ДАН Армендариз: Здраво свима.
Ја сам Дан Армендариз, прецептор у рачунарству за [? Цс?]
и данас ћу говорити са тобом о дигиталној фотографији.
Сада, посебно ћемо уради брзи курс за само 60 минута
на бројним темама у дигиталној фотографији.
Нажалост, имамо пацкед кућа овде
да те некако као изабрати своју авантуру,
а ми ћемо покушати да се кроз што је више могуће.
>> Дакле, без даљег делаи-- осим ако се деси
да се крије под роцк-- човечанство има по први пут
ставити лендер на комете, који је прилично кул ствар.
Пхи-лаичка или Фил-и или неки начин заправо изговара
ово-- сам то чуо изрекао разне начине,
али наравно ово лендер и повезан сателит
да заправо донео зајмодавац на комете сваког
Имам неке дигиталне фотоапарате прилогу и повезане са њима.
Дакле, ово је поглед на Пхилае од Росетина Осирис уски угао камере,
тако Росетта је машина која заправо довео Пхилае преко да комете.
>> Пхилае је сама и као лендер Пхилае био њен начин слетање на комете,
она пукла неке фотографије.
И тако постоји нешто занимљиво о томе да желим да истакнем,
и пре свега, ово је само лендер,
наравно, али ако приметите околина да изгледа нема звезде.
Тако сам додао мало црног некако дизајна слајда,
али врло центар, Веома угао овом слајду
је у ствари оригиналу, оригинална слика која је дошла из Росетта је Озирис камером.
Тако некако даје да неки цонсидератион--
зашто, ако је то у ствари у дубоком свемиру, то је
случај да не постоје звезда у овој фотографији.
>> Зато само пар остало ствари да погледате ово ат--
био фото који се вратио из Пхилае, ово је било јуче мислим,
након што је у ствари слетео.
И нажалост, то је био случај где први који Пхилае слетео
она је погодила неколико пута, и тако то није заправо правилан положај
да су очекивали, али и даље има ову врсту
од уредним изгледом самог комете.
А једна од ствари која је стварно јасно о овоме је да схватите да
Розета је путовао за око 10 година кроз простор,
тако то значи да дигитални фотоапарат Технологија која се налазе у оквиру
Пхилае и Росетта је најмање 10 година,
али ако се вратите кроз евиденције заправо постоји научни рад
који је објављен још 1998. да је говорио о специфичностима
од спецификацијама камере на сваки од ових сателита.
>> А ово је 1988, то је било давно.
Да ли имате идеју каквог дигиталне технологије фотоапарата
био доступан тада?
Ту деси да дигитални Камера је позвао Цанон ЕОС Д2000
и то заиста био Први дигитални фотоапарат
да је изашао да људи сматрају да бити озбиљни и употребљиви дигиталне камере,
тако да је предмет да још 1998. године када је
било је стварање спецификације да они једноставно
дуцт тапед једну од ових Цанон ЕОС д2000с овог лендер?
Па, наравно да не.
>> Ово требало да буде научни инструмент
и тако има много детаља да заправо отишао у ово,
али само да вам дам неки контекст, ово врх Д2000 камере лине
имао два сензор мегапиксела и могао узети пхотос ат око 3,5 фрејмова у секунди.
Дакле два мегапиксела је Прилично абисмал, теби ако
имају модерну смартпхоне као што су иПхоне или Андроид телефоном да би могло
бити да камера на предњој страни уређаја
заправо има један или два мегапиксела, о истом броју пиксела
као Росетта камере итселф-- То је нека врста оног високог квалитета.
Пхилае лендер заправо има друге камере
да су само један мегапиксела сваки.
Мислим да постоји низ од шест за панораме
а ту је још једна за неке научне студије
и тако у основи фото да смо управо гледали
је у суштини узети са један мегапиксела.
>> Сада наравно, ово је некако од не баш фер поређење,
јер када говоримо о научном аспекту
дигиталне фотографије онда је ту Много се о допунском раду који
мора да иде како бисмо обезбедили да то заправо ће бити тачно
и да они заправо могу добити неки употребљиви подаци из овога.
А ту је и нека занимљива ствари о Росетта камере
да можемо да научимо из папир који је објављен давне '98.
Посебно, имао је четири мегапиксела камера, која је прилично импресивно.
То је заправо имао веома велики сензор сизе--
причаћемо више о величини сензора.
То је било прилично добро еквивалент са стандардном оквир 35 милиметара.
Причаћемо о томе више у Само мало, надам се
ако стварно доћи до њега.
>> И максимална затварача брзина, па другим речима,
максимално време да, уместо од најбрже количине времена које
сензор заправо била у стању да хватање података и за хватање светла
за излагање је било један 1/100 део секунде,
који је искрено прилично без дна у односу овом дигиталном камером која у ствари
да је изашао 1998. године, који је деловао око 1 / 4.000 или можда 1 / 8,000
секунде.
Па хајде да погледамо још једна слика из свемира.
>> Ово је изашао из ЈАКСА, који је свемирска агенција Јапана
а ово је слика издали сателит који је отишао око Месеца
и узео неке фотографије, и ово је Верујем у Моон Рисе то
дошао да, и то је фантастична слика,
али опет морате Питам се шта се дешава.
Зашто нема звезде у овом сцени?
Тако схватимо да смо говоримо о дигиталној фотографији, један
од најважнијих аспеката је размотрити изложеност.
И наравно, изложеност је није нешто што ми заправо
бавити искључиво у дигитална фотографија, ова
важи за Филм Пхотограпхи као и видеограпхи
и разне друге области где Ми смо у ствари снимање слика,
али заиста постоји четири главна ствари које утичу на изложеност.
>> Једна од најважнијих ствари је количина расположивог светлости.
Сада понекад можете контролисати ово, ако сте у студију,
на пример, или у овој соби смо може да контролише количину светлости
окретањем нека светла на, окретање свјетла,
али у случају сателити они стварно
немају никакву контролу над овим.
То је количина сунчеве светлости да постоје на небу
односно у простору који одражава офф сваког од ових објеката
и може се сакупи овог сензора.
Дакле расположиви износ светло, ми може али не мора
имају контролу над зависности на околности,
не приметим да смо и Имам још три подешавања
-Па како брзина затварача, ИСО, отвор кроз који сваки камера
заправо користи за манипулацију да покуша да хватање количину расположиве светлости
који постоје у окружењу.
