1
00:00:00,000 --> 00:00:05,180

2
00:00:05,180 --> 00:00:05,930
CONNOR HARRIS: Hola.

3
00:00:05,930 --> 00:00:06,820
Soy Connor Harris.

4
00:00:06,820 --> 00:00:09,729
Soy un CA CS50 en Harvard.

5
00:00:09,729 --> 00:00:11,270
STEPHEN Krewson: Soy Stephen Krewson.

6
00:00:11,270 --> 00:00:12,582
Soy un TF para CS50 en Yale.

7
00:00:12,582 --> 00:00:15,790
CONNOR HARRIS: Y vamos a hablar
acerca de algunas tecnologías que podrían

8
00:00:15,790 --> 00:00:18,880
desee utilizar si te interesa
en hacer un proyecto final o realmente

9
00:00:18,880 --> 00:00:20,920
nada con la música.

10
00:00:20,920 --> 00:00:24,400
Vamos a centrar en una primera
lenguaje de programación llamado Haskell.

11
00:00:24,400 --> 00:00:26,280
Es un funcional
idioma, por lo que el paradigma

12
00:00:26,280 --> 00:00:29,620
es muy diferente de C o PHP
u otros lenguajes imperativos

13
00:00:29,620 --> 00:00:33,450
que usted ha utilizado ya, y en especial
en una librería escrita en Haskell

14
00:00:33,450 --> 00:00:40,240
llamada Euterpea, que puede ayudar a las personas
con la escritura de la música funcional,

15
00:00:40,240 --> 00:00:40,780
básicamente.

16
00:00:40,780 --> 00:00:43,400
Y Stephen le guiará a
a través de un gran ejemplo de eso.

17
00:00:43,400 --> 00:00:46,423
>> Después de esto, voy a presentarles a
algo que se llama LillyPond, que

18
00:00:46,423 --> 00:00:48,370
es una tecnología para la música archivos de texto.

19
00:00:48,370 --> 00:00:50,830
Es algo así como LaTeX
por la música si alguno de ustedes

20
00:00:50,830 --> 00:00:57,530
han usado LaTeX para las clases de matemáticas o
otras clases P puesto o lo que sea.

21
00:00:57,530 --> 00:01:00,440
Y así te voy a dar, una vez más,
algunos ejemplos sencillos de que

22
00:01:00,440 --> 00:01:03,640
y señalarle en la general,
dirección de algunos recursos mejores.

23
00:01:03,640 --> 00:01:04,319
>> STEPHEN Krewson: En
Además, pensamos que

24
00:01:04,319 --> 00:01:06,720
sería genial para configurar
un poco de consejos

25
00:01:06,720 --> 00:01:10,780
hacia un oleoducto entre
Archivos MIDI Euterpea generados

26
00:01:10,780 --> 00:01:13,910
en LillyPond, por lo que ofrecemos
alguna instrucción en guiones

27
00:01:13,910 --> 00:01:16,310
para hacer eso que son
proporcionado con LillyPond

28
00:01:16,310 --> 00:01:19,160
sólo para mantenerlo de código abierto
y obtener una tubería que va.

29
00:01:19,160 --> 00:01:20,910
CONNOR HARRIS: Una vez más,
hay que destacar,

30
00:01:20,910 --> 00:01:23,100
estas dos tecnologías, que
no tienen que utilizarlos juntos.

31
00:01:23,100 --> 00:01:25,370
No están diseñados para trabajar
juntos, aunque lo hacen muy bien.

32
00:01:25,370 --> 00:01:26,362
>> STEPHEN Krewson: Correcto.

33
00:01:26,362 --> 00:01:30,116
Y totalmente gratis.

34
00:01:30,116 --> 00:01:32,240
CONNOR HARRIS: Así
agradecimientos, que acaba de leer.

35
00:01:32,240 --> 00:01:33,406
STEPHEN Krewson: Debidamente señaló.

36
00:01:33,406 --> 00:01:36,360
Gracias a esa gente.

37
00:01:36,360 --> 00:01:39,180
Esto me va a quedarse en sólo un momento.

38
00:01:39,180 --> 00:01:41,560
El proceso de instalación
es un poco complicado.

39
00:01:41,560 --> 00:01:45,420
Tenemos un leerme en la GitHub
que se puede echar un vistazo a.

40
00:01:45,420 --> 00:01:47,840
Apenas envíeme un correo electrónico si usted tiene alguna pregunta.

41
00:01:47,840 --> 00:01:52,829
Pero vamos a correr esta bajo el supuesto
que esto está trabajando para todo el mundo.

42
00:01:52,829 --> 00:01:55,620
CONNOR HARRIS: ¿Y si no puede
obtener LillyPond funcione, no es gran cosa.

43
00:01:55,620 --> 00:02:00,139
No hay recopilatorio en vivo que
estará involucrado, al menos en mi final.

44
00:02:00,139 --> 00:02:02,930
STEPHEN Krewson: Haskell y
LillyPond debería ambos tienen instaladores.

45
00:02:02,930 --> 00:02:08,497
Euterpea se descarga como un
paquete, así sucesivamente y así sucesivamente.

46
00:02:08,497 --> 00:02:10,080
Así que estamos hablando de música por ordenador.

47
00:02:10,080 --> 00:02:12,990
Y esto es sólo una
muy vista 50.000 pies.

48
00:02:12,990 --> 00:02:15,700
Hay algunos aspectos diferentes de la misma.

49
00:02:15,700 --> 00:02:18,120
Y esto es duro y es
va a ocultar algunos detalles.

50
00:02:18,120 --> 00:02:22,090
Pero podríamos pensar en algo
como la composición algorítmica,

51
00:02:22,090 --> 00:02:24,920
utilizando algoritmos,
utilizando el código, para generar

52
00:02:24,920 --> 00:02:30,280
algún tipo de-- tal vez un auto-similar
secuencia de notas, o tal vez las notas

53
00:02:30,280 --> 00:02:33,330
bajo alguna restricción.

54
00:02:33,330 --> 00:02:35,350
Y a continuación, los que podrían ser
realizado o interpretado

55
00:02:35,350 --> 00:02:38,390
con instrumentos analógicos
ni nada de eso.

56
00:02:38,390 --> 00:02:42,010
Sin embargo, la composición era
hecho algorítmicamente.

57
00:02:42,010 --> 00:02:45,120
>> Pero, por supuesto, tal vez el área de
la música del ordenador o de la música digital

58
00:02:45,120 --> 00:02:48,870
estamos más familiarizados con es digital
síntesis de sonido o muestreo digital

59
00:02:48,870 --> 00:02:51,160
y la grabación digital.

60
00:02:51,160 --> 00:02:55,650
Una gran cantidad de instrumentos digitales son
hecho a través de muestreo digital.

61
00:02:55,650 --> 00:03:00,110
De hecho, vamos a estar usando uno de los de
la forma de una biblioteca de fuentes de sonido más tarde.

62
00:03:00,110 --> 00:03:02,850
>> Pero también hay algo llamado
síntesis digital que salió

63
00:03:02,850 --> 00:03:08,650
de finales de los años 70 y en los años 80 con
Yamaha y John Chowning en Stanford

64
00:03:08,650 --> 00:03:11,990
hacer síntesis FM o
Síntesis de modulación de frecuencia,

65
00:03:11,990 --> 00:03:15,100
en el que tuvo un portador
señal y una señal de modulación

66
00:03:15,100 --> 00:03:18,270
tanto en el espectro de audio.

67
00:03:18,270 --> 00:03:22,570
Pero lo que estamos enfocados en
hoy en día es algo que se llama MIDI,

68
00:03:22,570 --> 00:03:25,040
y por supuesto, la composición algorítmica.

69
00:03:25,040 --> 00:03:30,940
>> No vamos a hacer instrumentos, pero
estamos en lugar de ir a hacer un poco de música,

70
00:03:30,940 --> 00:03:33,940
y luego de que obtendrá interpretado
por algunos instrumentos que

71
00:03:33,940 --> 00:03:38,300
son conformes a la
Norma General MIDI.

72
00:03:38,300 --> 00:03:40,830
Entonces, ¿qué es MIDI?

73
00:03:40,830 --> 00:03:45,550
No voy a profundizar demasiado en él,
pero MIDI es un protocolo de transferencia de datos.

74
00:03:45,550 --> 00:03:49,250
Es una especie de guía a través de
diferentes empresas e industrias

75
00:03:49,250 --> 00:03:52,250
para la organización de los sonidos o parches.

76
00:03:52,250 --> 00:03:54,170
Así que veremos que
hay un estándar MIDI

77
00:03:54,170 --> 00:03:57,500
para todos los diferentes percusión
sonidos y recomendaciones MIDI

78
00:03:57,500 --> 00:04:01,360
para todos los diferentes tipos de sintetizador o
diferentes tipos de todo el instrumento

79
00:04:01,360 --> 00:04:03,650
grupos en una orquesta, dicen.

80
00:04:03,650 --> 00:04:08,916
>> Probablemente usted está familiarizado con
0 a 127 mensajes MIDI.

81
00:04:08,916 --> 00:04:12,920
Una señal MIDI es típicamente
un bit que indica

82
00:04:12,920 --> 00:04:16,130
si se trata de un dato o una
paquete de estado, y luego está

83
00:04:16,130 --> 00:04:18,589
siete bits de una señal.

84
00:04:18,589 --> 00:04:21,430
Y estos pueden controlar
todo de volumen

85
00:04:21,430 --> 00:04:25,330
a la acción o la presión
sobre una clave particular

86
00:04:25,330 --> 00:04:29,400
si usted está realizando con un MIDI
controlador, así como, por supuesto,

87
00:04:29,400 --> 00:04:31,250
notas.

88
00:04:31,250 --> 00:04:33,450
Y, por supuesto, MIDI tiene
sido de gran utilidad,

89
00:04:33,450 --> 00:04:37,550
porque es una forma de hilo
juntos o cadena

90
00:04:37,550 --> 00:04:41,570
un grupo de dispositivos de hardware MIDI.

91
00:04:41,570 --> 00:04:44,050
Tengo siete u ocho años atrás en mi casa.

92
00:04:44,050 --> 00:04:46,610
Se pone muy complicado,
pero es muy poderoso.

93
00:04:46,610 --> 00:04:47,460
Y es muy viejo.

94
00:04:47,460 --> 00:04:51,117
Es a partir de los años 80, y
que es muy bonito y pequeño.

95
00:04:51,117 --> 00:04:51,950
CONNOR HARRIS: Sí.

96
00:04:51,950 --> 00:04:54,230
Todo el clásico de Nintendo
videojuegos haría probablemente

97
00:04:54,230 --> 00:04:56,088
tener archivos MIDI para la música, por ejemplo.

98
00:04:56,088 --> 00:04:59,550

99
00:04:59,550 --> 00:05:01,740
>> STEPHEN Krewson: He aquí un
ejemplo de MIDI general

100
00:05:01,740 --> 00:05:06,520
mostrando MIDI como una especie
del protocolo general.

101
00:05:06,520 --> 00:05:13,280
Y creo que podemos pensar en el
diferencia entre la especificación

102
00:05:13,280 --> 00:05:17,830
que debe haber algo así como
suena estos instrumentos y el real

103
00:05:17,830 --> 00:05:21,740
realización de esos instrumentos suena
en una fuente de sonido o un MIDI en particular

104
00:05:21,740 --> 00:05:25,740
sintetizador como la diferencia
entre tal vez un typeface-- que dice:

105
00:05:25,740 --> 00:05:30,350
en general, este es el diseño de
de esta manera particular, para representar

106
00:05:30,350 --> 00:05:35,907
characters-- y una fuente en particular
que tiene un tamaño y timbre específico,

107
00:05:35,907 --> 00:05:37,240
y no hay realización de el--

108
00:05:37,240 --> 00:05:39,156
>> CONNOR HARRIS: Tal vez un
mejor comparación sería

109
00:05:39,156 --> 00:05:43,430
ser el estándar Unicode says-- da
un número para cada personaje, y realmente

110
00:05:43,430 --> 00:05:46,830
todos los idiomas del mundo, o
un vasto conjunto de scripts del lenguaje

111
00:05:46,830 --> 00:05:51,310
en el mundo, y entonces esas son
dictada en algo gráfica

112
00:05:51,310 --> 00:05:53,710
por diversos paquetes de fuentes.

113
00:05:53,710 --> 00:05:56,630
Y, obviamente, que se pueda imaginar
MIDI como el Unicode de sonido.

114
00:05:56,630 --> 00:06:03,250
Y es sólo una lista de-- una gran corriente
de los acontecimientos y los instrumentos y todo eso,

115
00:06:03,250 --> 00:06:06,090
y hay que tener una separada
programa, como un tipo de letra,

116
00:06:06,090 --> 00:06:08,537
para hacer esto en
algo que es audible.

117
00:06:08,537 --> 00:06:12,360

118
00:06:12,360 --> 00:06:13,780
>> STEPHEN Krewson: Entonces, ¿por Haskell?

119
00:06:13,780 --> 00:06:19,110
Haskell es una programación funcional
idioma, muy avanzado,

120
00:06:19,110 --> 00:06:22,770
muy diferente de C,
muy diferente de PHP.

