1
00:00:00,000 --> 00:00:05,180

2
00:00:05,180 --> 00:00:05,930
CONNOR HARRIS: Hola.

3
00:00:05,930 --> 00:00:06,820
Sóc Connor Harris.

4
00:00:06,820 --> 00:00:09,729
Sóc un CA CS50 a Harvard.

5
00:00:09,729 --> 00:00:11,270
STEPHEN Krewson: Sóc Stephen Krewson.

6
00:00:11,270 --> 00:00:12,582
Sóc un TF per CS50 a Yale.

7
00:00:12,582 --> 00:00:15,790
CONNOR HARRIS: I parlarem
sobre algunes tecnologies que podrien

8
00:00:15,790 --> 00:00:18,880
voleu fer servir si t'interessa
en fer un projecte final o realment

9
00:00:18,880 --> 00:00:20,920
res amb la música.

10
00:00:20,920 --> 00:00:24,400
Centrarem en una primera
llenguatge de programació anomenat Haskell.

11
00:00:24,400 --> 00:00:26,280
És un funcional
idioma, de manera que el paradigma

12
00:00:26,280 --> 00:00:29,620
és molt diferent de C o PHP
o altres llenguatges imperatius

13
00:00:29,620 --> 00:00:33,450
que vostè ha utilitzat ja, i especialment
en una llibreria escrita en Haskell

14
00:00:33,450 --> 00:00:40,240
anomenada Euterpea, que pot ajudar a les persones
amb l'escriptura de la música funcional,

15
00:00:40,240 --> 00:00:40,780
bàsicament.

16
00:00:40,780 --> 00:00:43,400
I Stephen us guiarà a
a través d'un gran exemple d'això.

17
00:00:43,400 --> 00:00:46,423
>> Després d'això, vaig a presentar a
cosa que es diu LillyPond, que

18
00:00:46,423 --> 00:00:48,370
és una tecnologia per a la música arxius de text.

19
00:00:48,370 --> 00:00:50,830
És una cosa així com LaTeX
per la música si algun de vostès

20
00:00:50,830 --> 00:00:57,530
han fet servir LaTeX per a les classes de matemàtiques o
altres classes P lloc o el que sigui.

21
00:00:57,530 --> 00:01:00,440
I així et donaré, un cop més,
alguns exemples senzills que

22
00:01:00,440 --> 00:01:03,640
i assenyalar en la general,
direcció d'alguns recursos millors.

23
00:01:03,640 --> 00:01:04,319
>> STEPHEN Krewson: En
A més, pensem que

24
00:01:04,319 --> 00:01:06,720
seria genial per configurar
una mica de consells

25
00:01:06,720 --> 00:01:10,780
cap a un oleoducte entre
Arxius MIDI Euterpea generats

26
00:01:10,780 --> 00:01:13,910
en LillyPond, de manera que oferim
alguna instrucció en guions

27
00:01:13,910 --> 00:01:16,310
per fer això que són
proporcionat amb LillyPond

28
00:01:16,310 --> 00:01:19,160
només per mantenir-lo de codi obert
i obtenir una canonada que va.

29
00:01:19,160 --> 00:01:20,910
CONNOR HARRIS: Un cop més,
cal destacar,

30
00:01:20,910 --> 00:01:23,100
aquestes dues tecnologies, que
no han de utilitzar-los junts.

31
00:01:23,100 --> 00:01:25,370
No estan dissenyats per treballar
junts, encara que ho fan molt bé.

32
00:01:25,370 --> 00:01:26,362
>> STEPHEN Krewson: Correcte.

33
00:01:26,362 --> 00:01:30,116
I totalment gratis.

34
00:01:30,116 --> 00:01:32,240
CONNOR HARRIS: Així
agraïments, que acaba de llegir.

35
00:01:32,240 --> 00:01:33,406
STEPHEN Krewson: Degudament assenyalar.

36
00:01:33,406 --> 00:01:36,360
Gràcies a aquesta gent.

37
00:01:36,360 --> 00:01:39,180
Això em va quedar-se a només un moment.

38
00:01:39,180 --> 00:01:41,560
El procés d'instal·lació
és una mica complicat.

39
00:01:41,560 --> 00:01:45,420
Tenim un llegir-me en la GitHub
que es pot fer una ullada a.

40
00:01:45,420 --> 00:01:47,840
Tot just envieu-me un correu electrònic si vostè té alguna pregunta.

41
00:01:47,840 --> 00:01:52,829
Però anem a córrer aquesta sota el supòsit
que això està treballant per a tothom.

42
00:01:52,829 --> 00:01:55,620
CONNOR HARRIS: ¿I si no pot
obtenir LillyPond funcioni, no és gran cosa.

43
00:01:55,620 --> 00:02:00,139
No hi ha recopilatori en viu que
estarà involucrat, almenys en el meu final.

44
00:02:00,139 --> 00:02:02,930
STEPHEN Krewson: Haskell i
LillyPond hauria dos tenen instal·ladors.

45
00:02:02,930 --> 00:02:08,497
Euterpea es descarrega com un
paquet, així successivament i així successivament.

46
00:02:08,497 --> 00:02:10,080
Així que estem parlant de música per ordinador.

47
00:02:10,080 --> 00:02:12,990
I això és només una
molt vista 50.000 peus.

48
00:02:12,990 --> 00:02:15,700
Hi ha alguns aspectes diferents de la mateixa.

49
00:02:15,700 --> 00:02:18,120
I això és dur i és
va a amagar alguns detalls.

50
00:02:18,120 --> 00:02:22,090
Però podríem pensar en alguna cosa
com la composició algorítmica,

51
00:02:22,090 --> 00:02:24,920
utilitzant algoritmes,
utilitzant el codi, per generar

52
00:02:24,920 --> 00:02:30,280
algun tipus de-- potser un acte-similar
seqüència de notes, o potser les notes

53
00:02:30,280 --> 00:02:33,330
sota alguna restricció.

54
00:02:33,330 --> 00:02:35,350
I a continuació, els que podrien ser
realitzat o interpretat

55
00:02:35,350 --> 00:02:38,390
amb instruments analògics
ni res d'això.

56
00:02:38,390 --> 00:02:42,010
No obstant això, la composició era
fet algorítmicament.

57
00:02:42,010 --> 00:02:45,120
>> Però, és clar, potser l'àrea de
la música de l'ordinador o de la música digital

58
00:02:45,120 --> 00:02:48,870
estem més familiaritzats amb és digital
síntesi de so o mostreig digital

59
00:02:48,870 --> 00:02:51,160
i la gravació digital.

60
00:02:51,160 --> 00:02:55,650
Una gran quantitat d'instruments digitals són
fet a través de mostreig digital.

61
00:02:55,650 --> 00:03:00,110
De fet, estarem usant un dels de
la forma d'una biblioteca de fonts de so més tard.

62
00:03:00,110 --> 00:03:02,850
>> Però també hi ha una cosa anomenada
síntesi digital que va sortir

63
00:03:02,850 --> 00:03:08,650
de finals dels anys 70 i en els anys 80 amb
Yamaha i John Chowning a Stanford

64
00:03:08,650 --> 00:03:11,990
fer síntesi FM o
Síntesi de modulació de freqüència,

65
00:03:11,990 --> 00:03:15,100
en el qual va tenir un portador
senyal i un senyal de modulació

66
00:03:15,100 --> 00:03:18,270
tant en l'espectre d'àudio.

67
00:03:18,270 --> 00:03:22,570
Però el que estem enfocats en
avui dia és una cosa que es diu MIDI,

68
00:03:22,570 --> 00:03:25,040
i per descomptat, la composició algorísmica.

69
00:03:25,040 --> 00:03:30,940
>> No farem instruments, però
estem en lloc d'anar a fer una mica de música,

70
00:03:30,940 --> 00:03:33,940
i després que obtindrà interpretat
per alguns instruments que

71
00:03:33,940 --> 00:03:38,300
són conformes a la
Norma General MIDI.

72
00:03:38,300 --> 00:03:40,830
Llavors, què és MIDI?

73
00:03:40,830 --> 00:03:45,550
No vaig a aprofundir massa en ell,
però MIDI és un protocol de transferència de dades.

74
00:03:45,550 --> 00:03:49,250
És una espècie de guia a través de
diferents empreses i indústries

75
00:03:49,250 --> 00:03:52,250
per a l'organització dels sons o pegats.

76
00:03:52,250 --> 00:03:54,170
Així que veurem que
hi ha un estàndard MIDI

77
00:03:54,170 --> 00:03:57,500
per a tots els diferents percussió
sons i recomanacions MIDI

78
00:03:57,500 --> 00:04:01,360
per a tots els diferents tipus de sintetitzador o
diferents tipus de tot l'instrument

79
00:04:01,360 --> 00:04:03,650
grups en una orquestra, diuen.

80
00:04:03,650 --> 00:04:08,916
>> Probablement vostè està familiaritzat amb
0 a 127 missatges MIDI.

81
00:04:08,916 --> 00:04:12,920
Un senyal MIDI és típicament
un bit que indica

82
00:04:12,920 --> 00:04:16,130
si es tracta d'una dada o un
paquet d'estat, i després hi

83
00:04:16,130 --> 00:04:18,589
set bits d'un senyal.

84
00:04:18,589 --> 00:04:21,430
I aquests poden controlar
tot de volum

85
00:04:21,430 --> 00:04:25,330
a l'acció o la pressió
sobre una clau particular

86
00:04:25,330 --> 00:04:29,400
si vostè està fent amb un MIDI
controlador, així com, per descomptat,

87
00:04:29,400 --> 00:04:31,250
notes.

88
00:04:31,250 --> 00:04:33,450
I, per descomptat, MIDI té
estat de gran utilitat,

89
00:04:33,450 --> 00:04:37,550
perquè és una forma de fil
junts o cadena

90
00:04:37,550 --> 00:04:41,570
un grup de dispositius de maquinari MIDI.

91
00:04:41,570 --> 00:04:44,050
Tinc set o vuit anys enrere a casa meva.

92
00:04:44,050 --> 00:04:46,610
Es posa molt complicat,
però és molt poderós.

93
00:04:46,610 --> 00:04:47,460
I és molt vell.

94
00:04:47,460 --> 00:04:51,117
És a partir dels anys 80, i
que és molt bonic i petit.

95
00:04:51,117 --> 00:04:51,950
CONNOR HARRIS: Sí.

96
00:04:51,950 --> 00:04:54,230
Tot el clàssic de Nintendo
videojocs faria probablement

97
00:04:54,230 --> 00:04:56,088
tenir arxius MIDI per a la música, per exemple.

98
00:04:56,088 --> 00:04:59,550

99
00:04:59,550 --> 00:05:01,740
>> STEPHEN Krewson: Heus aquí un
exemple de MIDI general

100
00:05:01,740 --> 00:05:06,520
mostrant MIDI com una mena
del protocol general.

101
00:05:06,520 --> 00:05:13,280
I crec que podem pensar en el
diferència entre l'especificació

102
00:05:13,280 --> 00:05:17,830
que ha d'haver alguna cosa així com
sona aquests instruments i el real

103
00:05:17,830 --> 00:05:21,740
realització d'aquests instruments sona
en una font de so o un MIDI en particular

104
00:05:21,740 --> 00:05:25,740
sintetitzador com la diferència
entre potser un typeface-- que diu:

105
00:05:25,740 --> 00:05:30,350
en general, aquest és el disseny de
d'aquesta manera particular, per a representar

106
00:05:30,350 --> 00:05:35,907
characters-- i una font en particular
que té una mida i timbre específic,

107
00:05:35,907 --> 00:05:37,240
i no hi ha realització d'ell--

108
00:05:37,240 --> 00:05:39,156
>> CONNOR HARRIS: Potser una
millor comparació seria

109
00:05:39,156 --> 00:05:43,430
ser l'estàndard Unicode says-- dóna
un nombre per a cada personatge, i realment

110
00:05:43,430 --> 00:05:46,830
tots els idiomes del món, o
un vast conjunt d'scripts del llenguatge

111
00:05:46,830 --> 00:05:51,310
al món, i llavors aquestes són
dictada en alguna cosa gràfica

112
00:05:51,310 --> 00:05:53,710
per diversos paquets de fonts.

113
00:05:53,710 --> 00:05:56,630
I, òbviament, que es pugui imaginar
MIDI com l'Unicode de so.

114
00:05:56,630 --> 00:06:03,250
I és només una llista de-- un gran corrent
dels esdeveniments i els instruments i tot això,

115
00:06:03,250 --> 00:06:06,090
i cal tenir una separada
programa, com un tipus de lletra,

116
00:06:06,090 --> 00:06:08,537
per fer això en
cosa que és audible.

117
00:06:08,537 --> 00:06:12,360

118
00:06:12,360 --> 00:06:13,780
>> STEPHEN Krewson: Llavors, per Haskell?

119
00:06:13,780 --> 00:06:19,110
Haskell és una programació funcional
idioma, molt avançat,

120
00:06:19,110 --> 00:06:22,770
molt diferent de C,
molt diferent de PHP.