Дакле још један начин да мисле о овоме је да вас
имају сензор у дигитални фотоапарат, ит може прикупе одређену количину светлости,
постоји низ количине светлости да то заправо може прикупљати,
премало светла и да неће регистер, тако да ће изгледати потпуно тамна.
Превише светлости и да хоће заправо затрпати сензор
и то ће изгледати потпуно бела.
Дакле, имамо ове поставке да покуша да надокнади
за износ доступну Светлост која постоји у сцени
и одговара том количину светлости у сцени у распону
да наша сензор може заправо ухватити.
>> Па хајде да корак уназад и кажем нешто о светлости.
Тако да можда сећате из средњошколаца физика,
светло је, наравно, је да има фотони својства како таласа и материје,
и због њеног својства таласа њега
послује у разним таласним дужинама а ми као људи само могу
тумаче и разумеју и примају преко наших очију
мали спектар електромагнетског спектра који
представља боју да смо могли да видимо.
Сада, то је интересантно је приметити наравно да наше визуелног система
је прилично сложен систем који је направљен уп оф широког спектра делова, не само
само наше очи, али чак и сви под- делови у очима,
укључујући сочива, шаренице и мрежњача
у врло вратио са свим ћелије повезане са које,
али и пут у мозак и визуелни кортекс сама.
>> И ово може да доведе до неке веома занимљив феномен који заправо
утицати нас као фотографа, а можда више
правилно утицати на дизајн камере и дигиталне камере.
Дакле, ово сте или нисам видела да ли си
био троллинг око на Интернет за довољно дуго.
То је само оптичка илузија где постоји
два плочице које су лабелед-- плочица на врху ове илузије и плочица Б
у центру, и то Десило се да су
су у ствари управо исте боје.
Дакле, чак и ако знате ово Чињеница, Ви на то гледате
и још увек не изгледа сасвим у реду.
Ово је у ствари веома јака визуелна перцепција
да наш мозак игра на нас.
Само да покуша да докаже ово са вама мало,
>> Идем да васпитавају иста слика у Пхотосхопу
и ја ћу би се појавила еиедроппер алат, изаберите боју у подлози,
и ја ћу мало да скренем цолор мост између А и Б
а надамо се сада можете некако види шта се дешава,
или сте бар да убеди сами да је ова боја је
у суштини исте у ове две плочице.
Дакле, дозволите ми дигресију мало, јер Стварно сам вам показује ово само
да јасно чињеницу да имамо визуелни систем који компликују ствари.
Наше очи не функционишу научно као Пхилае лендер би
и као дигитални камера би, и ово
проузрокује неке проблеме који заправо утицати нас као дигиталних фотоапарата.
Дакле, ако узмемо поглед на структура ока
ми не морамо да стварно бринути о превише о томе,
али постоји наравно и ириса и објектив који је у потпуности фокусирана
светлост у леђа око, који има мрежњачу.
Мрежњача има разне ћелија, и у самом центру наше визије
постоји структуру назива фовеа где
имамо веома високу концентрацију од детаља ћелија које
дозвољавају нам да видимо вид у боји и мноштво других ствари.
Сада мрежњача је сачињен од разноликост типова ћелија.
Има два главна типа који ми смо стварно зели да.
Има шипке и шишарке, и сваки од њих
имају различита својства, тако да су шипке за пример
се пре свега односе са ноћног снимања,
док шишарки нам наш дан визију.
То значи да род ћелије су осетљивији на светлост.
Они су ти који се активирају као и да
су у употреби кад си напољу у сред ноћи, на пример.
И корнета имају тенденцију да буду у употреби када је имате високу детаљне визију
или када сте стварно си на дневном светлу.
Тако баш као што смо говорили, шипке имају више осетљивост на светлост,
корнета имају мање.
У фовеа, која је то структура која сам поменуо
то је у самом средишту мрежњаче у центру вашег видног поља
имате високу концентрацију конуси и ниска концентрација шипке.
У ствари, релативна присуство шипке укупне у целом свом ретина
је веома висока.
Имате много више него шипке које имате кривина, што је прилично занимљиво
и некако измиче мало до Чињеница да је највећи износ детаља
да имамо и Највећа количина дана визије
да имамо је у Веома центар наше визије.
>> Када идемо напоље ноћу ако немаш био на планетариј на пример,
сте можда чули домаћин заправо рећи
да када желите да погледате у нешто горе на небу
заправо погледај у угао ока.
Разлог за то је да имате више шипке у вашем периферији
него ти у центар, а то значи
да ли можда можете видети да детаљ мало боље
са тим више осетљивом ћелију.
>> Сада, примарни подстицај за чуња је трицхоматиц,
то значи да су шишарке су заиста ти који пружају нам
наша визија боја, тако између осталог Разлози ово у комбинацији
Зато у сред бела дана год можемо заправо виде далеко више боја
него што можемо у сред ноћи.
Можда сте приметили ако идете напољу у сред ноћи
боје не изгледа бити тако сјајан.
Један од разлога за да ли је то шишарке
су оне које пружају да нам наш боја вида,
а шишарке су оно постају неактивни ноћу.
>> Сада Слично, шипке заправо детектује покрет
и то је још један разлог зашто веома је корисно на периферији
и зашто можемо детектује покрет више у периферија него када смо уствари
гледа директно у нечему.
Сада, разлог да смо у стању да заправо имају визију Трихроматске од
ових шишарки ћелија је зато имамо различите врсте цонес
да реагује на различите таласне дужине светлости, а то није егзактна наука.
Ми не кажемо да је један специфична врста конус ћелије
реагује управо на неке специфични таласне дужине светлости,
Знам да има крива одговор који је повезан са овим.
И то имплицира да неки од њих постоји нека преклапања у овом елементу,
тако да заправо можда има врста нелинеарне надражаја
разним врстама боја.
>> И у ствари, то је управо оно деси, ако погледамо ово
имамо три различите врсте целлс-- Тхе С-Типе ћелију, која
је за кратке таласне дужине, МДЛ типова, који су апсолутно
Најзаступљенији типови од шишарки унутар нашег ока,
и приметите да су то Веома висок у овом спектру,
много ближе зеленом спектру.
И ово је заправо Веома, веома важно за нас
као дигиталних фотоапарата и у изградња дигиталне камере
јер је то један од примарне Разлози зашто-- добро, ту је
много ствари које ово утицаји и Надам се да ћемо
добити прилику да се на њих.