121
00:06:22,770 --> 00:06:28,120
Y vamos a ver que hay una
facilidad de composición de funciones en Haskell

122
00:06:28,120 --> 00:06:37,640
que nos permitirá pasar rápidamente por
componer o escribir arriba, transcribir,

123
00:06:37,640 --> 00:06:42,160
algo así como Frere Jacques,
esta canción simple que

124
00:06:42,160 --> 00:06:46,815
tiene una gran cantidad de partes en este momento que
son auto-similar o repetir.

125
00:06:46,815 --> 00:06:49,740

126
00:06:49,740 --> 00:06:53,250
Así que esto va a ser algunos de
la motivación de por qué

127
00:06:53,250 --> 00:06:59,400
estamos usando Haskell, en el que
funciones son ciudadanos de primera clase.

128
00:06:59,400 --> 00:07:01,120
>> Y yo quería ampliar
esto un poco.

129
00:07:01,120 --> 00:07:08,800
Es un poco fácil
anotar Frere Jacques en Haskell.

130
00:07:08,800 --> 00:07:12,100
Pero lo que si queríamos
añadir una parte de batería a ella?

131
00:07:12,100 --> 00:07:17,320
Lo que si queríamos intentar hacer
algo así como un tambor de Roland 808 o 909

132
00:07:17,320 --> 00:07:20,970
equipo en el que usted tiene
aproximadamente 16 diferentes pasos?

133
00:07:20,970 --> 00:07:24,590
Por lo general, estos son
pensado en notas como 16.

134
00:07:24,590 --> 00:07:28,640
Y usted puede controlar lo global
tempo, y se puede seleccionar

135
00:07:28,640 --> 00:07:34,620
un montón de diferentes partes de percusión
de bombo, un aplauso, diferentes trampas,

136
00:07:34,620 --> 00:07:37,540
sombreros altos abiertos y cerrados
en este tipo de canales,

137
00:07:37,540 --> 00:07:41,600
y entonces usted puede ecualizar o
ajustar su volumen.

138
00:07:41,600 --> 00:07:45,290
>> Y vamos a ver de una manera agradable en
Haskell de representación de este paso

139
00:07:45,290 --> 00:07:48,810
secuenciador con toda la
varias cosas interesantes en Haskell

140
00:07:48,810 --> 00:07:53,100
que podemos hacer con generar
listas y filtrado de más de listas,

141
00:07:53,100 --> 00:07:56,060
mapeo sobre listas, la cartografía
funciones más listas.

142
00:07:56,060 --> 00:07:59,530

143
00:07:59,530 --> 00:08:00,760
Y una disculpa rápida.

144
00:08:00,760 --> 00:08:05,300
Esta es una muy somera
y boceto excesivamente rápida

145
00:08:05,300 --> 00:08:07,620
de algunos de los aspectos
de Haskell y Euterpea,

146
00:08:07,620 --> 00:08:11,760
que es un dominio específico-
lenguaje incrustado escrito

147
00:08:11,760 --> 00:08:14,970
en Haskell para este tipo de música.

148
00:08:14,970 --> 00:08:17,350
Así que por favor revisar el código en línea.

149
00:08:17,350 --> 00:08:22,404
Arranca GHCi, que es el Glasgow
Haskell Compiler intérprete.

150
00:08:22,404 --> 00:08:24,320
Y voy a estar haciendo algunos
de esto en un poco

151
00:08:24,320 --> 00:08:25,880
para que pueda ver cómo se hace.

152
00:08:25,880 --> 00:08:31,021
>> Y esto le permite cargar con
el-- la sintaxis es dos puntos y después

153
00:08:31,021 --> 00:08:31,520
El comando.

154
00:08:31,520 --> 00:08:33,510
Puede cargar en los archivos.

155
00:08:33,510 --> 00:08:36,840
Puede usar navegar en esos archivos
para ver todas las funciones que

156
00:08:36,840 --> 00:08:39,169
existir en un módulo particular.

157
00:08:39,169 --> 00:08:43,850
Y luego, como veremos, los tipos y el tipo
clases son tan importantes en Haskell,

158
00:08:43,850 --> 00:08:48,850
para que siempre pueda check-- especialmente
si está trabajando en una nueva DSCL

159
00:08:48,850 --> 00:08:51,600
así, lo que es un tipo de música?

160
00:08:51,600 --> 00:08:55,114
Lo que sé sobre la forma numérica
tipos trabajan en Haskell,

161
00:08:55,114 --> 00:08:56,530
pero yo no sé mucho de música.

162
00:08:56,530 --> 00:09:01,280
Pero usted puede explorar la forma en que son
definido por el uso de este tipo de comando o t

163
00:09:01,280 --> 00:09:04,577
y luego llamar a un particular,
función o un objeto de datos.

164
00:09:04,577 --> 00:09:05,410
CONNOR HARRIS: Sí.

165
00:09:05,410 --> 00:09:09,820
Si pensabas C y Clang
fue hardass acerca de los tipos,

166
00:09:09,820 --> 00:09:11,230
usted no tiene idea acerca de Haskell.

167
00:09:11,230 --> 00:09:14,230
Lo bueno es que Haskell
si usted puede conseguir su código para compilar

168
00:09:14,230 --> 00:09:16,790
y si los controles de tipo Haskell,
es probable que sea correcto,

169
00:09:16,790 --> 00:09:18,675
debido a que el sistema de tipos es tan estricta.

170
00:09:18,675 --> 00:09:20,090
>> STEPHEN Krewson: Sí.

171
00:09:20,090 --> 00:09:21,980
Así que sólo quiero ir
through-- y otra vez,

172
00:09:21,980 --> 00:09:27,160
esto no lo está haciendo justice-- algunas de
las características de Haskell que, al menos

173
00:09:27,160 --> 00:09:31,780
a su creators-- y fue creado
a finales de 1980 por un grupo de personas,

174
00:09:31,780 --> 00:09:34,610
una comisión de alrededor de 20
personas-- pensado eran importantes.

175
00:09:34,610 --> 00:09:36,850
Y lo primero que
figuran en un documento que

176
00:09:36,850 --> 00:09:41,890
descrito la génesis de Haskell
durante los primeros 20 años más o menos

177
00:09:41,890 --> 00:09:43,390
fue que era perezoso.

178
00:09:43,390 --> 00:09:44,990
Entonces, ¿qué significa esto?

179
00:09:44,990 --> 00:09:49,860
>> Bueno, significa que cuando tenemos algún tipo
de expresión, hay que evaluarlo.

180
00:09:49,860 --> 00:09:54,390
Y Haskell hace de una llamada
por la necesidad manera o de una manera no estricta.

181
00:09:54,390 --> 00:09:57,250
Es decir, si tenemos un montón de
componentes de nuestra expresión,

182
00:09:57,250 --> 00:10:00,660
tratamos de retrasar la evaluación
de esos subcomponentes

183
00:10:00,660 --> 00:10:05,300
hasta que la absoluta última minuto--
es decir, hasta que realmente los necesitamos.

184
00:10:05,300 --> 00:10:08,480
>> Así que este designa todas que es
realmente genial, especialmente

185
00:10:08,480 --> 00:10:13,200
si estamos pensando en la abstracción
de un paso secuenciador musical.

186
00:10:13,200 --> 00:10:16,740
Tu lo haces posible, y empiezas
la ejecución de un paso sequence--

187
00:10:16,740 --> 00:10:20,010
si alguna vez trabajó con un tambor
automático-- y que sólo sirve para siempre.

188
00:10:20,010 --> 00:10:24,650
Así que sería muy bueno si nos
podrían emular que en Haskell.

189
00:10:24,650 --> 00:10:31,040
Y podemos hacerlo con infinita
valores, en particular las listas infinitas.

190
00:10:31,040 --> 00:10:35,860
Es muy fácil de escribir un
lista infinita en Haskell.

191
00:10:35,860 --> 00:10:39,230
Usted sólo puede utilizar la sintaxis abajo
aquí, donde se ve 1 a 3,

192
00:10:39,230 --> 00:10:42,440
quitar el punto punto 3 1, y
es decir una lista infinita

193
00:10:42,440 --> 00:10:46,960
de todos los números naturales que se extiende
en la medida de lo que puedas imaginar.

194
00:10:46,960 --> 00:10:49,925
>> Quiero introducir un
concepto de pliegues de inmediato.

195
00:10:49,925 --> 00:10:51,800
Y de nuevo, el propósito
de este seminario no es

196
00:10:51,800 --> 00:10:55,770
para aprender acerca de pliegues en Haskell
o funciones de orden superior.

197
00:10:55,770 --> 00:10:59,640
Pero yo sólo quiero presentar a
dar un sentido exacto de lo extraño

198
00:10:59,640 --> 00:11:03,700
Haskell es y lo poderoso que es.

199
00:11:03,700 --> 00:11:08,000
Y en particular, vamos a ser--
cuando hacemos nuestras diferentes partes de batería,

200
00:11:08,000 --> 00:11:12,790
vamos a estar manipulando listas de
números, doblarlos una sobre otra.

201
00:11:12,790 --> 00:11:17,290
Y para hacer eso, vamos a
ser el uso de mapas y pliegues.

202
00:11:17,290 --> 00:11:21,770
>> Hay un derecho asociativo
pliegue, que es este derecho

203
00:11:21,770 --> 00:11:26,990
aquí-- 1 menos la cantidad, 2
menos la cantidad, 3 minus 0.

204
00:11:26,990 --> 00:11:29,170
Y la sintaxis de una
veces, le das un pliegue

205
00:11:29,170 --> 00:11:34,680
un valor base y luego una operation--
en este caso, adición o sustracción.

206
00:11:34,680 --> 00:11:36,280
He mostrado ambos casos.

207
00:11:36,280 --> 00:11:41,760
Y luego está un acumulador que
acumula más de toda la lista,

208
00:11:41,760 --> 00:11:46,330
aplicar ese plus operador o
menos y, a continuación, la acumulación de la misma.

209
00:11:46,330 --> 00:11:52,680
Así que este será el-- si fuera llamado
con pliegue r plus de 0, comenzando con 0,

210
00:11:52,680 --> 00:11:54,720
tendríamos entonces resumir todo
los números en esa lista.

211
00:11:54,720 --> 00:11:57,134
Y eso es una lista de 1 a 3.

212
00:11:57,134 --> 00:12:00,050
CONNOR HARRIS: Así que para decirlo de otra
manera, pliegue r toma tres argumentos.

213
00:12:00,050 --> 00:12:02,540
Hay una función que
sí toma dos argumentos,

214
00:12:02,540 --> 00:12:05,400
entonces hay un valor de arranque,
y hay una lista de valores.

215
00:12:05,400 --> 00:12:08,570
Y lo que se hace es tomar
valor de arranque, primer valor,

216
00:12:08,570 --> 00:12:09,850
ponerlos en la función.

217
00:12:09,850 --> 00:12:11,607
¿Qué se obtiene a cabo,
tomar eso, alimentación que

218
00:12:11,607 --> 00:12:13,940
en la función de la
segundo valor, lo que se obtiene,

219
00:12:13,940 --> 00:12:16,690
tener que alimentar que en el
función de la tercera valor.

220
00:12:16,690 --> 00:12:18,740
Y entonces si usted va abajo
toda esta lista de esta manera,

221
00:12:18,740 --> 00:12:22,970
usted va a conseguir con el tiempo
algún valor singular que es

222
00:12:22,970 --> 00:12:25,720
del mismo tipo de lo que empezaste
con y del mismo tipo

223
00:12:25,720 --> 00:12:29,147
como cosas en la lista y, a continuación
eso es el resultado de retorno del pliegue R.

224
00:12:29,147 --> 00:12:31,980
STEPHEN Krewson: Así que, en particular,
éstas son funciones de orden superior,

225
00:12:31,980 --> 00:12:34,460
porque están tomando otro
función como uno de los argumentos.

226
00:12:34,460 --> 00:12:34,770
>> CONNOR HARRIS: Sí.

227
00:12:34,770 --> 00:12:37,820
Si ha utilizado algunos otros
Las Lenguas sé R, [inaudible]

228
00:12:37,820 --> 00:12:41,510
lenguaje tiene esta, llamada Reducir.

229
00:12:41,510 --> 00:12:45,460
Es posible que tenga funciones similares
en otros idiomas, acaba de llamar

230
00:12:45,460 --> 00:12:48,160
cosas diferentes.

231
00:12:48,160 --> 00:12:50,680
>> STEPHEN Krewson: Y
lo bueno de pliegue R

232
00:12:50,680 --> 00:12:53,880
en este caso es que veces
R puede trabajar con listas infinitas.

233
00:12:53,880 --> 00:12:59,490
Así que en este fondo, este P5
está generando las notas que

234
00:12:59,490 --> 00:13:03,120
se encienden en el secuenciador por pasos para
alguna parte de batería, la quinta parte de batería,

235
00:13:03,120 --> 00:13:05,480
y tal vez se trata de una conga
tambor o algo así.

236
00:13:05,480 --> 00:13:09,719
Y esta es una forma deliberada
manera obtusa de escribir esto,

237
00:13:09,719 --> 00:13:11,510
pero es divertido, porque
demuestra una gran cantidad

238
00:13:11,510 --> 00:13:14,460
cosas sobre Haskell y Euterpea.