121
00:06:22,770 --> 00:06:28,120
I veurem que hi ha una
facilitat de composició de funcions en Haskell

122
00:06:28,120 --> 00:06:37,640
que ens permetrà passar ràpidament per
compondre o escriure a dalt, transcriure,

123
00:06:37,640 --> 00:06:42,160
una mena de Frere Jacques,
aquesta cançó simple que

124
00:06:42,160 --> 00:06:46,815
té una gran quantitat de parts en aquest moment que
són auto-similar o repetir.

125
00:06:46,815 --> 00:06:49,740

126
00:06:49,740 --> 00:06:53,250
Així que això va a ser alguns
la motivació de per què

127
00:06:53,250 --> 00:06:59,400
estem usant Haskell, en el qual
funcions són ciutadans de primera classe.

128
00:06:59,400 --> 00:07:01,120
>> I jo volia ampliar
això una mica.

129
00:07:01,120 --> 00:07:08,800
És una mica fàcil
anotar Frere Jacques en Haskell.

130
00:07:08,800 --> 00:07:12,100
Però el que si volíem
afegir una part de bateria a ella?

131
00:07:12,100 --> 00:07:17,320
El que si volíem intentar fer
una mena tambor de Roland 808 o 909

132
00:07:17,320 --> 00:07:20,970
equip en el qual vostè ha
aproximadament 16 diferents passos?

133
00:07:20,970 --> 00:07:24,590
En general, aquests són
pensat en notes com 16.

134
00:07:24,590 --> 00:07:28,640
I vostè pot controlar el global
tempo, i es pot seleccionar

135
00:07:28,640 --> 00:07:34,620
un munt de diferents parts de percussió
de bombo, un aplaudiment, diferents trampes,

136
00:07:34,620 --> 00:07:37,540
barrets alts oberts i tancats
en aquest tipus de canals,

137
00:07:37,540 --> 00:07:41,600
i llavors vostè pot equalitzar o
ajustar el seu volum.

138
00:07:41,600 --> 00:07:45,290
>> I anem a veure d'una manera agradable a
Haskell de representar aquest pas

139
00:07:45,290 --> 00:07:48,810
seqüenciador amb tota la
diverses coses interessants a Haskell

140
00:07:48,810 --> 00:07:53,100
que podem fer amb generar
llistes i filtrat de més de llistes,

141
00:07:53,100 --> 00:07:56,060
mapatge sobre llistes, la cartografia
funcions més llistes.

142
00:07:56,060 --> 00:07:59,530

143
00:07:59,530 --> 00:08:00,760
I una disculpa ràpida.

144
00:08:00,760 --> 00:08:05,300
Aquesta és una molt succinta
i esbós excessivament ràpida

145
00:08:05,300 --> 00:08:07,620
d'alguns dels aspectes
d'Haskell i Euterpea,

146
00:08:07,620 --> 00:08:11,760
que és un domini específic-
llenguatge incrustat escrit

147
00:08:11,760 --> 00:08:14,970
en Haskell per a aquest tipus de música.

148
00:08:14,970 --> 00:08:17,350
Així que si us plau revisar el codi en línia.

149
00:08:17,350 --> 00:08:22,404
Arrenca GHCi, que és el Glasgow
Haskell Compiler intèrpret.

150
00:08:22,404 --> 00:08:24,320
I vaig a estar fent alguns
d'això en una mica

151
00:08:24,320 --> 00:08:25,880
perquè pugui veure com es fa.

152
00:08:25,880 --> 00:08:31,021
>> I això li permet carregar amb
ell-- la sintaxi és dos punts i després

153
00:08:31,021 --> 00:08:31,520
la comanda.

154
00:08:31,520 --> 00:08:33,510
Pot carregar en els arxius.

155
00:08:33,510 --> 00:08:36,840
Feu servir navegar en aquests arxius
per veure totes les funcions que

156
00:08:36,840 --> 00:08:39,169
existir en un mòdul particular.

157
00:08:39,169 --> 00:08:43,850
I després, com veurem, els tipus i el tipus
classes són tan importants en Haskell,

158
00:08:43,850 --> 00:08:48,850
perquè sempre pugui check-- especialment
si està treballant en una nova DSCL

159
00:08:48,850 --> 00:08:51,600
així, el que és un tipus de música?

160
00:08:51,600 --> 00:08:55,114
El que sé sobre la forma numèrica
tipus treballen en Haskell,

161
00:08:55,114 --> 00:08:56,530
però jo no sé molt de música.

162
00:08:56,530 --> 00:09:01,280
Però vostè pot explorar la forma en què són
definit per l'ús d'aquest tipus de comandament o t

163
00:09:01,280 --> 00:09:04,577
i després trucar a un particular,
funció o un objecte de dades.

164
00:09:04,577 --> 00:09:05,410
CONNOR HARRIS: Sí.

165
00:09:05,410 --> 00:09:09,820
Si pensaves C i Clang
va ser hardass sobre els tipus,

166
00:09:09,820 --> 00:09:11,230
vostè no té idea sobre Haskell.

167
00:09:11,230 --> 00:09:14,230
El millor és que Haskell
si vostè pot aconseguir el seu codi per compilar

168
00:09:14,230 --> 00:09:16,790
i si els controls de tipus Haskell,
és probable que sigui correcte,

169
00:09:16,790 --> 00:09:18,675
pel fet que el sistema de tipus és tan estricta.

170
00:09:18,675 --> 00:09:20,090
>> STEPHEN Krewson: Sí.

171
00:09:20,090 --> 00:09:21,980
Així que només vull anar
through-- i una altra,

172
00:09:21,980 --> 00:09:27,160
això no ho està fent justice-- algunes de
les característiques d'Haskell que, almenys

173
00:09:27,160 --> 00:09:31,780
al seu creators-- i va ser creat
a finals de 1980 per un grup de persones,

174
00:09:31,780 --> 00:09:34,610
una comissió d'al voltant de 20
persones-- pensat eren importants.

175
00:09:34,610 --> 00:09:36,850
I el primer que
figuren en un document que

176
00:09:36,850 --> 00:09:41,890
es descriu la gènesi d'Haskell
durant els primers 20 anys més o menys

177
00:09:41,890 --> 00:09:43,390
va ser que era mandrós.

178
00:09:43,390 --> 00:09:44,990
Llavors, què vol dir això?

179
00:09:44,990 --> 00:09:49,860
>> Bé, significa que quan tenim algun tipus
d'expressió, cal avaluar-lo.

180
00:09:49,860 --> 00:09:54,390
I Haskell fa d'una trucada
per la necessitat manera o d'una manera no estricta.

181
00:09:54,390 --> 00:09:57,250
És a dir, si tenim un munt de
components de la nostra expressió,

182
00:09:57,250 --> 00:10:00,660
tractem de retardar l'avaluació
d'aquests subcomponents

183
00:10:00,660 --> 00:10:05,300
fins que l'absoluta última minut--
és a dir, fins que realment els necessitem.

184
00:10:05,300 --> 00:10:08,480
>> Així que aquest designa totes que és
realment genial, especialment

185
00:10:08,480 --> 00:10:13,200
si estem pensant en l'abstracció
d'un pas seqüenciador musical.

186
00:10:13,200 --> 00:10:16,740
Tu ho fas possible, i comences
l'execució d'un pas sequence--

187
00:10:16,740 --> 00:10:20,010
si alguna vegada va treballar amb un tambor
automático-- i que només serveix per sempre.

188
00:10:20,010 --> 00:10:24,650
Així que seria molt bo si ens
podrien emular que en Haskell.

189
00:10:24,650 --> 00:10:31,040
I podem fer-ho amb infinita
valors, en particular les llistes infinites.

190
00:10:31,040 --> 00:10:35,860
És molt fàcil d'escriure un
llista infinita en Haskell.

191
00:10:35,860 --> 00:10:39,230
Vostè només pot utilitzar la sintaxi baix
aquí, on es veu 1 a 3,

192
00:10:39,230 --> 00:10:42,440
treure el punt punt 3 1, i
és a dir una llista infinita

193
00:10:42,440 --> 00:10:46,960
de tots els nombres naturals que s'estén
en la mesura del que puguis imaginar.

194
00:10:46,960 --> 00:10:49,925
>> Vull introduir un
concepte de plecs immediatament.

195
00:10:49,925 --> 00:10:51,800
I de nou, el propòsit
d'aquest seminari no és

196
00:10:51,800 --> 00:10:55,770
per aprendre sobre plecs en Haskell
o funcions d'ordre superior.

197
00:10:55,770 --> 00:10:59,640
Però jo només vull presentar a
donar un sentit exacte del que és estrany

198
00:10:59,640 --> 00:11:03,700
Haskell és i el poderós que és.

199
00:11:03,700 --> 00:11:08,000
I en particular, anem a ser--
quan fem les nostres diferents parts de bateria,

200
00:11:08,000 --> 00:11:12,790
estarem manipulant llistes de
nombres, doblegar una sobre l'altra.

201
00:11:12,790 --> 00:11:17,290
I per fer això, anem a
ser l'ús de mapes i plecs.

202
00:11:17,290 --> 00:11:21,770
>> Hi ha un dret associatiu
plec, que és aquest dret

203
00:11:21,770 --> 00:11:26,990
aquí-- 1 menys la quantitat, 2
menys la quantitat, 3 minus 0.

204
00:11:26,990 --> 00:11:29,170
I la sintaxi d'una
vegades, li dónes un plec

205
00:11:29,170 --> 00:11:34,680
un valor base i després una operation--
en aquest cas, addició o sostracció.

206
00:11:34,680 --> 00:11:36,280
He mostrat tots dos casos.

207
00:11:36,280 --> 00:11:41,760
I després hi ha un acumulador que
acumula més de tota la llista,

208
00:11:41,760 --> 00:11:46,330
aplicar aquest plus operador o
menys i, a continuació, l'acumulació de la mateixa.

209
00:11:46,330 --> 00:11:52,680
Així que aquest serà ell-- si fos cridat
amb plec r plus de 0, començant amb 0,

210
00:11:52,680 --> 00:11:54,720
tindríem llavors resumir tot
els números en aquesta llista.

211
00:11:54,720 --> 00:11:57,134
I això és una llista d'1 a 3.

212
00:11:57,134 --> 00:12:00,050
CONNOR HARRIS: Així que per dir-ho d'una altra
manera, plec r pren tres arguments.

213
00:12:00,050 --> 00:12:02,540
Hi ha una funció que
si pren dos arguments,

214
00:12:02,540 --> 00:12:05,400
llavors hi ha un valor d'arrencada,
i hi ha una llista de valors.

215
00:12:05,400 --> 00:12:08,570
I el que es fa és prendre
valor d'arrencada, primer valor,

216
00:12:08,570 --> 00:12:09,850
posar-los en la funció.

217
00:12:09,850 --> 00:12:11,607
Què s'obté a terme,
prendre això, alimentació que

218
00:12:11,607 --> 00:12:13,940
en la funció de la
segon valor, el que s'obté,

219
00:12:13,940 --> 00:12:16,690
haver d'alimentar que en el
funció de la tercera valor.

220
00:12:16,690 --> 00:12:18,740
I llavors si vostè va avall
tota aquesta llista d'aquesta manera,

221
00:12:18,740 --> 00:12:22,970
vostè va a aconseguir amb el temps
algun valor singular que és

222
00:12:22,970 --> 00:12:25,720
del mateix tipus del que vas començar
amb i del mateix tipus

223
00:12:25,720 --> 00:12:29,147
com coses a la llista i, a continuació
això és el resultat de retorn del plec R.

224
00:12:29,147 --> 00:12:31,980
STEPHEN Krewson: Així que, en particular,
aquestes són funcions d'ordre superior,

225
00:12:31,980 --> 00:12:34,460
perquè estan prenent un altre
funció com un dels arguments.

226
00:12:34,460 --> 00:12:34,770
>> CONNOR HARRIS: Sí.

227
00:12:34,770 --> 00:12:37,820
Si ha utilitzat alguns altres
Les Llengües sé R, [inaudible]

228
00:12:37,820 --> 00:12:41,510
llenguatge té aquesta, anomenada Reduir.

229
00:12:41,510 --> 00:12:45,460
És possible que tingui funcions similars
en altres idiomes, acaba de trucar

230
00:12:45,460 --> 00:12:48,160
coses diferents.

231
00:12:48,160 --> 00:12:50,680
>> STEPHEN Krewson: I
el bo de plec R

232
00:12:50,680 --> 00:12:53,880
en aquest cas és que vegades
R pot treballar amb llistes infinites.

233
00:12:53,880 --> 00:12:59,490
Així que en aquest fons, aquest P5
està generant les notes que

234
00:12:59,490 --> 00:13:03,120
s'encenen en el seqüenciador per passos per a
alguna part de bateria, la cinquena part de bateria,

235
00:13:03,120 --> 00:13:05,480
i potser es tracta d'una conga
tambor o alguna cosa així.

236
00:13:05,480 --> 00:13:09,719
I aquesta és una forma deliberada
manera obtusa d'escriure això,

237
00:13:09,719 --> 00:13:11,510
però és divertit, perquè
demostra una gran quantitat

238
00:13:11,510 --> 00:13:14,460
coses sobre Haskell i Euterpea.

239
00:13:14,460 --> 00:13:20,650
>> Així plec R d'aquesta colon-- de còlon és
Només un operador que empeny coses

240
00:13:20,650 --> 00:13:25,700
junts en un pel·lícules-- demanat a un buit
llista, que és només els suports buits.