Али резултат ове јесте да имамо
боље реагују на зеленим таласне дужине него ми се црвене или плаве да,
и, у ствари, наш одговор крива веома различит за то.
>> А ако вас некако затвори очи за само минут
и замислите да имате три Слични собе које су све
потпуно тамна осим у врло Центар постоји сијалица.
И у једној соби, ви да има зелену сијалицу,
у једној соби имате црвену сијалицу, у другом имате плаву сијалицу,
и то је све што имаш у ова соба за осветљење.
А ако замислите релативна осветљења од ових просторија заснива
цисто на овом једном светлу извор, покушајте да замислите
који би се могло осетити светлија, а тачан одговор је зелена.
Генерално оно што се дешава је да је због одговарамо, јер су наши мембраном ћелије су
много више стимулишу од зелени таласне дужине него било којим другим,
одговарамо много више да да светлост, и тако да је заправо
веома важно за наше перцепције осветљености и светао,
насупрот неке од ови други боје.
>> Сада, ако погледамо поново на ово, структура око које смо имали,
имали смо курса светлост која долази у на левој страни ове дијаграма
кроз ириса, фокусирана од сочива и на том такозваном "цензора,"
наш ретина на веома врати на ока, а то је веома слична
структури дигиталног камера као и на неки начин.
Имамо објектив, који је у ствари користи фокус светлости.
И да је светлост онда фокусирана на веома назад
камере, која има сензор.
>> Сада ово је дијаграм дигиталног СЛР-- Сингле Ленс Рефлек фотоапарат, који
за све вас који су непознати су и вид
више професионалних траже оне стране.
Они су ти који омогућавају вам да промените сочива,
они су ти који имају грбу на врху камере где
призма и тражило је тако заправо можете погледати кроз њега.
Разлог да се ради тако да то ради
је да ПЕНТАПРИСМ заиста рефлектује светлост која
Дошло се до објектив и одбија
огледало које послује да седи под углом од 45 степени.
Она иде горе кроз ПЕНТАПРИСМ а затим се кроз визир
где сте у могућности да виде слику.
>> Када се добро узети експозиције, огледало помера горе и са пута,
затварач је отворен, а која омогућава светло да прође све уназад
кроз директно ударио и сензор, који изазива изложеност догоди.
Тако у типичном конфигурацијом сте Не могу заправо видети слику кроз
тражило на прави дигитални СЛР, не можете заправо видети слику
кроз визир и Такође снимили фотографију.
Ако вам се деси да имате један од ових камера
могло би се рећи добро сам имају режим преглед,
али шта да суштински то ради подиже огледало са пута.
То искључује, у суштини онемогућава, оптичко тражило и то
користи екран на полеђини камера на основу светла
да сензор прима.
>> Сада постоји важан аспект светло да призна осим чињенице
да је сачињен од таласних дужина, да је састављена од боја, то
као резултат разних таласне дужине, као и да
је то појединца фотони који чине светлост
имају директну корелацију релативној сјаја,
или на интензитету том светлу.
Тако сваки пут да смо удвостручи број фотона
у било одређене таласне дужине те светлости онда
ми смо у суштини дуплирање интензитет,
ми дуплирање осветљења од тог светла,
и ово има веома важна наме фотографијом.
То се зове зауставља.
Дакле, када говоримо о изложености, говоримо о стајање на овај начин.
Ми углавном желе да покушавају да манипулишу ово је квантизирана појам фотона
да су у ствари уласка у нашу камеру
од било што или дуплирање количина светлости која је дозвољена у.
Тако да је врло, врло честе да ћете видети
бројеви везани за овај идеји заустављања.
Тако на пример, идеја компензације експозиције,
који ћемо разговарати више о за минут,
послује у овом појму зауставља где се исто стоп
је дуплирања или смањење на пола у зависности од правца
идете на количину светло које се уносе.
>> Сада наравно, када говоримо о број заустављања, тако за пример,
рецимо да говоримо о промени од две станице за разлику од један стоп.
Ово значи да не се само дуплирање то, али ми га дуплирање опет,
тако мења две станице резултира у четири пута
Разлика у интензитет светлости.
Исто тако, три стоп разлике је осам,
четири станице је 16, тако даље и тако даље.
>> Дакле, чак мали број од престаје да представљају
велики број различитих Интензитет у светлу.
И у ствари, када говоримо о даилигхт против најсветлија
дан против најцрње ноћи смо смо стварно говори о 20 заустављања можда
на апсолутна највише.
То је вероватно нешто ближе 15-так заустављања,
али то ће бити важно за минут ас Ве
наставља да прича о изложености.
>> Тако смо разговарали мало о светлост и тако хајде да разговарамо о неким
од ових других излагања поставке које заправо
дозвољавају нам да снимите светло које постоји у сцени.
Има брзина затварача, постоји ИСО и отвор,
а ми алудирао мало да пре Схуттер Спеед,
али имам видео такве од показује анатомију камере
а такође ће светлети ово идеја самог затварача.
Тако сам овде ово имам брзи фото који
Мени се десило да нађем на Интернет, и шта ћете видети
је ова акција заправо снимања излагање
на овом дигиталном СЛР.
>> Дакле, као што сам говорим Желим да плати пажња на неколико ствари.
Прво, приметите да огледало помера горе са пута,
сећам се да смо разговарали о ово у дигиталној СЛР.
Сада приметите да ствар која ми га видимо иза тога
није сирова сама сензор, али је у ствари комад пластике
или Кевлар у зависности од Квалитет камере да
послује као окидач.
То је механички затварача заправо иселе са пута
и излаже сензор испод.
Па хајде да погледамо на ово још једном
тако да можете сортирати на сат акција затварача.
Огледало се помера горе од начин, обавештење затварача отвара
а затим врло брзо има још једна завеса која затвара иза њега.
Ово је веома типичан поставка за дигитални СЛР фотоапарати са механичким ролетнама.
Имаћемо два завесе да послује или хоризонтално
или вертикално у зависности од конкретног камере
и кретаће се преко цео авион.
Прво прва завеса ће се отворити, излагање сензор испод,
а друга завеса ће се затворити чиме заустављање експозицију.
>> Сада постоје и друге врсте ролетни као и, и стварно за наше потребе
не морамо да бринемо о њима превише много осим за електронску затварача.