239
00:13:14,460 --> 00:13:20,650
>> Así pliegue R de esta colon-- de colon es
Sólo un operador que empuja cosas

240
00:13:20,650 --> 00:13:25,700
juntos en un películas-- pedido a un vacío
lista, que es sólo los soportes vacíos.

241
00:13:25,700 --> 00:13:28,250
Y estoy llamando a que
en esta lista infinita.

242
00:13:28,250 --> 00:13:31,570
Esto es en realidad dos listas
suman aquí.

243
00:13:31,570 --> 00:13:37,150
La lista 1 comas 6 puntos
dot es 1, 6, 11, 16.

244
00:13:37,150 --> 00:13:39,750
Así Haskell-- en solo
unos pocos caracteres,

245
00:13:39,750 --> 00:13:42,420
puede generar la totalidad
secuencia de números

246
00:13:42,420 --> 00:13:46,240
que son cinco números separados
se extiende hasta el infinito.

247
00:13:46,240 --> 00:13:49,860
Y yo Anteponer para que
este pequeño películas-- más corto

248
00:13:49,860 --> 00:13:54,370
3, 8, 21-- sólo para mostrar
cómo se puede concatenar listas.

249
00:13:54,370 --> 00:13:55,790
>> Y entonces he doblado sobre sí mismo.

250
00:13:55,790 --> 00:14:01,510
Y esto termina simplemente ser una especie de
operación de identidad, pero es infinita.

251
00:14:01,510 --> 00:14:06,070
Y doble R puede hacer eso, porque
perezosamente evalúa, como en el anterior.

252
00:14:06,070 --> 00:14:10,582
Si tenemos un 1 y un 2 y 3, podemos
simplemente poner entre paréntesis la totalidad del resto de ella.

253
00:14:10,582 --> 00:14:12,290
Eso no va a funcionar para
menos o más, pero

254
00:14:12,290 --> 00:14:17,760
trabajará para este de colon
operación de la identidad en la lista.

255
00:14:17,760 --> 00:14:24,620
>> Entonces, ¿cómo usamos prácticamente que si
tener una infinitamente larga lista de cosas?

256
00:14:24,620 --> 00:14:26,500
Bueno, Haskell proporciona
una gran cantidad de functions--

257
00:14:26,500 --> 00:14:29,450
y mirar más en estos en
su tiempo-- como tomar

258
00:14:29,450 --> 00:14:32,200
que dice, está bien, estamos
generar esta lista infinita,

259
00:14:32,200 --> 00:14:35,950
pero sólo vamos a tomar algún
número de la misma y en este caso--

260
00:14:35,950 --> 00:14:38,410
ya veremos esto más adelante en
nuestra code-- caja de ritmos

261
00:14:38,410 --> 00:14:43,740
GM es sólo una especie de mundial
variable para el número de pasos

262
00:14:43,740 --> 00:14:44,610
en el secuenciador.

263
00:14:44,610 --> 00:14:47,630
En las máquinas de rodillo-in me
que mostraron, eso es por lo general 16,

264
00:14:47,630 --> 00:14:51,475
pero he implementado con 32.

265
00:14:51,475 --> 00:14:54,470
En realidad no importa.

266
00:14:54,470 --> 00:15:00,230
>> Haskell también es puro, por lo que tiene una fuerte
tipos estáticos que Connor aludido.

267
00:15:00,230 --> 00:15:03,220
Así funciones son
matemática en el sentido--

268
00:15:03,220 --> 00:15:06,600
son más matemática
que están garantizados

269
00:15:06,600 --> 00:15:11,530
a no acceder o cambiar cualquier tipo de
variable o realizar entrada o salida.

270
00:15:11,530 --> 00:15:14,420
Así que si usted tiene una función,
es determinista.

271
00:15:14,420 --> 00:15:17,400
Siempre va a devolver el mismo
valor en el estado del programa

272
00:15:17,400 --> 00:15:19,310
o siendo el mismo.

273
00:15:19,310 --> 00:15:22,940
Hay, por supuesto, excepciones monádicos
a esto, pero eso es más allá de nuestro alcance.

274
00:15:22,940 --> 00:15:23,900
>> CONNOR HARRIS: Sí.

275
00:15:23,900 --> 00:15:26,946
Lo que esto significa, sin embargo, está ahí
son algunos importantes [inaudible]

276
00:15:26,946 --> 00:15:27,820
consecuencias de esto.

277
00:15:27,820 --> 00:15:30,940
Una de ellas es que es muy fácil
paralelizar programas Haskell.

278
00:15:30,940 --> 00:15:32,773
Porque si usted tiene,
decir, una función de ese

279
00:15:32,773 --> 00:15:36,064
tiene que operar en un millón de valores, si
usted sabe que la función será siempre

280
00:15:36,064 --> 00:15:39,280
dar a conocer el mismo valor si
usted alimenta a una cierta value--

281
00:15:39,280 --> 00:15:43,055
si usted es [inaudible] f 1, f de
2, entonces f de 3 o whatnot-- f de 1

282
00:15:43,055 --> 00:15:45,180
no va a escribir
en un archivo o hacer algo

283
00:15:45,180 --> 00:15:46,850
que alterará el valor de f2.

284
00:15:46,850 --> 00:15:50,220
Usted sólo puede dividir esta función a un
millón de máquinas diferentes o un millón

285
00:15:50,220 --> 00:15:54,720
diferentes hilos o lo que sea,
obtener todas las respuestas de vuelta,

286
00:15:54,720 --> 00:15:56,900
obtener todos los valores de retorno
espalda, y luego ya está.

287
00:15:56,900 --> 00:15:59,780
Así que es muy fácil de paralelizar cosas.

288
00:15:59,780 --> 00:16:03,140
>> Lo malo es que de entrada
y la salida especialmente

289
00:16:03,140 --> 00:16:05,720
encajar en el sistema de tipos
en formas muy complicadas.

290
00:16:05,720 --> 00:16:09,010
No vamos a entrar en eso ahora mismo, pero yo
le animamos a mirar algunos recursos

291
00:16:09,010 --> 00:16:11,175
en línea si usted quiere aprender acerca de eso.

292
00:16:11,175 --> 00:16:13,960

293
00:16:13,960 --> 00:16:16,550
>> STEPHEN Krewson: Así
escriba classes-- y esto

294
00:16:16,550 --> 00:16:21,610
era-- clases de tipos
se inventaron para resolver

295
00:16:21,610 --> 00:16:24,160
un problema de la sobrecarga de operadores.

296
00:16:24,160 --> 00:16:27,590
Así que queríamos tener la igualdad
entre los diferentes tipos de cosas.

297
00:16:27,590 --> 00:16:31,040
Por supuesto, podríamos pensar de--
igualdad entre tipos numéricos

298
00:16:31,040 --> 00:16:34,720
es muy fácil de pensar, pero
¿qué pasa con la igualdad entre las listas?

299
00:16:34,720 --> 00:16:37,610
¿Qué pasa con la igualdad entre
estructuras de datos pierna árbol?

300
00:16:37,610 --> 00:16:43,130
Y todo esto es posible en
Haskell por clases de tipos.

301
00:16:43,130 --> 00:16:48,000
>> Así que si se define un determinado type-- datos
y aquí, estos son tonos musicales.

302
00:16:48,000 --> 00:16:50,960
Finalmente estamos consiguiendo
un poco de música de ordenador.

303
00:16:50,960 --> 00:16:57,420
Así que tenemos C, C aguda,
y así sucesivamente y así sucesivamente.

304
00:16:57,420 --> 00:17:01,080
Pertenecen a un grupo de
diferentes clases de tipos.

305
00:17:01,080 --> 00:17:03,510
EQ-- que pertenecen a la clase de tipo de EQ.

306
00:17:03,510 --> 00:17:06,780
Eso significa que ellos apoyan
operaciones de igualdad.

307
00:17:06,780 --> 00:17:12,650
Así que usted puede evaluar si un solo
secuencia de primitivas musicales

308
00:17:12,650 --> 00:17:15,400
es el mismo que uno diferente.

309
00:17:15,400 --> 00:17:17,280
>> Pertenecen a la clase ordinal.

310
00:17:17,280 --> 00:17:19,479
Eso significa que hay un orden para estos.

311
00:17:19,479 --> 00:17:27,670
D se produce después de C. C aguda
viene después de C también.

312
00:17:27,670 --> 00:17:29,840
Pertenecen a la clase
mostrar, lo que significa que pueden

313
00:17:29,840 --> 00:17:33,000
imprimirse a una consola o terminal.

314
00:17:33,000 --> 00:17:36,090
Pertenecen a la
clase enumerado, que

315
00:17:36,090 --> 00:17:39,770
significa que aunque
estos son los personajes,

316
00:17:39,770 --> 00:17:45,340
tienen una numérico subyacente
representación a partir de las 0

317
00:17:45,340 --> 00:17:48,960
y salirse a través de embargo
muchas cosas están aquí, 20 más o menos,

318
00:17:48,960 --> 00:17:51,770
o 30 o 40, tal vez.

319
00:17:51,770 --> 00:17:54,259
>> CONNOR HARRIS: Y cuando
tenemos un tipo de datos

320
00:17:54,259 --> 00:17:57,050
que derives-- con esa palabra clave
"deriving--" una cierta clase de tipo,

321
00:17:57,050 --> 00:18:01,160
significa que el compilador intentará
construir algo automáticamente.

322
00:18:01,160 --> 00:18:05,120
Así que tal vez querrás
definir una calidad diferente.

323
00:18:05,120 --> 00:18:09,450
Usted querrá definir Do sostenido
como igual a D plana, por ejemplo.

324
00:18:09,450 --> 00:18:11,560
Con esta construcción
aquí, no creo Do sostenido

325
00:18:11,560 --> 00:18:14,940
y plano D será igual, porque
el compilador automáticamente

326
00:18:14,940 --> 00:18:19,670
decir que cada valor diferente posible
es distinto de todos los demás.

327
00:18:19,670 --> 00:18:22,930
>> Por lo que es posible anular
las implementaciones por defecto

328
00:18:22,930 --> 00:18:25,730
de estos tipos de clases.

329
00:18:25,730 --> 00:18:28,640
Una vez más, mira la referencia si
quieres aprender sobre eso.

330
00:18:28,640 --> 00:18:31,767

331
00:18:31,767 --> 00:18:33,600
STEPHEN Krewson: Y
aquí, en realidad, esto va a

332
00:18:33,600 --> 00:18:36,930
ser útil para cuando codificamos después.

333
00:18:36,930 --> 00:18:42,150
Vemos algunos de los operadores infijos
para la composición secuencial,

334
00:18:42,150 --> 00:18:46,570
composición paralela, y por lo tanto
sucesivamente, estas ventajas y signos de igual

335
00:18:46,570 --> 00:18:48,620
rodeada por dos puntos.

336
00:18:48,620 --> 00:18:53,330
Eso significa que podemos jugar estos diferentes
primitivas musicales uno tras otro.

337
00:18:53,330 --> 00:18:54,590
Esa es la composición secuencial.

338
00:18:54,590 --> 00:18:57,170
>> O podemos reproducirlos en
paralelo al mismo tiempo.

339
00:18:57,170 --> 00:19:05,100
Así que puedo tener un valor musical,
y luego esto es igual y dos puntos,

340
00:19:05,100 --> 00:19:09,669
infijo operador de composición paralela,
y reproducirlos como un tipo de acorde.

341
00:19:09,669 --> 00:19:11,460
Y vamos a utilizar
esto cuando combinamos

342
00:19:11,460 --> 00:19:15,080
nuestra parte de batería con nuestro
cancioncita Frere Jacques

343
00:19:15,080 --> 00:19:19,460
jugar estas dos secuencias de
valores musicales al mismo tiempo.

344
00:19:19,460 --> 00:19:24,520

345
00:19:24,520 --> 00:19:29,250
>> Currying Curry es-- por última vez
nombre de Haskell Curry, quien

346
00:19:29,250 --> 00:19:31,850
la imagen Haskell se nombra después.

347
00:19:31,850 --> 00:19:34,330
Y esto nos permite una
agradable elegancia cuando estamos

348
00:19:34,330 --> 00:19:36,880
escribir todos estos diferentes
funciones o filtros que estamos

349
00:19:36,880 --> 00:19:39,330
va a ser la cartografía sobre nuestras listas.

350
00:19:39,330 --> 00:19:42,810
Una función de dos
arguments-- f de x e Y-

351
00:19:42,810 --> 00:19:46,630
se puede representar como
f de x aplica a y.

352
00:19:46,630 --> 00:19:49,800
Así que es una función de la
un argumento que devuelve

353
00:19:49,800 --> 00:19:51,240
otra función de un argumento.

354
00:19:51,240 --> 00:19:56,962
Así que esto significa que podemos asignar una
función f de x sobre la lista de y de.

355
00:19:56,962 --> 00:19:58,920
CONNOR HARRIS: ¿Quieres
dar un ejemplo de esto?

356
00:19:58,920 --> 00:19:59,836
STEPHEN Krewson: Sí.

357
00:19:59,836 --> 00:20:05,390
Tengo un ejemplo aquí desde
algunas de las cosas que vamos a escribir.

358
00:20:05,390 --> 00:20:10,500
Así replicar 2-- así,
replicar tendrá

359
00:20:10,500 --> 00:20:13,040
un valor, que es cuántos
veces para replicar algo,

360
00:20:13,040 --> 00:20:16,690
y luego tomará un value--
por lo general una lista o algo.

