasqyrojnë dhe shpërndaj disa nga drita
dhe kështu ajo vetëm ka tendencë të jetë jo një situatë shumë të mirë.
Nëse ju jeni në gjendje për të pritur madje vetëm disa orë,
presë deri në muzg ose në qoftë se ju jeni në gjendje për ta bërë këtë, merrni deri në të gdhirë
dhe ju do të shpërblehet me dritë mrekullisht të butë
që ka një shumë të color-- ngjyra të ngrohta dhe ton
që rezulton nga kalimin lehta nëpërmjet më e atmosferës.
>> Tani shumë shpejt, nuk ka ky koncept i matjes,
cila është ajo që kamera në të vërtetë e bën në emër tonë
për të ndryshuar secili prej tyre tre vlera e ekspozimit
dhe të përpiqen për të kapur një imazh të përshtatshme.
Dhe në përgjithësi ajo që e bën kamera është ajo përpiqet të marrë të gjithë skenën
dhe të kërkoni në atë në lloj gri mesme.
Ajo përpiqet të kuptoj se çfarë është tonet e mesme, shkëlqim e mesme
i skenës, dhe ajo do të përpiqet të vë në dukje fotografinë tuaj për të.
>> Dhe zakonisht ka disa shkon shtesë fantastik në këtë,
ai do ta ndajë atë në një shumëllojshmëri të zonave
dhe ajo do të përpiqet të kuptoj se në cila zonë që ju keni fokusuar në të vërtetë,
dhe thonë OK kjo është ndoshta një zonë shumë e rëndësishme
dhe kështu ajo do të aplikojë disa ekstra koeficient apo prioritet në atë zonë
dhe të gjitha që stuff është gjobë, por kjo do të ende
kanë problemin që edhe pse ju mund të keni disa imazhe që
janë duke u ekspozuar në këtë mes gri, skena nuk mund të vërtetë
të jetë e përshtatshme për këtë.
Dhe kështu që nëse ju jeni duke përdorur mënyrë absolute më të manual
në dispozicion në aparatin tuaj, ju jeni ndoshta duke u mbështetur në kamera metër tuaj
në një farë mase në përpjekje për të ndihmuar ju të vini këto vlera ekspozimit.
Dhe kjo do të thotë se herë pas here ju duhet
për të bërë diçka të quajtur kompensim i ekspozimit të njoftojnë
kamera që skenë është në fakt pak
ndryshe se supozimi i saj.
Pra, në veçanti, në qoftë se ju keni një skena ku ka një shumë e dëborës,
ose një shumë e rërë të bardhë si në rastin e këtij imazhi
ose ajo ka një shumë të zonave të errëta, është e një shumë të paqartë, korridor shumë të errët
ose diçka të tillë, të errët natën dhe ju në të vërtetë
duhet të njoftojë kamera se ajo duhet të mos
vë në dukje për mes shumë ju mund të aplikoni disa ekspozimit
kompensim për të kapërcyer këtë çështje.
>> Pra, në këtë shembull, në origjinal Ekspozimi se kamera të kërkuar
ishte në të majtë.
Vini re se si duket lloj të shurdhër gri, nuk është pikërisht ajo që ju dëshironi
dhe unë do të sugjeroja që kjo është në të vërtetë një nga gjërat më të mira
që ju mund të bëni për përmirësuar fotografinë tuaj
është që të paguajnë më shumë vëmendje për të ekspozimit vendosjen kompensim në aparatin tuaj
sepse ka shumë të ngjarë në qoftë se ju jeni duke marrë një skenë në dëborë, e cila është veçanërisht e
relevante për ata prej ne këtu në Kembrixh,
shumë shpejt ajo do të fillojë në borë, ose në qoftë se ju jeni jashtë
dhe është e errët gjatë natës atëherë ju të vërtetë kanë
të aplikoni disa kompensim ekspozimit.