Дакле, ово је механичка схуттер, а ви обично ћу
наћи ово на дигиталном СЛР.
И цела комбинација од ових покрета,
укључујући огледалу креће горе, са пута,
отварање затварач, а затим Други затварање завеса иза њега,
Резултати у том карактеристиком кликните да чујемо у камерама.
Али за камере које не заправо чине ту физичку буку,
као што су камером и компактни фотоапарати и смарт телефони
и разноликост остале је у томе они имају електронску затварача.
Електронски разбио не раде на исти начин,
већ почиње да чита податке са сензор и онда одмах престане,
односно омогућава сензора на акумулирају податке о променама
у напону изазваних фотони ударање сензор
а онда ће ствари јасно је Једном излагања је заправо комплетан.
>> Дакле, ово је врста највише крута дефиниција брзине затварача,
али оно на крају то значи да је ово је дефинисање колико светла смо
су заправо прима у авиону сензора,
и на крају то значи да можемо да променимо затварач
Брзина у смислу заустављања.
Ми можда има затварач отвори за једну секунду,
на пример, и тако бисмо рећи да наша брзина затварача је онда једна друга.
И шта то значи у механички термини је да први завеса отвара,
сензор затим изложене да осветли једну секунду,
а затим други завесе затвара иза њега.
>> Онда наравно, можемо промените ово заустави
ако одемо стоп светлија То значи да ми онда
морају држати схуттер отворена дуже,
тако да можемо прикупити више фотона.
Дакле заустављање светлији би резултирало у две секунде брзине затварача.
Исто тако, заустављање тамније, која би Мислим да морамо да имамо затварач
отвори за мање количине времена, тако ми би имају пола секунде једне брзине затварача.
Ми можемо задржати ни иде у правац, али ако се играте
са подешавањима на фотоапарат, вероватно
Приметићете да се чини на приближно двоструко
или преполовити у зависности од смер вашег подешавања.
>> Сада, брзина затварача јер смо ми могу имати га отворити за неке произвољне
количину времена нема неки утицај на нашу слику.
Посебно, замислите шта се дешава ако си
хватање све фотона у одређеном сцени
преко пар секунди.
Можете да замислите ако има неки покрет у овој сцени,
тако на пример постоји лопта да се креће преко сцене,
или у случају овог Фотографија постоји
талас који се креће преко сцене.
>> Ја хватање фотоне из тог читавог покрета,
па ово изазива Мотион Блур да постане
Веома видљива у фотографији а понекад је то намерно.
Понекад сте заправо желе да се неки Мотион Блур тако да можете лакшим
кретање таласа, на пример, или можда вас
Желим да заправо снимање кретање у брзом покрету
ауто, хоћеш да стварно ухватити кретање ватромет, на пример.
Узгред, многи људи воле да иду изван и сликају ватромета
и имају веома високу, брзо затварач брзине, који само изгледа без дна,
јер је то само кратак тренутак Експлозија или пар секунди након
а онда они сви цхимпинг.
>> Да ли знате шта је цхимпинг?
То је као да сликате, десно, и онда сте згрбљен фотоапаратом,
а ти показати своје пријатеље а ти си као, "Ох, ох, ох."
Цхимпинг, зар не?
У реду.
>> Онда се врати, тако да имате ово Идеја ватромета где је стварно
покрети ових ватромета то је стварно занимљиво, тако
Испробајте Ваш брзина затварача
и хватање покрет коришћењем веома дугу брзине затварача,
него врло кратко.
Наравно, то значи да можете добити захтев
блур због широког различитих фактора.
Можда неће бити само објекат у ова сцена која се брзо креће,
као што је случај у ватромет овде, или други аутомобил или окружење
на овој фотографији на лево, али уместо тога замислите
ако покушавате да држите на телефон или фотоапарат тако дуго.
Без обзира колико сте заправо се спреми,
имаћете малу количину Покрет који преводи на неком покрету
блур унутар вашег фотоапарата.
>> Дакле, ако сте покушате да сузбијање да, ви или
морају да повећају тако брзине затварача да смањује количину времена
да су ролетне заправо отворена и тиме замрзавање тог предлога,
или вам је потребно да се стабилизује камера на неки начин.
У којој, случај да би могао желите да користите статив
или да подесите камеру доле на неки стабилно сто или нешто у том смислу
да стварно замрзне да конкретно кретање.
Дакле, ово је уметнички Питање које имате
да се запитате је у ком правцу ја заправо желим да ово,
желим да покушам да заузме захтев самим постојањем овог намерно замагљивање,
или желим да замрзне кретање, и понекад
замрзавање кретање је управо оно што желите, на примеру спорта
фотографија на пример.
>> Ви заиста желите да снимите да прецизно моменат да се нешто догађа,
или можда радије него да ово глатко кретање целокупном неки начин
заиста желите да снимите врста инстант тренутка
да сруши или талас паузе против стени
и желите да снимите тај моменат.
Сигурно ћете желети да снимите ово.
Узгред, ово је како изгледа, моја камера добио натопљен, сам натопљен,
било је потпуно у реду.
Не брини о томе, Много камере су
Много јачи него што би да замислите.
Тастери на фотоапарату били мало жилаве
из песка стуфф-- завршило као добро.
>> Сада понекад заиста желите да мик како кретање и даље у једну камеру.
Замислите шта се дешава ако имате покретни објекат
а ти пан камеру са тим објектом вођење неки део тог објекта и даље
потпуно и даље у односу на неки део на сензор,
ако сте у могућности да имају дугу затварач брзина која заправо обухвата кретање
животне средине, али да задржите да је један део објекта
ипак у односу на неки део на Ваш сензор можете мешати и и добити
врста уредан ефекта где се налазите у стању да нешто врло оштро
и без кретања блур, али некако блур
све остало у окружењу.
А понекад је то заправо шта желите и за спорт,
понекад да ли желите да пренесете ово кретање саме кретања
или идеја брзине.
Тако на пример, у ауто трка можда и не
Желим да потпуно замрзне кретање аутомобила и точкова,
јер то ће изгледати као да не иде нигде.
То је само стајао на стаза, пружајући
мало тога може заправо дати неки износ драме на сцени.
Па хајде да корак уназад од Схуттер Спеед мало
и говорити о неким од ових друге поставке као добро.
Један од њих је ИСО, и сте можда чули
термина у Контекст осетљивости,
али то није баш тачан начин размишљања о томе, бар
у смислу дигиталних фотоапарата.