361
00:20:16,690 --> 00:20:23,450
Así que aquí, estamos mapeo
replicar 2 sobre otra lista.

362
00:20:23,450 --> 00:20:27,440
>> Así que si mapeamos replicar 2,
si replicamos 2 aplica

363
00:20:27,440 --> 00:20:31,890
al primer elemento de este películas-- y
estos son listas de phrases-- musical

364
00:20:31,890 --> 00:20:37,650
producirá dos de "usted sleeping--"
así que estás durmiendo, estás durmiendo.

365
00:20:37,650 --> 00:20:40,040
Así que ahora tenemos dos.

366
00:20:40,040 --> 00:20:42,570
Pero la réplica necesitan dos
argumentos, sino porque estamos

367
00:20:42,570 --> 00:20:47,100
currying y luego mapeo,
podemos representar la réplica 2

368
00:20:47,100 --> 00:20:52,310
como habiendo sido devuelta como una función de
un solo argument-- simplemente replicando dos veces.

369
00:20:52,310 --> 00:20:57,010
Y luego estamos aplicando eso a cada uno
elemento de esta lista de frases.

370
00:20:57,010 --> 00:21:01,900
>> Y concat es un Haskell
operación para aplanar una lista.

371
00:21:01,900 --> 00:21:04,400
Debido a que la réplica 2 voluntad
producir una lista de listas.

372
00:21:04,400 --> 00:21:06,660
Y esta es la forma intermedia aquí.

373
00:21:06,660 --> 00:21:10,365
Y así entonces podemos concat
o aplanar que fuera dos veces.

374
00:21:10,365 --> 00:21:12,240
CONNOR HARRIS: Un simple
ejemplo de currificación,

375
00:21:12,240 --> 00:21:15,323
si hubieras como-- imaginar f es sólo un
función de multiplicación que tarda de dos

376
00:21:15,323 --> 00:21:16,840
argumentos y devuelve su producto.

377
00:21:16,840 --> 00:21:19,320
Así que si usted tiene una f 4 5, es 20.

378
00:21:19,320 --> 00:21:22,670
Pero usted puede pensar en esto como
También-- usted tiene una función f 4

379
00:21:22,670 --> 00:21:25,560
que toma un argumento y devoluciones
cuatro veces este argument-- solo

380
00:21:25,560 --> 00:21:27,870
aplicación parcial que
sólo un argumento 4.

381
00:21:27,870 --> 00:21:31,182
Y si usted alimenta f de 4
5, que le dará 20.

382
00:21:31,182 --> 00:21:32,890
Y eso es una simple
ejemplo de currificación.

383
00:21:32,890 --> 00:21:34,473
Por lo general es uno de los libros de texto.

384
00:21:34,473 --> 00:21:38,860

385
00:21:38,860 --> 00:21:42,110
>> STEPHEN Krewson: Lambda
expresiones o funciones anónimas

386
00:21:42,110 --> 00:21:47,330
son otro sello distintivo de Haskell.

387
00:21:47,330 --> 00:21:51,242
Así que si tenemos que preparar una
pequeña réplica vida función,

388
00:21:51,242 --> 00:21:52,950
pero dicen que no está en
la biblioteca estándar,

389
00:21:52,950 --> 00:21:56,150
podemos utilizar una sintaxis
similar a la siguiente.

390
00:21:56,150 --> 00:21:58,730
Y vamos a brisa sobre esto.

391
00:21:58,730 --> 00:22:02,160
Una cosa que usted verá un montón de en el
caja de ritmos es que estamos haciendo llamadas

392
00:22:02,160 --> 00:22:05,790
a algo llamado
filtrar, que al igual que antes,

393
00:22:05,790 --> 00:22:08,185
es una asignación de una función
más de una lista, pero es

394
00:22:08,185 --> 00:22:10,260
una asignación de una función booleana.

395
00:22:10,260 --> 00:22:13,390
>> Así que aquí tenemos un ejemplo
de una forma anónima

396
00:22:13,390 --> 00:22:19,150
función booleana que define
sólo toma un par de valores.

397
00:22:19,150 --> 00:22:22,990
Esto no es estrictamente hablando
una función anónima.

398
00:22:22,990 --> 00:22:25,850
Pero es definir con
que la sintaxis por razones de brevedad,

399
00:22:25,850 --> 00:22:28,007
y esto sólo se necesita x módulo n--

400
00:22:28,007 --> 00:22:28,840
CONNOR HARRIS: Sí.

401
00:22:28,840 --> 00:22:31,330
Así que f es una función de
dos argumentos n y p

402
00:22:31,330 --> 00:22:35,440
que devuelve una función que es en sí misma
una función de un argumento, a saber, x.

403
00:22:35,440 --> 00:22:38,815

404
00:22:38,815 --> 00:22:40,690
STEPHEN Krewson: I
operadores infijos mencionado.

405
00:22:40,690 --> 00:22:42,642
¿Cuáles son los operadores infijos?

406
00:22:42,642 --> 00:22:45,710
Bueno, operadores infijos son los
forma normal representamos operaciones,

407
00:22:45,710 --> 00:22:49,910
decir, en matemáticas-- 2 más
2 en lugar del operador más

408
00:22:49,910 --> 00:22:51,202
y luego dos argumentos 2 y 2.

409
00:22:51,202 --> 00:22:53,701
CONNOR HARRIS: Se llama
notación polaca inversa, que es

410
00:22:53,701 --> 00:22:55,330
un término dudo alguno de ustedes sabría.

411
00:22:55,330 --> 00:22:56,288
>> STEPHEN Krewson: Correcto.

412
00:22:56,288 --> 00:22:58,290
Notación polaca inversa o prefijo.

413
00:22:58,290 --> 00:23:01,412
Pero Haskell decidió
utilizar operadores infijos.

414
00:23:01,412 --> 00:23:03,120
Así que estos son algunos de
los personalizados que

415
00:23:03,120 --> 00:23:07,770
se definen para la
Euterpea DSCL en Haskell.

416
00:23:07,770 --> 00:23:10,730
Así que esta era la composición secuencial.

417
00:23:10,730 --> 00:23:16,340
Este fue composición paralela, y esto
fue truncando composición paralela.

418
00:23:16,340 --> 00:23:18,710
Y necesitaremos que
con nuestra caja de ritmos,

419
00:23:18,710 --> 00:23:22,640
porque vamos a utilizar la última
operador en ese pequeño tupla no

420
00:23:22,640 --> 00:23:26,330
a tocar la caja de ritmos a lo largo
con nuestra canción Frere Jacques.

421
00:23:26,330 --> 00:23:28,650
Y nuestra caja de ritmos es
va a ser infinito.

422
00:23:28,650 --> 00:23:30,920
Simplemente juega siempre.

423
00:23:30,920 --> 00:23:32,692
Pero la canción Frere Jacques no lo es.

424
00:23:32,692 --> 00:23:33,510
No es tanto tiempo.

425
00:23:33,510 --> 00:23:36,610
Es sólo un par de bares.

426
00:23:36,610 --> 00:23:43,030
Así que tenemos que detener la caja de ritmos como
pronto como el valor musical más corta viene

427
00:23:43,030 --> 00:23:43,700
a su fin.

428
00:23:43,700 --> 00:23:46,980
Y ese operador infijo
es super servicial con eso.

429
00:23:46,980 --> 00:23:50,090
>> Y infijo notación como
esto es un poco agradable,

430
00:23:50,090 --> 00:23:57,095
porque dice que tiene una función como
cita, la cual da la división entera

431
00:23:57,095 --> 00:24:01,010
de x por algo else--
lo siento, eso debería ser a y b.

432
00:24:01,010 --> 00:24:04,740
Se puede escribir como una cita de b.

433
00:24:04,740 --> 00:24:09,670
Así que si usted es elemento put--
Otro ejemplo de esto.

434
00:24:09,670 --> 00:24:14,730
x elemento de alguna lista, si pones
en acentos abiertos, usted puede utilizarlo.

435
00:24:14,730 --> 00:24:20,400
A pesar de que no es un símbolo
como más o menos o los tiempos,

436
00:24:20,400 --> 00:24:24,630
se puede utilizar el nombre de una
función como la de acentos abiertos

437
00:24:24,630 --> 00:24:27,045
como operador infijo, que está muy bien.

438
00:24:27,045 --> 00:24:29,670
CONNOR HARRIS: Una vez más, esto es
todo el azúcar solo sintáctica, la verdad.

439
00:24:29,670 --> 00:24:32,310
No afecta el núcleo del lenguaje.

440
00:24:32,310 --> 00:24:37,440
>> STEPHEN Krewson: Así que vemos aquí por el
última frase de nuestra canción Frere Jacques,

441
00:24:37,440 --> 00:24:45,740
Jugué algunos pequeños acordes o
terceras partes que utilizan la composición paralela

442
00:24:45,740 --> 00:24:46,240
operador.

443
00:24:46,240 --> 00:24:50,680

444
00:24:50,680 --> 00:24:54,950
Esta es otra forma de decir alguna
de lo que hemos estado diciendo.

445
00:24:54,950 --> 00:24:59,986
Así que usted puede asignar funciones
de un argumento sobre listas.

446
00:24:59,986 --> 00:25:02,860
CONNOR HARRIS: Una vez más, las referencias
los libros de texto introductorios Haskell--

447
00:25:02,860 --> 00:25:04,680
tendrá todo esto en el mismo.

448
00:25:04,680 --> 00:25:07,790
>> STEPHEN Krewson: Así que aquí está un muy
línea clave del secuenciador por pasos

449
00:25:07,790 --> 00:25:12,820
vamos a echar un vistazo a utilizar
una comprensión lista.

450
00:25:12,820 --> 00:25:17,810
Y vemos aquí es que el elemento
en el operador fija entre comillas espalda.

451
00:25:17,810 --> 00:25:23,030
Así que si x es un elemento de la lista de
xy, entonces nos van a llamar a funciones perc.

452
00:25:23,030 --> 00:25:25,100
Así perc es sólo una función de percusión.

453
00:25:25,100 --> 00:25:30,200
Se necesita algo de valor de p que es
parte del conjunto acotado de todos

454
00:25:30,200 --> 00:25:35,310
los diferentes sonidos de percusión
que vimos en una diapositiva anterior,

455
00:25:35,310 --> 00:25:38,840
y luego se da esa
duración de una negra.

456
00:25:38,840 --> 00:25:43,190
De lo contrario le da un regiones QNR y regiones QNR
es sólo un descanso negra.

457
00:25:43,190 --> 00:25:44,970
>> Así que esto es la construcción de algo agradable.

458
00:25:44,970 --> 00:25:52,110
Tenemos una lista de elementos, y
Vamos a lazo sobre alguna lista de uno

459
00:25:52,110 --> 00:25:54,540
al valor máximo de nuestra secuenciador por pasos.

460
00:25:54,540 --> 00:25:58,290
Y cuando estamos en un i particular
esa lista de uno al valor máximo,

461
00:25:58,290 --> 00:26:02,970
si i es un miembro de esta
conjunto creado en esta función,

462
00:26:02,970 --> 00:26:06,040
bien, entonces nos convertimos
en una nota de percusión.

463
00:26:06,040 --> 00:26:10,960
De lo contrario, sólo jugamos un descanso, que
es decir, sólo guardamos silencio.

464
00:26:10,960 --> 00:26:16,050
Y podemos ver aquí que en
esta sintaxis comprensión lista,

465
00:26:16,050 --> 00:26:20,030
x está poblada por esta
Lista construido un solo

466
00:26:20,030 --> 00:26:22,462
con el tamaño global del secuenciador.

467
00:26:22,462 --> 00:26:23,295
CONNOR HARRIS: Sí.

468
00:26:23,295 --> 00:26:26,340
La sintaxis básica de
listas por comprensión es

469
00:26:26,340 --> 00:26:30,810
soporte, el valor de la participación
Algunas variables, bar,

470
00:26:30,810 --> 00:26:34,260
posibles valores de las variables
sí mismos, cerrado soporte.

471
00:26:34,260 --> 00:26:38,545
Y si usted ha hecho fijar la notación constructor
en cualquier tipo de clase de matemáticas,

472
00:26:38,545 --> 00:26:45,999
es posible que haya configurado 2n tales
que n es en o n está en z.

473
00:26:45,999 --> 00:26:48,290
Similar cosa-- esta notación
está destinado a ser sugerente

474
00:26:48,290 --> 00:26:49,630
de que la notación matemática.

475
00:26:49,630 --> 00:26:51,880
STEPHEN Krewson: Y usted puede
aplicar múltiples predicados

476
00:26:51,880 --> 00:26:56,250
y varios filtros en una lista
comprensión, que es bastante agradable.

477
00:26:56,250 --> 00:27:01,800
Algebraica que Tipos--
no perdurará mucho tiempo aquí.

478
00:27:01,800 --> 00:27:04,840
No es una buena idea en
Haskell o una buena noción obvia

479
00:27:04,840 --> 00:27:10,720
de cómo tomar, digamos, un default
parámetro a una función o algo así.

480
00:27:10,720 --> 00:27:13,370
En Python, esto es bastante fácil.