241
00:13:25,700 --> 00:13:28,250
I estic trucant al fet que
en aquesta llista infinita.

242
00:13:28,250 --> 00:13:31,570
Això és en realitat dues llistes
sumen aquí.

243
00:13:31,570 --> 00:13:37,150
La llista 1 comes 6 punts
dot és 1, 6, 11, 16.

244
00:13:37,150 --> 00:13:39,750
Així Haskell-- en només
uns pocs caràcters,

245
00:13:39,750 --> 00:13:42,420
pot generar la totalitat
seqüència de nombres

246
00:13:42,420 --> 00:13:46,240
que són cinc números separats
s'estén fins a l'infinit.

247
00:13:46,240 --> 00:13:49,860
I jo Anteposar perquè
aquest petit pel·lícules-- més curt

248
00:13:49,860 --> 00:13:54,370
3, 8, 21-- només per mostrar
com es pot concatenar llistes.

249
00:13:54,370 --> 00:13:55,790
>> I llavors he doblegat sobre si mateix.

250
00:13:55,790 --> 00:14:01,510
I això acaba simplement ser una mena de
operació d'identitat, però és infinita.

251
00:14:01,510 --> 00:14:06,070
I doble R pot fer això, perquè
mandrosament avalua, com en l'anterior.

252
00:14:06,070 --> 00:14:10,582
Si tenim un 1 i un 2 i 3, podem
simplement posar entre parèntesis la totalitat de la resta d'ella.

253
00:14:10,582 --> 00:14:12,290
Això no funcionarà per
menys o més, però

254
00:14:12,290 --> 00:14:17,760
treballarà per a aquest de còlon
operació de la identitat a la llista.

255
00:14:17,760 --> 00:14:24,620
>> Llavors, com fem servir pràcticament que si
tenir una infinitament llarga llista de coses?

256
00:14:24,620 --> 00:14:26,500
Bé, Haskell proporciona
una gran quantitat de functions--

257
00:14:26,500 --> 00:14:29,450
i mirar més en aquests en
seva temps-- com prendre

258
00:14:29,450 --> 00:14:32,200
que diu, està bé, estem
generar aquesta llista infinita,

259
00:14:32,200 --> 00:14:35,950
però només anem a portar el
número de la mateixa i en aquest cas--

260
00:14:35,950 --> 00:14:38,410
ja veurem això més endavant en
la nostra code-- caixa de ritmes

261
00:14:38,410 --> 00:14:43,740
GM és només una espècie de mundial
variable per al nombre de passos

262
00:14:43,740 --> 00:14:44,610
en el seqüenciador.

263
00:14:44,610 --> 00:14:47,630
En les màquines de corró-in me
que van mostrar, això és en general 16,

264
00:14:47,630 --> 00:14:51,475
però he implementat amb 32.

265
00:14:51,475 --> 00:14:54,470
En realitat no importa.

266
00:14:54,470 --> 00:15:00,230
>> Haskell també és pur, pel que té una forta
tipus estàtics que Connor al·ludit.

267
00:15:00,230 --> 00:15:03,220
Així funcions són
matemàtica en el sentit--

268
00:15:03,220 --> 00:15:06,600
són més matemàtica
que estan garantits

269
00:15:06,600 --> 00:15:11,530
a no accedir o canviar qualsevol tipus de
variable o realitzar entrada o sortida.

270
00:15:11,530 --> 00:15:14,420
Així que si vostè té una funció,
és determinista.

271
00:15:14,420 --> 00:15:17,400
Sempre va a tornar el mateix
valor en l'estat del programa

272
00:15:17,400 --> 00:15:19,310
o sent el mateix.

273
00:15:19,310 --> 00:15:22,940
Hi ha, per descomptat, excepcions monádicos
a això, però això és més enllà del nostre abast.

274
00:15:22,940 --> 00:15:23,900
>> CONNOR HARRIS: Sí.

275
00:15:23,900 --> 00:15:26,946
El que això significa, però, hi és
són alguns importants [inaudible]

276
00:15:26,946 --> 00:15:27,820
conseqüències d'això.

277
00:15:27,820 --> 00:15:30,940
Una d'elles és que és molt fàcil
paralelizar programes Haskell.

278
00:15:30,940 --> 00:15:32,773
Perquè si vostè té,
dir, una funció d'aquest

279
00:15:32,773 --> 00:15:36,064
ha d'operar en un milió de valors, si
vostè sap que la funció serà sempre

280
00:15:36,064 --> 00:15:39,280
donar a conèixer el mateix valor si
vostè alimenta una certa value--

281
00:15:39,280 --> 00:15:43,055
si vostè és [inaudible] f 1, f de
2, llavors f de 3 o whatnot-- f d'1

282
00:15:43,055 --> 00:15:45,180
no va a escriure
en un arxiu o fer alguna cosa

283
00:15:45,180 --> 00:15:46,850
que alterarà el valor de f2.

284
00:15:46,850 --> 00:15:50,220
Vostè només pot dividir aquesta funció a un
milió de màquines diferents o un milió

285
00:15:50,220 --> 00:15:54,720
diferents fils o el que sigui,
obtenir totes les respostes de tornada,

286
00:15:54,720 --> 00:15:56,900
obtenir tots els valors de retorn
esquena, i després ja està.

287
00:15:56,900 --> 00:15:59,780
Així que és molt fàcil de paral·lelitzar coses.

288
00:15:59,780 --> 00:16:03,140
>> El dolent és que d'entrada
i la sortida especialment

289
00:16:03,140 --> 00:16:05,720
encaixar en el sistema de tipus
en formes molt complicades.

290
00:16:05,720 --> 00:16:09,010
No entrarem en això ara mateix, però jo
l'animem a mirar alguns recursos

291
00:16:09,010 --> 00:16:11,175
en línia si vostè vol aprendre sobre això.

292
00:16:11,175 --> 00:16:13,960

293
00:16:13,960 --> 00:16:16,550
>> STEPHEN Krewson: Així
escrigui classes-- i això

294
00:16:16,550 --> 00:16:21,610
era-- classes de tipus
es van inventar per resoldre

295
00:16:21,610 --> 00:16:24,160
un problema de la sobrecàrrega d'operadors.

296
00:16:24,160 --> 00:16:27,590
Així que volíem tenir la igualtat
entre els diferents tipus de coses.

297
00:16:27,590 --> 00:16:31,040
Per descomptat, podríem pensar de--
igualtat entre tipus numèrics

298
00:16:31,040 --> 00:16:34,720
és molt fàcil de pensar, però
¿Què passa amb la igualtat entre les llistes?

299
00:16:34,720 --> 00:16:37,610
Què passa amb la igualtat entre
estructures de dades cama arbre?

300
00:16:37,610 --> 00:16:43,130
I tot això és possible en
Haskell per classes de tipus.

301
00:16:43,130 --> 00:16:48,000
>> Així que si es defineix un determinat type-- dades
i aquí, aquests són tons musicals.

302
00:16:48,000 --> 00:16:50,960
Finalment estem aconseguint
una mica de música d'ordinador.

303
00:16:50,960 --> 00:16:57,420
Així que tenim C, C aguda,
i així successivament i així successivament.

304
00:16:57,420 --> 00:17:01,080
Pertanyen a un grup de
diferents classes de tipus.

305
00:17:01,080 --> 00:17:03,510
EQ-- que pertanyen a la classe de tipus d'EQ.

306
00:17:03,510 --> 00:17:06,780
Això vol dir que ells donen suport
operacions d'igualtat.

307
00:17:06,780 --> 00:17:12,650
Així que vostè pot avaluar si un sol
seqüència de primitives musicals

308
00:17:12,650 --> 00:17:15,400
és el mateix que un de diferent.

309
00:17:15,400 --> 00:17:17,280
>> Pertanyen a la classe ordinal.

310
00:17:17,280 --> 00:17:19,479
Això vol dir que hi ha un ordre per a aquests.

311
00:17:19,479 --> 00:17:27,670
D es produeix després C. C aguda
ve després de C també.

312
00:17:27,670 --> 00:17:29,840
Pertanyen a la classe
mostrar, el que significa que poden

313
00:17:29,840 --> 00:17:33,000
imprimir-se a una consola o terminal.

314
00:17:33,000 --> 00:17:36,090
Pertanyen a la
classe enumerat, que

315
00:17:36,090 --> 00:17:39,770
significa que encara que
aquests són els personatges,

316
00:17:39,770 --> 00:17:45,340
tenen una numèric subjacent
representació a partir de les 0

317
00:17:45,340 --> 00:17:48,960
i sortir a través d'embargament
moltes coses són aquí, 20 més o menys,

318
00:17:48,960 --> 00:17:51,770
o 30 o 40, potser.

319
00:17:51,770 --> 00:17:54,259
>> CONNOR HARRIS: I quan
tenim un tipus de dades

320
00:17:54,259 --> 00:17:57,050
que derives-- amb aquesta paraula clau
"deriving--" una certa classe de tipus,

321
00:17:57,050 --> 00:18:01,160
vol dir que el compilador intentarà
construir alguna cosa automàticament.

322
00:18:01,160 --> 00:18:05,120
Així que potser voldràs
definir una qualitat diferent.

323
00:18:05,120 --> 00:18:09,450
Vostè voldrà definir Do sostingut
com igual a D plana, per exemple.

324
00:18:09,450 --> 00:18:11,560
Amb aquesta construcció
aquí, no crec Do sostingut

325
00:18:11,560 --> 00:18:14,940
i plànol D serà igual, perquè
el compilador automàticament

326
00:18:14,940 --> 00:18:19,670
dir que cada valor diferent possible
és diferent de tots els altres.

327
00:18:19,670 --> 00:18:22,930
>> Pel que és possible anul·lar
les implementacions per defecte

328
00:18:22,930 --> 00:18:25,730
d'aquests tipus de classes.

329
00:18:25,730 --> 00:18:28,640
Un cop més, mira la referència si
vols aprendre sobre això.

330
00:18:28,640 --> 00:18:31,767

331
00:18:31,767 --> 00:18:33,600
STEPHEN Krewson: I
aquí, en realitat, això va a

332
00:18:33,600 --> 00:18:36,930
ser útil per quan codifiquem després.

333
00:18:36,930 --> 00:18:42,150
Veiem alguns dels operadors infixos
per a la composició seqüencial,

334
00:18:42,150 --> 00:18:46,570
composició paral·lela, i per tant
successivament, aquests avantatges i signes d'igual

335
00:18:46,570 --> 00:18:48,620
envoltada per dos punts.

336
00:18:48,620 --> 00:18:53,330
Això vol dir que podem jugar aquests diferents
primitives musicals un darrere l'altre.

337
00:18:53,330 --> 00:18:54,590
Aquesta és la composició seqüencial.

338
00:18:54,590 --> 00:18:57,170
>> O podem reproduir-los en
paral·lel al mateix temps.

339
00:18:57,170 --> 00:19:05,100
Així que puc tenir un valor musical,
i després això és igual i dos punts,

340
00:19:05,100 --> 00:19:09,669
infix operador de composició paral·lela,
i reproduir-los com una mena de d'acord.

341
00:19:09,669 --> 00:19:11,460
I utilitzarem
això quan combinem

342
00:19:11,460 --> 00:19:15,080
la nostra part de bateria amb el nostre
cançoneta Frere Jacques

343
00:19:15,080 --> 00:19:19,460
jugar aquestes dues seqüències de
valors musicals al mateix temps.

344
00:19:19,460 --> 00:19:24,520

345
00:19:24,520 --> 00:19:29,250
>> Currying Curry és-- per última vegada
nom d'Haskell Curry, qui

346
00:19:29,250 --> 00:19:31,850
la imatge Haskell es nomena després.

347
00:19:31,850 --> 00:19:34,330
I això ens permet una
agradable elegància quan estem

348
00:19:34,330 --> 00:19:36,880
escriure tots aquests diferents
funcions o filtres que estem

349
00:19:36,880 --> 00:19:39,330
serà la cartografia sobre les nostres llistes.

350
00:19:39,330 --> 00:19:42,810
Una funció de dues
arguments-- f de x i I-

351
00:19:42,810 --> 00:19:46,630
es pot representar com
f de x s'aplica a i.

352
00:19:46,630 --> 00:19:49,800
Així que és una funció de la
un argument que retorna

353
00:19:49,800 --> 00:19:51,240
una altra funció d'un argument.

354
00:19:51,240 --> 00:19:56,962
Així que això significa que podem assignar una
funció f de x sobre la llista de i de.

355
00:19:56,962 --> 00:19:58,920
CONNOR HARRIS: Vols
donar un exemple d'això?

356
00:19:58,920 --> 00:19:59,836
STEPHEN Krewson: Sí.

357
00:19:59,836 --> 00:20:05,390
Tinc un exemple aquí des
algunes de les coses que anem a escriure.

358
00:20:05,390 --> 00:20:10,500
Així replicar 2-- així,
replicar tindrà

359
00:20:10,500 --> 00:20:13,040
un valor, que és quants
vegades per replicar alguna cosa,

360
00:20:13,040 --> 00:20:16,690
i després prendrà 1 value--
en general una llista o alguna cosa.