Ми заправо не мења осетљивост камере,
заправо постоји неки други електронска трикова то је
дешава испод хаубе, али за наше потребе за сада,
мислећи о томе као Осетљивост је у реду начин
да размишљају о томе, поготово У погледу вредности експозиције.
>> Дакле ИСО почиње генерално на округлом вредности од 100.
То је само нека врста произвољно вредност, и ако смо ми
су да размишљају о томе у нашој поједностављене термини као осетљивости,
повећање ИСО значи да сензор постају нешто више
осетљив на светлост, што би онда омогућило
да промените затварач брзина бити бржи.
Дакле, другим речима, јер смо покушава да количину светлости
у нашој сцени да одговара специфичан опсег нашег камере
морамо да играмо са овим Подешавања, па су ова два подешавања
да смо поменули и такође бленде да ћемо говорити о за тренутак,
да би се заиста добили да прецизна Распон фотона у нашем сензора.
Тако један од начина да смо у стању да урадите ово, и један од начина
да смо у стању да алтер нашу брзина затварача
је да се променама ИСО за дату сцену.
Тако повећањем ИСО смо повећати тзв осетљивост,
која нам омогућава да направи брзина затварача брже,
или исто тако можда ми заправо желимо да брзину затварача дуже.
Можда ми заправо Желим да имају нижи ИСО
и повећају време да затварач отворен за снимање наше кретање
или да ухватите тај замагљивање за неке уметничке сврхе.
>> Сада мана ИСО од Наравно, јесте да имамо
добити фер количину буке као резултат.
А ово су неки од примера од релативно старих камера,
али генерално то показује Занимљиво општи тренд
да веће камере имају тенденцију да мало радим боље у борби против питања буке.
И није баш случај да се већи камере то раде,
има много фактора који играју у ово-доба сензора
је једна важна разлика, али и величина пиксела,
па није баш величина камере,
али величина саме пиксела може направити велику разлику, јер већи
пиксела може ухвате више светлости, има још подручје кроз које сте
могу заправо хватање више фотона.
А такође и електроника су мало већи
и они не могу држати више напон, можда,
и бити у могућности да нам дају Боље сигнал за ниво буке.
Тако да различити разлози зашто, али генерално гледано, веће сензоре
или већи пиксела конкретније омогућава нам да добијемо бољи квалитет напоље
од наших виших ИСО подешавања.
Ако сте стварно боре са лепим много буке из ваших слика,
можда користите, за Пример, смарт телефон који
има сензор који је заиста, заиста мали и зато њега
има веома високу мегапиксела цоунт, пикселе такође
морају да буду веома мали, што резултира бучних слика на високим ИСО.
>> Зато је један од ствари које смо приметили је да побољшања ИСО буке има само
биле огромне, нарочито у последњих неколико година.
Сензори суштини технологија Веома слична оној из наших рачунара
и током времена је Заиста, заиста побољшана,
и данас бука коју видимо у дигиталним фотоапаратима заиста увелико
превазилази могућности буке филма.
Дакле, другим речима, дигитални камера са дигиталним камерама
можемо узети слике које су далеко мање зрнасте, далеко чистији него филма,
а ово је можда добар или лош у зависности од тога како гледате на то.
Понекад вам да имам да додатни текстура за то,
али можете наравно додати да касније у софтверу.
>> Па хајде да њих двојица у комбинација ове две идеје
и комбиновати их да схвате како смо може мењати један до удара другог.
Дакле, у контексту ИСО и брзина затварача,
замислите да Узимам ова фотографија, која
Ја јесам пре много година уназад у 2007. години у Нев Хампсхире.
Био сам на клупи ивица језера Виннипесаукее
а било је и цоол звездица чији руте сам хтео да заузме.
Тако сам сет камеру ван, променила модове
како бих могао да имам неколико минута у вредности од времена излагања,
и само чекао напољу у хладно за 15 минута и добио ову слику.
>> И тако постоји мноштво звезда овде, то је у реду фотографија,
али у врло центар Имам истакле један посебан звезду, која
Мислим да сам питао астроном пријатеља и рекли су да је велики у то време.
Један од интересантно ствари које могу да приметити је
да можете наравно види Ротација Земље у звезданих стаза,
не приметим да полупречник круга изгледа
да мањи као што сте добили до горње десном делу.
То је зато што сам био истичући камеру према северу,
и то се појавио само од слајд само мало
био Северна звезда кроз која се Земља ротира.
У реду.
И тако, имамо ову звезду да желим да истакнем.
Вега, има специфичну дужина, и схватио
да ако желим да се звезда рута више није ствар
да бих треба да урадите је за промену брзине затварача.
Морао бих да имам затварач отворена за дуже временском периоду,
али количина светлости у овој сцени је фиксна,
Ја не могу да се заиста променити затварач Брзина без промене нешто
друго тако да количина светлост која улази у мој камеру
наставља да буде тачно, и ја наставити добити правилно изложена фотографију.
>> Тако да могу, наравно Промена осетљивости,
а ако сте у могућности да погледате ово Релативно мали текст испод сваког
од ових слика које ћу види промену која
десило се да сам променио ИСО од Оне Стоп, па га мења из ИСО 800
ИСО 400, који онда дозвољена да повећа затварач
убрзати приближно од вредност 2.
И тако смо били могућности да добије прецизно
ова звезда стаза која је двоструко дуже.
>> У реду, па онда хајде да разговарамо о овом трећем идеји отвора.
Сада бленде, за разлику од Брзина затварача и ИСО,
нема баш лепо дуплирања или смањење на пола
да представља један стоп промене у излагању.
Разлог за то је што бленде или ф-број је стварно
однос неких ствари које се односе на сочива.
Сада ова икона је заправо из а некадашњи Аппле Апертуре
софтвер, који је лоше.
Било је фантастично софтвер, али један од ствари које ова икона има који
је представник много сочива које имате на камерама
то су подаци о нижи Право овог објектива.
Приметите да пише 50 милиметара, која је жижна даљина објектива,
а има ту 1: 1,4, ја знам то је наопако, али га можете прочитати,
то је 1: 1,4 и то је заправо то отвор.
Ово је у ствари ф-број, максимални могући отвор бленде од овог објектива.