481
00:27:13,370 --> 00:27:18,460
Usted sólo puede decir con iguales en
la declaración de la función,

482
00:27:18,460 --> 00:27:21,420
un valor por defecto en
caso de que ninguno se suministra.

483
00:27:21,420 --> 00:27:27,010
>> En Haskell, podría tal vez
utilizar tal vez el tipo, tal vez,

484
00:27:27,010 --> 00:27:32,190
que tiene ya sea nada
o un valor de tipo sólo una.

485
00:27:32,190 --> 00:27:38,630
Así que aprovechamos esto en la caja de ritmos
que nos permita dar volumen opcional

486
00:27:38,630 --> 00:27:40,730
parámetros a cada una de las partes de batería.

487
00:27:40,730 --> 00:27:46,160

488
00:27:46,160 --> 00:27:54,680
Así que eso nos da una manera de tener EQ
o un volumen en un canal en particular.

489
00:27:54,680 --> 00:27:56,440
>> CONNOR HARRIS: En
Otros ejemplos Haskell,

490
00:27:56,440 --> 00:28:00,450
Es posible que vea puede ser usado para
funciones que pueden fallar.

491
00:28:00,450 --> 00:28:03,470
Esta es una pregunta común.

492
00:28:03,470 --> 00:28:07,010
>> STEPHEN Krewson: Y usted puede suministrar
algún tipo de mensaje de error por defecto.

493
00:28:07,010 --> 00:28:11,020
Y eso es especialmente útil cuando
que está haciendo la E / S en Haskell.

494
00:28:11,020 --> 00:28:12,044
Eso puede ser trucos.

495
00:28:12,044 --> 00:28:13,960
CONNOR HARRIS: O para un
ejemplo similar, piensa

496
00:28:13,960 --> 00:28:17,460
de una función que implica la división
de un parámetro que podría ser 0.

497
00:28:17,460 --> 00:28:20,020
Y esa función podía
volver tal vez lo que sea.

498
00:28:20,020 --> 00:28:22,802
Así que si no hay división por 0,
volverá simplemente lo que sea.

499
00:28:22,802 --> 00:28:25,010
Y si hay división por
0, devolverá nada

500
00:28:25,010 --> 00:28:26,910
como una forma de señalización del error.

501
00:28:26,910 --> 00:28:30,330
Debido a que una de las consecuencias de
Muy estricta tipificación de Haskell

502
00:28:30,330 --> 00:28:34,100
es que no hay real--
excepciones son torpes, básicamente,

503
00:28:34,100 --> 00:28:36,160
manejo de errores es torpe.

504
00:28:36,160 --> 00:28:39,440
Y esta es una muy
forma común de hacerlo.

505
00:28:39,440 --> 00:28:42,990
>> STEPHEN Krewson: Así que ahora tenemos
a otra cosa endiablada

506
00:28:42,990 --> 00:28:49,160
sobre Haskell, que es el patrón
definiciones coincidentes y función.

507
00:28:49,160 --> 00:28:53,390
He mostrado en la última diapositiva del
declaración de la secuencia de pasos

508
00:28:53,390 --> 00:28:58,170
función, que tuvo un mejor valor,
a continuación, un int, a continuación, una lista de enteros,

509
00:28:58,170 --> 00:29:03,850
a continuación, devuelve una secuencia de
los valores de la música allí anotados

510
00:29:03,850 --> 00:29:05,375
tanto con el tono y volumen.

511
00:29:05,375 --> 00:29:08,030

512
00:29:08,030 --> 00:29:11,820
>> Así que los tres argumentos pueden ser
patrón emparejado de la siguiente manera.

513
00:29:11,820 --> 00:29:16,660
Y siempre queremos estar seguros de que
hacer un caso base o caja de salida primero.

514
00:29:16,660 --> 00:29:19,690
Y estos guiones bajos
solo puede interpretarse

515
00:29:19,690 --> 00:29:22,340
para referirse a cualquier valor que está ahí.

516
00:29:22,340 --> 00:29:26,580
Así que si recibimos una llamada al paso de secuencia
con algún valor, algún otro valor,

517
00:29:26,580 --> 00:29:32,210
y luego la lista vacía, lo que queremos
volver es sólo silencio, un resto 0.

518
00:29:32,210 --> 00:29:35,110
>> Y en lugar de que
siendo una lista vacía o 0,

519
00:29:35,110 --> 00:29:38,150
es un resto 0, porque somos
tratar con el tipo de música,

520
00:29:38,150 --> 00:29:43,230
y la lista vacía de la música
tipo es sólo un resto de ninguna duración.

521
00:29:43,230 --> 00:29:45,680
No es la música.

522
00:29:45,680 --> 00:29:51,460
Y luego vemos si conseguimos un paso
secuenciar con un v para el argumento de volumen,

523
00:29:51,460 --> 00:29:57,290
p para instrumento de precaución
argumento, y luego una lista de las x.

524
00:29:57,290 --> 00:29:58,360
>> A continuación hacemos algunas cosas.

525
00:29:58,360 --> 00:30:01,290
En particular, se aplica
esta lista por comprensión,

526
00:30:01,290 --> 00:30:05,700
y realizamos algunos
operaciones sobre el valor tal vez

527
00:30:05,700 --> 00:30:10,050
para convertirlo en un valor numérico para que
se podría entonces enumeró y utilizado

528
00:30:10,050 --> 00:30:12,300
para seleccionar el instrumento.

529
00:30:12,300 --> 00:30:16,730
Una vez más, esto es un poco
poco deliberadamente inconcise

530
00:30:16,730 --> 00:30:20,580
sólo para mostrar todas las cosas raras
usted puede hacer en Haskell como usted

531
00:30:20,580 --> 00:30:23,170
echar un vistazo a él en su propio tiempo.

532
00:30:23,170 --> 00:30:23,802
>> Correcto.

533
00:30:23,802 --> 00:30:26,010
Así que estamos finalmente llegar a
hacemos lo que nos propusimos hacer,

534
00:30:26,010 --> 00:30:28,820
que es hacer algo de música por ordenador.

535
00:30:28,820 --> 00:30:32,250
Así que vamos a tratar de
hacer la canción Frere Jacques.

536
00:30:32,250 --> 00:30:35,220
Así que hay cuántos
frases en Frere Jacques?

537
00:30:35,220 --> 00:30:38,790

538
00:30:38,790 --> 00:30:39,680
Cuatro.

539
00:30:39,680 --> 00:30:40,460
Excelente.

540
00:30:40,460 --> 00:30:42,490
Y lo que es interesante es que
todos están repetidos

541
00:30:42,490 --> 00:30:46,990
la misma cantidad de veces, que es de dos.

542
00:30:46,990 --> 00:30:50,730
>> Así que tenemos cuatro frases
cada repetirá dos veces.

543
00:30:50,730 --> 00:30:53,590
Y, en particular, están en una ronda.

544
00:30:53,590 --> 00:30:55,340
Y hay muchos,
muchas maneras de implementar

545
00:30:55,340 --> 00:30:57,520
una ronda que podría ser divertido de hacer.

546
00:30:57,520 --> 00:31:00,260
Lo he hecho en un
bonita forma sencilla aquí,

547
00:31:00,260 --> 00:31:05,760
que es sólo para construct-- la línea
función toma una lista de valores de la música

548
00:31:05,760 --> 00:31:10,390
y lo convierte en la composición secuencial
mediante la aplicación de esa composición secuencial

549
00:31:10,390 --> 00:31:13,000
operador.

550
00:31:13,000 --> 00:31:19,540
>> Y entonces me demoro las diferentes partes
haciéndoles comienzan con un descanso.

551
00:31:19,540 --> 00:31:22,770
Así que empiezo con un descanso de dos medidas,
y luego un resto de cuatro medidas,

552
00:31:22,770 --> 00:31:26,160
y luego un resto de las seis
medidas, y luego la ronda

553
00:31:26,160 --> 00:31:32,290
funciona, como todos sabemos esta canción.

554
00:31:32,290 --> 00:31:37,180
Vemos dos anotaciones o
modificaciones de los valores de la música

555
00:31:37,180 --> 00:31:43,150
que están contenidos en este secuencial
disposición de los elementos de la música.

556
00:31:43,150 --> 00:31:44,810
Tenemos un volumen add.

557
00:31:44,810 --> 00:31:48,960
Esta es una función para anotar
música con un volumen particular.

558
00:31:48,960 --> 00:31:51,320
Este es un buen ejemplo
de una señal de funcionamiento MIDI

559
00:31:51,320 --> 00:31:57,510
de 0 a 127, los siete bits de
información que puede ser llevado.

560
00:31:57,510 --> 00:32:00,650
>> Y entonces-- lo vimos muy
brevemente, pero el general MIDI

561
00:32:00,650 --> 00:32:02,310
lista de todos los diferentes instrumentos.

562
00:32:02,310 --> 00:32:04,450
Y no hay un montón de ellos.

563
00:32:04,450 --> 00:32:11,230
Si utiliza una estación de trabajo de audio digital,
como Ableton Live o Pro Tools,

564
00:32:11,230 --> 00:32:17,560
hay una gama muy amplia
de sintetizadores e instrumentos VST.

565
00:32:17,560 --> 00:32:21,510
Pero sólo el estándar MIDI
tiene una docena de pocos, o varios.

566
00:32:21,510 --> 00:32:22,799
Y algunos de ellos son divertidos.

567
00:32:22,799 --> 00:32:25,840
Pensé que sería divertido si jugamos
el instrumento del instrumento MIDI

568
00:32:25,840 --> 00:32:30,550
helicóptero, y luego el
el próximo paso a través de la ronda,

569
00:32:30,550 --> 00:32:37,980
hicimos un sintetizador almohadilla, y luego de
este plomo cursi sintetizador de onda cuadrada,

570
00:32:37,980 --> 00:32:44,240
y luego expresar exudado, que son una
poco confuso en mi mala MIDI

571
00:32:44,240 --> 00:32:46,410
sintetizador, pero en Aceptar.

572
00:32:46,410 --> 00:32:50,030
>> Y luego vemos este let
y en la sintaxis de Haskell,

573
00:32:50,030 --> 00:32:54,030
y entonces nos estamos jugando
todas estas partes juntas

574
00:32:54,030 --> 00:32:56,265
con el operador de composición paralela.

575
00:32:56,265 --> 00:33:00,260

576
00:33:00,260 --> 00:33:02,296
Y probablemente podríamos mostrar algo de esto.

577
00:33:02,296 --> 00:33:07,674

578
00:33:07,674 --> 00:33:08,340
Aquí está el código.

579
00:33:08,340 --> 00:33:14,960
Y se puede ver en C, que habría un
gran cantidad de aclarar la garganta y el ajuste

580
00:33:14,960 --> 00:33:19,760
el código de la tabla antes de
podría hacer música como esta.

581
00:33:19,760 --> 00:33:22,080
O cualquier otra programación
idioma, lo que probablemente

582
00:33:22,080 --> 00:33:27,210
tener que interactuar con algún tipo de
biblioteca o API y configurar todo,

583
00:33:27,210 --> 00:33:28,725
y entonces usted tiene que limpiar.

584
00:33:28,725 --> 00:33:33,810
Pero aquí, en Haskell es, creo, una vez
que el cuelgue de ella, increíblemente

585
00:33:33,810 --> 00:33:35,770
legible y muy expresivo.

586
00:33:35,770 --> 00:33:38,930

587
00:33:38,930 --> 00:33:43,240
Así que no es la implementación
de Frere Jacques.

588
00:33:43,240 --> 00:33:43,740
Correcto.

589
00:33:43,740 --> 00:33:47,557
Ahora queremos añadir percusión,
y esto es un poco más desordenado bits.

590
00:33:47,557 --> 00:33:49,015
Así que echemos un vistazo a las diapositivas.

591
00:33:49,015 --> 00:33:56,880

592
00:33:56,880 --> 00:34:00,540
Así que la gran idea es hacer
un montón de listas o partes.

593
00:34:00,540 --> 00:34:04,140
En las máquinas de rodillo-in,
eran típicamente de aproximadamente unos ocho

594
00:34:04,140 --> 00:34:08,670
10 de ritmo o percusión partes.

595
00:34:08,670 --> 00:34:10,159
Y a continuación, utilizar un montón de técnicas.

596
00:34:10,159 --> 00:34:14,889
Y hemos hablado de these-- usando
pliegues, filtros, funciones lambda,

597
00:34:14,889 --> 00:34:19,429
asignada sobre las listas de generar valores
en cierto rango de 1 a r, r es 16,

598
00:34:19,429 --> 00:34:20,699
o 32 pasos en el secuenciador.

599
00:34:20,699 --> 00:34:23,810

600
00:34:23,810 --> 00:34:29,920
>> Y luego si hay un valor en la lista
ya que estamos corriendo por el secuenciador,

601
00:34:29,920 --> 00:34:34,190
corriendo a través de una y
más, se convierte en esa nota,

602
00:34:34,190 --> 00:34:36,060
y que la muestra se desencadena.

603
00:34:36,060 --> 00:34:42,810

604
00:34:42,810 --> 00:34:47,110
Le mostramos las diferentes maneras extrañas
Se me ocurrió para generar notas.

605
00:34:47,110 --> 00:34:48,940
Pruébalo en tu propia suma semi.

606
00:34:48,940 --> 00:34:50,360
Va a sonar fresco.