361
00:20:16,690 --> 00:20:23,450
Així que aquí, estem mapatge
replicar 2 sobre una altra llista.

362
00:20:23,450 --> 00:20:27,440
>> Així que si mapeamos replicar 2,
si repliquem 2 s'aplica

363
00:20:27,440 --> 00:20:31,890
al primer element d'aquest pel·lícules-- i
aquests són llistes de phrases-- musical

364
00:20:31,890 --> 00:20:37,650
produirà 2 de "vostè sleeping--"
així que estàs dormint, estàs dormint.

365
00:20:37,650 --> 00:20:40,040
Així que ara tenim dos.

366
00:20:40,040 --> 00:20:42,570
Però la rèplica necessiten 2
arguments, sinó perquè estem

367
00:20:42,570 --> 00:20:47,100
currying i després mapatge,
podem representar la rèplica 2

368
00:20:47,100 --> 00:20:52,310
com una vegada tornada com una funció de
un sol argument-- simplement replicant dues vegades.

369
00:20:52,310 --> 00:20:57,010
I després estem aplicant això a cadascun
element d'aquesta llista de frases.

370
00:20:57,010 --> 00:21:01,900
>> I concat és un Haskell
operació per aplanar una llista.

371
00:21:01,900 --> 00:21:04,400
A causa de que la rèplica febrer voluntat
produir una llista de llistes.

372
00:21:04,400 --> 00:21:06,660
I aquesta és la forma intermèdia aquí.

373
00:21:06,660 --> 00:21:10,365
I així llavors podem concat
o aplanar que fos dues vegades.

374
00:21:10,365 --> 00:21:12,240
CONNOR HARRIS: Un simple
exemple de currificación,

375
00:21:12,240 --> 00:21:15,323
si haguessis com-- imaginar f és només un
funció de multiplicació que triga de dos

376
00:21:15,323 --> 00:21:16,840
arguments i retorna el seu producte.

377
00:21:16,840 --> 00:21:19,320
Així que si vostè té una f maig 4, és 20.

378
00:21:19,320 --> 00:21:22,670
Però vostè pot pensar en això com
També- vostè té una funció f 4

379
00:21:22,670 --> 00:21:25,560
que pren un argument i devolucions
quatre vegades aquest argument-- només

380
00:21:25,560 --> 00:21:27,870
aplicació parcial que
només un argument abril.

381
00:21:27,870 --> 00:21:31,182
I si vostè alimenta f de 4
5, que li donarà 20.

382
00:21:31,182 --> 00:21:32,890
I això és una simple
exemple de currificación.

383
00:21:32,890 --> 00:21:34,473
En general és un dels llibres de text.

384
00:21:34,473 --> 00:21:38,860

385
00:21:38,860 --> 00:21:42,110
>> STEPHEN Krewson: Lambda
expressions o funcions anònimes

386
00:21:42,110 --> 00:21:47,330
són un altre segell distintiu de Haskell.

387
00:21:47,330 --> 00:21:51,242
Així que si hem de preparar una
petita rèplica vida funció,

388
00:21:51,242 --> 00:21:52,950
però diuen que no està en
la biblioteca estàndard,

389
00:21:52,950 --> 00:21:56,150
podem utilitzar una sintaxi
similar a la següent.

390
00:21:56,150 --> 00:21:58,730
I anem a brisa sobre això.

391
00:21:58,730 --> 00:22:02,160
Una cosa que vostè veurà un munt de al
caixa de ritmes és que estem fent trucades

392
00:22:02,160 --> 00:22:05,790
a una cosa anomenada
filtrar, que igual que abans,

393
00:22:05,790 --> 00:22:08,185
és una assignació d'una funció
més d'una llista, però és

394
00:22:08,185 --> 00:22:10,260
una assignació d'una funció booleana.

395
00:22:10,260 --> 00:22:13,390
>> Així que aquí tenim un exemple
d'una manera anònima

396
00:22:13,390 --> 00:22:19,150
funció booleana que defineix
només pren un parell de valors.

397
00:22:19,150 --> 00:22:22,990
Això no és estrictament parlant
una funció anònima.

398
00:22:22,990 --> 00:22:25,850
Però és definir amb
que la sintaxi per raons de brevetat,

399
00:22:25,850 --> 00:22:28,007
i això només es necessita x mòdul N--

400
00:22:28,007 --> 00:22:28,840
CONNOR HARRIS: Sí.

401
00:22:28,840 --> 00:22:31,330
Així que f és una funció de
dos arguments n i p

402
00:22:31,330 --> 00:22:35,440
que retorna una funció que és en si mateixa
una funció d'un argument, és a dir, x.

403
00:22:35,440 --> 00:22:38,815

404
00:22:38,815 --> 00:22:40,690
STEPHEN Krewson: I
operadors infixos esmentat.

405
00:22:40,690 --> 00:22:42,642
Quins són els operadors infixos?

406
00:22:42,642 --> 00:22:45,710
Bé, operadors infixos són els
forma normal representem operacions,

407
00:22:45,710 --> 00:22:49,910
dir, en matemàtiques-- 2 més
2 en lloc de l'operador més

408
00:22:49,910 --> 00:22:51,202
i després dos arguments 2 i 2.

409
00:22:51,202 --> 00:22:53,701
CONNOR HARRIS: Es diu
notació polonesa inversa, que és

410
00:22:53,701 --> 00:22:55,330
un terme dubto algun de vostès sabria.

411
00:22:55,330 --> 00:22:56,288
>> STEPHEN Krewson: Correcte.

412
00:22:56,288 --> 00:22:58,290
Notació polonesa inversa o prefix.

413
00:22:58,290 --> 00:23:01,412
Però Haskell decidir
utilitzar operadors infixos.

414
00:23:01,412 --> 00:23:03,120
Així que aquests són alguns
els personalitzats que

415
00:23:03,120 --> 00:23:07,770
es defineixen per a la
Euterpea DSCL en Haskell.

416
00:23:07,770 --> 00:23:10,730
Així que aquesta era la composició seqüencial.

417
00:23:10,730 --> 00:23:16,340
Aquest va ser composició paral·lela, i això
va ser truncant composició paral·lela.

418
00:23:16,340 --> 00:23:18,710
I necessitarem que
amb la nostra caixa de ritmes,

419
00:23:18,710 --> 00:23:22,640
perquè utilitzarem l'última
operador en aquest petit tupla no

420
00:23:22,640 --> 00:23:26,330
a tocar la caixa de ritmes al llarg
amb la nostra cançó Frere Jacques.

421
00:23:26,330 --> 00:23:28,650
I la nostra caixa de ritmes és
serà infinit.

422
00:23:28,650 --> 00:23:30,920
Simplement juga sempre.

423
00:23:30,920 --> 00:23:32,692
Però la cançó Frere Jacques no ho és.

424
00:23:32,692 --> 00:23:33,510
No és tant de temps.

425
00:23:33,510 --> 00:23:36,610
És només un parell de bars.

426
00:23:36,610 --> 00:23:43,030
Així que hem de detenir la caixa de ritmes com
aviat com el valor musical més curta ve

427
00:23:43,030 --> 00:23:43,700
a la seva fi.

428
00:23:43,700 --> 00:23:46,980
I aquest operador infix
és super servicial amb això.

429
00:23:46,980 --> 00:23:50,090
>> I infix notació com
això és una mica agradable,

430
00:23:50,090 --> 00:23:57,095
perquè diu que té una funció com
cita, la qual dóna la divisió entera

431
00:23:57,095 --> 00:24:01,010
de x per alguna cosa else--
ho sento, això hauria de ser a i b.

432
00:24:01,010 --> 00:24:04,740
Es pot escriure com una cita de b.

433
00:24:04,740 --> 00:24:09,670
Així que si vostè és element put--
Un altre exemple d'això.

434
00:24:09,670 --> 00:24:14,730
x element d'alguna llista, si poses
en accents oberts, vostè pot utilitzar-lo.

435
00:24:14,730 --> 00:24:20,400
Tot i que no és un símbol
com més o menys o els temps,

436
00:24:20,400 --> 00:24:24,630
es pot utilitzar el nom d'una
funció com la d'accents oberts

437
00:24:24,630 --> 00:24:27,045
com a operador infix, que està molt bé.

438
00:24:27,045 --> 00:24:29,670
CONNOR HARRIS: Un cop més, això és
tot el sucre només sintàctica, la veritat.

439
00:24:29,670 --> 00:24:32,310
No afecta el nucli del llenguatge.

440
00:24:32,310 --> 00:24:37,440
>> STEPHEN Krewson: Així que veiem aquí pel
última frase de la nostra cançó Frere Jacques,

441
00:24:37,440 --> 00:24:45,740
Vaig jugar alguns petits acords o
terceres parts que utilitzen la composició paral·lela

442
00:24:45,740 --> 00:24:46,240
operador.

443
00:24:46,240 --> 00:24:50,680

444
00:24:50,680 --> 00:24:54,950
Aquesta és una altra manera de dir alguna
del que hem estat dient.

445
00:24:54,950 --> 00:24:59,986
Així que vostè pot assignar funcions
d'un argument sobre llistes.

446
00:24:59,986 --> 00:25:02,860
CONNOR HARRIS: Un cop més, les referències
els llibres de text introductoris Haskell--

447
00:25:02,860 --> 00:25:04,680
tindrà tot això en el mateix.

448
00:25:04,680 --> 00:25:07,790
>> STEPHEN Krewson: Així que aquí està una molt
línia clau del seqüenciador per passos

449
00:25:07,790 --> 00:25:12,820
anem a fer una ullada a utilitzar
una comprensió llista.

450
00:25:12,820 --> 00:25:17,810
I veiem aquí és que l'element
en l'operador fixa entre cometes esquena.

451
00:25:17,810 --> 00:25:23,030
Així que si x és un element de la llista de
xi, llavors ens van a cridar a funcions perc.

452
00:25:23,030 --> 00:25:25,100
Així perc és només una funció de percussió.

453
00:25:25,100 --> 00:25:30,200
Es necessita una mica de valor de p que és
part del conjunt acotat de tots

454
00:25:30,200 --> 00:25:35,310
els diferents sons de percussió
que vam veure en una diapositiva anterior,

455
00:25:35,310 --> 00:25:38,840
i després es dóna aquesta
durada d'una negra.

456
00:25:38,840 --> 00:25:43,190
En cas contrari li dóna un regions QNR i regions QNR
és només un descans negra.

457
00:25:43,190 --> 00:25:44,970
>> Així que això és la construcció d'alguna cosa agradable.

458
00:25:44,970 --> 00:25:52,110
Tenim una llista d'elements, i
Anem a llaç sobre alguna llista d'un

459
00:25:52,110 --> 00:25:54,540
al valor màxim de la nostra seqüenciador per passos.

460
00:25:54,540 --> 00:25:58,290
I quan estem en un i particular
aquesta llista d'un al valor màxim,

461
00:25:58,290 --> 00:26:02,970
si i és un membre d'aquesta
conjunt creat en aquesta funció,

462
00:26:02,970 --> 00:26:06,040
bé, llavors ens convertim
en una nota de percussió.

463
00:26:06,040 --> 00:26:10,960
Altrament, només juguem un descans, que
és a dir, només guardem silenci.

464
00:26:10,960 --> 00:26:16,050
I podem veure aquí que en
aquesta sintaxi comprensió llista,

465
00:26:16,050 --> 00:26:20,030
x està poblada per aquesta
Llista construït un sol

466
00:26:20,030 --> 00:26:22,462
amb la mida global del seqüenciador.

467
00:26:22,462 --> 00:26:23,295
CONNOR HARRIS: Sí.

468
00:26:23,295 --> 00:26:26,340
La sintaxi bàsica de
llistes per comprensió és

469
00:26:26,340 --> 00:26:30,810
suport, el valor de la participació
Algunes variables, bar,

470
00:26:30,810 --> 00:26:34,260
possibles valors de les variables
si mateixos, tancat suport.

471
00:26:34,260 --> 00:26:38,545
I si vostè ha fet fixar la notació constructor
en qualsevol tipus de classe de matemàtiques,

472
00:26:38,545 --> 00:26:45,999
és possible que hi hagi configurat 2n tals
que n és en o n està en z.

473
00:26:45,999 --> 00:26:48,290
Similar cosa-- aquesta notació
està destinat a ser suggerent

474
00:26:48,290 --> 00:26:49,630
que la notació matemàtica.

475
00:26:49,630 --> 00:26:51,880
STEPHEN Krewson: I vostè pot
aplicar múltiples predicats

476
00:26:51,880 --> 00:26:56,250
i diversos filtres en una llista
comprensió, que és bastant agradable.

477
00:26:56,250 --> 00:27:01,800
Algebraica que tipus--
no perdurarà molt de temps aquí.

478
00:27:01,800 --> 00:27:04,840
No és una bona idea en
Haskell o una bona noció òbvia

479
00:27:04,840 --> 00:27:10,720
de com prendre, diguem, un default
paràmetre a una funció o alguna cosa així.

480
00:27:10,720 --> 00:27:13,370
En Python, això és bastant fàcil.

481
00:27:13,370 --> 00:27:18,460
Vostè només pot dir amb iguals en
la declaració de la funció,

482
00:27:18,460 --> 00:27:21,420
un valor per defecte en
cas que cap es subministra.