>> Kështu që ju aplikoni ekspozimit kompensim në ndalesa
dhe çfarë ju bëni është të ju them aparat fotografik për të dyja rritje ose rënie
kompensim i ekspozimit të bazuar në supozimin e vet e gri të mesme,
në këtë rast, unë e di se për shkak skenë u do të jetë më e ndritur
se kamera ishte pritur atë që unë e nevojshme
që në fakt të them se për të rritur kompensim i ekspozimit,
kështu duke shtuar nga një pozitiv 1 ndalesë e Vlera ekspozimi i kompensimit të ekspozimit
Unë i thashë kamera që është e vërtetë e ndritshme se ajo ishte parashikuar
dhe pastaj do të marrë një ekspozuar siç duhet fotografinë.
Po kështu, ne mund të kemi një Skena që ishte shumë e errët.
Për shembull, në qoftë se jeni duke u përpjekur për të marrë një imazh të dikujt që është
veshur me një pallto të errët për shembull atëherë ai në fakt mund të ngatërrojë kamera
në duke e bërë çdo gjë pak më shumë të ndritshme,
ju mund të kenë nevojë të thirrni në disa kompensim i ekspozimit negative
për të kapërcyer këtë çështje.
>> Tani shumë kamera të ketë një të gjerë shumëllojshmëri të mënyrave të matjes.
Në fakt, ajo që ju do të gjeni është që thjeshtë kamera,
më të lirë kamera më shumë modes ajo ka
dhe kjo është vetëm qesharake çfarë ata kanë kaluar nëpër.
Kam parë kamera tani sigurisht atje është si një mënyrë portret vetë,
por ata kanë një regjim i partisë, qirinj mode, një regjim muzg, fishekzjarre mode,
Mënyra plazh, mode dëborë.
Unë pashë një aparat fotografik që kishte një plazh Mënyra dhe plazh dy mënyra,
kështu që unë nuk kam asnjë ide se çfarë Dallimi mes tyre ishte,
por kjo nuk ka rëndësi.
Ju nuk duhet të vërtetë ndonjë prej këtyre mënyrave,
sepse pjesa më e madhe e kohës ata nuk bëjnë asgjë të veçantë për kamera,
në parametrat në kamera, të tjera se duke ndryshuar këto tre ekspozimit
Vlerat.
Pra, në qoftë se ju vetëm lloj i mendoj për atë që ju mund të dëshironi jashtë
e atë imazh të veçantë, ju mund të tejkalohen këto çështje
dhe të përdorin një nga më të thjeshtë, një nga mënyrat më të para matëse
kështu që ju mund të vërtetë të marrë fotografi me një marrëveshje të madhe më shumë kontroll.
Kështu për shembull, në një portret ju mund të vërtetë
duan për të izoluar subjektin tuaj nga sfond, e cila
do të nënkuptonte zvogëlimin e f-numrin ose që ka një hapje shumë të madhe,
kështu që ju të merrni sfond shumë të bukur turbullira prej tyre apo në atë të shtënë,
dhe kështu që do të jetë prioriteti juaj.
Dhe kjo është pikërisht ajo që e modes portret në këto kamera të bërë,
është ajo përpiqet për të bërë makinave sa të mëdha sa të jetë e mundur
dhe ndryshon tjetër settings si rezultat.
>> OK.
Pra, le të shkojë në një krejtësisht të ndryshme drejtim dhe të flasim pak më shumë
për aspektin dixhital kamera e digjitale
dhe vetëm bisedoni shumë shpejt për sensorë dhe disa
e teknologjive të ndryshme dhe disa nga gjërat
që në të vërtetë ndikimi na si fotografë.
Unë do të aludoi për varg dinamik para dhe ne mund të mendoj për sensorë
si një grup i kovë që kapur dritën në formën e raindrops.
>> Pra, imagjinoni ne kemi përcaktuar një grup i kova jashtë
dhe ata do të kapur shi, dhe ne pastaj mund të masë sasinë e shiut
në secilën prej këtyre kova dhe se është imazhi ynë,
ashtu-quajtur, dhe ne mund të marrë kjo analogji mjaft larg
dhe kjo është në fakt një analogji relativisht e mirë
sepse kjo aludon për një numër të gjërat brenda aparat fotografik dixhital.