607
00:34:50,360 --> 00:34:53,066

608
00:34:53,066 --> 00:34:54,690
El tiempo lo permite, vamos a ir a través de este.

609
00:34:54,690 --> 00:34:59,200
Pero por ahora, supongo
debemos demostración de lo que tenemos.

610
00:34:59,200 --> 00:35:01,380
Esperemos que esto va en Aceptar.

611
00:35:01,380 --> 00:35:02,670
>> Así que esto es GHCi.

612
00:35:02,670 --> 00:35:06,580

613
00:35:06,580 --> 00:35:09,121
Y vamos a cargar un archivo
He llamado song.lhs,

614
00:35:09,121 --> 00:35:10,620
que es el archivo que acabo de mostrar.

615
00:35:10,620 --> 00:35:11,470
Vale genial.

616
00:35:11,470 --> 00:35:15,010
Como Connor dijo anteriormente,
compilado, tipo marcada,

617
00:35:15,010 --> 00:35:18,380
así que puedo respirar mucho más fácil.

618
00:35:18,380 --> 00:35:20,010
No va a estallar en mí.

619
00:35:20,010 --> 00:35:22,720
>> Yo quiero mostrarte algo útil.

620
00:35:22,720 --> 00:35:25,900
Se puede ver que un
módulo cargado llama 50.

621
00:35:25,900 --> 00:35:28,240
Usted puede navegar a ese módulo.

622
00:35:28,240 --> 00:35:32,092
Y esto es tan agradable
acerca doing-- quizá lo

623
00:35:32,092 --> 00:35:34,550
que estás haciendo en Haskell no es
llamado desarrollo de software,

624
00:35:34,550 --> 00:35:36,980
pero se puede hacer un montón de
diversión cosas por su cuenta.

625
00:35:36,980 --> 00:35:42,410
Y el flujo de trabajo es muy agradable ya
en comparación con un montón de otras lenguas,

626
00:35:42,410 --> 00:35:45,872
porque se puede ver en una realidad
forma legible por lo que está pasando.

627
00:35:45,872 --> 00:35:47,830
Así vemos que tenemos
todas estas frases, que

628
00:35:47,830 --> 00:35:53,760
son listas de lanzamientos de música y, a continuación, nos
construir estas arriba en algo más grande,

629
00:35:53,760 --> 00:35:55,220
que es una canción de la música.

630
00:35:55,220 --> 00:35:58,450
Es una unidad musical.

631
00:35:58,450 --> 00:36:05,545
Y luego podemos jugar todo esto
con una función llamada reproducción de música.

632
00:36:05,545 --> 00:36:09,040
Se puede ver que aquí abajo.

633
00:36:09,040 --> 00:36:11,310
Que se acaba de jugar.

634
00:36:11,310 --> 00:36:15,040
>> Debo decir-- Yo no hablo de
este signo de dólares que está en todas partes.

635
00:36:15,040 --> 00:36:17,980
Signo de dólar es otro operador infijo.

636
00:36:17,980 --> 00:36:22,500
Pero tiene la prioridad más baja
de cualquier operador, lo que efectivamente

637
00:36:22,500 --> 00:36:24,960
significa que todo en
la izquierda del signo de dólar

638
00:36:24,960 --> 00:36:28,460
y la derecha de la muestra de dólar,
vamos a conseguir evaluado antes.

639
00:36:28,460 --> 00:36:31,430
Así que es algo así como otra
manera de añadir paréntesis.

640
00:36:31,430 --> 00:36:33,980

641
00:36:33,980 --> 00:36:36,220
>> CONNOR HARRIS: Es básicamente
composición de funciones.

642
00:36:36,220 --> 00:36:40,026
Y asegura que no tener-- si
Tiene funciones de cada lado o infijo

643
00:36:40,026 --> 00:36:42,900
operadores de ambos lados, no lo harán
asociar a través de ella y darle

644
00:36:42,900 --> 00:36:46,030
resultados inesperados.

645
00:36:46,030 --> 00:36:49,790
>> STEPHEN Krewson: Así que can--
usar eso, podemos llamar.

646
00:36:49,790 --> 00:36:51,415
En primer lugar, vamos a jugar sin los tambores.

647
00:36:51,415 --> 00:37:00,330

648
00:37:00,330 --> 00:37:03,170
Ese es el helicóptero,
el helicóptero MIDI.

649
00:37:03,170 --> 00:37:05,495
>> [REPRODUCCIÓN DE MÚSICA]

650
00:37:05,495 --> 00:37:08,525

651
00:37:08,525 --> 00:37:09,525
Ahí está la onda cuadrada.

652
00:37:09,525 --> 00:37:24,520

653
00:37:24,520 --> 00:37:25,490
El exudado voz.

654
00:37:25,490 --> 00:37:27,630
Y realmente se puede ir salvaje con este.

655
00:37:27,630 --> 00:37:30,872
Elegí un muy simple,
porque sabía que no debía morder

656
00:37:30,872 --> 00:37:31,830
más de lo que podía masticar.

657
00:37:31,830 --> 00:37:36,460
Sólo tienes que mantener bastante simple
para mostrar las ideas principales.

658
00:37:36,460 --> 00:37:39,952
Pero entonces yo estaba como, tenemos
tiene que añadir algunos tambores para esto.

659
00:37:39,952 --> 00:37:41,910
El hecho de que se trata de una
poco impenetrable,

660
00:37:41,910 --> 00:37:45,790
y yo no hice uso de la
nombre de las partes de batería,

661
00:37:45,790 --> 00:37:49,490
Me asignan ellos-- porque son
parte de esa clase enumerado,

662
00:37:49,490 --> 00:37:51,500
Yo les asignan a ints.

663
00:37:51,500 --> 00:37:53,120
Uno de ellos es como un bombo.

664
00:37:53,120 --> 00:37:54,370
Cero es así.

665
00:37:54,370 --> 00:37:56,000
Siete es un sombrero alto.

666
00:37:56,000 --> 00:38:00,920
Y hasta aquí donde el
funciones se ponen un poco más al azar,

667
00:38:00,920 --> 00:38:02,100
estos son como las congas.

668
00:38:02,100 --> 00:38:08,360
>> Así que si usted piensa sobre-- tal vez un
forma divertida de poner en práctica una caja de ritmos

669
00:38:08,360 --> 00:38:12,830
es utilizar muy ordenado
patrones en el bombo.

670
00:38:12,830 --> 00:38:17,640
Así, por ejemplo, en el filtrado sobre el
lista con todo lo que le da la espalda

671
00:38:17,640 --> 00:38:20,590
un 1 cuando se toma del módulo 04.

672
00:38:20,590 --> 00:38:27,190
Así que me sale 1, 5, 9, 13, 17-- por lo que este
es el primer tiempo de cada compás.

673
00:38:27,190 --> 00:38:32,860
>> Y entonces este es el mismo
cosa cambió en dos etapas.

674
00:38:32,860 --> 00:38:33,850
Así que esa es la poco convencional.

675
00:38:33,850 --> 00:38:37,480
Así que esto sería
algo así como un sombrero alto.

676
00:38:37,480 --> 00:38:39,640
Y, de nuevo, aquí abajo,
que es un poco al azar,

677
00:38:39,640 --> 00:38:41,080
porque estamos haciendo congas.

678
00:38:41,080 --> 00:38:44,180
Y tengo algunas maracas abajo, también.

679
00:38:44,180 --> 00:38:50,280
>> Así que podría llamar a juego caja de ritmos,
pero sería seguir para siempre,

680
00:38:50,280 --> 00:38:53,700
y podría empezar a agarrar hasta
toda la memoria en mi sistema.

681
00:38:53,700 --> 00:38:57,090
Así que voy a llamar a esta función
reproducir música, que como veremos,

682
00:38:57,090 --> 00:39:02,020
utilizar la composición paralela truncando
jugar nuestra pequeña canción Frere Jacques

683
00:39:02,020 --> 00:39:04,200
junto con esta caja de ritmos raro.

684
00:39:04,200 --> 00:39:06,190
Así que vamos a echar un vistazo.

685
00:39:06,190 --> 00:39:10,920
Y por favor, mejorar mi
disposición de todas las partes de batería.

686
00:39:10,920 --> 00:39:13,375
No es mi especialidad, pero yo
tenía un montón de diversión de hacerlo.

687
00:39:13,375 --> 00:39:17,678

688
00:39:17,678 --> 00:39:20,654
>> [REPRODUCCIÓN DE MÚSICA]

689
00:39:20,654 --> 00:39:52,260

690
00:39:52,260 --> 00:39:56,980
>> Así que por supuesto, todo esto es
un poco, no tan divertido

691
00:39:56,980 --> 00:40:01,100
si no podemos convertirlo
a una puntuación así que tal vez

692
00:40:01,100 --> 00:40:04,650
podría interpretarse
por un intérprete humano.

693
00:40:04,650 --> 00:40:06,535
Así que no voy a correr aquí.

694
00:40:06,535 --> 00:40:07,910
Yo ya he generado los archivos.

695
00:40:07,910 --> 00:40:10,280
Se puede ver que hay un
dot LilyPond file-- y esto

696
00:40:10,280 --> 00:40:14,500
será mi segue a
Connor-- y un archivo de puntos MIDI,

697
00:40:14,500 --> 00:40:18,610
y un archivo PDF de puntos, que es lo que
LilyPond en última instancia generar.

698
00:40:18,610 --> 00:40:23,770
>> Pero estos son los guiones, y voy a
simplemente correr con sus opciones de ayuda.

699
00:40:23,770 --> 00:40:28,090
Si recibe estos marcha con
Euterpea, puede generar un archivo MIDI.

700
00:40:28,090 --> 00:40:31,160
Y a continuación, desde el archivo MIDI
con este programa MIDI 2LY,

701
00:40:31,160 --> 00:40:34,930
puede generar un lirio
Archivo de la charca, y entonces usted

702
00:40:34,930 --> 00:40:37,974
puede generar un PDF de la partitura.

703
00:40:37,974 --> 00:40:39,390
Y deberíamos echar un vistazo a esto.

704
00:40:39,390 --> 00:40:52,599

705
00:40:52,599 --> 00:40:55,140
Así que Connor probablemente mostrar
cómo anotar esto mejor,

706
00:40:55,140 --> 00:41:02,570
pero esto es Frere Jacques como
generada por mí en Euterpea.

707
00:41:02,570 --> 00:41:07,300
Es sólo en C. Yo debería haber figurado
lo que el hack en realidad en.

708
00:41:07,300 --> 00:41:11,090
Pero esa es la tubería para
cómo se hace eso con eso.

709
00:41:11,090 --> 00:41:12,950
Vamos a hablar más sobre LilyPond.

710
00:41:12,950 --> 00:41:15,780
>> CONNOR HARRIS: OK Vamos a ver.

711
00:41:15,780 --> 00:41:19,480

712
00:41:19,480 --> 00:41:21,419
¿Sabía usted menciona Aprenda Usted Haskell?

713
00:41:21,419 --> 00:41:22,460
STEPHEN Krewson: Ah, sí.

714
00:41:22,460 --> 00:41:23,480
Echa un vistazo a Aprender Usted Haskell.

715
00:41:23,480 --> 00:41:24,410
Está en los recursos.

716
00:41:24,410 --> 00:41:26,830
Así es como empecé
aprendizaje, y es genial.

717
00:41:26,830 --> 00:41:27,580
El aprendizaje no tonto.

718
00:41:27,580 --> 00:41:28,829
>> CONNOR HARRIS: Así que es en línea.

719
00:41:28,829 --> 00:41:34,760
Así que un tipo llamado [inaudible]
learnyouahaskell.com, sin espacios.

720
00:41:34,760 --> 00:41:37,065
La gramática es enfermo.

721
00:41:37,065 --> 00:41:38,690
STEPHEN Krewson: Es ilustrado, también.

722
00:41:38,690 --> 00:41:39,440
CONNOR HARRIS: Entonces, ¿qué es LilyPond?

723
00:41:39,440 --> 00:41:42,480
Es una programación declarativa
idioma para componer tipo de música.

724
00:41:42,480 --> 00:41:45,480
Así declarative-- puedas
pensar en cosas como HTML,

725
00:41:45,480 --> 00:41:50,900
donde no estás diciendo-- HTML
no dice cómo los navegadores web debe

726
00:41:50,900 --> 00:41:52,180
render páginas paso a paso.

727
00:41:52,180 --> 00:41:54,096
Es sólo decir esto
es una descripción textual

728
00:41:54,096 --> 00:41:56,100
de lo que quiere la página para que parezca.

729
00:41:56,100 --> 00:41:59,310
>> Y entonces es también un programa
que compila esta lengua,

730
00:41:59,310 --> 00:42:02,300
o leer su adentro y luego en realidad
hace la composición tipográfica para usted,

731
00:42:02,300 --> 00:42:05,570
y escupe estos
maravillosas que buscan partituras en formato PDF.

732
00:42:05,570 --> 00:42:08,250
También puede obtener el formato PNG o lo que sea.

733
00:42:08,250 --> 00:42:10,300
Una buena manera de pensar
de esto es por analogía

734
00:42:10,300 --> 00:42:16,620
es que LaTeX es algo así como LillyPond,
pero por sólo tipografía ordinaria.