483
00:27:21,420 --> 00:27:27,010
>> En Haskell, podria potser
utilitzar potser el tipus, potser,

484
00:27:27,010 --> 00:27:32,190
que té ja sigui res
o un valor de tipus només un.

485
00:27:32,190 --> 00:27:38,630
Així que aprofitem això a la caixa de ritmes
que ens permeti donar volum opcional

486
00:27:38,630 --> 00:27:40,730
paràmetres a cadascuna de les parts de bateria.

487
00:27:40,730 --> 00:27:46,160

488
00:27:46,160 --> 00:27:54,680
Així que això ens dóna una manera de tenir EQ
o un volum en un canal en particular.

489
00:27:54,680 --> 00:27:56,440
>> CONNOR HARRIS: En
Altres exemples Haskell,

490
00:27:56,440 --> 00:28:00,450
És possible que vegi pot ser usat per
funcions que poden fallar.

491
00:28:00,450 --> 00:28:03,470
Aquesta és una pregunta comuna.

492
00:28:03,470 --> 00:28:07,010
>> STEPHEN Krewson: I vostè pot subministrar
algun tipus de missatge d'error per defecte.

493
00:28:07,010 --> 00:28:11,020
I això és especialment útil quan
que està fent la I / S en Haskell.

494
00:28:11,020 --> 00:28:12,044
Això pot ser trucs.

495
00:28:12,044 --> 00:28:13,960
CONNOR HARRIS: O per a un
exemple similar, pensa

496
00:28:13,960 --> 00:28:17,460
d'una funció que implica la divisió
d'un paràmetre que podria ser 0.

497
00:28:17,460 --> 00:28:20,020
I aquesta funció podia
tornar potser el que sigui.

498
00:28:20,020 --> 00:28:22,802
Així que si no hi ha divisió per 0,
tornarà simplement el que sigui.

499
00:28:22,802 --> 00:28:25,010
I si hi ha divisió per
0, retornarà res

500
00:28:25,010 --> 00:28:26,910
com una forma de senyalització de l'error.

501
00:28:26,910 --> 00:28:30,330
A causa que una de les conseqüències de
Molt estricta tipificació d'Haskell

502
00:28:30,330 --> 00:28:34,100
és que no hi ha real--
excepcions són maldestres, bàsicament,

503
00:28:34,100 --> 00:28:36,160
maneig d'errors és maldestre.

504
00:28:36,160 --> 00:28:39,440
I aquesta és una molt
forma comuna de fer-ho.

505
00:28:39,440 --> 00:28:42,990
>> STEPHEN Krewson: Així que ara tenim
a una altra cosa endimoniada

506
00:28:42,990 --> 00:28:49,160
sobre Haskell, que és el patró
definicions coincidents i funció.

507
00:28:49,160 --> 00:28:53,390
He mostrat en l'última diapositiva del
declaració de la seqüència de passos

508
00:28:53,390 --> 00:28:58,170
funció, que va tenir un millor valor,
a continuació, un int, a continuació, una llista d'enters,

509
00:28:58,170 --> 00:29:03,850
a continuació, retorna una seqüència de
els valors de la música allà anotats

510
00:29:03,850 --> 00:29:05,375
tant amb el to i volum.

511
00:29:05,375 --> 00:29:08,030

512
00:29:08,030 --> 00:29:11,820
>> Així que els tres arguments poden ser
patró aparellat de la següent manera.

513
00:29:11,820 --> 00:29:16,660
I sempre volem estar segurs que
fer un cas base o caixa de sortida primer.

514
00:29:16,660 --> 00:29:19,690
I aquests guions baixos
només pot interpretar-se

515
00:29:19,690 --> 00:29:22,340
per referir-se a qualsevol valor que hi és.

516
00:29:22,340 --> 00:29:26,580
Així que si rebem una trucada al pas de seqüència
amb algun valor, algun altre valor,

517
00:29:26,580 --> 00:29:32,210
i després la llista buida, el que volem
tornar és només silenci, una resta 0.

518
00:29:32,210 --> 00:29:35,110
>> I en lloc que
sent una llista buida o 0,

519
00:29:35,110 --> 00:29:38,150
és una resta 0, perquè som
tractar amb el tipus de música,

520
00:29:38,150 --> 00:29:43,230
i la llista buida de la música
tipus és només una resta de cap durada.

521
00:29:43,230 --> 00:29:45,680
No és la música.

522
00:29:45,680 --> 00:29:51,460
I després veiem si aconseguim un pas
seqüenciar amb un v per l'argument de volum,

523
00:29:51,460 --> 00:29:57,290
p per a instrument de precaució
argument, i després una llista de les x.

524
00:29:57,290 --> 00:29:58,360
>> A continuació fem algunes coses.

525
00:29:58,360 --> 00:30:01,290
En particular, s'aplica
aquesta llista per comprensió,

526
00:30:01,290 --> 00:30:05,700
i vam realitzar alguns
operacions sobre el valor potser

527
00:30:05,700 --> 00:30:10,050
per convertir-lo en un valor numèric perquè
es podria llavors va enumerar i utilitzat

528
00:30:10,050 --> 00:30:12,300
per seleccionar l'instrument.

529
00:30:12,300 --> 00:30:16,730
Un cop més, això és una mica
poc deliberadament inconcise

530
00:30:16,730 --> 00:30:20,580
només per mostrar totes les coses rares
vostè pot fer en Haskell com vostè

531
00:30:20,580 --> 00:30:23,170
fer una ullada a ell en el seu propi temps.

532
00:30:23,170 --> 00:30:23,802
>> Tot bé.

533
00:30:23,802 --> 00:30:26,010
Així que estem finalment arribar a
fem el que ens vam proposar fer,

534
00:30:26,010 --> 00:30:28,820
que és fer una mica de música per ordinador.

535
00:30:28,820 --> 00:30:32,250
Així que anem a tractar de
fer la cançó Frere Jacques.

536
00:30:32,250 --> 00:30:35,220
Així que hi ha quants
frases en Frere Jacques?

537
00:30:35,220 --> 00:30:38,790

538
00:30:38,790 --> 00:30:39,680
Quatre.

539
00:30:39,680 --> 00:30:40,460
Gran.

540
00:30:40,460 --> 00:30:42,490
I el que és interessant és que
tots estan repetits

541
00:30:42,490 --> 00:30:46,990
la mateixa quantitat de vegades, que és de dos.

542
00:30:46,990 --> 00:30:50,730
>> Així que tenim quatre frases
cada repetirà dues vegades.

543
00:30:50,730 --> 00:30:53,590
I, en particular, estan en una ronda.

544
00:30:53,590 --> 00:30:55,340
I n'hi ha molts,
moltes maneres d'implementar

545
00:30:55,340 --> 00:30:57,520
una ronda que podria ser divertit de fer.

546
00:30:57,520 --> 00:31:00,260
Ho he fet en un
bonica forma senzilla aquí,

547
00:31:00,260 --> 00:31:05,760
que és només per construct-- la línia
funció pren una llista de valors de la música

548
00:31:05,760 --> 00:31:10,390
i el converteix en la composició seqüencial
mitjançant l'aplicació d'aquesta composició seqüencial

549
00:31:10,390 --> 00:31:13,000
operador.

550
00:31:13,000 --> 00:31:19,540
>> I llavors em demoro les diferents parts
fent-los comencen amb un descans.

551
00:31:19,540 --> 00:31:22,770
Així que començo amb un descans de dues mesures,
i després una resta de quatre mesures,

552
00:31:22,770 --> 00:31:26,160
i després una resta de les sis
mesures, i després la ronda

553
00:31:26,160 --> 00:31:32,290
funciona, com tots sabem aquesta cançó.

554
00:31:32,290 --> 00:31:37,180
Veiem dues anotacions o
modificacions dels valors de la música

555
00:31:37,180 --> 00:31:43,150
que estan continguts en aquest seqüencial
disposició dels elements de la música.

556
00:31:43,150 --> 00:31:44,810
Tenim un volum add.

557
00:31:44,810 --> 00:31:48,960
Aquesta és una funció per anotar
música amb un volum particular.

558
00:31:48,960 --> 00:31:51,320
Aquest és un bon exemple
d'un senyal de funcionament MIDI

559
00:31:51,320 --> 00:31:57,510
de 0 a 127, els set bits de
informació que pot ser portat.

560
00:31:57,510 --> 00:32:00,650
>> I llavors-- ho vam veure molt
breument, però el general MIDI

561
00:32:00,650 --> 00:32:02,310
llista de tots els diferents instruments.

562
00:32:02,310 --> 00:32:04,450
I no hi ha un munt d'ells.

563
00:32:04,450 --> 00:32:11,230
Si utilitzeu una estació de treball d'àudio digital,
com Ableton Live o Pro Tools,

564
00:32:11,230 --> 00:32:17,560
hi ha una gamma molt àmplia
de sintetitzadors i instruments VST.

565
00:32:17,560 --> 00:32:21,510
Però només l'estàndard MIDI
té una dotzena de pocs, o varis.

566
00:32:21,510 --> 00:32:22,799
I alguns d'ells són divertits.

567
00:32:22,799 --> 00:32:25,840
Vaig pensar que seria divertit si juguem
l'instrument de l'instrument MIDI

568
00:32:25,840 --> 00:32:30,550
helicòpter, i després el
el proper pas a través de la ronda,

569
00:32:30,550 --> 00:32:37,980
vam fer un sintetitzador coixinet, i després de
aquest plom cursi sintetitzador d'ona quadrada,

570
00:32:37,980 --> 00:32:44,240
i després expressar exsudat, que són una
mica confús en la meva mala MIDI

571
00:32:44,240 --> 00:32:46,410
sintetitzador, però a D'acord.

572
00:32:46,410 --> 00:32:50,030
>> I després veiem aquest let
i en la sintaxi d'Haskell,

573
00:32:50,030 --> 00:32:54,030
i llavors ens estem jugant
totes aquestes parts juntes

574
00:32:54,030 --> 00:32:56,265
amb l'operador de composició paral·lela.

575
00:32:56,265 --> 00:33:00,260

576
00:33:00,260 --> 00:33:02,296
I probablement podríem mostrar una mica d'això.

577
00:33:02,296 --> 00:33:07,674

578
00:33:07,674 --> 00:33:08,340
Aquí està el codi.

579
00:33:08,340 --> 00:33:14,960
I es pot veure en C, que hi hauria un
gran quantitat d'aclarir la gola i l'ajust

580
00:33:14,960 --> 00:33:19,760
el codi de la taula abans de
podria fer música com aquesta.

581
00:33:19,760 --> 00:33:22,080
O qualsevol altra programació
idioma, el que probablement

582
00:33:22,080 --> 00:33:27,210
haver d'interactuar amb algun tipus de
biblioteca o API i configurar tot,

583
00:33:27,210 --> 00:33:28,725
i llavors vostè ha de netejar.

584
00:33:28,725 --> 00:33:33,810
Però aquí, a Haskell és, crec, un cop
que el pengi d'ella, increïblement

585
00:33:33,810 --> 00:33:35,770
llegible i molt expressiu.

586
00:33:35,770 --> 00:33:38,930

587
00:33:38,930 --> 00:33:43,240
Així que no és la implementació
de Frere Jacques.

588
00:33:43,240 --> 00:33:43,740
Tot bé.

589
00:33:43,740 --> 00:33:47,557
Ara volem afegir percussió,
i això és una mica més desordenat bits.

590
00:33:47,557 --> 00:33:49,015
Així que donem una ullada a les diapositives.

591
00:33:49,015 --> 00:33:56,880

592
00:33:56,880 --> 00:34:00,540
Així que la gran idea és fer
un munt de llistes o parts.

593
00:34:00,540 --> 00:34:04,140
En les màquines de corró-in,
eren típicament d'aproximadament uns vuit

594
00:34:04,140 --> 00:34:08,670
10 de ritme o percussió parts.

595
00:34:08,670 --> 00:34:10,159
I a continuació, utilitzar un munt de tècniques.

596
00:34:10,159 --> 00:34:14,889
I hem parlat de these-- usant
plecs, filtres, funcions lambda,

597
00:34:14,889 --> 00:34:19,429
assignada sobre les llistes de generar valors
en cert rang d'1 a r, r és 16,

598
00:34:19,429 --> 00:34:20,699
o 32 passos en el seqüenciador.

599
00:34:20,699 --> 00:34:23,810

600
00:34:23,810 --> 00:34:29,920
>> I després si hi ha un valor a la llista
ja que estem corrent pel seqüenciador,

601
00:34:29,920 --> 00:34:34,190
corrent a través d'una i
més, es converteix en aquesta nota,

602
00:34:34,190 --> 00:34:36,060
i que la mostra es desencadena.

603
00:34:36,060 --> 00:34:42,810

604
00:34:42,810 --> 00:34:47,110
Li mostrem les diferents maneres estranyes
Es va acudir per generar notes.

605
00:34:47,110 --> 00:34:48,940
Prova-ho en la teva pròpia suma semi.

606
00:34:48,940 --> 00:34:50,360
Va a sonar fresc.

607
00:34:50,360 --> 00:34:53,066

608
00:34:53,066 --> 00:34:54,690
El temps ho permet, anirem a través d'aquest.