Imagjinoni një çift të skenarëve.
Para së gjithash, imagjinoni se çfarë mund të ndodhë në qoftë se ne të lejojë shi apo fotone që në fakt
bien në kovë tonë dhe jo një shumë që në fakt bie atje.
Tani imagjinoni se ne kemi disa lloj i mënyrës së matjes kjo,
në qoftë se ne kemi disa matje që nuk është e saktë sa duhet
për të matur sasi të vogël të ujit që ne i kemi mbledhur në të vërtetë atëherë
është i padallueshëm nga zhurmë, ne nuk jemi në të vërtetë
do të jetë në gjendje për të matur se si çdo lloj të sinjalit.
>> Dhe kështu ne do të ndoshta me mend se si me vlerën që është në të vërtetë
e përshtatshme për atë sasi e vogël e bardhë.
Kjo aludon për këtë problem të sensorë që nuk mbledhin fotone mjaftueshme
dhe kjo është vetëm shumë e errët dhe kështu që nuk ka zhurmë
në këto rajone të errëta të imazhit.
Po kështu, në qoftë se ne të lejojë shumë për të të mbledhur në këtë kovë ajo mund të mbushë
lart dhe në të vërtetë del nga shtrati dhe kështu përtej kësaj pike
ne nuk kemi asnjë mënyrë për të matur ose duke e ditur se si shiu sa ka pikërisht
rënë në këtë kovë, ne vetëm e di se kjo është përtej maksimum.
Kjo është pikërisht ajo që ndodh në këto kova si dhe, ose në këto pixels
si dhe, është se dikur ne kemi marrë në maksimum të tyre të tensionit
atëherë kjo nuk është në të vërtetë e mundur për të marrë ndonjë më shumë detaje nga se
dhe ne do të merrni një overexposure.
>> Ne fakt mund të marrë kjo analogji vetëm pak më tej
në qoftë se ju imagjinoni përsëri ky grup i kova
që janë të ulur pranë njëri-tjetrit.
Një nga këto kova mbush me ujë.
Ju mund të imagjinoni se mund të përhapen gjatë në kova fqinje,
dhe ky koncept është i njohur si humbje e ngjyrës brenda një aparat fotografik dixhital
dhe ne fakt e shohim këtë në një të gjerë shumëllojshmëri të rrethanave ku është
një seksion shumë, shumë e ndritshme e Skena që është jashtëzakonisht overexposed
në të vërtetë do të marr gjak disa prej të dhënave të saj mbi të piksele fqinje, si dhe
dhe të shkaktojnë ato për të bërë overexposed, si dhe, e cila
është lloj i një fenomen interesant.
>> Tani imagjinoni se ne jemi në të vërtetë në gjendje të marrë
një ndarje në mes Shuma maksimale e vëllimit
se ne jemi në të vërtetë i aftë për të matur këtu,
kapaciteti ynë i plotë edhe, kapaciteti ynë i plotë kovë,
pjestuar me sinjal më të vogël të mundshme.
Kjo do të jetë dinamik ynë varg dhe një nga mënyrat,
ka mënyra të ndryshme që ne mund përmirësuar varg dinamik për një aparat fotografik
dhe çfarë kjo në thelb thotë se është Gama e mundur, ky varg që ne ishim
duke aluduar për para, që na lejon të specifikojnë se sa shumë ose sa pak dritë
ne fakt mund të kapur me kamera tonë.
Pra, ka mënyra të ndryshme për të përmirësuar këtë varg dinamik
si ju mund të imagjinoni.
Një prej tyre është që të kemi një bucket-- më të mëdha në të vërtetë
të na lejojë për të kapur një sinjal më të plotë.