735
00:42:16,620 --> 00:42:20,360
Así que en lugar de-- no es
WYSIWYG, lo que ves

736
00:42:20,360 --> 00:42:22,960
Es lo que obtienes, como, por ejemplo
Finale es, o Sibelius,

737
00:42:22,960 --> 00:42:27,430
o Microsoft Word, donde puede escribir
en tiempo real y los proyectos de las cosas en tiempo real

738
00:42:27,430 --> 00:42:31,340
y ver los cambios instantáneamente.

739
00:42:31,340 --> 00:42:32,140
>> Se basa texto.

740
00:42:32,140 --> 00:42:35,290
Usted tiene que compilar su
puntajes utilizando un programa separado

741
00:42:35,290 --> 00:42:37,090
y salir archivos PDF más tarde.

742
00:42:37,090 --> 00:42:43,320
Esto es un poco menos
conveniente para el uso si eres

743
00:42:43,320 --> 00:42:46,520
tratando de escribir directamente
en una puntuación y ya está

744
00:42:46,520 --> 00:42:48,620
tratando de componer en el equipo.

745
00:42:48,620 --> 00:42:50,830
Pero hay una gran cantidad
de ventajas para ello.

746
00:42:50,830 --> 00:42:56,110
Uno, que tiene un aspecto mucho más agradable,
porque LillyPond puede en realidad

747
00:42:56,110 --> 00:42:58,210
tomar el tiempo para hacer
las decisiones de diseño de forma adecuada,

748
00:42:58,210 --> 00:43:02,380
a diferencia de Sibelius o Finale, que tienen
para hacer algoritmos comprometidos de manera

749
00:43:02,380 --> 00:43:05,020
que pueden mostrar
cosas en tiempo real.

750
00:43:05,020 --> 00:43:07,660
>> Así que ¿por qué es LilyPond--
gráficos por ordenador es difícil.

751
00:43:07,660 --> 00:43:10,535
Si usted está haciendo algo con la música
y quiere escribir partituras,

752
00:43:10,535 --> 00:43:13,900
usted no desea escribir
cabo todo por sí mismo

753
00:43:13,900 --> 00:43:19,040
empezando por cómo dibujar
personal y cómo dibujar cuadernos.

754
00:43:19,040 --> 00:43:21,020
Es muy difícil.
Se ha hecho antes.

755
00:43:21,020 --> 00:43:22,170
Estás bien.

756
00:43:22,170 --> 00:43:26,200
>> Si desea utilizar Finale o Sibelius,
los formatos de archivo para esas cosas

757
00:43:26,200 --> 00:43:30,180
son muy complicados, y no se puede
realmente utilizarlos mediante programación.

758
00:43:30,180 --> 00:43:35,020
Puede abrir Sibelius con Finale
y vaya a Archivo, Exportar como PDF a ti mismo,

759
00:43:35,020 --> 00:43:37,600
pero usted no puede realmente
llamar a que a partir de un guión.

760
00:43:37,600 --> 00:43:40,440
LillyPond, puede llamar al
de esos guiones.

761
00:43:40,440 --> 00:43:44,397
Usted podría repetir fácilmente
LillyPond con LaTeX.

762
00:43:44,397 --> 00:43:47,230
No voy a tener mucho tiempo para ir
en estas tecnologías en este momento,

763
00:43:47,230 --> 00:43:48,321
pero existen.

764
00:43:48,321 --> 00:43:50,070
Si usted quiere ver
en un libro LillyPond,

765
00:43:50,070 --> 00:43:53,760
es un programa que viene con
su distribución LillyPond,

766
00:43:53,760 --> 00:43:57,030
y es para la iteración
Fragmentos LillyPond en LaTeX

767
00:43:57,030 --> 00:44:00,340
si quieres hacer algo
como un documento grande musicología

768
00:44:00,340 --> 00:44:02,289
con ejemplos, por ejemplo.

769
00:44:02,289 --> 00:44:04,580
Y es una buena habilidad para
vida si estás haciendo nada

770
00:44:04,580 --> 00:44:05,770
con la música, no sólo CS50.

771
00:44:05,770 --> 00:44:09,320
He usado LillyPond para todos
de mis proyectos de composición

772
00:44:09,320 --> 00:44:11,880
desde que era básicamente un
último año de secundaria.

773
00:44:11,880 --> 00:44:13,455
>> Así que aquí están algunos ejemplos sencillos.

774
00:44:13,455 --> 00:44:17,490

775
00:44:17,490 --> 00:44:21,060
Esto es básicamente representativa
del nivel de dificultad

776
00:44:21,060 --> 00:44:23,481
que la mayoría de la gente
enfrentarlo estaban tratando

777
00:44:23,481 --> 00:44:24,980
utilizar LilyPond para proyectos simples.

778
00:44:24,980 --> 00:44:29,519
Este primero es el principio
a un preludio coral de Bach.

779
00:44:29,519 --> 00:44:31,810
Este fondo es un extracto
de uno de mis propias obras,

780
00:44:31,810 --> 00:44:34,650
y es justo allí para mostrar
usted cosas como [inaudible]

781
00:44:34,650 --> 00:44:38,550
poniendo varias líneas en el mismo
personal, cómo letra undersetting funciona.

782
00:44:38,550 --> 00:44:41,350

783
00:44:41,350 --> 00:44:46,110
Underlays líricos son una cosa que es muy
fácil de usar LilyPond para la música coral.

784
00:44:46,110 --> 00:44:48,814
>> Y entonces hay algo más
ejemplos complicados aquí.

785
00:44:48,814 --> 00:44:50,980
Todo esto se hace en
LilyPond y son factibles.

786
00:44:50,980 --> 00:44:55,280
Este primer extracto es de
[Inaudible] por [inaudible].

787
00:44:55,280 --> 00:44:58,860
Y esto [inaudible] de
una pieza para el bajo solista

788
00:44:58,860 --> 00:45:03,550
flauta por [inaudible],
que es un longtime-- que

789
00:45:03,550 --> 00:45:07,101
era un miembro de largo plazo de la
departamento de música aquí, creo.

790
00:45:07,101 --> 00:45:08,600
No estoy seguro de dónde ha ido a.

791
00:45:08,600 --> 00:45:12,410
Pero él era el asesor de la Universidad de Harvard
Asociación de Compositores durante mucho tiempo.

792
00:45:12,410 --> 00:45:13,530
Hombre maravilloso.

793
00:45:13,530 --> 00:45:16,920
Y escribe un poco de música que tiene muy
notación complicada que LillyPond

794
00:45:16,920 --> 00:45:20,500
no obstante, puede manejar muy bien.

795
00:45:20,500 --> 00:45:26,030
>> Así que para darle un sentido de lo
las capacidades de esta cosa tan son--

796
00:45:26,030 --> 00:45:28,960
el funcionamiento interno de LillyPond
son muy complicados.

797
00:45:28,960 --> 00:45:31,060
Y usted puede utilizarlo para
un largo tiempo, incluyendo

798
00:45:31,060 --> 00:45:32,520
para algunos bastante complicado
cosas, sin realmente

799
00:45:32,520 --> 00:45:34,060
tener que saber mucho acerca de ellos.

800
00:45:34,060 --> 00:45:38,720
Pero la idea básica es que en el
nivel más bajo, los átomos de LillyPonds

801
00:45:38,720 --> 00:45:39,970
son las notas.

802
00:45:39,970 --> 00:45:42,761
Las notas contienen una
contexto llamados voces.

803
00:45:42,761 --> 00:45:44,510
Así el contexto de voz
básicamente corresponde

804
00:45:44,510 --> 00:45:47,410
a una sola línea de la polifonía.

805
00:45:47,410 --> 00:45:49,410
Y luego contexto puede ser
contenida jerárquicamente

806
00:45:49,410 --> 00:45:53,590
en los de más alto nivel que
representar personal en la puntuación

807
00:45:53,590 --> 00:45:56,750
o agrupaciones más grandes, como
personal de piano o el personal del coro,

808
00:45:56,750 --> 00:45:58,990
y luego, eventualmente
contextos puntuación enteras.

809
00:45:58,990 --> 00:46:02,260
Y en realidad se puede abarcar
múltiples cuentas en un libro.

810
00:46:02,260 --> 00:46:05,770
>> Y cada contexto tiene una
número de grabadores conectados.

811
00:46:05,770 --> 00:46:08,340
Si se mira a través de la
contenido de un contexto

812
00:46:08,340 --> 00:46:14,410
e imprimir un cierto símbolo o una
cierta clase de símbolos como necesario.

813
00:46:14,410 --> 00:46:17,840
Así que para todos los contextos de voz,
hay [inaudible] notas

814
00:46:17,840 --> 00:46:24,270
grabador que es básicamente una función o
un objeto que escribe toda la nota

815
00:46:24,270 --> 00:46:26,290
cabezas en las partes correctas de una página.

816
00:46:26,290 --> 00:46:29,510
Luego hay un grabador leporino, que
escribe cabo hendiduras en el personal.

817
00:46:29,510 --> 00:46:31,517
Entonces hay un metrónomo
marca grabador que

818
00:46:31,517 --> 00:46:33,100
escribe a cabo indicaciones de metrónomo en una partitura.

819
00:46:33,100 --> 00:46:36,410
Y todos éstos encajan bastante
bien en la jerarquía.

820
00:46:36,410 --> 00:46:39,500
Y es muy, muy, muy
personalizable, lo que usted necesita

821
00:46:39,500 --> 00:46:42,880
si usted quiere conseguir cosas por el estilo.

822
00:46:42,880 --> 00:46:45,730
>> Así que todos los contextos tienen un
gran cantidad de diferentes atributos

823
00:46:45,730 --> 00:46:52,410
que se puede modificar para todo,
a partir de la separación a diversos fuente

824
00:46:52,410 --> 00:46:54,942
selección de tamaños de cosas.

825
00:46:54,942 --> 00:46:56,900
Si quieres hacer aún
las cosas más complicadas,

826
00:46:56,900 --> 00:46:59,210
hay un lenguaje de scripting embebido.

827
00:46:59,210 --> 00:47:01,820
Utilizan esquema, que
es el dialecto de LISP.

828
00:47:01,820 --> 00:47:04,960
Estos probablemente no lo hacen
significa nada para ti.

829
00:47:04,960 --> 00:47:06,900
Pero, básicamente, un esquema
otra funcional

830
00:47:06,900 --> 00:47:09,500
lenguaje de programación, más o menos.

831
00:47:09,500 --> 00:47:10,800
>> STEPHEN Krewson: El tie-in.

832
00:47:10,800 --> 00:47:12,690
>> CONNOR HARRIS: Sí.

833
00:47:12,690 --> 00:47:15,390
Es un buen tie-in, supongo.

834
00:47:15,390 --> 00:47:20,150
Y se utiliza como lengua de enseñanza,
de hecho, hasta la misa Ave. En el MIT.

835
00:47:20,150 --> 00:47:26,590
Y es muy útil para LillyPond
por diversas razones técnicas.

836
00:47:26,590 --> 00:47:30,317
>> Y por lo que si usted desea hacer sencilla
ajustes que dependen de los condicionales,

837
00:47:30,317 --> 00:47:32,900
por ejemplo-- que hay cierta
condición de una partitura que se reunió,

838
00:47:32,900 --> 00:47:36,495
realizar modificaciones a la
diseño o whatnot-- continuación

839
00:47:36,495 --> 00:47:37,620
esas instalaciones están ahí.

840
00:47:37,620 --> 00:47:38,667
Son complicados.

841
00:47:38,667 --> 00:47:40,250
Así que aquí está un ejemplo de código bastante simple.

842
00:47:40,250 --> 00:47:43,810
Es cinco líneas.

843
00:47:43,810 --> 00:47:46,120
Básicamente, estoy definiendo dos personales.

844
00:47:46,120 --> 00:47:46,904
Está en 3.4.

845
00:47:46,904 --> 00:47:48,695
El primer equipo cuenta con una
adjunta marca el tempo,

846
00:47:48,695 --> 00:47:51,110
pero eso es en realidad va
para pasar a toda la partitura,

847
00:47:51,110 --> 00:47:54,960
porque las marcas de tempo
están en el marcador equilibrado.

848
00:47:54,960 --> 00:47:59,044
El grabador marca de metrónomo
Se adjunta para anotar contexto.

849
00:47:59,044 --> 00:48:01,460
Hay diferentes llaves,
porque el [inaudible] grabador

850
00:48:01,460 --> 00:48:02,710
Se adjunta el personal.

851
00:48:02,710 --> 00:48:04,441
En realidad se puede hacer es.

852
00:48:04,441 --> 00:48:06,190
La muestra que escribí es
realidad en do mayor,

853
00:48:06,190 --> 00:48:07,990
pero es sólo para
demostrar que puede tener

854
00:48:07,990 --> 00:48:09,570
diferentes claves en diferentes varas.

855
00:48:09,570 --> 00:48:15,710
Y la sintaxis básica es que escribes
señalar nombres con E, F, G, lo que sea.

856
00:48:15,710 --> 00:48:18,910
Si usted quiere hacer alteraciones,
usted sufijo es o ES.

857
00:48:18,910 --> 00:48:22,640
Esto es de holandés
convenciones musicológicos.

858
00:48:22,640 --> 00:48:28,290
>> Y para hacer saltos de octava, usted tiene que utilizar
estas garrapatas marcas, coma o apóstrofo.