609
00:34:54,690 --> 00:34:59,200
Però per ara, suposo
hem demostració del que tenim.

610
00:34:59,200 --> 00:35:01,380
Esperem que això va en D'acord.

611
00:35:01,380 --> 00:35:02,670
>> Així que això és GHCi.

612
00:35:02,670 --> 00:35:06,580

613
00:35:06,580 --> 00:35:09,121
I anem a carregar un fitxer
He trucat song.lhs,

614
00:35:09,121 --> 00:35:10,620
que és l'arxiu que acabo de mostrar.

615
00:35:10,620 --> 00:35:11,470
D'acord perfecte.

616
00:35:11,470 --> 00:35:15,010
Com Connor va dir anteriorment,
compilat, tipus marcada,

617
00:35:15,010 --> 00:35:18,380
així que puc respirar molt més fàcil.

618
00:35:18,380 --> 00:35:20,010
No va a esclatar en mi.

619
00:35:20,010 --> 00:35:22,720
>> Jo vull mostrar alguna cosa útil.

620
00:35:22,720 --> 00:35:25,900
Es pot veure que un
mòdul carregat diu 50.

621
00:35:25,900 --> 00:35:28,240
Vostè pot navegar a aquest mòdul.

622
00:35:28,240 --> 00:35:32,092
I això és tan agradable
sobre doing-- potser el

623
00:35:32,092 --> 00:35:34,550
que estàs fent en Haskell no és
anomenat desenvolupament de programari,

624
00:35:34,550 --> 00:35:36,980
però es pot fer un munt de
diversió coses pel seu compte.

625
00:35:36,980 --> 00:35:42,410
I el flux de treball és molt agradable ja
en comparació amb un munt d'altres llengües,

626
00:35:42,410 --> 00:35:45,872
perquè es pot veure en una realitat
forma llegible pel que està passant.

627
00:35:45,872 --> 00:35:47,830
Així veiem que tenim
totes aquestes frases, que

628
00:35:47,830 --> 00:35:53,760
són llistes de llançaments de música i, a continuació, ens
construir aquestes amunt en alguna cosa més gran,

629
00:35:53,760 --> 00:35:55,220
que és una cançó de la música.

630
00:35:55,220 --> 00:35:58,450
És una unitat musical.

631
00:35:58,450 --> 00:36:05,545
I després podem jugar tot això
amb una funció anomenada reproducció de música.

632
00:36:05,545 --> 00:36:09,040
Es pot veure que aquí baix.

633
00:36:09,040 --> 00:36:11,310
Que s'acaba de jugar.

634
00:36:11,310 --> 00:36:15,040
>> He de dir-- Jo no parlo de
aquest signe de dòlars que està a tot arreu.

635
00:36:15,040 --> 00:36:17,980
Signe de dòlar és altre operador infix.

636
00:36:17,980 --> 00:36:22,500
Però té la prioritat més baixa
de qualsevol operador, el que efectivament

637
00:36:22,500 --> 00:36:24,960
significa que tot en
l'esquerra del signe de dòlar

638
00:36:24,960 --> 00:36:28,460
i la dreta de la mostra de dòlar,
aconseguirem avaluat abans.

639
00:36:28,460 --> 00:36:31,430
Així que és una cosa així com una altra
manera d'afegir parèntesis.

640
00:36:31,430 --> 00:36:33,980

641
00:36:33,980 --> 00:36:36,220
>> CONNOR HARRIS: És bàsicament
composició de funcions.

642
00:36:36,220 --> 00:36:40,026
I assegura que no tener-- si
Té funcions de cada costat o infix

643
00:36:40,026 --> 00:36:42,900
operadors de banda i banda, no ho faran
associar a través d'ella i donar-li

644
00:36:42,900 --> 00:36:46,030
resultats inesperats.

645
00:36:46,030 --> 00:36:49,790
>> STEPHEN Krewson: Així que can--
utilitzar això, podem trucar.

646
00:36:49,790 --> 00:36:51,415
En primer lloc, anem a jugar sense els tambors.

647
00:36:51,415 --> 00:37:00,330

648
00:37:00,330 --> 00:37:03,170
Aquest és l'helicòpter,
l'helicòpter MIDI.

649
00:37:03,170 --> 00:37:05,495
>> [REPRODUCCIÓ DE MÚSICA]

650
00:37:05,495 --> 00:37:08,525

651
00:37:08,525 --> 00:37:09,525
Aquí està l'ona quadrada.

652
00:37:09,525 --> 00:37:24,520

653
00:37:24,520 --> 00:37:25,490
El exsudat veu.

654
00:37:25,490 --> 00:37:27,630
I realment es pot anar salvatge amb aquest.

655
00:37:27,630 --> 00:37:30,872
Vaig triar un molt simple,
perquè sabia que no havia de mossegar

656
00:37:30,872 --> 00:37:31,830
més del que podia mastegar.

657
00:37:31,830 --> 00:37:36,460
Només has de mantenir bastant simple
per mostrar les idees principals.

658
00:37:36,460 --> 00:37:39,952
Però llavors jo estava com, tenim
ha d'afegir alguns tambors per això.

659
00:37:39,952 --> 00:37:41,910
El fet que es tracta d'una
poc impenetrable,

660
00:37:41,910 --> 00:37:45,790
i jo no vaig fer ús de la
nom de les parts de bateria,

661
00:37:45,790 --> 00:37:49,490
Em assignen ells-- perquè són
part d'aquesta classe enumerat,

662
00:37:49,490 --> 00:37:51,500
Jo els assignen a ints.

663
00:37:51,500 --> 00:37:53,120
Un d'ells és com un bombo.

664
00:37:53,120 --> 00:37:54,370
Zero és així.

665
00:37:54,370 --> 00:37:56,000
Set és un barret alt.

666
00:37:56,000 --> 00:38:00,920
I fins aquí on el
funcions es posen una mica més a l'atzar,

667
00:38:00,920 --> 00:38:02,100
aquests són com les congues.

668
00:38:02,100 --> 00:38:08,360
>> Així que si vostè pensa sobre-- potser un
forma divertida de posar en pràctica una caixa de ritmes

669
00:38:08,360 --> 00:38:12,830
és utilitzar molt ordenat
patrons al bombo.

670
00:38:12,830 --> 00:38:17,640
Així, per exemple, en el filtrat sobre el
llista amb tot el que li dóna l'esquena

671
00:38:17,640 --> 00:38:20,590
gener 1 quan es pren del mòdul 04.

672
00:38:20,590 --> 00:38:27,190
Així que em surt 1, 5, 9, 13, 17-- de manera que aquest
és el primer temps de cada compàs.

673
00:38:27,190 --> 00:38:32,860
>> I llavors aquest és el mateix
cosa va canviar en dues etapes.

674
00:38:32,860 --> 00:38:33,850
Així que aquesta és la poc convencional.

675
00:38:33,850 --> 00:38:37,480
Així que això seria
una mena barret alt.

676
00:38:37,480 --> 00:38:39,640
I, de nou, aquí baix,
que és una mica a l'atzar,

677
00:38:39,640 --> 00:38:41,080
perquè estem fent congues.

678
00:38:41,080 --> 00:38:44,180
I tinc algunes maraques baix, també.

679
00:38:44,180 --> 00:38:50,280
>> Així que podria cridar a joc caixa de ritmes,
però seria seguir per sempre,

680
00:38:50,280 --> 00:38:53,700
i podria començar a agafar fins
tota la memòria en el meu sistema.

681
00:38:53,700 --> 00:38:57,090
Així que vaig a cridar a aquesta funció
reproduir música, que com veurem,

682
00:38:57,090 --> 00:39:02,020
utilitzar la composició paral·lela truncant
jugar la nostra petita cançó Frere Jacques

683
00:39:02,020 --> 00:39:04,200
juntament amb aquesta caixa de ritmes rar.

684
00:39:04,200 --> 00:39:06,190
Així que anem a fer una ullada.

685
00:39:06,190 --> 00:39:10,920
I per favor, millorar la meva
disposició de totes les parts de bateria.

686
00:39:10,920 --> 00:39:13,375
No és la meva especialitat, però jo
tenia un munt de diversió de fer-ho.

687
00:39:13,375 --> 00:39:17,678

688
00:39:17,678 --> 00:39:20,654
>> [REPRODUCCIÓ DE MÚSICA]

689
00:39:20,654 --> 00:39:52,260

690
00:39:52,260 --> 00:39:56,980
>> Així que per descomptat, tot això és
una mica, no tan divertit

691
00:39:56,980 --> 00:40:01,100
si no podem convertir-
a una puntuació així que potser

692
00:40:01,100 --> 00:40:04,650
podria interpretar-
per un intèrpret humà.

693
00:40:04,650 --> 00:40:06,535
Així que no vaig a córrer aquí.

694
00:40:06,535 --> 00:40:07,910
Jo ja he generat els arxius.

695
00:40:07,910 --> 00:40:10,280
Es pot veure que hi ha un
dot LilyPond file-- i això

696
00:40:10,280 --> 00:40:14,500
serà el meu segue a
Connor-- i un arxiu de punts MIDI,

697
00:40:14,500 --> 00:40:18,610
i un arxiu PDF de punts, que és el que
LilyPond en última instància generar.

698
00:40:18,610 --> 00:40:23,770
>> Però aquests són els guions, i vaig a
simplement córrer amb les seves opcions d'ajuda.

699
00:40:23,770 --> 00:40:28,090
Si rep aquests marxa amb
Euterpea, pot generar un arxiu MIDI.

700
00:40:28,090 --> 00:40:31,160
I a continuació, des de l'arxiu MIDI
amb aquest programa MIDI 2LY,

701
00:40:31,160 --> 00:40:34,930
pot generar un lliri
Arxiu de la bassa, i llavors vostè

702
00:40:34,930 --> 00:40:37,974
pot generar un PDF de la partitura.

703
00:40:37,974 --> 00:40:39,390
I hauríem fer una ullada a això.

704
00:40:39,390 --> 00:40:52,599

705
00:40:52,599 --> 00:40:55,140
Així que Connor probablement mostrar
com anotar això millor,

706
00:40:55,140 --> 00:41:02,570
però això és Frere Jacques com
generada per mi en Euterpea.

707
00:41:02,570 --> 00:41:07,300
És només en C. Jo hauria d'haver figurat
el que el hack en realitat a.

708
00:41:07,300 --> 00:41:11,090
Però aquesta és la canonada per
com es fa això amb això.

709
00:41:11,090 --> 00:41:12,950
Anem a parlar més sobre LilyPond.

710
00:41:12,950 --> 00:41:15,780
>> CONNOR HARRIS: OK Anem a veure.

711
00:41:15,780 --> 00:41:19,480

712
00:41:19,480 --> 00:41:21,419
Sabia vostè esmenta Aprendre Vostè Haskell?

713
00:41:21,419 --> 00:41:22,460
STEPHEN Krewson: Ah, sí.

714
00:41:22,460 --> 00:41:23,480
Consulteu Aprendre Vostè Haskell.

715
00:41:23,480 --> 00:41:24,410
Està en els recursos.

716
00:41:24,410 --> 00:41:26,830
Així és com vaig començar
aprenentatge, i és genial.

717
00:41:26,830 --> 00:41:27,580
L'aprenentatge no ximple.

718
00:41:27,580 --> 00:41:28,829
>> CONNOR HARRIS: Així que és en línia.

719
00:41:28,829 --> 00:41:34,760
Així que un tipus anomenat [inaudible]
learnyouahaskell.com, sense espais.

720
00:41:34,760 --> 00:41:37,065
La gramàtica és malalt.

721
00:41:37,065 --> 00:41:38,690
STEPHEN Krewson: És il·lustrat, també.

722
00:41:38,690 --> 00:41:39,440
CONNOR HARRIS: Llavors, què és LilyPond?

723
00:41:39,440 --> 00:41:42,480
És una programació declarativa
idioma per compondre tipus de música.

724
00:41:42,480 --> 00:41:45,480
Així declarative-- puguis
pensar en coses com HTML,

725
00:41:45,480 --> 00:41:50,900
on no hi ets dient-- HTML
no diu com els navegadors web ha

726
00:41:50,900 --> 00:41:52,180
render pàgines pas a pas.

727
00:41:52,180 --> 00:41:54,096
És només dir això
és una descripció textual

728
00:41:54,096 --> 00:41:56,100
del que vol la pàgina perquè sembli.

729
00:41:56,100 --> 00:41:59,310
>> I llavors és també un programa
que compila aquesta llengua,

730
00:41:59,310 --> 00:42:02,300
o llegir el seu endins i després en realitat
fa la composició tipogràfica per a vostè,

731
00:42:02,300 --> 00:42:05,570
i escup aquests
meravelloses que busquen partitures en format PDF.

732
00:42:05,570 --> 00:42:08,250
També pot obtenir el format PNG o el que sigui.

733
00:42:08,250 --> 00:42:10,300
Una bona manera de pensar
d'això és per analogia

734
00:42:10,300 --> 00:42:16,620
és que LaTeX és una cosa així com LillyPond,
però per només tipografia ordinària.