Një tjetër mënyrë për të bërë këtë është që të minimizuar sinjal dallueshėm,
që në fakt ulet Shuma e zhurmës që ne të merrni jashtë
e elektronike e ky sensor të veçantë,
dhe disa avancimet në vitet e fundit
kanë, në fakt, qenë të ulje më të vogël
sinjal dallueshėm brenda sensor dhe pastaj
ne jemi në gjendje për të përmirësuar tonë varg dinamik dhe të merrni përmirësimet
brenda fotografive tona.
>> Tani një tjetër të vërtetë e rëndësishme gjëra për të realizuar me kamera dixhitale
është se ata vijnë në një shumëllojshmëri të madhësive të sensor
dhe kështu që nuk ka një shumëllojshmëri të gjerë të madhësive.
Një nga gjërat e mëdha e kamera moderne digjitale
është se ne po shohim më të mëdha dhe më të mëdha sensorë në kamerat e vogla dhe të vogla,
por ka një shumëllojshmëri të gjerë të gjëra që ky fakt ndikon,
jo pakten i cili është mënyrë se gjatësia fokale do të në të vërtetë
ndryshojë fushën e parë në varësi nga madhësia e sensorit.
Pra imagjinoni, vetëm për minuta, dhe lloj i një teaser për atë që ju duhet të shikoni
në pas këtij seminari është në të vërtetë over--
imagjinoni se ne kemi një objektiv që sepse është e projekteve rrethore
ky imazh qarkore në të disa vend dhe të imagjinojmë
ne kemi një sensor që është relativisht i madh dhe kap sa më shumë
e kësaj zone të jetë e mundur, në ky rast sensor tonë të kuqe këtu.
>> Tani imagjinoni ne kemi një më të vogël sensor, ky sensor blu që
kap qendër pjesë e këtij imazhi.
Në qoftë se ju goditje të dy deri në jetë përafërsisht të njëjtën madhësi ju do të
vëreni në sensor blu duket të jetë një kulture,
ajo duket të jetë kjo Qendra pjesë dhe ajo
e bën atë të duket si ju jeni duke përdorur një gjatësi më të madhe fokale
lente se ju në të vërtetë janë.
Pra, për këtë arsye, si ne tkurret madhësinë e sensorë
ne gjithashtu duhet të tkurret madhësinë dhe gjatësia fokale e lente tona
në mënyrë që të kompensojë atë ndryshojë në fushën e mendimit.
Dhe si ju mund të kujtojnë nga Diskutimi ynë për hapje
vetëm disa minuta më parë, kjo do të thotë se ne gjithashtu
duhet të ndryshojë diametër prej tonë aperture të ruhet e njëjta f-numër.
>> Pra, ne mund të shkoj në dhe mbi të një shumëllojshmëri të gjerë e temave të madhësive sensor dhe të gjithë
këto gjëra, por kjo është me të vërtetë vetëm një ngacmues për disa nga gjërat
që ju mund të vërtetë fillojmë të shikojmë në.
Kur ne të fillojnë të flasin për kjo pak më shumë
ne fillojmë të flasim për 35 ekuivalencës milimetër.
Ne mund të ketë disa lloj Madhësia referencë e një sensor digital
se ne jemi në gjendje për të krahasuar sensorë të tjera për të në mënyrë
për të diskutuar gjatësisë fokale tona në mënyrë më domethënëse
dhe kështu që unë me siguri sugjeroj që ju fillojnë të bëjnë kërkime tuaj në atë zonë
në qoftë se ju jeni të interesuar në duke bërë këtë, por tani për tani ajo
duket sikur kam dalë jashtë kohe dhe ne do të duhet të nënshkruajnë.
>> Kështu që unë dua të ju falënderoj të gjithë shumë e shumë për shikimin.
Unë do të postoj slides që ne kemi këtu në internet dhe gjithashtu
që prospekt që ju lejon për të kuptuar pak
më shumë matematikë prapa një lloji tjetër f-numra,
dhe unë ju inkurajoj që të bëjë për të marrë një vështrim në atë.
Dhe kështu ju falënderoj shumë për shikuar dhe unë shpresoj të të shoh së shpejti.
Oh.
Faleminderit, faleminderit.
Audiencat shquar gëzon atë.