859
00:48:28,290 --> 00:48:30,580
La relativa sólo significa
lo que tengas una nota,

860
00:48:30,580 --> 00:48:34,080
automáticamente se plaec en el
octava más cercana a la anterior.

861
00:48:34,080 --> 00:48:37,624
Y si usted quiere saltar más
un fifth-- decir un quinto o más--

862
00:48:37,624 --> 00:48:39,165
entonces usted tiene que utilizar el [inaudible].

863
00:48:39,165 --> 00:48:42,580
Pero por lo demás, no tiene que
especificar la octava de cada nota.

864
00:48:42,580 --> 00:48:46,130
>> Y en relación C, primer y
C, que acaba de especificar Do central

865
00:48:46,130 --> 00:48:48,630
y la base C, especialmente primeras notas.

866
00:48:48,630 --> 00:48:55,020
Entonces usted tiene estas varas que organizan
estas dos voces o muestras de música,

867
00:48:55,020 --> 00:48:56,730
y usted tiene una cuenta.

868
00:48:56,730 --> 00:48:58,440
Y eso se ve así.

869
00:48:58,440 --> 00:49:01,780

870
00:49:01,780 --> 00:49:05,380
>> Si usted quiere tomar el tiempo para
copiar esa muestra de LillyPond

871
00:49:05,380 --> 00:49:07,530
código de la anterior
deslizarse por aquí, y usted

872
00:49:07,530 --> 00:49:09,030
puede escribirlo para LillyPond ti mismo.

873
00:49:09,030 --> 00:49:11,280
Yo sé que tenemos algo
que se parece mucho a esto.

874
00:49:11,280 --> 00:49:17,236

875
00:49:17,236 --> 00:49:19,610
Así que hay otra tecnología
mantuvo llamado XML Música

876
00:49:19,610 --> 00:49:22,030
por personas completamente diferentes.

877
00:49:22,030 --> 00:49:28,150
XML es que unos datos textuales structure--
No debería decir los datos structure-- dicen

878
00:49:28,150 --> 00:49:29,580
mapa metáfora más o menos.

879
00:49:29,580 --> 00:49:33,800
Y está diseñado para mantener
datos jerárquicos muy bien.

880
00:49:33,800 --> 00:49:37,050
HTML, por ejemplo, es un tipo de XML.

881
00:49:37,050 --> 00:49:41,090
Y se puede decir XML porque
tenía todos los soportes de ángulo y ángulo

882
00:49:41,090 --> 00:49:44,700
marcas de barra soporte
que los campos de datos muestran.

883
00:49:44,700 --> 00:49:47,390
>> Yo no tengo un código
ejemplo de Música XML.

884
00:49:47,390 --> 00:49:50,450
Usted puede encontrar usted mismo.

885
00:49:50,450 --> 00:49:53,735
Básicamente, la razón es posible que desee
para usar XML como la etapa intermedia

886
00:49:53,735 --> 00:49:55,980
es, primero de todo, es
un formato de intercambio

887
00:49:55,980 --> 00:50:02,301
para básicamente every-- no debería decir
todos, pero un montón de puntuación diferente

888
00:50:02,301 --> 00:50:02,800
escritores.

889
00:50:02,800 --> 00:50:04,966
Así que si usted escribe en la Música
XML, no sólo puede LillyPond

890
00:50:04,966 --> 00:50:08,080
leer con la ayuda de este auxilary
programa llamado XML Música para LY,

891
00:50:08,080 --> 00:50:11,360
sino también Finale puede leer
que, Sibelius puede leerlo.

892
00:50:11,360 --> 00:50:14,770
Dependiendo de cómo su objeto interno
jerarquía trabaja para la representación de la música,

893
00:50:14,770 --> 00:50:18,820
podría ser más fácil que escribir
la música XML que a LillyPond

894
00:50:18,820 --> 00:50:22,410
y sólo se basan en XML Música
a LY para hacer la conversión.

895
00:50:22,410 --> 00:50:24,282
>> No creo que [inaudible] tiene XML Música.

896
00:50:24,282 --> 00:50:25,490
STEPHEN Krewson: No lo hace.

897
00:50:25,490 --> 00:50:26,340
Alguien está trabajando en ello, sin embargo.

898
00:50:26,340 --> 00:50:27,090
>> CONNOR HARRIS: OK.

899
00:50:27,090 --> 00:50:31,040
Euterpea no tiene
Función de salida XML Música todavía.

900
00:50:31,040 --> 00:50:35,340
Si quieres una idea final del proyecto,
tal vez ponerse en contacto con los chicos

901
00:50:35,340 --> 00:50:38,620
que Esteban lo sabe, y
que podrían utilizar su ayuda.

902
00:50:38,620 --> 00:50:40,992
>> STEPHEN Krewson: Me encantaría eso.

903
00:50:40,992 --> 00:50:43,450
CONNOR HARRIS: También, básicamente,
cada lenguajes de programación

904
00:50:43,450 --> 00:50:46,610
eso es que se precie
ya cuenta con una biblioteca de XML,

905
00:50:46,610 --> 00:50:51,030
lo que puede convertir internamente todo
de su música en un objeto

906
00:50:51,030 --> 00:50:54,120
que la biblioteca XML puede escribir
que requeriría menos

907
00:50:54,120 --> 00:50:57,470
alteraciones en su estructura interna
por cualquier música que objetos

908
00:50:57,470 --> 00:51:00,310
quiero escribir que escribirlo
directamente en LillyPond haría.

909
00:51:00,310 --> 00:51:04,380
A continuación, sólo imprimirlo con XML con
las bibliotecas XML en su idioma,

910
00:51:04,380 --> 00:51:07,260
que garantice que es
sintácticamente correcta y todo,

911
00:51:07,260 --> 00:51:08,720
y luego convertirlo a LillyPond.

912
00:51:08,720 --> 00:51:11,060
Así que la tecnología es posible que desee
mirar en si usted está haciendo algo

913
00:51:11,060 --> 00:51:11,650
Me gusta esto.

914
00:51:11,650 --> 00:51:14,490

915
00:51:14,490 --> 00:51:16,370
>> [Inaudible], otro
tecnología auxilarry.

916
00:51:16,370 --> 00:51:21,700
Esto es básicamente Tech Obras
o Tech Estudio en LillyPond.

917
00:51:21,700 --> 00:51:25,380
Por lo tanto, ofrece ayuda con
sintaxis, con plantillas

918
00:51:25,380 --> 00:51:28,770
común para varios
combinaciones de instrumentos.

919
00:51:28,770 --> 00:51:32,780
Permite pantalla dividida de visualización de manera
usted puede tener su código en una ventana

920
00:51:32,780 --> 00:51:37,350
y pdf en una ventana y
haga clic sobre los lugares en el PDF

921
00:51:37,350 --> 00:51:40,650
para saltar a la correspondiente
lugares en su código fuente.

922
00:51:40,650 --> 00:51:45,330
Esto es más útil si usted está realmente
escritura LillyPond archivos a ti mismo

923
00:51:45,330 --> 00:51:47,400
que si usted está generando
mediante programación.

924
00:51:47,400 --> 00:51:51,230
Pero, de nuevo, es
algo útil a tener.

925
00:51:51,230 --> 00:51:51,970
>> Excelente.

926
00:51:51,970 --> 00:51:55,860
Otra resources-- sólo voy a
pasar por esto muy rápidamente.

927
00:51:55,860 --> 00:52:01,270
LillyPond manuals-- LillyPond tiene
excelente documentación en su sitio web.

928
00:52:01,270 --> 00:52:02,270
Tienen un tutorial.

929
00:52:02,270 --> 00:52:03,478
Tienen una referencia de sintaxis.

930
00:52:03,478 --> 00:52:07,010
Tienen cientos de fragmentos
para varias cosas pequeñas

931
00:52:07,010 --> 00:52:09,930
yo puede ser que necesite hacer para demostrar
diversas capacidades.

932
00:52:09,930 --> 00:52:12,250
Si desea utilizar
el lenguaje de scripting

933
00:52:12,250 --> 00:52:14,740
o hacer más extensa
personalizaciones, entonces no

934
00:52:14,740 --> 00:52:16,730
funcionamiento interno de referencia a esa URL.

935
00:52:16,730 --> 00:52:21,950
Si desea utilizar XML Música, hay
esa URL, musicxml.com/tutorial.

936
00:52:21,950 --> 00:52:27,960
>> Y entonces, si usted necesita aprender esquema
porque en realidad se desea utilizar

937
00:52:27,960 --> 00:52:30,960
las instalaciones de scripting en LillyPond,
entonces hay una [inaudible] llama

938
00:52:30,960 --> 00:52:32,918
Interpretación Estructurado
de programas de ordenador,

939
00:52:32,918 --> 00:52:35,820
que no sólo es la segunda
mayor libro de texto CS nunca written--

940
00:52:35,820 --> 00:52:39,770
encontrarme después si usted quiere saber
lo que creo que el más grande es--

941
00:52:39,770 --> 00:52:43,580
pero también es una muy buena
introducción a la lengua propia.

942
00:52:43,580 --> 00:52:46,630
Usted no necesitará más de
las primeras secciones.

943
00:52:46,630 --> 00:52:47,827
>> Y eso es.

944
00:52:47,827 --> 00:52:48,410
¿Alguna pregunta?

945
00:52:48,410 --> 00:52:54,068

946
00:52:54,068 --> 00:52:57,972
>> ESTUDIANTE: ¿Dónde puedo descargar
tu generada Frere Jacques

947
00:52:57,972 --> 00:53:01,050
para que pueda ponerla en mi iPod?

948
00:53:01,050 --> 00:53:07,574
>> STEPHEN Krewson: Bueno, puede escribir
a algún archivo wav en Euterpea.

949
00:53:07,574 --> 00:53:08,490
Y usted tiene el código.

950
00:53:08,490 --> 00:53:10,000
Es en GitHub.

951
00:53:10,000 --> 00:53:15,590
Haga sus propias variaciones de
Frere Jacques por CS50 mente colmena.

952
00:53:15,590 --> 00:53:17,095
Sería grandioso.

953
00:53:17,095 --> 00:53:18,220
CONNOR HARRIS: ¿Alguien más?

954
00:53:18,220 --> 00:53:20,261
STEPHEN Krewson: Necesitamos
una mejor bombo, también.

955
00:53:20,261 --> 00:53:21,935
Es realmente malo.

956
00:53:21,935 --> 00:53:26,565
>> ESTUDIANTE: Euterpea tiene no sólo
el lado composición, pero signal--

957
00:53:26,565 --> 00:53:27,440
STEPHEN Krewson: Sí.

958
00:53:27,440 --> 00:53:30,100
De hecho, el trabajo que
hizo en Euterpea cuando

959
00:53:30,100 --> 00:53:33,450
tomó esto-- hay una
Curso de Postgrado en la Universidad de Yale que

960
00:53:33,450 --> 00:53:35,900
utiliza it-- estaba en la síntesis de sonido.

961
00:53:35,900 --> 00:53:39,810
Así que hay una realidad
buena manera de utilizar las flechas

962
00:53:39,810 --> 00:53:46,150
y algunos de la notación que vimos de
componer juntos funciones de señal.

963
00:53:46,150 --> 00:53:50,610
En particular, el bajo para la mayoría
de ellos es sólo una onda sinusoidal simple.

964
00:53:50,610 --> 00:53:54,240
Pero si empiezas a componer los
en formas programáticas extraños,

965
00:53:54,240 --> 00:54:00,010
usted puede conseguir sonido loco
efectos, como cascadas extraños.

966
00:54:00,010 --> 00:54:04,640
Puede crear muy valiente
sonidos con una gran cantidad de modulación.

967
00:54:04,640 --> 00:54:07,730
>> Hice un proyecto sobre granular
síntesis, que es

968
00:54:07,730 --> 00:54:12,290
en algún lugar entre FM y muestreo.

969
00:54:12,290 --> 00:54:15,230
Se toma muy pequeña,
pequeñas muestras, y luego

970
00:54:15,230 --> 00:54:20,440
combinarlos con algún tipo de
modulador y crear un sonido más rico.

971
00:54:20,440 --> 00:54:24,900
También hicimos el modelado físico, por lo que
tratando de pensar acerca de la física

972
00:54:24,900 --> 00:54:29,410
y psicoacústica de algo así como
una trompeta, y pensando en el camino

973
00:54:29,410 --> 00:54:32,320
el sonido esta saltando
la campana de la trompeta

974
00:54:32,320 --> 00:54:35,200
y la acústica de
la habitación y el modelado

975
00:54:35,200 --> 00:54:40,195
que con los osciladores básicos.

976
00:54:40,195 --> 00:54:47,690

977
00:54:47,690 --> 00:54:48,940
CONNOR HARRIS: Muchas gracias.

978
00:54:48,940 --> 00:54:50,140
Gracias por venir.

979
00:54:50,140 --> 00:54:52,400
Y yo siempre estoy dispuesto a
responder preguntas por email--

980
00:54:52,400 --> 00:54:55,020
connorharris@college.harvard.edu.

981
00:54:55,020 --> 00:54:57,020
>> STEPHEN Krewson: Sí.
stephen.krewson@yale.edu.

982
00:54:57,020 --> 00:54:58,810

983
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Guay.

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