735
00:42:16,620 --> 00:42:20,360
Així que en lloc de-- no és
WYSIWYG, el que veus

736
00:42:20,360 --> 00:42:22,960
És el que obtens, com, per exemple
Finale és, o Sibelius,

737
00:42:22,960 --> 00:42:27,430
o Microsoft Word, on pot escriure
en temps real i els projectes de les coses en temps real

738
00:42:27,430 --> 00:42:31,340
i veure els canvis de forma immediata.

739
00:42:31,340 --> 00:42:32,140
>> Es basa text.

740
00:42:32,140 --> 00:42:35,290
Vostè ha de compilar el
puntuacions utilitzant un programa separat

741
00:42:35,290 --> 00:42:37,090
i sortir arxius PDF més tard.

742
00:42:37,090 --> 00:42:43,320
Això és una mica menys
convenient per a l'ús si ets

743
00:42:43,320 --> 00:42:46,520
tractant d'escriure directament
en una puntuació i ja està

744
00:42:46,520 --> 00:42:48,620
tractant de compondre en l'equip.

745
00:42:48,620 --> 00:42:50,830
Però hi ha una gran quantitat
d'avantatges per a això.

746
00:42:50,830 --> 00:42:56,110
Un, que té un aspecte molt més agradable,
perquè LillyPond pot en realitat

747
00:42:56,110 --> 00:42:58,210
prendre el temps per fer
les decisions de disseny de forma adequada,

748
00:42:58,210 --> 00:43:02,380
a diferència de Sibelius o Finale, que tenen
per fer algoritmes compromesos de manera

749
00:43:02,380 --> 00:43:05,020
que poden mostrar
coses en temps real.

750
00:43:05,020 --> 00:43:07,660
>> Així que per què és LilyPond--
gràfics per ordinador és difícil.

751
00:43:07,660 --> 00:43:10,535
Si vostè està fent alguna cosa amb la música
i vol escriure partitures,

752
00:43:10,535 --> 00:43:13,900
vostè no desitja escriure
terme tot per si mateix

753
00:43:13,900 --> 00:43:19,040
començant per com dibuixar
personal i com dibuixar quaderns.

754
00:43:19,040 --> 00:43:21,020
És molt difícil.
S'ha fet abans.

755
00:43:21,020 --> 00:43:22,170
Estàs bé.

756
00:43:22,170 --> 00:43:26,200
>> Si voleu utilitzar Finale o Sibelius,
els formats d'arxiu per a aquestes coses

757
00:43:26,200 --> 00:43:30,180
són molt complicats, i no es pot
realment utilitzar mitjançant programació.

758
00:43:30,180 --> 00:43:35,020
Podeu obrir Sibelius amb Finale
i aneu a Fitxer, Exporta com a PDF a tu mateix,

759
00:43:35,020 --> 00:43:37,600
però vostè no pot realment
trucar a que a partir d'un guió.

760
00:43:37,600 --> 00:43:40,440
LillyPond, pot trucar al
d'aquests guions.

761
00:43:40,440 --> 00:43:44,397
Vostè podria repetir fàcilment
LillyPond amb LaTeX.

762
00:43:44,397 --> 00:43:47,230
No tindré molt de temps per anar
en aquestes tecnologies en aquest moment,

763
00:43:47,230 --> 00:43:48,321
però existeixen.

764
00:43:48,321 --> 00:43:50,070
Si vostè vol veure
en un llibre LillyPond,

765
00:43:50,070 --> 00:43:53,760
és un programa que ve amb
la seva distribució LillyPond,

766
00:43:53,760 --> 00:43:57,030
i és per a la iteració
Fragments LillyPond en LaTeX

767
00:43:57,030 --> 00:44:00,340
si vols fer alguna cosa
com un document gran musicologia

768
00:44:00,340 --> 00:44:02,289
amb exemples, per exemple.

769
00:44:02,289 --> 00:44:04,580
I és una bona habilitat per
vida si estàs fent res

770
00:44:04,580 --> 00:44:05,770
amb la música, no només CS50.

771
00:44:05,770 --> 00:44:09,320
He fet servir LillyPond per a tots
dels meus projectes de composició

772
00:44:09,320 --> 00:44:11,880
des que era bàsicament un
últim any de secundària.

773
00:44:11,880 --> 00:44:13,455
>> Així que aquí estan alguns exemples senzills.

774
00:44:13,455 --> 00:44:17,490

775
00:44:17,490 --> 00:44:21,060
Això és bàsicament representativa
del nivell de dificultat

776
00:44:21,060 --> 00:44:23,481
que la majoria de la gent
enfrontar estaven tractant

777
00:44:23,481 --> 00:44:24,980
utilitzar LilyPond per a projectes simples.

778
00:44:24,980 --> 00:44:29,519
Aquest primer és el principi
a un preludi coral de Bach.

779
00:44:29,519 --> 00:44:31,810
Aquest fons és un extracte
d'un dels meus pròpies obres,

780
00:44:31,810 --> 00:44:34,650
i és just allà per mostrar
vostè coses com [inaudible]

781
00:44:34,650 --> 00:44:38,550
posant diverses línies en el mateix
personal, com lletra undersetting funciona.

782
00:44:38,550 --> 00:44:41,350

783
00:44:41,350 --> 00:44:46,110
Underlays lírics són una cosa que és molt
fàcil d'usar LilyPond per a la música coral.

784
00:44:46,110 --> 00:44:48,814
>> I llavors hi ha alguna cosa més
exemples complicats aquí.

785
00:44:48,814 --> 00:44:50,980
Tot això es fa en
LilyPond i són factibles.

786
00:44:50,980 --> 00:44:55,280
Aquest primer extracte és de
[Inaudible] per [inaudible].

787
00:44:55,280 --> 00:44:58,860
I això [inaudible] de
una peça per al baix solista

788
00:44:58,860 --> 00:45:03,550
flauta per [inaudible],
que és un longtime-- que

789
00:45:03,550 --> 00:45:07,101
era un membre de llarg termini de la
departament de música aquí, crec.

790
00:45:07,101 --> 00:45:08,600
No estic segur d'on ha anat a.

791
00:45:08,600 --> 00:45:12,410
Però ell era l'assessor de la Universitat de Harvard
Associació de Compositors durant molt de temps.

792
00:45:12,410 --> 00:45:13,530
Home meravellós.

793
00:45:13,530 --> 00:45:16,920
I escriu una mica de música que té molt
notació complicada que LillyPond

794
00:45:16,920 --> 00:45:20,500
no obstant això, pot gestionar molt bé.

795
00:45:20,500 --> 00:45:26,030
>> Així que per donar-li un sentit del
les capacitats d'aquesta cosa tan són--

796
00:45:26,030 --> 00:45:28,960
el funcionament intern de LillyPond
són molt complicats.

797
00:45:28,960 --> 00:45:31,060
I vostè pot utilitzar-lo per
molt de temps, incloent

798
00:45:31,060 --> 00:45:32,520
per a alguns bastant complicat
coses, sense realment

799
00:45:32,520 --> 00:45:34,060
haver de saber molt sobre ells.

800
00:45:34,060 --> 00:45:38,720
Però la idea bàsica és que en el
nivell més baix, els àtoms de LillyPonds

801
00:45:38,720 --> 00:45:39,970
són les notes.

802
00:45:39,970 --> 00:45:42,761
Les notes contenen una
context anomenats veus.

803
00:45:42,761 --> 00:45:44,510
Així el context de veu
bàsicament correspon

804
00:45:44,510 --> 00:45:47,410
a una sola línia de la polifonia.

805
00:45:47,410 --> 00:45:49,410
I després context pot ser
continguda jeràrquicament

806
00:45:49,410 --> 00:45:53,590
en els de més alt nivell que
representar personal en la puntuació

807
00:45:53,590 --> 00:45:56,750
o agrupacions més grans, com
personal de piano o el personal del cor,

808
00:45:56,750 --> 00:45:58,990
i després, eventualment
contextos puntuació senceres.

809
00:45:58,990 --> 00:46:02,260
I en realitat es pot abastar
múltiples comptes en un llibre.

810
00:46:02,260 --> 00:46:05,770
>> I cada context té una
nombre de gravadors connectats.

811
00:46:05,770 --> 00:46:08,340
Si es mira a través de la
contingut d'un context

812
00:46:08,340 --> 00:46:14,410
i imprimir un cert símbol o un
certa classe de símbols com a necessari.

813
00:46:14,410 --> 00:46:17,840
Així que per a tots els contextos de veu,
hi ha [inaudible] notes

814
00:46:17,840 --> 00:46:24,270
gravador que és bàsicament una funció o
un objecte que escriu tota la nota

815
00:46:24,270 --> 00:46:26,290
caps en les parts correctes d'una pàgina.

816
00:46:26,290 --> 00:46:29,510
Després hi ha un gravador leporí, que
escriu terme esquerdes en el personal.

817
00:46:29,510 --> 00:46:31,517
Llavors hi ha un metrònom
marca gravador que

818
00:46:31,517 --> 00:46:33,100
escriu a terme indicacions de metrònom en una partitura.

819
00:46:33,100 --> 00:46:36,410
I tots aquests encaixen bastant
bé en la jerarquia.

820
00:46:36,410 --> 00:46:39,500
I és molt, molt, molt
personalitzable, el que vostè necessita

821
00:46:39,500 --> 00:46:42,880
si vostè vol aconseguir coses per l'estil.

822
00:46:42,880 --> 00:46:45,730
>> Així que tots els contextos tenen un
gran quantitat de diferents atributs

823
00:46:45,730 --> 00:46:52,410
que es pot modificar per a tot,
a partir de la separació a diversos font

824
00:46:52,410 --> 00:46:54,942
selecció de mides de coses.

825
00:46:54,942 --> 00:46:56,900
Si vols fer encara
les coses més complicades,

826
00:46:56,900 --> 00:46:59,210
hi ha un llenguatge de scripting encastat.

827
00:46:59,210 --> 00:47:01,820
Utilitzen esquema, que
és el dialecte de LISP.

828
00:47:01,820 --> 00:47:04,960
Aquests probablement no ho fan
significa res per a tu.

829
00:47:04,960 --> 00:47:06,900
Però, bàsicament, un esquema
una altra funcional

830
00:47:06,900 --> 00:47:09,500
llenguatge de programació, més o menys.

831
00:47:09,500 --> 00:47:10,800
>> STEPHEN Krewson: El tie-in.

832
00:47:10,800 --> 00:47:12,690
>> CONNOR HARRIS: Sí.

833
00:47:12,690 --> 00:47:15,390
És un bon tie-in, suposo.

834
00:47:15,390 --> 00:47:20,150
I s'utilitza com a llengua d'ensenyament,
de fet, fins a la missa Ave Al MIT.

835
00:47:20,150 --> 00:47:26,590
I és molt útil per LillyPond
per diverses raons tècniques.

836
00:47:26,590 --> 00:47:30,317
>> I pel que si vol fer senzilla
ajustos que depenen dels condicionals,

837
00:47:30,317 --> 00:47:32,900
per exemple-- que hi ha certa
condició d'una partitura que es va reunir,

838
00:47:32,900 --> 00:47:36,495
realitzar modificacions a la
disseny o whatnot-- continuació

839
00:47:36,495 --> 00:47:37,620
aquestes instal·lacions hi són.

840
00:47:37,620 --> 00:47:38,667
Són complicats.

841
00:47:38,667 --> 00:47:40,250
Així que aquí està un exemple de codi bastant simple.

842
00:47:40,250 --> 00:47:43,810
És cinc línies.

843
00:47:43,810 --> 00:47:46,120
Bàsicament, estic definint dues personals.

844
00:47:46,120 --> 00:47:46,904
Està en 3.4.

845
00:47:46,904 --> 00:47:48,695
El primer equip compta amb una
adjunta marca el tempo,

846
00:47:48,695 --> 00:47:51,110
però això és en realitat va
per passar a tota la partitura,

847
00:47:51,110 --> 00:47:54,960
perquè les marques de tempo
estan en el marcador equilibrat.

848
00:47:54,960 --> 00:47:59,044
El gravador marca de metrònom
S'adjunta per anotar context.

849
00:47:59,044 --> 00:48:01,460
Hi ha diferents claus,
perquè el [inaudible] gravador

850
00:48:01,460 --> 00:48:02,710
S'adjunta el personal.

851
00:48:02,710 --> 00:48:04,441
En realitat es pot fer és.

852
00:48:04,441 --> 00:48:06,190
La mostra que vaig escriure és
realitat en do major,

853
00:48:06,190 --> 00:48:07,990
però és només per a
demostrar que pot tenir

854
00:48:07,990 --> 00:48:09,570
diferents claus en diferents vares.

855
00:48:09,570 --> 00:48:15,710
I la sintaxi bàsica és que escrius
assenyalar noms amb E, F, G, el que sigui.

856
00:48:15,710 --> 00:48:18,910
Si vostè vol fer alteracions,
vostè sufix és o ES.

857
00:48:18,910 --> 00:48:22,640
Això és d'holandès
convencions musicològics.

858
00:48:22,640 --> 00:48:28,290
>> I per fer salts d'octava, vostè ha d'utilitzar
aquestes paparres marques, coma o apòstrof.

859
00:48:28,290 --> 00:48:30,580
La relativa només significa
el que tinguis una nota,

860
00:48:30,580 --> 00:48:34,080
automàticament es plaec al
vuitena més propera a l'anterior.