И ово је важно јер ово нам говори
доста својства о ово Посебно ленс-- жижну даљину
говори нам како зумирати или удаљава га је, 50 милиметара на типичном камером
је веома стајати врста области Поглед, није превише умањен,
Није превише зумира, то можда је донекле
једнак како би изгледало да наше око, али има дефинитивно
неке промене у области гледишта.
>> Хајде да погледамо сада на овом отвору.
Однос је управо Однос жижне даљине подељен
од отвора ефикасна пречник, па шта то заправо значи?
Па хајде да имајте на уму ове Подела на тренутак.
Ф-број из ове претходна слајд је у ствари тај 1.4 вриједност,
1 колона само представља Чињеница да је ово однос,
и жижна даљина је овај 50 милиметара.
Дакле, ово је важно и ми ћемо бити могли сазнати зашто за секунд.
>> Дакле, ево поједностављено виђење објектив, то је страна поглед објектива.
На веома далеко право ове слике имамо имагинарну авион сензора.
Обратите пажњу овде овај симбол, постоји вертикална линија са кругом.
То представља Авион сензор, а ако вас
десити да имате дигитални СЛР или нека друга напредне камере
погледај на телу тог камере, можда заправо налазе симбол
и да представља авион кроз које ваш сензор заправо
постоје негде унутар та камера, али у сваком случају ми
може мерити жижну даљину од нодални тачка сочива, која
у ово поједностављена ствар једноставно деси
да буде у једном сочива елемента, све начин да фокуса самог авиона.
И ту је ефективна Пречник тог објектива.
>> Пречник је максимална отвор кроз који
фотони ентер и су фокусирана на сензор.
Али замислите шта би могао догодити за само минут
ако смо имали ту количину светло које је у ствари
у стању да уђе кроз нашу објектив, али ми заправо ограничено ово,
тако да имамо неку врсту уређаја који заправо смањио количину светлости
споља из Ступањем на овом ленс--
веома сличан шаренице у нашим очима.
Када изађете напоље, на пример, и то је
светао дневна светлост ви заправо мигхт приметити да ваше ирис спутава
пустити за мање светлости, исто тако када ви унутар ићи у самом мрачну комору,
Ваши ириса проширује како би се омогућило више светла.
Управо је сам аналоган Ситуација на шта имамо овде.
>> И шта то заправо средство је да је ф-број има
неки показатељ колико прецизно много светлости ово објектив је заправо
у стању да акумулирају кроз ово пречник и жижна даљина,
јер као што смо заправо повећати жижну даљину,
пречник би требало да се повећа да дозволи исту количину фотона
да уђе у објектив и падне на сензор.
Дакле постоји нека математика да смо може учинити да заиста схватим
Управо то стоп разлику је између различитих ф-бројева.
Тако ћу надам се бити у стању да поставите летак
на плочице поред које ће заправо вам покажем математику.
>> То иде кроз ово и узима све ово у обзир,
али такође можете некако погодио сами
кроз овај однос који само смо разговарали о
и замислите да начин на који у могућности смо да ограничи светло
кроз овај механизам је да се имају различите количине подручја
кроз који светлост може да тече.
Дакле, ако имамо циркулар објектив који има отвор
да је ово велика то значи да фотони су тече кроз ту област,
али замислите како би то могло промијенити ако ми заправо ограничити ту област.
Дакле, јер ми заправо говоримо о разлици у области
а не некаквом линеарном мењају, као што су брзина затварача,
ово је заправо оно што изазива су веома чудне бројеви
да видимо од ф-бројева.
>> Тако да једноставан начин да нагласити разлику
у једном стопом између све ф-бројева.
Прво запамтите два нумберс-- Ф1 и Ф1.2 и два пута сваки добити накнадна
број.
Тако на пример, ти би доубле ф1, добијамо Ф2,
тако да сада низ отвором вредности да смо се Ф1, Ф1.4, ф2.
Сада узмемо ту секунду број, 1.4 и дупло толико.
Тако да сада имамо 2 и 2,8, а ми може наставити дуж на овај начин.
4, 5.6, 8 и тако даље и тако даље.
Ово разбија после о 32 или нешто слично,
али је довољно близу апроксимација за наше потребе.
>> Тако да као брзина затварача и ИСО, отвор бленде
нема утицаја на наше слике, и један од највећих утицаја
да заправо има изван тога што је
омогућавајући више или мање светла у зависности о томе да ли смо ограничи
наш бленде или повећана је величина, Највећа промена можда да има
је количина бацкгроунд блур да сте заправо мигхт
имају у својој слици.
Већи отвор, више позадина замућење
Ви заправо ћете имати у вашем слици.
На тај начин можете смањити величину бленде, чиме пуштајући у летс светло
и добити више од ваше сцена у фокусу, или сте
можете покушати да повећа величину бленде смањењем Ф број
и добићете мање од сцена у одговарајућем фокусу.
А ово може бити ефикасан алат као и
ако желите да изолују свој предмет из позадина, на пример, или можда
Ви заправо имају ландсцапе ударац и желите да урадите супротно.
Желите да покушате да добијете што више од које је могуће у фокусу,
и тако што ћете можда заправо урадите је затим смањити величину отвора
Повећавањем Ф број и прекрајању друге вредности затварача,
или друге вредности изложеност прикладно да заправо снимили толико
вашег сцене и фокусу као што можда желели.
>> Дакле, ово је велики четири.
Разговарали смо о висини доступно светло, брзина затварача
то је у ствари тамо, ИСО, и отвор и како количина расположивог светлости
је ми смо отприлике на милост и немилост Сцена која ми се деси да се снимање,
осим ако се деси да имамо затворени подешавање или на неки други начин
да можемо утицати да количина светлости, и како
можемо користити три валуес-- брзина затварача, ИСО, и отвор,
да варира количину светлости која улази у наш сензор
и хвата нашу изложеност.
И тако да је ово дискусија заустављања и како
Сам раније поменуо како ту је ова разлика.
>> Има око 20 стајалишта Разлика можда
између најсветлије сунчаном дану и најцрњи тамна ноћ без Месеца
Схининг или било шта као да и камера
имају тенденцију да раде у динамичном Распон, па је могуће опсег
светлости да они заправо могу снимање тежи да буде много нижи.
Можда на линији око 10 зауставља, или можда на максимално 12 заустављања,
а ми говоримо о неким заиста хигх енд камере овде.