861
00:48:34,080 --> 00:48:37,624
I si vostè vol saltar més
1 fifth-- dir un cinquè o més--

862
00:48:37,624 --> 00:48:39,165
llavors vostè ha d'utilitzar el [inaudible].

863
00:48:39,165 --> 00:48:42,580
Però d'altra banda, no ha de
especificar la vuitena de cada nota.

864
00:48:42,580 --> 00:48:46,130
>> I en relació C, primer i
C, que acaba d'especificar Do central

865
00:48:46,130 --> 00:48:48,630
i la base C, especialment primeres notes.

866
00:48:48,630 --> 00:48:55,020
Llavors vostè té aquestes vares que organitzen
aquestes dues veus o mostres de música,

867
00:48:55,020 --> 00:48:56,730
i vostè té un compte.

868
00:48:56,730 --> 00:48:58,440
I això es veu així.

869
00:48:58,440 --> 00:49:01,780

870
00:49:01,780 --> 00:49:05,380
>> Si vostè vol prendre el temps per
copiar aquesta mostra de LillyPond

871
00:49:05,380 --> 00:49:07,530
codi de l'anterior
lliscar per aquí, i vostè

872
00:49:07,530 --> 00:49:09,030
pot escriure per LillyPond tu mateix.

873
00:49:09,030 --> 00:49:11,280
Jo sé que tenim alguna cosa
que s'assembla molt a això.

874
00:49:11,280 --> 00:49:17,236

875
00:49:17,236 --> 00:49:19,610
Així que hi ha una altra tecnologia
va mantenir anomenat XML Música

876
00:49:19,610 --> 00:49:22,030
per persones completament diferents.

877
00:49:22,030 --> 00:49:28,150
XML és que unes dades textuals structure--
No hauria de dir les dades structure-- diuen

878
00:49:28,150 --> 00:49:29,580
mapa metàfora més o menys.

879
00:49:29,580 --> 00:49:33,800
I està dissenyat per mantenir
dades jeràrquics molt bé.

880
00:49:33,800 --> 00:49:37,050
HTML, per exemple, és un tipus de XML.

881
00:49:37,050 --> 00:49:41,090
I es pot dir XML perquè
tenia tots els suports d'angle i angle

882
00:49:41,090 --> 00:49:44,700
marques de barra suport
que els camps de dades mostren.

883
00:49:44,700 --> 00:49:47,390
>> Jo no tinc un codi
exemple de Música XML.

884
00:49:47,390 --> 00:49:50,450
Vostè pot trobar vostè mateix.

885
00:49:50,450 --> 00:49:53,735
Bàsicament, la raó és possible que vulgueu
per utilitzar XML com l'etapa intermèdia

886
00:49:53,735 --> 00:49:55,980
és, primer de tot, és
un format d'intercanvi

887
00:49:55,980 --> 00:50:02,301
per bàsicament every-- no hauria de dir
tots, però un munt de puntuació diferent

888
00:50:02,301 --> 00:50:02,800
escriptors.

889
00:50:02,800 --> 00:50:04,966
Així que si vostè escriu a la Música
XML, no només pot LillyPond

890
00:50:04,966 --> 00:50:08,080
llegir amb l'ajuda d'aquest auxilary
programa anomenat XML Música per LY,

891
00:50:08,080 --> 00:50:11,360
sinó també Finale pot llegir
que, Sibelius pot llegir-lo.

892
00:50:11,360 --> 00:50:14,770
Depenent de com el seu objecte intern
jerarquia treballa per a la representació de la música,

893
00:50:14,770 --> 00:50:18,820
podria ser més fàcil que escriure
la música XML que a LillyPond

894
00:50:18,820 --> 00:50:22,410
i només es basen en XML Música
a LY per fer la conversió.

895
00:50:22,410 --> 00:50:24,282
>> No crec que [inaudible] té XML Música.

896
00:50:24,282 --> 00:50:25,490
STEPHEN Krewson: No ho fa.

897
00:50:25,490 --> 00:50:26,340
Algú està treballant en això, però.

898
00:50:26,340 --> 00:50:27,090
>> CONNOR HARRIS: OK.

899
00:50:27,090 --> 00:50:31,040
Euterpea no té
Funció de sortida XML Música encara.

900
00:50:31,040 --> 00:50:35,340
Si vols una idea final del projecte,
potser posar-se en contacte amb els nois

901
00:50:35,340 --> 00:50:38,620
que Esteban ho sap, i
que podrien utilitzar la seva ajuda.

902
00:50:38,620 --> 00:50:40,992
>> STEPHEN Krewson: M'encantaria això.

903
00:50:40,992 --> 00:50:43,450
CONNOR HARRIS: També, bàsicament,
cada llenguatges de programació

904
00:50:43,450 --> 00:50:46,610
això és que es preï
ja compta amb una biblioteca de XML,

905
00:50:46,610 --> 00:50:51,030
el que pot convertir internament tot
de la seva música en un objecte

906
00:50:51,030 --> 00:50:54,120
que la biblioteca XML pot escriure
que requeriria menys

907
00:50:54,120 --> 00:50:57,470
alteracions en la seva estructura interna
per qualsevol música que objectes

908
00:50:57,470 --> 00:51:00,310
vull escriure que escriure-
directament en LillyPond faria.

909
00:51:00,310 --> 00:51:04,380
A continuació, només imprimir-lo amb XML amb
les biblioteques XML en el seu idioma,

910
00:51:04,380 --> 00:51:07,260
que garanteixi que és
sintàcticament correcta i tot,

911
00:51:07,260 --> 00:51:08,720
i després convertir-lo a LillyPond.

912
00:51:08,720 --> 00:51:11,060
Així que la tecnologia és possible que vulgueu
mirar si vostè està fent alguna cosa

913
00:51:11,060 --> 00:51:11,650
així.

914
00:51:11,650 --> 00:51:14,490

915
00:51:14,490 --> 00:51:16,370
>> [Inaudible], un altre
tecnologia auxilarry.

916
00:51:16,370 --> 00:51:21,700
Això és bàsicament Tech Obres
o Tech Estudi a LillyPond.

917
00:51:21,700 --> 00:51:25,380
Per tant, ofereix ajuda amb
sintaxi, amb plantilles

918
00:51:25,380 --> 00:51:28,770
comú per a diversos
combinacions d'instruments.

919
00:51:28,770 --> 00:51:32,780
Permet pantalla dividida de visualització de manera
vostè pot tenir el seu codi en una finestra

920
00:51:32,780 --> 00:51:37,350
i pdf en una finestra i
feu clic sobre els llocs al PDF

921
00:51:37,350 --> 00:51:40,650
per saltar a la corresponent
llocs en el seu codi font.

922
00:51:40,650 --> 00:51:45,330
Això és més útil si vostè està realment
escriptura LillyPond arxius a tu mateix

923
00:51:45,330 --> 00:51:47,400
que si vostè està generant
mitjançant programació.

924
00:51:47,400 --> 00:51:51,230
Però, de nou, és
alguna cosa útil a tenir.

925
00:51:51,230 --> 00:51:51,970
>> Gran.

926
00:51:51,970 --> 00:51:55,860
Una altra resources-- només vaig a
passar per això molt ràpidament.

927
00:51:55,860 --> 00:52:01,270
LillyPond manuals-- LillyPond té
excel·lent documentació al seu lloc web.

928
00:52:01,270 --> 00:52:02,270
Tenen un tutorial.

929
00:52:02,270 --> 00:52:03,478
Tenen una referència de sintaxi.

930
00:52:03,478 --> 00:52:07,010
Tenen centenars de fragments
per diverses coses petites

931
00:52:07,010 --> 00:52:09,930
jo pot ser que necessiti fer per demostrar
diverses capacitats.

932
00:52:09,930 --> 00:52:12,250
Si voleu utilitzar
el llenguatge de scripting

933
00:52:12,250 --> 00:52:14,740
o fer més extensa
personalitzacions, llavors no

934
00:52:14,740 --> 00:52:16,730
funcionament intern de referència a aquesta URL.

935
00:52:16,730 --> 00:52:21,950
Si voleu utilitzar XML Música, hi ha
aquesta URL, musicxml.com/tutorial.

936
00:52:21,950 --> 00:52:27,960
>> I llavors, si vostè necessita aprendre esquema
perquè en realitat es vol utilitzar

937
00:52:27,960 --> 00:52:30,960
les instal·lacions de scripting en LillyPond,
llavors hi ha una [inaudible] diu

938
00:52:30,960 --> 00:52:32,918
Interpretació Estructurat
de programes d'ordinador,

939
00:52:32,918 --> 00:52:35,820
que no només és la segona
major llibre de text CS mai written--

940
00:52:35,820 --> 00:52:39,770
trobar-me després si vostè vol saber
el que crec que el més gran és--

941
00:52:39,770 --> 00:52:43,580
però també és una molt bona
introducció a la llengua pròpia.

942
00:52:43,580 --> 00:52:46,630
Vostè no necessitarà més de
les primeres seccions.

943
00:52:46,630 --> 00:52:47,827
>> I això és tot.

944
00:52:47,827 --> 00:52:48,410
Qualsevol pregunta?

945
00:52:48,410 --> 00:52:54,068

946
00:52:54,068 --> 00:52:57,972
>> ESTUDIANT: On puc descarregar
el teu generada Frere Jacques

947
00:52:57,972 --> 00:53:01,050
perquè pugui posar-la en el meu iPod?

948
00:53:01,050 --> 00:53:07,574
>> STEPHEN Krewson: Bé, pot escriure
a algun arxiu wav a Euterpea.

949
00:53:07,574 --> 00:53:08,490
I vostè té el codi.

950
00:53:08,490 --> 00:53:10,000
És en GitHub.

951
00:53:10,000 --> 00:53:15,590
Faci les seves pròpies variacions de
Frere Jacques per CS50 ment rusc.

952
00:53:15,590 --> 00:53:17,095
Seria molt bo.

953
00:53:17,095 --> 00:53:18,220
CONNOR HARRIS: Algú més?

954
00:53:18,220 --> 00:53:20,261
STEPHEN Krewson: Necessitem
una millor bombo, també.

955
00:53:20,261 --> 00:53:21,935
És realment dolent.

956
00:53:21,935 --> 00:53:26,565
>> ESTUDIANT: Euterpea té no només
el costat composició, però signal--

957
00:53:26,565 --> 00:53:27,440
STEPHEN Krewson: Sí.

958
00:53:27,440 --> 00:53:30,100
De fet, el treball que
va fer en Euterpea quan

959
00:53:30,100 --> 00:53:33,450
prendre esto-- hi ha una
Curs de Postgrau en la Universitat de Yale que

960
00:53:33,450 --> 00:53:35,900
utilitza it-- era a la síntesi de so.

961
00:53:35,900 --> 00:53:39,810
Així que hi ha una realitat
bona manera d'utilitzar les fletxes

962
00:53:39,810 --> 00:53:46,150
i alguns de la notació que vam veure de
compondre junts funcions de senyal.

963
00:53:46,150 --> 00:53:50,610
En particular, el baix per a la majoria
d'ells és només una ona sinusoïdal simple.

964
00:53:50,610 --> 00:53:54,240
Però si comences a compondre els
en formes programàtiques estranys,

965
00:53:54,240 --> 00:54:00,010
vostè pot aconseguir so boig
efectes, com cascades estranys.

966
00:54:00,010 --> 00:54:04,640
Podeu crear molt valent
sons amb una gran quantitat de modulació.

967
00:54:04,640 --> 00:54:07,730
>> Vaig fer un projecte sobre granular
síntesi, que és

968
00:54:07,730 --> 00:54:12,290
en algun lloc entre FM i mostreig.

969
00:54:12,290 --> 00:54:15,230
Es pren molt petita,
petites mostres, i després

970
00:54:15,230 --> 00:54:20,440
combinar-los amb algun tipus de
modulador i crear un so més ric.

971
00:54:20,440 --> 00:54:24,900
També vam fer el modelatge físic, per la qual cosa
tractant de pensar sobre la física

972
00:54:24,900 --> 00:54:29,410
i psicoacústica d'una cosa així com
una trompeta, i pensant en el camí

973
00:54:29,410 --> 00:54:32,320
el so aquesta saltant
la campana de la trompeta

974
00:54:32,320 --> 00:54:35,200
i l'acústica de
l'habitació i el modelatge

975
00:54:35,200 --> 00:54:40,195
que amb els oscil·ladors bàsics.

976
00:54:40,195 --> 00:54:47,690

977
00:54:47,690 --> 00:54:48,940
CONNOR HARRIS: Moltes gràcies.

978
00:54:48,940 --> 00:54:50,140
Gràcies per venir.

979
00:54:50,140 --> 00:54:52,400
I jo sempre estic disposat a
respondre preguntes per email--

980
00:54:52,400 --> 00:54:55,020
connorharris@college.harvard.edu.

981
00:54:55,020 --> 00:54:57,020
>> STEPHEN Krewson: Sí.
stephen.krewson@yale.edu.

982
00:54:57,020 --> 00:54:58,810

983
00:54:58,810 --> 00:55:00,360
Fresc.

984
00:55:00,360 --> 00:55:01,667