Можда се сећате из наше дискусије раније од Пхилае лендер
да је имао неки феноменалан тецхнологи-- добро,
Розета камера имала неке феноменалан Технологија за временски период 1998. године,
и да заправо има могуће 14 стајалишта динамичког опсега.
>> Али ово стварно подразумијева нешто о томе
да ако имамо неки предмет, што као месец или комете која је
осветљен пуна на по сунчева светлост са било којим атмосфером
посебно да одражава нешто од тога светло, онда нешто у позадини
је само да тако буде потпуни мрак да нисмо
ће моћи да га виде.
Дакле, ово је врста примарни разлог зашто доста тих фотографија има
таква оштра осветљење је да постоји нема атмосфере да га одражавају и сортирање
од попунити рупе у пукотинама на Месец, на пример,
или пукотинама комете, али и јер звездама које су у ствари
у ноћном небу су толико тамна у односу на земљу а која се
осветљен сунцем да падне далеко у излагању и ми не можемо у ствари
види их уопште.
>> Тако неки терминологија овде, ту је подекспонираност,
Претерано, понекад има оба, подекспонираност
је када је нешто мало превише тамна,
ти стварно треба да повећати изложеност
да заправо добити све детаље.
Ундерекпосуре-- обележја њега је све само изгледа превише тамна,
Тхе Схадов подручја имају апсолутно ниједан детаљ.
Овај није страшно неекспонирано, али је прилично лоше.
>> Претерано је супротно.
Ви сте оверекпосед делови вашу слику
а ви сте изгубили детаљ јер је то једноставно превише светао за ваш сензор.
Можда ћете морати да промените изложеност Вредности да надокнади то.
А ако имате обоје, ми ћемо ти си само некако среће.
>> Дакле, један начин да се превазиђу ове питања, јер често тебе
ће ступити на компромис између могућности на фотоапарату
и износ који можете заправо се разликују ова три изложеност
вредности и количина светлости која постоји у сцени тако да један од најбољих
силе које имате, нарочито ако ти фотографисање напољу
је да само чекати мало док за бољем светлу.
Генерално подне светло је стварно груб, она баца веома оштре сенке,
има мање атмосфера у ствари одражавају и распршити неке од светлости
па то само тенденцију да буде Не баш добра ситуација.
Ако сте у могућности да сачекате чак само неколико сати,
чекати до сумрака или ако сте у стању да то учини, устајем у зору
и бићете награђени са дивно софт лигхт
да има много цолор-- топле боје и тон
који произилази из пролазног светла кроз више атмосфере.
>> Сада врло брзо, има овај концепт мерења,
који је оно камера заправо ради у наше име
да промене сваки од њих три вредности изложености
и покушати да снимите адекватне слике.
И генерално шта камера ради је он покушава да преузме читав сцену
и погледај у некако средње сива.
Она покушава да схвати шта је средњих тонова, средњи осветљеност
сцене, а то ће покушати да изложити своју фотографију за то.
>> И обично постоји нека Додатни фантастично иде у ово,
она ће га поделити у вариети зона
а то ће покушати да схватим у који зона које сте стварно фокусиран,
и кажу реду то је вероватно веома важан зона
и тако ће применити неке екстра пондерисање или приоритет у ту зону
и све те ствари је добро, али ово ће и даље
имају проблем да иако Ви можда има неких слика које
се подвргавају овој средини сива, сцена не може заправо
прикладно за то.
И тако осим ако користите апсолутна већина за кориснике режим
доступно на фотоапарату, ти си Вероватно ослањајући се на вашем камере метру
у извесној мери да покуша да помогне бирате ових вредности експозиције.
А то значи да повремено требате
да уради нешто што се зове компензација експозиције да обавести
камера која сцена је заправо мало
разликује од његове претпоставке.
Дакле конкретно, ако имате сцена у којој има много снега,
или много белог песка као у случају ове слике
или има пуно тамних делова, то је веома сенке, веома мрачно аллеиваи
или нешто слично, мрак ноћу и ви заправо
треба да обавести камеру да мора да не
изложити за самог средини можете да примените неку експозицију
накнада за превазилажење овог проблема.
>> Тако у овом примеру, оригинала изложеност да камера хтео
био са леве стране.
Обратите пажњу како изгледа врсту досадан сива, то није тачно оно што желите
и ја бих рекао да је ово заправо једна од најбољих ствари
да можете учинити да побољшати своје фотографске
је да обрате више пажње на излагање подешавање компензације на фотоапарату
јер највероватније ако узимате сцена у снегу, што је посебно
релевантан за оне од нас овде у Кембриџу,
врло брзо ће то почети снега, или ако сте ван
и то је мрак ноћу онда стварно имате
применити неку компензацију експозиције.
>> Тако да примењују изложеност компензација су заустављања
и оно што радите је да кажете Камера на било повећања или смањења
компензација експозиције заснива на свом претпоставци средње сива,
у овом случају, ја знам јер сцена је требало да буде светлији
него камера била то очекивао сам потребан
да заправо рећи да повећа компензација експозиције,
тако што додавања позитивне 1 заустављање изложеност вредност компензације експозиције
Рекао сам камеру да је то заправо светлији него што је предвидео
и да ће онда узети правилно изложени фотографију.
Исто тако, могли бисмо имати Сцена која је превише тамна.
На пример, ако покушавате да направи имидз некога ко је
носио тамну капут на пример онда могли бисте да збуни фотоапарат
у чинећи све мало превише светла,
можда ћете морати да позовете у неким компензација експозиције негативан
превазићи овај проблем.
>> Сада многи камере имају широк Разноликост мјерних режима.
У ствари, оно што ћете је да једноставније камере,
јефтинији фотоапарат што више модови то има
и то је просто смешно шта су прошли кроз.
Видео сам камере сад наравно постоји као Селф Портраит моде,
али они имају режим странка, светлост свећа мод, мод залазак сунца, ватромет режим,
плажа режим, снег режим.
Видео сам једну камеру која је имала плажу Режим и плажа два режим,
па немам појма шта је Разлика између те две је,
али нема везе.
Не заиста потребно свака од тих режима,
јер велика већина времена они ништа специјално у камеру,
да подешавања у камеру, други него мењање ове три изложеност
Вредности.
Дакле, ако сте само некако мислим о томе шта ћете можда желети напоље
од тог имиџа, ​​ви могао превазићи те проблеме
и користите један од једноставнијих, једног од сирових Начин рада
тако да се можете снимати слике са много више контроле.
Тако на пример, у портрет ви заправо мигхт
Желим да изолују субјекат из позадине, која
би значило смањење Ф број или има веома велики отвор,
тако да добијете веома леп позадину блур од њих или у том снимку,
и тако то би било твој приоритет.
И то је управо оно што је портрет Режими у овим камерама урадим,
је он покушава да направи отвори што већи
и мења други поставке као резултат.
>> У реду.
Па, да кренемо у потпуно другачији правац и мало поразговарамо више
о дигиталном аспекту од дигиталне камере
и само разговор врло брзо о сензорима и неке
различитих технологија и неких ствари
да заправо утицај нас као фотографа.
Ја сам алудирао на динамичким опсегом пре и можемо мислити о сензорима
као низ кофу да хватање светлост у облику капи кише.
>> Замислите смо кренули низ кашике ван
и они ће ухватити кишу, и онда можемо мере количину кише
у сваком од тих корпи и да је наша слика,
тзв, а ми можемо узети ова аналогија сасвим далеко
и то је заправо релативно добра аналогија
јер алудира на бројним ствари унутар дигиталног фотоапарата.
Замислите неколико сценарија.
Пре свега, замислите шта може да се деси ако дозволимо кишу или фотоне да заправо
пасти у нашу кофу и не Много се ствари падне тамо.
Сада замислите да имамо неке некако начин мерења ово,
ако имамо неку мерење то није довољно прецизан
за мерење малу количину воде да ми заправо смо прикупљено онда
то је не разликује од бука, нисмо заправо
ће бити у стању да мери да је као било какве сигнала.
>> И тако смо можда нећете погодити као вредности која је заправо
прикладно за то Мала количина беле.
Ово алудира на овом проблему сензора да не прикупи довољно фотоне
и то је само превише тамна и тако да бука
у овим тамним регионима слике.
Исто тако, ако дозволимо превише да прикупљају у овом канту можда попунили
горе и заправо прелив и тако даље те тачке
немамо начина мерења или знајући колико кише има прецизно
потпада овом канту, само смо Знам да је иза максимално.
То је управо оно што се дешава у овим кашике као добро, или у тим пиксела
као, је да када имамо стечен до максимума напона
онда то није стварно могуће да добију било више детаља из које
а ми би добили преекспонираност.
>> Ми у ствари може да ово аналогија само мало даље
ако опет замислити Овај низ канти
који су седе поред другог.
Један од тих корпи пуни водом.
Можете замислити може просути преко у суседне кантама,
и овај концепт је познато као цветања у дигиталном камером
а ми заправо видимо у широк Разноликост околности где
Веома, веома светао део Сцена која се изузетно оверекпосед
ће заправо крваре део своје податке над на суседне пиксела као и
и изазивају они да постану оверекпосед као, која
је врста занимљивог феномена.
>> Сада замислите да смо заправо у стању да преузме
подела између Максимални износ запремине
да смо уствари у стању да мери овде,
наш добро капацитет, наш пуни капацитет кашике,
подељена са најмању могућу сигнала.
Ово ће бити наша динамична обим и један од начина,
постоји мноштво начина да можемо побољша динамички опсег за камеру
и шта то у суштини каже је могуће опсег, овај асортиман да смо били
алудирајући на раније, да нам омогућава да прецизира колико или како мало светла
ми заправо може снимити са нашим камером.
Тако да различити начини да побољша ову динамички опсег
као што можете да замислите.
Један од њих је да имају Веће буцкет-- заправо
дозвољавају нам да снимите пунији сигнал.
Други начин да се то уради је да се минимизирати детектабилни сигнал,
да заправо смање Количина буке да изађемо
на електронике ова сензор,
и неки напредак у последњих неколико година
су, у ствари, био у смањити најмањи
детектовати сигнала унутар сензор и онда
у могућности смо да побољша наш динамички опсег и добити побољшања
у оквиру наших фотографија.
>> Сада један од другог заиста важно ствари које могу да остваре са дигиталним фотоапаратима
је да они долазе у различитим величинама сензора
и зато је велики број различитих величина.
Једна од великих ствари модерних дигиталних фотоапарата
је да видимо све већи и већи Сензори у мањим и мањим камерама,
али постоји велики број различитих ствари које се то заиста утиче,
не најмање од којих је начин да фокусна дужина ће заправо
промените видно поље у зависности од величине сензора.
Замислите, само за минут, и врста о теасер за оно што би требало да изгледа
у после овог семинара је заправо овер--
замислите да имамо објектив који зато што је кружна пројекте
ово циркулар слику на нека локација и замислите
имамо сензор који је релативно велика и снима толико
овог подручја је могуће, у овај случај наш црвени сензор овде.
>> Сада замислите имамо мањи сензор, ова плава сензор који
снима центар део ове слике.
Ако сте обоје блов до бити приближно исте величине ви ћете
приметите на плавој сензор изгледа усев,
изгледа да ово центар порција и
чини да изгледа као да си користећи већи жижну даљину
објектив него што заиста јесу.
Тако из тог разлога, као што смо психијатар величину сензора
имамо и да се смањује величину и жижна наших сочива
како би се надокнади то промена у видном пољу.
И као што можда сећате из наша дискусија о отвора
Пре само неколико минута, То значи да ми се
морају да мењају пречник наше отвор за одржавање исти ф-број.
>> Тако можемо да идемо даље и на разним тема у сензорских величина и све
те ствари, али ово је стварно само теасер за неке од ствари
да сте заправо мигхт почнемо да тражимо.
Када започне разговор о ово мало више
започне разговор о 35 милиметар еквивалентности.
Ми можда има неку врсту референтна величина дигиталног сензора
да смо могли да упоредимо други сензори за како
да разговарају Наше главне дужине на више смислен начин
и тако сам свакако предлажем да вас почну да раде свој истраживања у тој области
ако сте заинтересовани за радиш то, али за сада је
Чини се као да сам остао без времена и ми ћемо морати да потпише.
>> Зато желим да вам се захвалим све веома много за гледање.
Ја ћу писати слајдове који ми овде имамо на мрежи и такође
да Хандоут који вам омогућује да разуме мало
више математике иза Вацки ф-бројева,
и ја радим охрабрити вас да погледамо то.
И тако вам хвала за ватцхинг и надам се да се ускоро видимо.
Ох.
Хвала, хвала.
Славном публика ужива.